КРОВНЫЕ УЗЫ
ЖАНР: детективный триллер
ФОРМАТ: полный метр, мини-сериал, 4х48
ТЕГЛАЙН: Место преступления — семья

ЗАМЫСЕЛ: «Кровные узы» — это детективный триллер о семейном психологе и отце-одиночке, который после исчезновения очередной няни сына, оказывается единственным подозреваемым и разыскивает настоящего похитителя, чтобы сохранить опеку над ребёнком. Это оказывается непросто из-за обвинений в убийстве пациентки, с которой у него были сексуальные связи, а также появления бывшей жены, которая хочет вернуть детей.

ЛОГЛАЙН: Когда бесследно исчезает очередная няня детей, отец-одиночка должен найти преступника и вскрыть заговор бывшей жены с мужем убитой любовницы, чтобы сохранить опеку над детьми.

СИНОПСИС: Отец-одиночка совмещает работу семейного психолога с заботой о собственных детях, что оказывается непросто после исчезновения очередной их няни. Когда его подозревают в похищениях, он уговаривает свою клиентку, с которой состоит в интимных отношениях, подтвердить его алиби. Но её саму вскоре обнаруживают мёртвой, а обвиняемый в убийстве герой скрывается от полиции, чтобы найти настоящего преступника. Когда с помощью влиятельного мужа убитой клиентки детей возвращают бывшей жене–алкоголичке, герой берёт их в заложники, чтобы заставить признаться в сговоре против него. Но выясняет, что преступником всё это время был собственный старший сын, который мстил отцу за развод. А значит, герою придётся принять непростое решение и пожертвовать своей свободой, чтобы спасти сына

РЕФЕРЕНСЫ: «Что-то не так с Кевином» (2010), «Отыграть назад» (2020), «Ложь» (2020)

#узы
#триллер
#детектив

Жил-был человек по имени Джордж Аберле — простой, скромный и... нищий

Но решил, что и этого много. Поэтому стал eden ahbez — строго с маленькой буквы потому что только Бог заслуживает имя с заглавной

Именно он написал песню «Nature Boy» для Нэта Кинга Коула. Понятия не имею о такой, говорят — стала хитом

Деньги хлынули рекой. Но ахбез не купил ни автомобиль, ни дом, ни даже нормальную кровать. А жил он не где-нибудь, а под буквой L надписи на знаменитом голливудском холме. И не один, а с женой и сыном. Ели орехи и фруктыпили воду. Проповедовали любовь и жизнь без собственности

Говорят — отец всех хиппи

Но жена Анна вскоре умерла от рака. А сын по имени Зома — от передозировки

После такого вся философия про «мир и любовь» треснула

А потом и лопнула, как мыльный пузырь

Но не вслух. Вслух он продолжал говорить правильные слова

Тихо бродил по Калифорнии, писал песни, которые никто уже не слушал

Контркультура, которую он предвосхитил, давно превратилась в стиль жизни среднего класса

А в 1995 году eden ahbez попал под машину в Палм-Спрингс

Сбил его самый обычный американский автомобиль. За рулём которого был самый обыкновенный американец

Жил как легенда

Умер как статистика

И в этом, возможно, самая честная точка его биографии

#акбез
#хиппи

Как я использую реальные новости для создания концепта сценария?

Первое — не задумываясь фиксирую, за что цепляется внимание в первую очередь. Что вызывает самое большое удивление. Самое громкое вау!

Потом — отвечаю на вопросы: о чём новость? о чём она на самом деле?

Так появляются текст, контекст, подтекст

А потом выбираю главного героя — точку зрения на проблему. Придумываю ему антагониста — альтернативную точку зрения. И уязвимости/условия, с которыми герою невозможно достичь цели...

Дальше — кручу-верчу, чтобы выкристаллизовался сюжет

Если получается нащупать нестандартный взгляд на тему — круто

Если получается упаковать в хай-концепт — ваще заебись

Самое удивительное, что все эти этапы могут происходить в любой последовательности. Какие-то долго и медленно, какие-то мгновенно

Но результатом становится первый смутный ЗАМЫСЕЛ будущей истории, которую интересно рассказать

Которую хочется рассказать лично мне

#новость
#адаптация
#рефлексия_ремесла

ЧЕЛОВЕК БЕЗ ИМЕНИ/драма, байопик
ФОРМАТ: полнометражный фильм
ТЕГЛАЙН: Смерть человека — это рождение Бога

ЗАМЫСЕЛ: «Человек Без Имени» — это авторская драма о музыканте-отшельнике эдене ахбезе, который отказывается от имени и собственности, а затем хочет избавиться от навязанного образа «пророка контркультуры» и вернуть своим идеям любви и свободы подлинное, некоммерческое звучание. Это оказывается непросто, потому что капитализм превращает его в удобный бренд, а жизнь обычной американской семьи, увязшей в бытовых проблемах и живущей с ним по соседству, незаметно ведёт к той самой аварии, в которой они случайно собьют «человека без имени»

ЛОГЛАЙН: Когда одна единственная песня делает безымянного музыканта символом контркультуры 60-х, он безуспешно противостоит попыткам шоу-бизнеса превратить свою идею в очередной успешный продукт и всё дальше уходит от мира в то время, как обыкновенная американская семья из пригорода вырастает из его идей, но пересекается с давно забытым кумиром в роковом дорожно транспортном происшествии...

СИНОПСИС: Музыкант-отшельник, убеждённый, что с большой буквы в мире можно писаться только слово «Бог» — отказывается от собственного имени и новое пишет строчными буквами. Он живёт почти нищим, проповедует любовь, свободу и отказ от собственности. Но когда его песня становится мировым хитом, это делает героя символом контркультуры и лицом поколения. Шоу-бизнес превращает его философию в удобный товар, а образ «святого хиппи» — в прибыльный бренд. Успех и деньги не спасают семью: герой теряет близких, разочаровывается в собственной миссии и постепенно исчезает для мира, превращаясь в старика-бродягу, чья легендарная песня давно стала просто ностальгическим фоном.

А тем временем, обычная американская семья всё это время живёт по соседству — и тонет в работе, долгах и бытовых конфликтах. Не подозревая, что музыка нашего героя звучит по радио у них на кухне и в машине. Лишь в кульминации истории их пути пересекаются в ночной аварии: уставший водитель сбивает бездомного, семья думает о суде и страховке, патрульный равнодушно отмечает «ещё один пешеход». В морге клерк, ничего не зная о его борьбе с собственным «я», аккуратно вписывает имя и фамилию с большой буквы — по правилам оформления документов. Так человек, который всю жизнь стирал свою значимость и оставлял заглавную букву только Богу, посмертно был приравнен к Нему на бумаге, но, в отличие от Христа, не получил ни культа, ни последователей: рождение этого «бога» никто не заметил, занятый собственными мелкими заботами.

РЕФЕРЕНСЫ: «Paris, Texas» (1984), «Inside Llewyn Davis» (2013), «Лакричная пицца» (2021)

#экранизация
#байопик
#ахбез

Нет, вы только посмотрите на этот маленький шедевр)

Как же круто сделан этот трейлер «Пацанов»!

Структура, конфликт, ритм, монтаж

Разочаровывает только одно...

История, которую нам показывают) Неужели всё будет именно так пафосно? Неужели настолько примитивно и предсказуемо

Не верю!

#пацаны
#трейлер

2025, НОЯБРЬ

Месяц был жарким)

С одной стороны, подошла к концу публикация цикла историй, написанных под впечатлением снов и по логике сна

И ТУТ Я ПРОСНУЛСЯ...
Мама
Пикник
Невероятные
В своих тревожных снах...

А вам сняться сны, которые потом хочется превратить в историю?

СЮЖЕТЫ
БИЛЛИОНЕРЫ/бадди-муви, экшен, комедия
СФАГНУМ/криминальная чёрная комедия
TEAMBUILDING/триллер, чёрная комедия
КОЛЕСО САНСАРЫ/мистический детектив
СТАХ/исторический детектив, мистика
В Дубае всегда солнечно

Одна из историй с моего канала победила в отборе на обучение в МШК

ОБЩИЙ ПЛАН
ДРОН/романтический триллер
Творческая лаборатория
Сталкинг

Сейчас мы активно перерабатываем историю, чтобы оказаться в числе четырёх лучших, которые экранизируют по результатам обучения

А ещё, я обучаю в мастерской правильно оформлять идеи для сценария. На материалах реальных новостей из жизни

РАЗРАБОТКА ИДЕИ
ВАКАНСИЯ НА ЖЕРТВУ/психологический триллер
КРОВНЫЕ УЗЫ/детективный триллер

Первое знакомство с микродрамой
Хищник: Планета Смерти

Надеюсь, вам было интересно, как и мне!


Отблагодарить Автора можно самыми разными способами

Если вы из РФ, на счёт юмани:
4100111312060638

по номеру телефона на Т-Банк
+79031845232

Если вы из РБ, по номеру карты Приор:
4916 9896 7185 8966

Или по номеру телефона на Альфа Банк
+37293583702

Или зажигайте сверхновые! ⭐️

#итоги_месяца
#мои_идеи
#ноябрь

Закончил изучение причин трагической судьбы великого русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова

И в рамках этого посмотрел прикольный фильм «ДУЭЛЬ. ПУШКИНЪ — ЛЕРМОНТОВЪ»

Так мне понравилась идея. И так не понравилось исполнение

Что я взял да и пересобрал концепт с помощью своей методички по оформлению концептов сценария:

ДУЭЛЬ. ПУШКИНЪ — ЛЕРМОНТОВЪ
ЖАНР: альтернативная история, кинокомикс
РЕФЕРЕНСЫ: «Бэтмен против Супермена. На заре Справедливости»
ТЭГЛАЙН:
И как же вы потом бы жили
Когда бы всё наоборот —
Не он, а вы его убили?

ЗАМЫСЕЛ: «Дуэль. Пушкин против Лермонтова» — это альтернативно-историческая драма о выживших после дуэли Пушкина великих русских поэтах, которые оказываются по разные стороны придворной системы, но берутся вместе писать заказную «Историю дома Романовых». А на самом деле пытаются спасти друг друга от угасания. Это оказывается непросто: придворный комфорт Пушкина, экзистенциальный кризис Лермонтова и борьба за любовь дочери Пушкина — сталкивают их лбами на новой дуэли. Исход которой поставит жирную точку в попытке переписать трагические судьбы обоих гигантов русской поэзии. Что же заставит обоих отказываются от красивой культовой смерти и найти честный способ жить и умереть?

ЛОГЛАЙН: Когда выживший на дуэли Пушкин приглашает героя Крымской войны Лермонтова по заказу государя написать в соавторстве «Историю дома Романовых», оба на самом деле пытаются спасти друг друга от гибели, но демоны прошлого, придворные сплетни и любовь Лермонтова к дочери Пушкина раз за разом сталкивают их лбами и ведут к новой роковой дуэли, исход которой решит судьбу двух гигантов русской поэзии.

СИНОПСИС: Выживший на дуэли придворный поэт Пушкин, давно превратившийся в удобного для двора классика, получает от государя заказ написать «Историю дома Романовых» в соавторстве с героем Крымской войны Лермонтовым. Он пытается с помощью совместной работы с Лермонтовым вернуть себе живое поэтическое дыхание и одновременно вытащить младшего коллегу из творческой и человеческой ямы. Но вскоре обнаруживает, что демоны их прошлого, придворные интриги и искренняя любовь Лермонтова к его дочери только усиливают взаимную ревность, обиды и борьбу за право на правду. А от публичной поэтической дуэли на одном из званых вечеров — переходят к настоящей, где обоим предстоит сбросить маски, чтобы остаться верными слову, делу и собственной подлинной судьбе гениев русской словесности. Или умереть. Так и не сумев обмануть судьбу...

Короче. Я дико кайфонул!

Словно написал сценарий к фильму)

С помощью которого завершил изучение судьбы и творчества Михаила Юрьевича Лермонтова

#пушкин
#лермонтов
#альтернатива
#супергероика

НЕТ, НЕ ТЕБЯ ТАК ПЫЛКО Я ЛЮБЛЮ
ЖАНР: романтическая трагедия
ТЕГЛАЙН: Душа исчерпана одной любовью...

Я говорю с подругой юных дней,
В твоих чертах ищу черты другие,
В устах живых уста давно немые,
В глазах огонь угаснувших очей

ЗАМЫСЕЛ: Это романтическая трагедия о скандальном поэте Михаиле Юрьевиче Лермонтове, который всю жизнь мечтает о любви с Варварой Лопухиной, но вместо этого выбирает образ «проклятого поэта»: дерзкие стихи, любовные интриги, дуэли, ссылки и позу лишнего человека

Однажды в детстве на Кавказе он переживает первую любовь к девочке, чей образ навсегда врастает в его душу и позже сливается с образом Варвары. Все остальные женщины — лишь те, на кого он проецирует эту первую, недоступную любовь.

Управляющая идея: если мужчина не проходит внутреннюю инициацию, он прячется в созданном им образе, будет любить идеал и калечить живых людей — лишь смерть вернёт его к той любви, из которой всё началось

ЛОГЛАЙН: Когда скандальный поэт влюбляется в робкую красавицу, его любовные интриги, дерзкие стихи и дуэли лишают их шанса на счастье. Лишь после гибели его сердце достаётся той первой, в руках которой он и обретает покой...

СИНОПСИС: Десятилетний Мишель проводит лето на Кавказе. Среди гор, минеральных вод и родни он впервые влюбляется — в робкую, светлую, почти неземную девочку. Ему страшно даже войти в комнату, где она играет в куклы. Ноги подкашиваются, сердце колотится, а он так и остаётся за дверью. Этот несостоявшийся шаг становится первым на пути от настоящей близости к любви как восторгу

В Москве шестнадцатилетний гимназист Мишель знаменит дерзкими стихами и характером. Он добивается эффектной Екатерины Сушковой, играет в бурную романтическую страсть, но получает холодный отказ. Рядом всё это время находится тихая Варвара Лопухина, «подруга юных дней». Город судачит о скорой свадьбе Мишеля и Сушковой. Тогда Варя, не желая быть запасным вариантом в чужой мелодраме, поспешно выходит замуж. Лишь тогда Лермонтов понимает, что на самом деле любит именно её

Смерть Пушкина и стихотворение «Смерть поэта» приносят Лермонтову известность. И ссылку на Кавказ. В изгнании он снова и снова возвращается к мыслями о Варваре как идеальному образу недостижимой любви, которой он так и не смог признаться в чувствах. Вернувшись в Москву знаменитым поэтом, вместо того, чтобы честно бороться за её сердце, уходит в привычные любовные игры. И воскрешает роман с Сушковой — соблазняет её и жестоко бросает. Даже Варя осуждает его за такую жестокость. Каждый новый роман не приближает его к ней, а лишь доказывает: душа действительно «исчерпана одной любовью»

Роль «проклятого поэта» подталкивает его к очередной дуэли, после которой его снова отправляют на Кавказ. Формально он должен прибыть в полк, но вместо этого выбирает Пятигорск — курорт, свет, флирт. Там он ухаживает за Екатериной Быховец, за сердце которой пересекается с давним товарищем по юнкерской школе — Мартыновым. Давнее соперничество, раненое самолюбие и остроты Лермонтова — всё это раздувает ничтожный конфликт до очередной дуэли

В день поединка Пятигорск накрывает ливень. Мартынов стреляет! И Лермонтов падает на землю. Он умирает долгих четыре часа под проливным дождём. А в это время, бабушка выбирает для любимого внука нового коня; Раевский читает письмо от друга и планирует поездку в гости; а Лопухина прячет письма и стихи любимого от ревнивого мужа. Никто из них ещё не знает, что в эту самую минуту скандальный поэт, всю жизнь игравший роль «проклятого», наконец перестал играть и обрёл покой в руках самой первой любви

Над умирающим в одиночестве Лермонтовым разверзлись тучи, и луч света касается его руки. Девочка — та самая первая любовь, помогает ему встать и уводит туда, где по-прежнему светит солнце. А в мятежном сердце поэта царит вечный покой...

#трагедия
#лермонтов
#экранизация

Нашел в сценарных закромах первый вариант синопсиса МиМ. И немедленно делюсь с вами.

Крутой подгон! Вот бы прочесть весь синопсис...

Вот то, за что мне больше всего не понравилась экранизация романа — я ожидал увидеть историю Воланда

А мне показали очередной вариант истории Мастера

В очередной раз исказив смысл романа

Ну, а чё? Имеют право...

#мим
#кантор
#воланд
#экранизация

Ты должен сделать добро из зла, потому что его больше не из чего сделать

Р.П.УОРРЕН

Этот эпиграф к «Пикнику на обочине» Братьев Стругацких звучит как управляющая идея истории. Посыл с которым авторы обращаются к читателю. Но не как руководство к действию. А ключ к руководству

Тем удивительнее и трагичнее, что большинство читателей так и не понимают этого

Как и Рэдрик «Рыжий» Шухарт, для которого он звучит как приговор

Я не знаю, чем именно руководствовались сами писатели, но сам я каждый день пользуюсь управляющей идеей при создании своих сценариев. И знаю, как она работает

А значит, могу воспроизвести примерный смысл замысла Стругацких с помощью своей методички по разработке концепции истории

«Пикник на обочине» — это фантастическая драма о циничном, разочарованном в людях сталкере Рэдрике Шухарте, который хочет найти в Зоне, оставшейся после визита инопланетян, легендарный Золотой Шар, исполняющий желания. Это оказывается непросто, потому что каждое проникновение в Зону грозит ему смертью, инвалидностью или тюрьмой, а значит — жена и дочка-мутантка рискуют остаться без защиты и средств к существованию. Но самое страшное, если Шар исполняет лишь подлинное, заветное желание! Или вовсе не исполняет ничего...

Логлайн: Ради того чтобы добраться до Золотого Шара, исполняющего желания, разочарованный в людях сталкер ведёт в Зону посещения инопланетян неопытного юношу как живую отмычку к смертельной аномалии на пути к цели, но так и не понимает, что единственный человек, чьё желание могло бы исполниться, погибает по его вине

Синопсис: Циничный и разочарованный в людях сталкер Рэдрик Шухарт соглашается легально добывать в Зоне посещения инопланетянами опасные артефакты, чтобы обеспечить жену и дочку-мутантку, но после гибели друга-учёного возвращается к нелегальному промыслу и из-за предательства попадает в тюрьму. Освободившись, он идёт на последнюю авантюру: пытается добраться до мифического Золотого Шара, исполняющего заветные желания, и берёт с собой неопытного доверчивого юношу, которого использует как живую «отмычку» смертельной аномалии. В результате чего так и не осознаёт, что единственный человек, чьё желание могло бы стать шансом для всего человечества, только что погиб по его вине

При этом Тема — ответственность за желание. А Идея: что если к артефакту, исполняющему заветное желание, дойти могут только те, кто уже морально покалечен и разочарован жизнью. Посыл, как я его понимаю: добро можно сделать из зла только тогда, когда зло готово пожертвовать собой ради всего человечества

И Рэд оказался не готов на такой поступок. Сломленный гибелью единственного друга, предательством и тюрьмой, озлобленный на весь мир — он хочет лишь выжить, урвать своё, вылезть из болота и вытащить только самых близких. Но потребность: не признать вину, а снять её с себя. Доказать, что иначе достичь счастья нельзя. Только рискуя жизнью, только обрекая близких на страдания, только ценой чужой жизни

В сцене с Артуром у него есть шанс сотворить Добро — чтобы парень загадал своё сокровенное желание, которое по злому умыслу успевает выкрикнуть перед смертью. Но Рэд отказывается воспользоваться этим шансом. И приносит в жертву не себя, а наивного парня

В итоге к Шару идёт обиженный на весь мир сталкер, который продолжает считать себя невинной жертвой обстоятельств. Но по злой иронии, что бы он ни сказал вслух, Шар всё равно исполнит лишь сокровенное желание. А единственный, кто мог бы попросить по-настоящему «за всех», погиб по его вине

В этом для меня и есть вся трагедия Рыжего. Он так и не понял, что нельзя построить собственное счастье ценой удобной жертвы. Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженным — можно исполнить лишь ценой собственной смерти

Но к Шару может дойти лишь циничная сволочь, которая не способна искренне пожелать счастья всем

#пикник
#стругацкие
#рефлексия_счастья

Я часть той силы, что вечно хочет Зла, и вечно совершает Благо...

«Фауст», Вольфганг Гёте

Как и в случае с повестью «Пикник на обочине» — эпиграф к произведению не просто красивое вступление

А ключ!

К пониманию темы произведения

А также к определению главного героя истории

О чём же этот роман с точки зрения темы?

Как и все гениальные романы он говорит о многом сразу. Но, как в хорошо написанном профессиональном сценарии, всё в нём подчинено одной единственной УПРАВЛЯЮЩЕЙ ИДЕЕ!

Которая не даёт ни одной главе, ни одной сцене развалиться на самостоятельные фрагменты

Обычно, в сценариях управляющая идея наиболее ясно звучит в финале истории. Там, где формулируется синтез из конфликта темы и контртемы. Но отголоски этой идеи звучат в КАЖДОЙ сцене. Иначе бы она не была управляющей)

А в романе «Мастер и Маргарита» управляющая идея точно также сконцентрирована в этом самом эпиграфе: баланс в конфликте добра и зла невозможен без... милосердия

Именно милосердие — тема этого произведения

Как я это понял

Когда анализировал содержание сцены встречи Воланда и Левия Матвея, никак не мог понять, почему дьявол отдаёт имеющийся у него на руках убойный компромат о вопиющей несправедливости в истории христианства!

А всё потому, что долгое время я думал, что именно рукопись Мастера — цель Воланда в истории. А тут — взял и отдал

И тут я понял!

Понял в контексте эпиграфа, что цель Воланда была не в самом компромате, а в справедливости! А какой смысл в справедливости без её восстановления? То есть, Воланд хотел не разоблачить Добро, а реабилитировать Зло, невинно осуждённое на вечные муки из-за трусости несчастного пророка...

Но. На этом странности не закончились. Вместо того, чтобы отпустить Пилата из заточения в аду, Левий Матвей просит подарить покой тем, кто рассказал о несправедливости — Мастеру и Маргарите. Как так? Во-первых, страдает Пилат, а покой подарить Мастеру. Во-вторых, ты ведь Бог — ты можешь всё!

Ответ на оба вопроса даёт сам Воланд:

Дело в том, дорогая королева, что тут произошла маленькая путаница. Каждое ведомство должно заниматься своими делами. Не спорю, наши возможности довольно велики, они гораздо больше, чем полагают некоторые, не очень зоркие люди…

Просто, какой смысл в том, чтобы сделать то, что полагается делать другому, как я выразился, ведомству?

Итак, я этого делать не буду, а вы сделаете сами

И это второй важный посыл, с которым обращается Булгаков к своим читателям: даже во вселенской борьбе Добра и Зла лишь человек может быть Творцом милосердия

Да, Добро допустило ошибку. А Зло не может взять и всё отменить, чтобы эту ошибку исправить. И тогда Зло с помощью Человека, с помощью Искусства указывает Добру на ошибку — и вместе они исправляют её. Без громких обвинений, без требований кого-то наказать — возвращают Баланс

Рукопись Мастера — лишь внешняя цель Воланда в истории. Внутренняя — чтобы к нему прислушались, признали ошибку:

Ты произнес свои слова так, как будто не признаешь теней, а также зла.

Не будешь ли ты так добр подумать над вопросом: что бы делало твое добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени? Ведь тени получаются от предметов и людей. Вот тень от моей шпаги. Но бывают тени от деревьев и от живых существ. Не хочешь ли ты ободрать весь земной шар, снеся с него прочь все деревья и все живое из-за твоей фантазии наслаждаться голым светом?

Ты глуп

Но Иешуа идёт ещё дальше — он учит дьявола милосердию. Он просит подарить покой Мастеру и Маргарите, чтобы они подарили покой Понтию Пилату

То есть, Бог — признаёт свою ошибку. Дьявол учится милосердию. А человек становится Творцом этого милосердия! Тем, кто исправляет ошибку самого Господа...

В этом и есть — буквальное воплощение смысла эпиграфа. С которым и Воланд — как главный герой истории, и Булгаков — как Автор произведения, справляются блестяще!

#рефлексия_милосердия
#булгаков
#воланд