КОНТАКТ/социальная реклама
Слоган: Настоящая связь — без посредников; Контакт начинается со взгляда

В вагоне метро — привычная картина: все пассажиры в экранах гаджетов

Парень и Девушка сидят друг напротив друга. Оба листают Тиндер

Он лайкает профили девушек. Она читает похабные сообщения.

Вдруг у Парня садится батарея — он раздражённо прячет телефон. А у Девушки пропадает интернет — она злится и недовольно вздыхает

Без гаджетов их взгляды впервые встречаются. Он улыбается, Она улыбается в ответ и показывает смартфон — нет связи. Он кивает и показывает выстрел в голову. Она смеётся и отводит взгляд. А когда опять смотрит — Он показывает: давай выпьем кофе. Она делает вид, что думает — и соглашается!

Парень и Девушка общаются в уютном кафе. Смартфоны лежат выключенные рядом. Вдруг экран телефона Девушки вспыхивает: «Вы понравились. Лайк». Она смотрит на Парня. И... отключает телефон.

На фоне кадра: Парень и Девушка весело проводят время за столиком в кафе —

появляется СЛОГАН

#км
#контакт
#социальное

КОКОСЫ-УБИЙЦЫ/трэш-хоррор, комедия

ТЕГЛАЙН: Крепкие орешки Третьего Рейха
РЕФЕРЕНСЫ: «Операция «Мертвый снег», «Покрышка-убийца»

Когда белорусский студент погибает от падения кокоса во время пикника в Беловежской пуще, его друзья вынуждены отыскать заброшенный бункер времён Второй мировой, чтобы уничтожить смертельно опасное нацистское биологическое оружие и выжить

По статистике, каждый год от падения кокосов погибает около 150 человек — больше, чем от нападений акул. Но это — только верхушка кокосового айсберга.

Студенты минского биофака отправляются на пикник в дремучий уголок Беловежской пущи — весёлые, шумные, с гитарой и пивом. Они не знают, что в этом лесу ещё с 1943 года был законсервирован экспериментальный проект Третьего рейха: генетически модифицированные кокосовые пальмы, плоды которых запрограммированы на убийство унтерменшей. Цель проекта — дешёвое оружие массового поражения, не нуждающееся в боеприпасах.

После гибели одного из студентов от рук кокоса-убийцы, начинается кровавая охота — сначала умирает парень, которому кокос пробивает голову. Потом — девушка, на которую нападает кокосовый паразит и тд. Оставшиеся в живых находят временное спасение в хижине ветерана-отшельника, который долгие годы охотится за мрачным наследием нацистов

После осады хижины и гибели отшельника, студенты с помощью старой карты и радиационного дозиметра, находят заброшенный бункер времён ВОВ, уходящий глубоко под землю. Там они находят образцы кокосового оружия: бегающие кокосы с глазами, взрывающиеся кокосы, психотропные кокосы, кокосы-доппельгангеры.

Из обнаруженных документов на немецком они узнают, что "Projekt KokosNuss" был создан учёными Третьего рейха совместно с оккультистом СС обергруппенфюрером Штейном, который считал кокос «идеальным биологическим хищником»

Когда герои включают старую систему вентиляции, они пробуждают из спячки экспериментальные образцы кокосов. Начинается бойня. Один из студентов жертвует собой, чтобы взорвать ядро реактора. Выжившая девушка выбирается на поверхность и... падает без сознания

А просыпается в больнице... и видит, как медбрат наливает в чашку кокосовое молоко!
#трэш #ужасы #комедия
#кокосы #нацисты

СДВИГ/драма
Тэглайн: Он услышал не крик — а боль

Раннее воскресное утро. Вагон нью-йоркского метро

Камера скользит по лицам пассажиров — кто-то читает газету, кто-то в задумчивости смотрит в окно, кто-то дремлет

Вдруг кто-то из них поднимает взгляд... и улыбается. Потому что снаружи парень по имени СТИВ не успевает заскочить в вагон. В последнюю секунду двери перед ним закрываются. И разочарованный Стив тут же пытается сделать вид, что всё в порядке. Пока поезд уходит без Стива...

Но уже в следующем поезде он едет как ни в чём не бывало. Ни один из этих пассажиров — читающих газету, играющих в мобильные игры, скролящих ленту новостей — не знают о его недавнем фиаско. Это не мешает Стиву мысленно прокомментировать каждого. Его саркастические комментарии — единственное утешение сегодняшним утром...

На одной из станций в вагон врываются трое детей. Следом за ними входит уставший, с осунувшимся лицом, судя по всему — их отец. Дети кричат, бегают, выхватывают газету у пожилой женщины, что-то роняют, смеются. Контраст слишком резкий. Особенно страшно, что они нарушают стройный ритм мыслей Стива. Он раздражён, но молчит. Как и остальные пассажиры, которые только переглядываются в поисках то ли утешения, то ли поддержки. Стив же косится на отца шумного семейства, который как ни в чём не бывало сидит на месте и отрешенно смотрит перед собой. Как можно быть таким безответственным?!

Дети хватают телефон девушки, проливают сок на рюкзак подростка. Напряжение растёт. Пассажиры всё больше раздражены и начинают переговариваться, то и дело кивая на нерадивого отца, который словно издевается — закрыл глаза и делает вид, что всё в порядке! Под издевательский смех детей. Кто-то качает головой, кто-то кряхтит, но никто не решается потревожить невозмутимость мужчины. Даже Стив. Кажется, он сдаётся и собирается выйти... Или нет! Он садится рядом с мужчиной и спокойно, нарочито вежливо говорит:

— Сэр, простите, но ваши дети ведут себя непозволительно. Вы не могли бы их успокоить?

Или мужчина не расслышал тщательно подготовленную, выверенную речь, или Стиву не удалось перекричать шум поезда... и беснующихся детей.

— Сэр, вы меня слышите! — Стив касается плеча мужчины и это возымело эффект.

Мужчина открывает глаза. Пауза. Смотрит на Стива растерянным, уставшим взглядом:

— Извините... Что?

— Я говорю, не могли бы вы успокоить своих детей? Они ведут себя безобразно. Сэр.

— Да... Не знаю. Может быть вы мне поможете?

— Я? Почему сразу я? Это вы ведь их отец!

— Честно... Даже не знаю, что с ними делать. — Он пытается словить детей покрасневшим взглядом — Майк! Салли! Пит!

Дети синхронно оборачиваются на крик, словно всё время ждали — когда их отец наконец одумается. Они словно меняются в лице. Перестают баловаться и дружно усаживаются рядом. Пассажиры облегчённо выдыхают. Стив самодовольно ухмыляется. Вот так! А мужчина, кажется, решил, что теперь они приятели и вздумал оправдываться:

— С утра мы... немного не в себе. — обнимает он ближайшего сына. Кто это — Майк или Пит? — Едем из больницы. Час назад умерла их мама...

Для Стива словно рядом разорвалась невидимая бомба! И уничтожила все звуки разом. Он смотрел, как мужчина поцеловал мальчика в светлую шевелюру. Отвёл взгляд и не мог сконцентрироваться ни на одной внятной мысли. Словно контуженный

В кромешной тишине поезд останавливается. Мужчина с детьми выходят. Двери закрываются — поезд мчит дальше, унося с собой раскуроченный взрывом вагон, полный пассажиров, раненных невидимыми осколками чужого горя

Но больше всех досталось Стиву. Он ещё дышит. Но уже борется за жизнь и поднимает взгляд на пассажиров, которые благодарно смотрят в его сторону, улыбаются и кивают

А Стив поднимает с сиденья забытую одним из детей — кажется Салли — мягкую игрушку

Смотрит на неё и понимает, что убит...

#км
#сдвиг
#социальное

Когда рождается младенец, врач-акушер бьёт его по попе, чтобы он закричал. Чтобы раскрылись лёгкие. Чтобы он задышал.

И впервые явил миру свой голос!

Кажется, что с этой первой родовой травмой мы приобретаем первый условный рефлекс.

Иначе, как объяснить, что пока Автор не получит по жопе, у него не прорезается тот самый авторский голос?🤔

Должна произойти какая-то катастрофа, чтобы автор заорал. Должен случиться кризис, чтобы автор подал голос.

Ну, или должен появиться кто-то, кто пнёт тебя на действие, на поступок, который поможет расправить лёгкие.

Так я пришёл в сферу видеопрадакшена, режиссуру и сценаристику.

Так я написал свой первый пилот сериала.

Так я пришёл к идее создания собственной мастерской...
#авторский_голос

Весна – когда мокрые листья,
ночь – когда свет фонаря
разжигают огонь из двух маленьких жизней,
выбивающих искры нового дня.

Постель вся в морщинах. Изжеванные подушки с отпечатками лиц и затылков. Блики утра в каплях росы. Точки мух на стекле. Обугленные останки ночных мотыльков вокруг ароматической свечи.

Она, раздеваясь, шептала,
роняла себя на кровать –
надеждой и честью играла,
как-будто звала умирать.

Вид из окна открывался на рынок, где днём тетки торгуют бумажной одеждой и мертвыми цветами. По стеклу растекались следы от мокрых пальцев, устремляясь вниз подобно кометам.

Безумие нынче не в моде,
безумные обречены:
она нашла мужа – и что же?
Он верность хранит для жены.

Это были слезы. Спина казалась такой хрупкой, такой нежной и родной, что ей не хватало только крыльев. Из всех вариантов только один казался единственно неверным. Надо было только понять, какой именно.

Вокруг них ведут хороводы
желудки, самцы и колготки.
Кровать – это степень свободы,
путь к сердцу сквозь жопу и глотку.

«Да будет так» − сказала она просыпаясь. Надела платье — и больше никто, кроме него, не видел чернильных пятен на её коже, а она не рассказывала о слезах на окне. Эта ночь выпита до дна. Впереди — пустота дня…

#сон
#пустота
#хайбун

Извилист и туманен путь сценариста

В соседнем канале я опубликовал фрагмент анимационного цикла «Зимние дни». Открывающий фрагмент Юрия Норштейна. И как обычно, одно неосторожное движение... и понеслась!

Кроме выдающихся цитат режиссёра о мастерстве и ремесле, я сам того не замечая погрузился в историю японской традиционной поэзии

Так я узнал, что такое рэнга, чем она отличается от рэнку. Узнал, что такое хокку и чем они отличаются от хайку

Узнал, что такое хайбун...

Но самое главное, я вспомнил историю, которая родилась однажды ночью перед сном

Родилась из маленького хокку:

Мы тянем время,
как кота за хвост, порой
как-будто жребий.

Утром я встал и записал эту историю. Одним махом, с первой попытки как есть

Запечатлел этот момент в блоге. И отложил. И забыл

А теперь опять вспомнил!
#хайбун
#хокку

КИРЭДЗИ ОНИДЗИН/аниме
ТЭГЛАЙН: Меч рассекает тело, слова — душу
РЕФЕРЕНСЫ: «Ведьмак», «Клинок, рассекающий демонов», «Волчица и пряности»

ЛОГЛАЙН: Когда наивная официантка придорожной таверны становится приманкой в охоте на монстра, она решает уйти с охотником, который использует не только острый клинок и меткий револьвер, но и острый ум, отточенный с помощью поэзии

Распутная помощница хозяйки таверны — УТА(19) обслуживает загадочного посетителя, который представляется охотником на монстров в поисках ночлега.

— А что, у нас в городе завёлся монстр?!

— Нет, поэтому я здесь проездом

Ута говорит, что у них все комнаты заняты и кокетливо намекает, что готова приютить охотника. Он благодарит за приглашение, но вежливо отказывается.

Расстроенная отказом Ута обслуживает потрёпанного неряху в самом дальнем углу таверны. Она кричит, чтобы он убирался, потому что у него даже денег нет на выпивку. Тот извиняется, но не спешит уходить. Тогда Ута просит Охотника помочь им. И тот с легкостью вышвыривает Бедолагу на улицы. А потом неожиданно соглашается остаться с Утой на ночь!

ХОЗЯЙКА(40) благодарит Охотника за помощь и ухмыляется довольной Уте...

В самый разгар жаркого секса охотник начинает вести себя агрессивно. Когда Ута обращает на это внимание, он хватает ее за волосы и насаживает ещё глубже на член. Так, что Ута разрывается между болью от глубокого проникновения, унижения и... удовольствия

ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ
#киредзи
#хайбун
#аниме

Благодаря материалам сценаристки и нарративного дизайнера Марии Кочаковой я узнал о такой восточной традиции сторителлинга, как кисётэнкецу

По сути, это что-то типа момномифа или пути героя. Или даже трехактной парадигмы Сида Филда. Или кто там ещё придумывает, как лучше структурировать истории

起 (ки) — Введение: представление персонажей, места и исходной ситуации

承 (сё) — Развитие: продолжение начального сюжета без резких изменений

転 (тэн) — Поворот: неожиданный поворот событий, который не обязательно связан с конфликтом (например, встреча с новым персонажем или открытие тайны)

結 (кецу) — Развязка: гармоничное завершение, объединяющее все элементы истории

По факту же, я открыл для себя, что кисётэнкецу — это ещё одно проявление традиционной восточной поэзии, которая близка к хокку

Судите сами

Кисётэнкецу — это четырёхчастная история

То, что Аристотель разделил на начало, середину и конец, его восточные коллеги структурируют иначе. С помощью принципа, который отлично показан в любом хокку, где тоже есть три строфы. Но. Есть и кирэдзи — слово, которое создаёт разрыв в повествовании и рождает новый смысл. Точно также, как ТЭН переворачивает всё с ног на голову в истории

Ки: Две дочери есть у Итои, в Хонмачи, Осака.
Сё: Старшей шестнадцать, а младшей четырнадцать.
Тэн: Генералы убивали врагов луками и стрелами.
Кэцу: А дочери Итои — глазами.

Когда я посмотрел на свою историю про охотника на монстров, то увидел классическую трёхактную историю с мидпоинтом и развязкой

И задался вопросом: что сделать, чтобы история стала больше похожа на структуру кисётэнкецу?

А вы как считаете?
#путь_героя
#кисётэнкецу

НАЧАЛО ИСТОРИИ
Западная модель (Акт 1):
Завязка. Мы знакомимся с Утой — сексуальной, наивной девушкой, работающей в таверне. Появляется загадочный охотник, который помогает с бродягой и соглашается на ночлег

Кисётэнкэцу (Ки):
То же начало может быть подано как спокойное введение: повседневность Уты в таверне, наблюдение за посетителями, её привычки, флирт, кокетство. Вместо предвкушения опасности — подчёркивание нормальности и атмосферы.

РАЗВИТИЕ
Западная модель:
Всё быстро переходит к сексу, за которым следуют насилие и шок. Сразу же возникает конфликт: герой (Ута) становится жертвой. Появляется мнимый антагонист, затем истинный охотник. Роль Уты — пассивная, объект.

Кисётэнкэцу (Сё):
В этой модели развитие шло бы через накапливание деталей: например, странности в поведении охотника, атмосферные намёки, смену настроения, неопределённость. Никакого конфликта — но что-то «не так». Мы замечаем тревожные мелочи, но не знаем зачем.

КОНФЛИКТ
Западная модель(Акт 2)
Монстр раскрывает свою суть. Стычка. Спасение

МИДПОИНТ
Второй виток — монстр жив, бой продолжается

УСЛОЖНЕНИЕ
Ута в отчаянии решается помочь. Теперь она — активный участник. Это центральная часть экшена, конфликта, боли и победы.

Кисётэнкэцу (Тэн):
Поворот — это не победа в бою, а переосмысление: Ута понимает, что она больше не жертва. Её поступок (когда она обжигает руки) показан не как героизм, а как сдвиг. «Я была приманкой, а теперь могу помочь».

РАЗВЯЗКА
Западная модель (Акт 3):
Охотник уходит. Ута догоняет. Диалог, эмоциональная разрядка. Они уходят вместе. Ута становится помощницей. Катарсис: герой изменился, стал сильнее, заслужил место рядом с мастером.

Кисётэнкэцу (Кэцу):
Возможная концовка — не акцент на решении конфликта, а на гармонии: герой и героиня идут по дороге, говорят о поэзии. Это не награда за битву, а новая перспектива. Смысл истории не в победе, а в том, что мы иначе смотрим на произошедшее. Поэзия как инструмент переосмысления жизни — и отличия человека от монстра. Это и есть тихая развязка.

ТАКИМ ОБРАЗОМ
В западной структуре всё строится на цели, препятствии, конфликте и победе. Герой развивается через преодоление.
В кисётэнкэцу акцент на наблюдении, отклонении и изменении восприятия. Смысл появляется не в момент пика, а в момент тишины после поворота
#кисётэнкецу
#путь_героя
#киредзи
#жребий

Перед моими глазами прыгали атомы.

Они сливались в более крупные структуры. Становились похожими на змей. Как заворожённый, я следил за их не лишённым смысла танцем

Как вдруг! Одна из них изогнулась и схватила себя за хвост!

Не было ничего прекраснее этого уробороса

Он отделился от остальных змей

И закружил

Я потянулся, чтобы прикоснуться к этому созданию

Словно Господь к первородному Адаму

И меня поразила молния!

***

И тут я проснулся…

Структура бензола — замкнутое кольцо!

#сон
#разновидность

Когда школьник узнаёт городскую легенду о мстительном призраке женщины, он случайно ранит друзей, которые прикидываются монстром, и думает, что стал причиной гибели соседа от рук настоящего монстра
#кутисаки
#манга

КУТИСАКИ ОННА /манга, психологический хоррор, подростковая драма

Подростки Акио и Масато после школы обсуждают городскую легенду о Кутисаки Онна — женщине с разрезанным ртом, которая спрашивает: «Я красивая?» и убивает тех, чей ответ ей не нравится. Акио боится, а Масато смеётся над ним.

По пути домой Акио видит в тумане жуткое чучело женщины в маске, но списывает это на Хеллоуин. Утром сосед Танака-сан отрицает существование чучела и странно реагирует на расспросы. В школе Акио снова видит «чучело» во дворе — оно смотрит на него и снимает маску.

Танака-сан признаётся Акио: чучело — образ его матери Таэко, которую он убил в детстве, защищаясь от её безумия. Легенда о Кутисаки Онна — лишь отголосок его личной трагедии.

А тем временем, друзья Масато и Масака устраивают розыгрыш: переодевшись «Кутисаки», они пугают Акио у реки. В суматохе Акио ранит Масато ножом, думая, что защищается от монстра.

Розыгрыш заканчивается травмой Масато и чувством вины Акио. Танака-сан умирает от сердечного приступа — его находят с выражением ужаса на лице. Акио остаётся с амулетом Танаки и плачет над последствиями.

Амулет лежит на полу в комнате Акио — символ неразрешенной вины и вопроса: случайна ли смерть Танаки или это всё месть призрака прошлого?
#кутисаки
#манга
#ужас

КЛЮЧЕВЫЕ ПРИНЦИПЫ КИСЁТЕНКЭЦУ В КОМИКСЕ

Легенда, ставшая розыгрышем. Розыгрыш, ставший трагедией. Трагедия, ставшая проклятием

起 (Ки): Легкая школьная атмосфера с тревожным подтекстом (легенда о Кутисаки Онна)

承 (Сё): Нарастание страха через бытовые детали (туман, чучело, отрицание соседа)

転 (Тэн): Двойной поворот — мистика развенчана → трагедия Танаки (убийство матери) + розыгрыш друзей

結 (Кэцу): Финал без победы — смерть соседа, вина Акио, амулет на полу

Отсутствие прямого конфликта с «монстром» — угроза оказывается иллюзией (розыгрыш) или последствием травмы (история Танаки)

Тэн меняет смысл истории: мистический хоррор становится драмой о семейном насилии. Ожидание сверхъестественного выливается в глупость подростков

Финал без победы — цепь событий (легенда, розыгрыш, смерть соседа) создаёт трагическую гармонию

Культурный код — типично японский ужас, где реальные монстры скрыты в людях, а не в призраках. История не о «победе над злом», а о непредсказуемых последствиях страха, лжи и жестокости — и амулет на полу как метафора груза, который теперь несёт Акио

Сценарные находки:
Двойной тэн: сначала трагедия Танаки обесценивает легенду, затем розыгрыш друзей обесценивает сам «ужас» — но оставляет боль

Предмет-символ: Амулет связывает все линии. Ки/Сё: Защита от Кутисаки → Тэн: Свидетель детоубийства → Кэцу: Бесполезный артефакт

Финал без катарсиса: смерть Танаки — не триумф зла, а естественное следствие лжи и страха

Сценарий — мастер-класс по кисётенкэцу. Он использует структуру не для шаблона, а для глубокой мысли:

Страшнее любого призрака — груз непрожитой боли, который мы передаём другим

Идеальный материал для изучения восточного сторителлинга в школах кино и комикса.
#кисётэнкецу
#кутисаки
#манга
#ужас

Если бы кинематографическая мысль, как в случае с вычислительной машиной, лишь подражала человеческой идеации, это уже было бы замечательно. Однако мы знаем, что кинематограф вписывает свой собственный характер в [производимые им] репрезентации Вселенной с такой оригинальностью, что делает их не просто записью или копией концепций материнской органической ментальности, но и впрямь иначе индивидуализированной системой — частично независимой, содержащей в себе семя философии, которая, будучи развита, достаточно далеко отойдет от общих мест, чтобы быть названной антифилософией

«Интеллект машины» Жан Эпштейн (1946)


Перевод на человеческий язык:

Жан Эпштейн говорит, что кинематограф с его уникальной способностью не просто копировать человеческое мышление, а создавать что-то совершенно новое — идёт дальше: создает свои собственные, оригинальные образы и смыслы. Развивает собственную «философию», которая настолько отличается от привычных нам идей, что её можно назвать «антифилософией».

То есть, кино — не просто инструмент для передачи мыслей, а самостоятельный творческий механизм, способный порождать принципиально новые формы мышления

Звучит красиво

Но без детального разбора на примерах фильмов Сарика Андреасяна — звучит неубедительно...
#рефлексия_кинематографа

В памятный полдень погода стояла жаркая. Настоящий солнцепёк

Ласточки кружили высоко — то пикируя, то взмывая в небо

Необыкновенно цвела герань…

За минуту до взрыва я стоял посреди дороги и как ёлупень смотрел…

Его обнаружили поздно вечером и тут же сообщили куда надо

Но специально обученные люди приехали лишь под утро

Походили. Посмотрели издалека и сказали, что к ним не имеет никакого отношения. И уехали

Тогда соседи оформили заявку на 112

А он дышал. Не шевелился. Но дышал. Даже один раз вздохнул. Потому что никто не собирался оставить его в покое. Несмотря на то, что никто не ехал. Сказали: не представляет опасности. А кто самый умный — объедут, не трамвай. Подумаешь!

Тогда мужики стали дежурить по очереди, а то вдруг он того — чего-нибудь выкинет. А он лежал. Как миленький. И ничего не выкидывал. Куда ему. Тогда кто-то самый деловой схватил палку и как… В общем, успели ему объяснить, что так делать не надо. Обиделся

Так бы и остался он там лежать. Если бы не наступил злопамятный полдень, когда обрушился настоящий солнцепёк — с ласточками и геранью. А я стоял и смотрел на него, как ёлупень. Когда раздался свист

А он как выпрыгнет!

***

И тут я проснулся… От взрыва

Со свистом рвануло. А потом ещё

Схватил бабу, документы — и в погреб

Напугаешь вас. В высоких-то кабинетах. Блять
#сон
#броненосец

ФОРМАТ: веб-сериал
РЕФЕРЕНСЫ: «Миллионер из Балашихи»
ТЭГЛАЙН: Твой курьер — последний романтик в этом городе

Когда неугомонный курьер, способный своим визитом вернуть вкус к жизни, оказывается перед выбором остаться человеком или стать сервисом «позитива по подписке» — он берётся помочь затворнице, которая мечтает увидеть мир

Кирилл — легенда!

Настоящая городская легенда, в которую никто не верит

Говорят, он был обычным курьером службы доставки. Ну вы знаете... Той, которая... Страпоны, айфоны, макароны

Но с каждым заказом он привозил клиентом ещё и частичку добра. Щепотку радости. Крупицы счастья

И... город не оценил такой щедрости

Бесконечные жалобы клиентов то на подозрительную улыбку, то на недостаточную вежливость, то на доставку не в срок и вообще... без уважения!

Ну вы поняли)

А в результате, и без того безнадежно хрупкий рейтинг доставщика одинокой звездой неуклонно падал вниз. На грешную землю...

И вот однажды, когда над Кириллом нависла грозная тень увольнения, он доставил очередной бесполезный гаджет по адресу проживания одного малоизвестного в узких кругах предпринимателя, стартапера, и обыкновенного пройдохи — Макса. Который зацепился за «фишку» парня! И предложил «верный» способ её монетизировать

Размышляя над предложением, Кирилл взял бесконтактный заказ для девушки по имени Аня, которая ведёт затворнический образ жизни, потому что боится людей. Но мечтает потрогать море...

Именно трогательная история спасения Ани становится главным препятствием на пути Макса к успеху. И после очередной попытки устранить это препятствие, Кирилл посылает предпринимателя куда подальше, а на последние деньги их совместного бизнеса покупает Ане билет в мир...

С тех пор не известно, где он и чем занимается. Большинство считают, что затерялся и остыл, как кипятильник в Северном Ледовитом океане

Я же до сих пор верю, что он продолжает согревать сердца людей

Я тот, кто хочет не просто проверить очередную городскую легенду

Я тот, кто хочет её встретить!

#веб
#мастер
#доброта

ПЛАН ШТЕЙНМЕЦА/байопик, драма
ФОРМАТ: графическая новелла

Когда генератор на заводе Генри Форда встаёт, а каждый час простоя стоит миллионы долларов, на помощь вызывают горбатого гения — Штейнмеца, который три дня слушает машину, чтобы починить её одной единственной отметкой мела за $10,000… А потом предлагает свои услуги самому Владимиру Ильичу Ленину — для электрификации СССР...
#рефлексия_мастерства
#штейнмец
#байопик