Выставка Врубеля. Медицинское.

А ведь нейросифилитический васкулит может давать геминеглект - визуальное игнорирование одной стороны пространства. И это ведь парадоксально логично, как и поражение зрительной "коры" головного мозга, приведшее Михаила Врубеля к слепоте, о которой многие забывают, пересказывая приступы мании несчастного гения.

Так интересно, ещё недавно в своём ЖЖ, посвящённому медицине в искусстве, собрала всего 6 художников, включая Ловиса Коринта (1858–1925), Отто Дикса (1891–1969) и Антона Редершайдта (1892-1970), у которых после инсульта был геминеглект. Им страдал и Феллини, и другой выдающийся режиссёр, Висконти.

Но почему никто не заметил геминеглект у Врубеля?

Удивительным образом организаторы выставки сделали переход на этаж ниже, где чередование тёмных и светлых "комнат" с рисунками больного Врубеля погружают зрителя в безумие. Мне это напомнило "Выставку безумия" , которую я посетила летом 2019 г в Лукке. Иногда чудится, что форма ускользает от Врубеля, разлагается. Личность его разрушается и тянет на дно творчество. Но и из этого он извлекает поразительный эффект. По словам Николая Пунина, художник «…начинает искать в нарушении законов, которым подчинена материя, языка более гибкого и более острого; кажется, что он хотел заставить говорить формы там, где они могут только рассыпаться и тлеть, свидетельствуя о бренности и ничтожности своей плоти».

Самое интересное и другое. Рисунки Врубеля времен болезни, как и творения Мунка. Это не летопись безумия, это ощущение кончиками пальцев будущего в искусстве. В рисунках больного Врубеля можно увидеть цитаты фовистов, кубистов, экспрессионистов, модернистов и авангардистов, которых ещё не было в то время.

Сегодняшняя добыча😆 на Пименова жаба задушила. Спасибо Арзамасу, хотя нет. Спасибо журналу "художественная галерея" деагостини 2005-2008 , которая меня вовлекла в мир искусства на первом этапе. Сейчас с удовольствием систематизирую и обобщаю.

Несколько слов про репортажную съёмку, о которой хотела написать вчера. Этимология слова «репортаж» - французский reportage, который переводится как сообщение с места события. Репортажная съемка бесспорно является особым жанром фотографии, у неё есть свои законы и целый ряд нюансов.
Помимо умения поймать сюжет, выстроить канву повествования, выделить героя, скомпоновать кадр, есть ещё одно интересное качество, которым должен обладать фотокорреспондент - умение чувствовать решающий момент, когда надо нажать на затвор камеры. Ни секундой раньше, ни секундой позже. Попасть в поток времени и пространства и как будто выйти на другой уровень восприятия этого момента.
Это очень сложно. Если кто-то пробовал снимать хотя бы стрит-фото, меня поймут. Но когда ты в него попадаешь, то как будто становишься посредником между чем-то божественным и камерой. Я всего несколько раз ловила это чувство, оно незабываемо. В нем ещё главное справиться с эмоциями, иначе техника не сработает. Мистика, но как есть.

Есть целый ряд мировых фотоагенств, ключевым из которых является
Magnum Photos — международное агентство, созданное 27 апреля 1947 в Париже. По легенде, полуторалитровая бутылка шампанского (магнум), распитая в тот вечер, дала ему название. Его основали гении фотографии Картье-Брессон вместе с Робертом Капой, Джорджем Роджером, Дэвидом Сеймуром и Уильямом Вэндивертом. Термин “решающий момент” введён Картье Брессоном. Вот как он его объяснял. “Фотография — не картина. Есть творческая доля секунды, когда вы делаете снимок. Нужно увидеть композицию или выражение, которые предлагает вам сама жизнь, и интуитивно знать, когда щелкнуть затвором. Именно этот миг — творчество фотографа. Вот он — тот самый момент. Если вы его упустили, то все, он ушел”.

Есть гениальные фоторепортажные снимки с различных военных конфликтов. Если кому очень интересно почитайте про Роберта Каппу, военная съемка - это его детище.

Да, афганская девочка МакКарри, запечатлившая девушку из Афганистана, которая в 1984 году жила в лагере для беженцев в Пакистане - это тоже фоторепортаж.

Вот он, шедевр МакКарри