«Солярис», 1972 г., реж. Андрей Тарковский. Донатас Банионис в роли Криса Кельвина и Наталья Бондарчук в роли Хари.
#Filmkunst
#Filmkunst
Stoff
«Солярис», 1972 г., реж. Андрей Тарковский. Донатас Банионис в роли Криса Кельвина и Наталья Бондарчук в роли Хари. #Filmkunst
— Я совсем себя не знаю, не помню. Я закрываю глаза и /уже/ не могу вспомнить своего лица. А ты?
— Что?
— Ты все знаешь?
— Как каждый человек.
В «Солярисе» Тарковского есть фрагмент, в котором живой океан, принявший человеческую форму, спрашивает главного героя о том, за счет чего он способен выносить человеческое — существовать в тотальной зыбкости, в невозможности опереться ни на другого, ни на самого себя. Но тот просто не понимает этого вопроса. По существу, это недоумение и есть ответ: человеческий субъект способен выносить это лишь потому, что он просто не замечает эту зыбкость за воспроизводящимся фантазмом цельного и прозрачного для самого себя Я. В случаях пограничной и, тем более, психотической организации, когда Я испытывает дефицит цельности и буквально трещит по швам, вместо этого недоумения мы сталкиваемся с интенсивной тревогой.
Океан в образе Хари неслучайно упоминает в своем вопросе лицо. Психиатр Христиан Шарфеттер отмечал, что нос в соотношении с ртом и глазами является точкой центрирования субъектности, всегда подвижной и размытой. Представления о субъектности другого связаны с образом его лица. Равно как и образ собственного лица, еще более далекого, чем лицо другого, соотносится с представлениями о своем Я.
Свое лицо вообще, как мы знаем из Лакана, узнается через лицо другого, с его помощью, всегда во вторую очередь. Контуры собственной субъектности, границ своего, и, в первую очередь, тела, очерчиваются в раннем детстве на стадии зеркала через прокладывание контуров другого, вместе с ними, через. Потому другие ближе, чем собственная плоть. Особенно остро это переживается при интенсивной влюбленности. Или при расстройствах, связанных с паранойей.
#Entwurf
#Filmkunst
— Что?
— Ты все знаешь?
— Как каждый человек.
В «Солярисе» Тарковского есть фрагмент, в котором живой океан, принявший человеческую форму, спрашивает главного героя о том, за счет чего он способен выносить человеческое — существовать в тотальной зыбкости, в невозможности опереться ни на другого, ни на самого себя. Но тот просто не понимает этого вопроса. По существу, это недоумение и есть ответ: человеческий субъект способен выносить это лишь потому, что он просто не замечает эту зыбкость за воспроизводящимся фантазмом цельного и прозрачного для самого себя Я. В случаях пограничной и, тем более, психотической организации, когда Я испытывает дефицит цельности и буквально трещит по швам, вместо этого недоумения мы сталкиваемся с интенсивной тревогой.
Океан в образе Хари неслучайно упоминает в своем вопросе лицо. Психиатр Христиан Шарфеттер отмечал, что нос в соотношении с ртом и глазами является точкой центрирования субъектности, всегда подвижной и размытой. Представления о субъектности другого связаны с образом его лица. Равно как и образ собственного лица, еще более далекого, чем лицо другого, соотносится с представлениями о своем Я.
Свое лицо вообще, как мы знаем из Лакана, узнается через лицо другого, с его помощью, всегда во вторую очередь. Контуры собственной субъектности, границ своего, и, в первую очередь, тела, очерчиваются в раннем детстве на стадии зеркала через прокладывание контуров другого, вместе с ними, через. Потому другие ближе, чем собственная плоть. Особенно остро это переживается при интенсивной влюбленности. Или при расстройствах, связанных с паранойей.
#Entwurf
#Filmkunst
«Я вас бесконечно люблю. Дайте мне край вашего платья поцеловать, дайте! дайте! Я не могу слышать, как оно шумит».
См. «Преступление и наказание»
#Достоевский
#Fetzen
См. «Преступление и наказание»
#Достоевский
#Fetzen
Камю как-то заметил, что «человека делает человеком в большей степени то, o чём он умалчивает, нежели то, что говорит».
Эта мысль французского писателя, почти всегда слишком поверхностного, справедлива лишь с некоторыми коррективами. Человека делает человеком не просто то, о чем он умалчивает, а то, о чем он умалчивает перед самим собой. Вернее, насилуя язык, то, что в нем умалчивает себя перед ним. Именно этот онтологический разрыв, прошивающий собой все его существование, отличает человека как от животного, так и от машины.
#Entwurf
Эта мысль французского писателя, почти всегда слишком поверхностного, справедлива лишь с некоторыми коррективами. Человека делает человеком не просто то, о чем он умалчивает, а то, о чем он умалчивает перед самим собой. Вернее, насилуя язык, то, что в нем умалчивает себя перед ним. Именно этот онтологический разрыв, прошивающий собой все его существование, отличает человека как от животного, так и от машины.
#Entwurf
«Двое». Виктор Попков. 1964
Post coitum animal triste est — каждое животное печально после полового акта — высказывание, восходящее к греческому врачу Галену.
С этой картиной Попкова у меня почему-то всегда ассоциировался фрагмент из бердяевского «Смысла творчества»: «В самой глубине сексуального акта, полового соединения скрыта смертельная тоска. В рождающей жизни пола есть предчувствие смерти. То, что рождает жизнь, — несет с собой и смерть. Радость полового соединения — всегда отравленная радость. Этот смертельный яд пола во все времена чувствовался как грех. В сексуальном акте всегда есть тоска загубленной надежды личности, есть предание вечности временному».
Впрочем, едва ли Бердяев со своей фиксацией на андрогинности вообще что-либо понимал в сексе. Куда изящнее на эту тему рассуждала Сабина Шпильрайн, создавшая концепт амбивалентности сексуального.
#Entwurf
Post coitum animal triste est — каждое животное печально после полового акта — высказывание, восходящее к греческому врачу Галену.
С этой картиной Попкова у меня почему-то всегда ассоциировался фрагмент из бердяевского «Смысла творчества»: «В самой глубине сексуального акта, полового соединения скрыта смертельная тоска. В рождающей жизни пола есть предчувствие смерти. То, что рождает жизнь, — несет с собой и смерть. Радость полового соединения — всегда отравленная радость. Этот смертельный яд пола во все времена чувствовался как грех. В сексуальном акте всегда есть тоска загубленной надежды личности, есть предание вечности временному».
Впрочем, едва ли Бердяев со своей фиксацией на андрогинности вообще что-либо понимал в сексе. Куда изящнее на эту тему рассуждала Сабина Шпильрайн, создавшая концепт амбивалентности сексуального.
#Entwurf
«... аналогия Фрейда между археологическими раскопками и психоанализом окажется полезной, если считать, что мы добываем факты, касающиеся не столько первобытной цивилизации, сколько первобытного бедствия.
Ценность фрейдовской аналогии снижена, поскольку в анализе мы сталкиваемся не столько с застывшей ситуацией, допускающей неспешное изучение, но с
катастрофой, которая остается живой и активной, и в то же самое время еще не способна разрешиться состоянием покоя
».
См. «Нападения на связь»
#Бион
В свете /насколько вообще может светить черное солнце/, как сформулировал Лакан, «бездонной утраты, глубочайшего и непременного измерения человеческой жизни», любое объектное отношение оказывается неизбежно дефицитарным. Его либо просто не хватает, либо слишком не хватает. Это хорошо выразил в своем верлибре Владимир Бурич:
зачем обнимать
если нельзя задушить
зачем целовать
если нельзя съесть
зачем брать
если нельзя взять навсегда
с собой
туда
в райский сад
#Бурич
зачем обнимать
если нельзя задушить
зачем целовать
если нельзя съесть
зачем брать
если нельзя взять навсегда
с собой
туда
в райский сад
#Бурич
Видишь, это любовь, как жестокий обряд,
Убивает, что может, но будет весна.
Сводки новые ужасы говорят,
А над нами как будто бы тишина.
Это важно, по сути, предел исчез
И пейзаж из окошка уже незнаком.
Только слово, поступок и этот жест,
Только чёрный, как уголь, как телефон,
Как анархии флаг — чёрный, пристальный взгляд —
Это смотрит вселенная изнутри.
Сводки разные ужасы говорят,
В небе, будто военные корабли,
Облака. Дай мне руку, ведь это проверка на срок,
На усилие, на расстановку судьбы —
Потому что любовь никакой не итог,
А слепой поводырь для таких же слепых.
#Никонов
Убивает, что может, но будет весна.
Сводки новые ужасы говорят,
А над нами как будто бы тишина.
Это важно, по сути, предел исчез
И пейзаж из окошка уже незнаком.
Только слово, поступок и этот жест,
Только чёрный, как уголь, как телефон,
Как анархии флаг — чёрный, пристальный взгляд —
Это смотрит вселенная изнутри.
Сводки разные ужасы говорят,
В небе, будто военные корабли,
Облака. Дай мне руку, ведь это проверка на срок,
На усилие, на расстановку судьбы —
Потому что любовь никакой не итог,
А слепой поводырь для таких же слепых.
#Никонов
Юлия Кристева вслед за Лаканом обращала внимание на то, что предельным выражением рационалистической традиции наравне с Кантом является де Сад. В сконструированных им жестоких мирах не осталось ни отвращения, ни ужаса, ни тайны — лишь прозрачно-чистая поверхность наслаждения. Наслаждения, освобожденного от какого-либо стеснения за то, что оно является насилием.
#Кристева
#Entwurf
«Оргия у де Сада, совпадающая со всем гигантским объемом философии, в том числе даже будуарного характера, не имела ничего от
отвратительного
. Упорядоченная, риторическая и, с этой точки зрения, правильная, она расширяет Смысл, Тело и Мир, но не несет ничего отталкивающего: все для нее называемо, всякое названо. Сценарий де Сада объединяет: для него нет ничего внешнего, немыслимого, негетерогенного. Он, будучи рациональным и оптимистичным, не исключает. Другими словами, он не признает ничего святого и в этом смысле оказывается антропологическим и риторическим основанием атеизма».
См. «Силы ужаса. Эссе об отвращении»
#Кристева
#Entwurf
«Я встретил этого мужчину и его жену вчера, немного позже полудня. От порыва ветра шелковое покрывало как раз распахнулось, и на миг мелькнуло ее лицо. На миг — мелькнуло и сразу же снова скрылось — и, может быть, отчасти поэтому ее лицо показалось мне ликом бохдисаттвы. И я тут же решил, что завладею женщиной, хотя бы пришлось убить мужчину.
Вам кажется это страшно? Пустяки, убить мужчину — обыкновенная вещь! Когда хотят завладеть женщиной, мужчину всегда убивают. Только я убиваю мечом, что у меня за поясом, а вот вы все не прибегаете к мечу, вы убиваете властью, деньгами, а иногда просто льстивыми словами. Правда, крови при этом не проливается, мужчина остается целехонек — и все-таки вы его убили. И если подумать, чья вина тяжелей — ваша или моя — кто знает?! /ироническая усмешка/»
См. «В чаще»
#Акутагава
Рассказ «В чаще» был опубликован в 1922 году. В 1950 году по его мотивам Акира Куросава снимет «Расёмон».
Вам кажется это страшно? Пустяки, убить мужчину — обыкновенная вещь! Когда хотят завладеть женщиной, мужчину всегда убивают. Только я убиваю мечом, что у меня за поясом, а вот вы все не прибегаете к мечу, вы убиваете властью, деньгами, а иногда просто льстивыми словами. Правда, крови при этом не проливается, мужчина остается целехонек — и все-таки вы его убили. И если подумать, чья вина тяжелей — ваша или моя — кто знает?! /ироническая усмешка/»
См. «В чаще»
#Акутагава
Рассказ «В чаще» был опубликован в 1922 году. В 1950 году по его мотивам Акира Куросава снимет «Расёмон».
«Основные слова суть не отдельные слова, но пары слов... Когда говорится Ты, говорится и Я сочетания Я-Ты. Когда говорится Оно, говорится и Я сочетания Я-Оно... Сосредоточение и сплавление в целостное существо не может осуществиться ни через меня, ни без меня: я становлюсь Я, соотнося себя с Ты, становясь Я, я говорю Ты. Всякая действительная жизнь есть встреча».
См. «Два образа веры»
#Бубер
В общем, как заметил Лакан,«только с места Другого открывается истина субъекта».
См. «Два образа веры»
#Бубер
В общем, как заметил Лакан,«только с места Другого открывается истина субъекта».
В «Археологии русской смерти» Сергей Мохов отмечает любопытную метаморфозу, произошедшую в России с означающими траура. Разнообразные трудности, связанные с погребением, воспринимаются большинством россиян не как нечто, что необходимо преодолеть, чтобы получить доступ к некой социальной практике скорби, а как буквально неотъемлемая часть самого ритуала прощания. Иначе говоря, превозмогание издержек от разъебанной похоронной инфраструктуры в России приобрело самостоятельную символическую ценность, стало формой прощания. Таким образом получается, что российская скорбь держится на перманентном ремонте того, что отремонтировать в полной степени просто невозможно.
#Мохов
#Entwurf
«В книге «Русские разговоры» Нэнси Рис описывает, как во время перестройки простые люди обсуждали повседневные трудности. Она отмечает, что главным мотивом этих разговоров являются жалобы, которые она называет «литаниями»: «Литании — это речевые периоды, в которых говорящий излагает свои жалобы, обиды, тревоги, несчастия, болезни, утраты». Рис обращает внимание, что «литании» выстраиваются по схеме сказочных сюжетов, где герой литании (как правило, сам рассказчик) встречается с множеством трудностей, преодолевает их и оказывается победителем. Как отмечает Рис, даже простой поход в магазин за продуктами превращается в повествовании рассказчика в приключение с открытым финалом. Рис полагает, что «литании» являются основой коммуникационной среды постсоветской культуры, а трудности — неким желанным состоянием.
Я полагаю, что при взаимодействии с похоронной инфраструктурой реализуется тот же принцип, что и в «литаниях», — преодоление трудностей, то есть инфраструктурной дисфункциональности и сбоев. Образы поломки актуализируются в практиках и разговорах как нечто естественное и даже желанное, и при этом именно преодоление становится центральным элементом похоронного ритуала.
Инфраструктурная дисфункциональность в чем-то дублирует предсмертные (и, возможно, посмертные) муки покойника: если близкий человек мучился, то и его родные должны разделить с ним трудности, страдая от несовершенства похоронной индустрии. Состояние инфраструктуры становится одним из кодов траурного ри туала, а тело и его перемещение — центральным элементом российских похорон. Дорога приобретает особое значение: тело нужно сопровождать в катафалке, обязательно находиться рядом с ним во время всех тягот и проблем, которые возникают на протяжении всего похоронного процесса».
См. «Археология русской смерти. Этнография похоронного дела в современной России»
#Мохов
#Entwurf
Еще совсем недавно «русский мир» ассоциировался с бессмысленной и беспощадной роскошью вечеринок, устраиваемых олигархами, с православными крестами и памятниками Ленину по поводу и без, с популярностью ВК и «Яндекса», с Пушкиным, который «наше все».
Сейчас это словосочетание — и для противников, и для симпатизантов — это прежде всего что-то про насилие, причем насилие очень корявое, инфантильное. По большей части иррациональное. Такое насилие отчаянно и нелепо, а потому даже обаятельно, что хорошо показал Балабанов в первом «Брате». Обаятельно потому, что слишком легко увидеть, какое желание лежит в его основании. Да, буду мучить – но для того, чтобы полюбили. Но проблема всякого насилия как раз в том и состоит, что, более-менее надежно давая нечто в короткой перспективе, в средней и долгой оно лишь еще сильнее отчуждает от любви, из тоски по которой рождается. Так ребенок с всей силы тискает морскую свинку, а потом плачет потому, что она больше не двигается.
#проходящее
Сейчас это словосочетание — и для противников, и для симпатизантов — это прежде всего что-то про насилие, причем насилие очень корявое, инфантильное. По большей части иррациональное. Такое насилие отчаянно и нелепо, а потому даже обаятельно, что хорошо показал Балабанов в первом «Брате». Обаятельно потому, что слишком легко увидеть, какое желание лежит в его основании. Да, буду мучить – но для того, чтобы полюбили. Но проблема всякого насилия как раз в том и состоит, что, более-менее надежно давая нечто в короткой перспективе, в средней и долгой оно лишь еще сильнее отчуждает от любви, из тоски по которой рождается. Так ребенок с всей силы тискает морскую свинку, а потом плачет потому, что она больше не двигается.
#проходящее
Рассыпается хронология. Тянешься в духовку за пирогом, но ты вынул его несколько часов назад. Берешь в руку стакан, но кофе там уже давно нет, только пустой холодный картон. Сидишь на кровати, как когда-то, смотришь в монитор и вдруг осознаешь, что поза – та же, но кровать другая, квартира обставлена иначе. Что, обернувшись, стариков ты уже не увидишь.
В такие моменты хорошо понимаешь, что образ линеарной, стройной хронологии – не более, чем коррелят образа цельного Я, проекция от него. Когда обнаруживаешь, что твое Я сшито из разных лоскутов, становится заметно, что эта общая линия очень хрупкая: каждый лоскут тяготеет к какому-то своему времени. И каждый живет с своей скоростью.
#Entwurf
В такие моменты хорошо понимаешь, что образ линеарной, стройной хронологии – не более, чем коррелят образа цельного Я, проекция от него. Когда обнаруживаешь, что твое Я сшито из разных лоскутов, становится заметно, что эта общая линия очень хрупкая: каждый лоскут тяготеет к какому-то своему времени. И каждый живет с своей скоростью.
#Entwurf
В какой-то момент все схлопнется. Поднимется страшный ветер, черное небо смешается с белой землей, удаленные обрывки сложатся в цельный текст, за всеми твоими женщинами проступит одна мутная фигура и ты вдруг вспомнишь, что именно увидел в том сне перед тем, как тебя выбросило в явь.
#Fetzen
#Fetzen
К вечной теме соотношения когнитивно-бихевиоральных и психоаналитических моделей терапии:
#Гулина
#Зинченко
«Общепринято обсуждать различия между психоаналитическим и когнитивно-бихевиоральным концептами, и, на наш взгляд, основными различиями являются следующие. Первое — это отношение к роли внутренних факторов, внутренней активности субъекта и к природе желания субъекта. Второе различие связано с тем, что в работах бихевиористов идея адаптации вновь приобретает свое значение, поэтому и настолько принципиально различаются взгляды этих школ на природу симптома и, главное, на отношение терапевта и клиента к нему. Третьим существенным различием можно назвать расхождение во взглядах на рациональное отношение субъекта к миру: если для психоаналитического подхода этот компонент является всего лишь неизбежной (в силу внешнего и внутреннего давления) трансформацией первичных желаний субъекта, то для представителей второго направления рациональное отношение к миру является первичной и «гуманистической» (в смысле присущей human beings — человеческим существам) особенностью и ценностью человеческого существования. Отсюда следует четвертое важное различие — разное толкование целей психотерапии: для бихевиоризма и когнитивизма это поиск условий регуляции поведения, а не анализ состояния потребностей. Отказ от «ментализма» и интерпретационной методологии является уже следствием этого различия.
При этом необходимо отметить и, как это и ни парадоксально звучит, достаточно принципиальную общность того и другого направлений по некоторым вопросам. Это очень близкое отношение (по крайней мере, Фрейда и Скиннера) к идее свободы воли, свободы от влияния социума: оба они избежали утопического взгляда и считали свободу фикцией: Фрейд — экзистенциально, а Скиннер (как минимум) — категориально. Сходным пессимизмом проникнуто их отношение и к существованию высших потребностей — во всяком случае, к их природе. Далее, обо им был свойствен, несмотря на огромное различие в методах исследования, научный позитивизм в отношении понимания природы человеческого поведения. Для обоих были характерны причинно-следственный подход и детерминистский взгляд на закономерности человеческого поведения, что и позволило впоследствии некоторым психологам (например, А. Райлу с его когнитивно-аналитической терапией) объединить эти два на правления. Рационализм (или как бы вынужденный прагматизм) в отношении конечных целей психотерапии также является характерным для обоих направлений, и чаще всего цели видятся в достижении субъектом способности минимизировать влияние негативных факторов за счет интеллектуального (когнитивного) переструктурирования своего опыта (разница «лишь» заключается в том, что в психоанализе за решение задачи интеллектуального контроля процесса отвечает психоаналитик, пациент же волен работать в режиме более целостного состояния — в режиме осознавания). Акцент на индивидуальности также характерен для обоих этих направлений. Что же касается методов, то, несмотря на глубокие различия в этой области, процессу «эмоционального переобучения» (Фрейд) уделяется большое внимание в обоих подходах».
См. «Консультативная психология»
#Гулина
#Зинченко
Мария Череменская, коллега по психфаку МГУ, приглашает принять участие в опросах для своего нового исследования🙏 Там недолго.
«Сейчас у нас проходит очень интересное исследование о самоопределении предпринимателей. Мы уже выявили так называемый предпринимательский путь с помощью нарративных интерью. Осталось проверить наши гипотезы количественно, на большой выборке. Именно поэтому вы мне очень нужны.
Очень ценен каждый ответ. Я прошу вас выбрать опросник в зависимости от того, вели ли вы когда-то бизнес:
1️⃣ Если у вас был/есть свой бизнес или стартап (даже если только начали им заниматься или начали и сразу бросили), то этот опросник
https://forms.gle/sWAH36XiNCDp2Y3Z6
Внимание! Самозанятость и фриланс (например, репетитор/мастер, работающий сам и на себя, без организации, предполагающей самоокупаемость) не является бизнесом
2️⃣ Если никогда не было своего бизнеса, тогда этот опросник
https://forms.gle/FV1HU7CH6sHgck2h6»
«Сейчас у нас проходит очень интересное исследование о самоопределении предпринимателей. Мы уже выявили так называемый предпринимательский путь с помощью нарративных интерью. Осталось проверить наши гипотезы количественно, на большой выборке. Именно поэтому вы мне очень нужны.
Очень ценен каждый ответ. Я прошу вас выбрать опросник в зависимости от того, вели ли вы когда-то бизнес:
1️⃣ Если у вас был/есть свой бизнес или стартап (даже если только начали им заниматься или начали и сразу бросили), то этот опросник
https://forms.gle/sWAH36XiNCDp2Y3Z6
Внимание! Самозанятость и фриланс (например, репетитор/мастер, работающий сам и на себя, без организации, предполагающей самоокупаемость) не является бизнесом
2️⃣ Если никогда не было своего бизнеса, тогда этот опросник
https://forms.gle/FV1HU7CH6sHgck2h6»
«Я делаю интерпретацию, преследуя две цели. Во-первых, чтобы показать пациенту, что я бодрствую. Во-вторых, чтобы показать пациенту, что я могу ошибаться».
#Винникотт
#Fetzen
#Винникотт
#Fetzen
Каждый фрагмент живет с своей скоростью. Что-то движется с бодрым ровным стуком, похожим на весеннюю капель. Темп другого значительно ниже, как у самогона из змеевика. Что-то проявляется тягуче, мутными вязкими каплями, похожими на смолу. Нечто и вовсе, как сгутски гудрона, настолько медленно, что кажется неподвижным.
По этой причине событие – особенно встреча с любовью или смертью – всегда наступает неравномерно. Чтобы оно охватило нас, требуется время. Это длящийся процесс проникновения, просачивания внутрь. Пропитывания отдельных фрагментов и кластеров. Если говорить в духе Бадью, то событие конституирует и субъекта, и его реальность, но этот акт никогда не оказывается одномоментным (хотя ретроспективно нам часто и кажется, что это так). На многое действительно нужны годы. На что-то не хватит и жизни.
#Entwurf
По этой причине событие – особенно встреча с любовью или смертью – всегда наступает неравномерно. Чтобы оно охватило нас, требуется время. Это длящийся процесс проникновения, просачивания внутрь. Пропитывания отдельных фрагментов и кластеров. Если говорить в духе Бадью, то событие конституирует и субъекта, и его реальность, но этот акт никогда не оказывается одномоментным (хотя ретроспективно нам часто и кажется, что это так). На многое действительно нужны годы. На что-то не хватит и жизни.
#Entwurf
Telegram
Stoff
Рассыпается хронология. Тянешься в духовку за пирогом, но ты вынул его несколько часов назад. Берешь в руку стакан, но кофе там уже давно нет, только пустой холодный картон. Сидишь на кровати, как когда-то, смотришь в монитор и вдруг осознаешь, что поза –…