В работе над «Тоской» для меня всегда были принципиальны два обстоятельства: то, что нам документально точно известно, когда и где происходят события третьего акта оперы Пуччини — и то, что это реально существующее пространство на протяжении веков пережило ряд метаморфоз. Как известно, изначально римский Castel Sant’Angelo был выстроен во II веке как гробница для римских императоров. В эпоху Возрождения он был реконструирован — и на протяжении долгого времени использовался в качестве тюрьмы, а сегодня работает как музей. Мы по сути цитируем архитектуру Замка Святого Ангела и используем те материалы и фактуры, с которыми он ассоциируется по сей день — большие светлые камни, древнеримский кирпич плинфу. Пространство спектакля симультанно: меняются его функции, детали интерьеров, по-своему расставляются акценты, но архитектура, с которой мы встречаемся в первом акте, остается неизменной вплоть до финала.

Идея этой программы возникла у меня давно. Великий пост — особое время в жизни каждого христианина. Прежде всего, это время для осознания, осмысления своего собственного бытия, время для пристального взгляда внутрь себя, своей души. Это время философии. Музыка, которая прозвучит, поможет лучше понять самого себя. Особое внимание мы уделим эпистолярному жанру в музыке. Всякое ли письмо достойно музыкального воплощения? Конечно, нет. Это высказывания человека в особом, иногда пограничном состоянии. Как правило — монолог, исповедь. Иногда — крик души. Иногда — прощальное слово, как в последнем письме Сергея Есенина. Прозвучит также музыка без слов, но такая, что способна «говорить» понятнее любых текстов.