Я всегда очень осторожно высказываюсь на эту тему, потому что не живу в Штатах и не вижу своими глазами весь контекст BLM. Я не живу в этой среде, не знаю её порядков и законов, и воспринимаю её через призму чужих мнений. Для меня гораздо актуальнее наша среда с русским скрепным расизмом по отношению к мигрантам и странам-соседям.
Но вопрос непростой. Почитаешь комментарии на Кинопоиске - все пишут “вот она, демократия, цензурируют все, давайте еще учебники истории запретим”. И сгоряча легко поддаться такому мнению. Но если вдуматься, что предлагают HBOшники? Дать в начале фильме небольшую историческую справку о том, что тут вообще происходит. И это, я считаю, правильно. Времена Гражданской войны были чертовски давно, и, уверена, многие жители даже Штатов плохо знают историю тех лет. А она важна для правильного понимания фильма.
Очевидно, что сейчас НВО делает все это просто “как бы чего не вышло”, чтобы случайно не навлечь на себя народный гнев в разгар протеста. Но если это поможет кому-нибудь лучше понять историю - почему нет? Алсо, фильм мне нравится, посмотрела его впервые буквально пару месяцев назад и очень удивилась, что он снят в 1939 году - выглядит гораздо более современно.
Это, кстати, один из первых в мире цветных фильмов, снятых по технологии “техниколор”. В самом начале кино-истории для получения цветной картинки пленку просто раскрашивали вручную. Техниколор в этом плане стал прорывом, потому что фильм не раскрашивали, а снимали через синий, зеленый и красный фильтры. Кстати, “Авиатор” моего любимого Скорсезе снят с применением этой технологии, чтобы воссоздать атмосферу и картинку “Золотой эры” Голливуда 20-40-х годов, в которые и происходит действие фильма.
Но вопрос непростой. Почитаешь комментарии на Кинопоиске - все пишут “вот она, демократия, цензурируют все, давайте еще учебники истории запретим”. И сгоряча легко поддаться такому мнению. Но если вдуматься, что предлагают HBOшники? Дать в начале фильме небольшую историческую справку о том, что тут вообще происходит. И это, я считаю, правильно. Времена Гражданской войны были чертовски давно, и, уверена, многие жители даже Штатов плохо знают историю тех лет. А она важна для правильного понимания фильма.
Очевидно, что сейчас НВО делает все это просто “как бы чего не вышло”, чтобы случайно не навлечь на себя народный гнев в разгар протеста. Но если это поможет кому-нибудь лучше понять историю - почему нет? Алсо, фильм мне нравится, посмотрела его впервые буквально пару месяцев назад и очень удивилась, что он снят в 1939 году - выглядит гораздо более современно.
Это, кстати, один из первых в мире цветных фильмов, снятых по технологии “техниколор”. В самом начале кино-истории для получения цветной картинки пленку просто раскрашивали вручную. Техниколор в этом плане стал прорывом, потому что фильм не раскрашивали, а снимали через синий, зеленый и красный фильтры. Кстати, “Авиатор” моего любимого Скорсезе снят с применением этой технологии, чтобы воссоздать атмосферу и картинку “Золотой эры” Голливуда 20-40-х годов, в которые и происходит действие фильма.
Для меня выход каждого нового фильма Уэса — маленький праздник. Но тут, конечно, будет нечто особенное: Париж, XX век, отсылка к студенческим протестам 1968 года — это все очень ретрофильское, синефильское, короче, как я люблю.
Смотрела трейлер и думала, что фильмы Андерсона становятся всё более «кукольными», он всё глубже уходит в свой специфичный стиль. В старых работах типа «Академии Рашмор» или «Семейки Тенненбаум» Уэс часто снимал на улице, без особых декораций и изысков. Сейчас же в 90% случаев все здания, задние планы и улицы — это миниатюрные макеты, которые Уэс особо активно начал использовать в «Отеле Гранд Будапешт». То же самое с монтажом и манерой съёмки, да даже со сценарием — диалоги становятся всё более отрывистыми, театральными, как будто титры с репликами в немом кино. Мне это нравится.
Смотрела трейлер и думала, что фильмы Андерсона становятся всё более «кукольными», он всё глубже уходит в свой специфичный стиль. В старых работах типа «Академии Рашмор» или «Семейки Тенненбаум» Уэс часто снимал на улице, без особых декораций и изысков. Сейчас же в 90% случаев все здания, задние планы и улицы — это миниатюрные макеты, которые Уэс особо активно начал использовать в «Отеле Гранд Будапешт». То же самое с монтажом и манерой съёмки, да даже со сценарием — диалоги становятся всё более отрывистыми, театральными, как будто титры с репликами в немом кино. Мне это нравится.
Forwarded from Кроненберг нефильтрованный
The French Dispatch Уэса Андерсона в российском прокате будет официально называться «Французский вестник», что, безусловно, лучше «Французского диспетчера», которым его называли (в том числе и я).
Фильм доберется до нас осенью.
https://youtu.be/M2DdZl0jh_U
Фильм доберется до нас осенью.
https://youtu.be/M2DdZl0jh_U