Forwarded from ЧТЕЦ
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
УПРАВЛЯЮЩАЯ ИДЕЯ сценария, и фильма — это то, что упорядочивает всю историю, подчиняет её одной единственной мысли, которую автор разворачивает с помощью всех остальных сцен сюжета
В фильме «Зеркало» на этапе замысла была одна управляющая идея —
Но в процессе работы над сюжетом фильма, Автор постепенно отказался от этой идеи. По разным причинам. Вполне прозаическим и, принято считать, даже негативным — технические и цензурные ограничения
Пытаясь спасти разваливающуюся картину, Автор отчаянно ищет способ привести всё к единому и понятному знаменателю —
во время съёмок и на монтажном столе
Думаю, так и появилась идея сцены, которая всё объяснит
И создаст импульс во все стороны — как струна
Заставляя сюжет звенеть!
Рождая новый смысл
30 марта 1974 года Ольга Суркова встречает Тарковского, «радостно возбужденным»: он был у Мишарина и всё в порядке. Он наконец понял, о чем картина: это фильм не о Матери! Ещё раньше Тарковский пояснил отступания от идеи снять интервью Матери, в котором Маргарита Терехова была бы ведущей, и говорил о новых эпизодах, центральной фигурой которых будет уже не Мать, а Автор.
Весной 1974 года Тарковский объясняет :
3 апреля 1974 года снимают эпизод «смерть Автора»...
Что-то мне подсказывает, что случилась история, которая позже повторилась с Линчем во время работы над сериалом «Твин Пикс» — сперва он придумал сон Купера в Красной Комнате, с Карликом, Одноруким и Бобом. А потом придумал, как объяснить их роль в сюжете дальше, обвязав нарративным смыслом
Только Тарковский наоборот — сперва придумал призраков в квартире Алексея, которых видит Игнат. А потом придумал сцену, которая наконец-то связала между собой все остальные сцены. Свела их к единой управляющей идее — смерть Автора
И закольцевалась с рождением. Становясь смысловым и эмоциональным мостиком с изначальным финалом — в котором пожилая мать уводит детей от молодой
Защищая от проклятия, которое она пронесла через всю жизнь из-за обиды на мужа...
#кинопоэзия
#тарковский
#зеркало
В фильме «Зеркало» на этапе замысла была одна управляющая идея —
Мать бессмертна! Я хочу убедить других в ее яркой индивидуальности, конкретной неповторимости
Но в процессе работы над сюжетом фильма, Автор постепенно отказался от этой идеи. По разным причинам. Вполне прозаическим и, принято считать, даже негативным — технические и цензурные ограничения
Пытаясь спасти разваливающуюся картину, Автор отчаянно ищет способ привести всё к единому и понятному знаменателю —
во время съёмок и на монтажном столе
Думаю, так и появилась идея сцены, которая всё объяснит
И создаст импульс во все стороны — как струна
Заставляя сюжет звенеть!
Рождая новый смысл
30 марта 1974 года Ольга Суркова встречает Тарковского, «радостно возбужденным»: он был у Мишарина и всё в порядке. Он наконец понял, о чем картина: это фильм не о Матери! Ещё раньше Тарковский пояснил отступания от идеи снять интервью Матери, в котором Маргарита Терехова была бы ведущей, и говорил о новых эпизодах, центральной фигурой которых будет уже не Мать, а Автор.
Весной 1974 года Тарковский объясняет :
[...] Мы сегодня придумали сцену, ключевую для всей картины. В сцене этой все соберутся у постели Автора. Он болен. Врачи. Его спрашивают, мол, ну как дела? А он отвечает что-то вроде: «Да плоховато». Тут дело в совести, в памяти, в вине. [...]
3 апреля 1974 года снимают эпизод «смерть Автора»...
Что-то мне подсказывает, что случилась история, которая позже повторилась с Линчем во время работы над сериалом «Твин Пикс» — сперва он придумал сон Купера в Красной Комнате, с Карликом, Одноруким и Бобом. А потом придумал, как объяснить их роль в сюжете дальше, обвязав нарративным смыслом
Только Тарковский наоборот — сперва придумал призраков в квартире Алексея, которых видит Игнат. А потом придумал сцену, которая наконец-то связала между собой все остальные сцены. Свела их к единой управляющей идее — смерть Автора
И закольцевалась с рождением. Становясь смысловым и эмоциональным мостиком с изначальным финалом — в котором пожилая мать уводит детей от молодой
Защищая от проклятия, которое она пронесла через всю жизнь из-за обиды на мужа...
#кинопоэзия
#тарковский
#зеркало
❤2
Тарковский сформулировал идею фильма так:
Боже, как же это перекликается с идеей фильма «Интерстеллар», которую Нолан сформулировал как:
А далее мой воспалённый этим сходством разум находит и другие параллели «Зеркала» с фильмами Нолана!
Один из антагонистов фильма — ПАМЯТЬ. Эта особенность перекликается с фильмом Нолана «Помни»
Другой антагонист — ВРЕМЯ. Здесь он перекликается уже с «Интерстелларом»
И третий антагонист — ЧУВСТВО ВИНЫ. А это уже «Начало» всё того же Нолана!
Конечно же, я шучу. Нет. Я мог бы почесать спгс доверчивого хомячка с ютубов, который сам не в состоянии отрефлексировать собственный опыт от просмотра любого фильма — и поэтому тут же лезет смотреть разборы и объяснения, о чём на самом деле тот или иной фильм…
Могу, но не буду. Потому что нет и не может быть единой трактовки фильма. Как не было её у самого автора, который начинал историю как гимн бессмертной матери, а закончил, как конфликт этого образа с более зрелым взглядом. Именно из этого конфликта и рождается сюжет. А точнее — конфликт двух сюжетных линии: история матери глазами её сына и собственная история сына, который борется с этим проклятием внутри себя. И более того — набирается смелости сказать об этом на весь мир. И даже сквозь века
Но, я не побоюсь всё равно утверждать, что Тарковский опередил время не только в том, что снял фильм о глубоко личных переживаниях семейной драмы. Есть в его фильме и память как персонаж, и время, и совесть. Именно эти выразительные элементы и натолкнули к параллелям с фильмами Нолана…
А ещё… А ещё, Тарковский опередил Нолана и в таком приёме, как сценарий от первого лица! Да-да) Все сценаристы восторгались, какой Нолан смелый, какой гений — посмел нарушить индустриальные стандарты сценарной записи. Написал сценарий от первого лица, от лица Оппенгеймера
Так вот. Те, кто смотрели «Зеркало», могли заметить, что в фильме очень много сцен от первого лица, от лица главного героя, с которым на камеру общаются остальные персонажи. Смею предположить, что весь фильм показан от первого лица!
Лишь последняя сцена с больным героем — от третьего. Так её, похоже, просто досняли, чтобы закончить сюжет. Потому что в сценарии этой сцены…
Иногда это буквально — мы слышим только голос героя, но никогда не видим его в кадре. Иногда это сны, которые снятся герою. Иногда это воспоминания. Даже там, где события и сцены вроде бы как происходят без участия главного героя, передавая эту роль матери — всё равно это не буквальные события, которые произошли с ней
Это то, как их представляет герой. Не знаю — по рассказам матери, например. Но он всё равно смотрит на события сам
То есть, от первого лица
И что же? В сценарии это тоже описано! Там повествование ведётся именно от первого лица)
Так что, кто там гений?
То, что в этих ваших голливудах надо заслужить (право ломать правила), в советском кинематографе было дано по праву любому Автору.
Так-то)
#кинопоэзия #рефлексия #тарковский #зеркало
#нолан #помни #начало #интерстеллар #оппенгеймер
#тарантино #однажды #ублюдки
«У меня есть мать. Я знаю, что она умрет. Я не хочу этого. Я снял фильм, чтобы показать, что моя мать — бессмертна»
Боже, как же это перекликается с идеей фильма «Интерстеллар», которую Нолан сформулировал как:
сказка про отца, который возвращается к сыну в виде призрака и больше не может его покинуть...
А далее мой воспалённый этим сходством разум находит и другие параллели «Зеркала» с фильмами Нолана!
Один из антагонистов фильма — ПАМЯТЬ. Эта особенность перекликается с фильмом Нолана «Помни»
Другой антагонист — ВРЕМЯ. Здесь он перекликается уже с «Интерстелларом»
И третий антагонист — ЧУВСТВО ВИНЫ. А это уже «Начало» всё того же Нолана!
Конечно же, я шучу. Нет. Я мог бы почесать спгс доверчивого хомячка с ютубов, который сам не в состоянии отрефлексировать собственный опыт от просмотра любого фильма — и поэтому тут же лезет смотреть разборы и объяснения, о чём на самом деле тот или иной фильм…
Могу, но не буду. Потому что нет и не может быть единой трактовки фильма. Как не было её у самого автора, который начинал историю как гимн бессмертной матери, а закончил, как конфликт этого образа с более зрелым взглядом. Именно из этого конфликта и рождается сюжет. А точнее — конфликт двух сюжетных линии: история матери глазами её сына и собственная история сына, который борется с этим проклятием внутри себя. И более того — набирается смелости сказать об этом на весь мир. И даже сквозь века
Но, я не побоюсь всё равно утверждать, что Тарковский опередил время не только в том, что снял фильм о глубоко личных переживаниях семейной драмы. Есть в его фильме и память как персонаж, и время, и совесть. Именно эти выразительные элементы и натолкнули к параллелям с фильмами Нолана…
А ещё… А ещё, Тарковский опередил Нолана и в таком приёме, как сценарий от первого лица! Да-да) Все сценаристы восторгались, какой Нолан смелый, какой гений — посмел нарушить индустриальные стандарты сценарной записи. Написал сценарий от первого лица, от лица Оппенгеймера
Так вот. Те, кто смотрели «Зеркало», могли заметить, что в фильме очень много сцен от первого лица, от лица главного героя, с которым на камеру общаются остальные персонажи. Смею предположить, что весь фильм показан от первого лица!
Лишь последняя сцена с больным героем — от третьего. Так её, похоже, просто досняли, чтобы закончить сюжет. Потому что в сценарии этой сцены…
Иногда это буквально — мы слышим только голос героя, но никогда не видим его в кадре. Иногда это сны, которые снятся герою. Иногда это воспоминания. Даже там, где события и сцены вроде бы как происходят без участия главного героя, передавая эту роль матери — всё равно это не буквальные события, которые произошли с ней
Это то, как их представляет герой. Не знаю — по рассказам матери, например. Но он всё равно смотрит на события сам
То есть, от первого лица
И что же? В сценарии это тоже описано! Там повествование ведётся именно от первого лица)
Так что, кто там гений?
То, что в этих ваших голливудах надо заслужить (право ломать правила), в советском кинематографе было дано по праву любому Автору.
Так-то)
#кинопоэзия #рефлексия #тарковский #зеркало
#нолан #помни #начало #интерстеллар #оппенгеймер
#тарантино #однажды #ублюдки
❤1
Что скажут Память, Совесть и Разум о тебе в последнюю минуту?
Я только сейчас понял, что самый сложный для восприятия фильм Тарковского имеет под собой вполне современную и — простую основу, которая легко ложится в строгую формулу современного логлайна, где есть и главный герой, и его цель, и препятствия, и антагонист, и ставки…
Алексей — интеллигентный человек средних лет, который находится в затяжной ссоре с матерью и хочет, чтобы после развода жена как можно скорее вышла замуж и отпустила прошлое. Чтобы не повторила ошибки его матери, которая после ухода отца из семьи, полностью посвятила себя детям...
Желая разобраться в причинах собственного кризиса, герой погружается в воспоминания детства, связанные с уходом отца и последствиями этого ухода в жизни их семьи. Благодаря этому смотрит на те события глазами матери. Проходит этот путь вместе с ней, обретая утерянное родство. Но всё больше понимает причину самой потери...
Хай-концепт проекта можно сформулировать так:
Если внешний сюжет — про мужчину, который заболел ангиной, переживает развод с женой и хочет, чтобы сын не повторил его судьбу. То внутренний сюжет — про воспоминания о детстве, о разводе родителей, о войне, о послевоенном времени. С одной стороны это приводит к примирению с собственной матерью. А с другой — помогает найти нужные слова, чтобы поговорить с женой и сыном…
Нежелание открыто выражать эмоции — вот главный антагонист этой истории. Мать, которая столкнулась с войной и уходом мужа из семьи, замыкается в себе, игнорирует новые шансы стать счастливой, а ссоры превращает в единственный способ проявления эмоций... Ни память, ни совесть, ни холодная логика — не в силах помочь. Пока он не остаётся в одиночестве на пороге жизни и смерти
Только с помощью выразительных средств кино, стихов отца и актёрской игры матери, семья Тарковских паразительным образом ВМЕСТЕ отрефлексировала общую трагедию — подарив нам величайший шедевр кинематографа и человеческого искусства
Управляющую идею фильма можно сформулировать так:
Но всё это, конечно же, говно! И не имеет значения, если ты умеешь зарабатывать деньги
Да, Сарик?😉
#кинопоэзия
#тарковский
#рефлексия
#зеркало
Я только сейчас понял, что самый сложный для восприятия фильм Тарковского имеет под собой вполне современную и — простую основу, которая легко ложится в строгую формулу современного логлайна, где есть и главный герой, и его цель, и препятствия, и антагонист, и ставки…
После болезненного развода Алексей погружается в хаос из воспоминаний и снов, заново переживая детские травмы из-за ухода отца и мучительных отношений с матерью. Он должен разорвать порочный круг молчания, чтобы попросить прощения у тех, кого ранил и не передать сыну Игнату семейное проклятие
Алексей — интеллигентный человек средних лет, который находится в затяжной ссоре с матерью и хочет, чтобы после развода жена как можно скорее вышла замуж и отпустила прошлое. Чтобы не повторила ошибки его матери, которая после ухода отца из семьи, полностью посвятила себя детям...
Желая разобраться в причинах собственного кризиса, герой погружается в воспоминания детства, связанные с уходом отца и последствиями этого ухода в жизни их семьи. Благодаря этому смотрит на те события глазами матери. Проходит этот путь вместе с ней, обретая утерянное родство. Но всё больше понимает причину самой потери...
Хай-концепт проекта можно сформулировать так:
Память, Совесть и Разум пытаются освободить главного героя из хаоса воспоминаний и снов, чтобы избавить от чувства вины из-за развода родителей
Если внешний сюжет — про мужчину, который заболел ангиной, переживает развод с женой и хочет, чтобы сын не повторил его судьбу. То внутренний сюжет — про воспоминания о детстве, о разводе родителей, о войне, о послевоенном времени. С одной стороны это приводит к примирению с собственной матерью. А с другой — помогает найти нужные слова, чтобы поговорить с женой и сыном…
Нежелание открыто выражать эмоции — вот главный антагонист этой истории. Мать, которая столкнулась с войной и уходом мужа из семьи, замыкается в себе, игнорирует новые шансы стать счастливой, а ссоры превращает в единственный способ проявления эмоций... Ни память, ни совесть, ни холодная логика — не в силах помочь. Пока он не остаётся в одиночестве на пороге жизни и смерти
Только с помощью выразительных средств кино, стихов отца и актёрской игры матери, семья Тарковских паразительным образом ВМЕСТЕ отрефлексировала общую трагедию — подарив нам величайший шедевр кинематографа и человеческого искусства
Управляющую идею фильма можно сформулировать так:
Зеркало — это лишь отражение, а не ответ на все вопросы...
Но всё это, конечно же, говно! И не имеет значения, если ты умеешь зарабатывать деньги
Да, Сарик?
#кинопоэзия
#тарковский
#рефлексия
#зеркало
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤2
Forwarded from Сценарная мастерская Дмитрия Шкрадюка
РАЗВЕДЧИК, СЛЕДОВАТЕЛЬ, ПСИХОЛОГ, НАСТАВНИК
Очень понравилось описание мышления разведчика!
Работа сценариста чем то похожа на работу РАЗВЕДЧИКА который оказывается на неизвестной территории, в сфере повышенной неопределённости идей и смыслов, и должен уметь самостоятельно принимать решения, не опираясь на шаблоны
Сценарист, как разведчик по жизни — это человек, который мыслит. Но это мышление действия. Поэтому для сценариста, как и для разведчика, практика всегда впереди теории. Потому что даже хорошо зная теорию, автор не всегда может применить её на практике
Таким образом, сценарист — это разведчик по жизни, который собирает информацию, общается с людьми и мыслит, чтобы решить творческую задачу самым эффективным и быстрым образом. Не опираясь на шаблоны. Шаблоны появятся, когда к работе над историей подключатся редакторы, продюсеры и режиссёры с актёрами. Но это уже будет совсем другая задача...
Главное, чтобы зерно осталось твоё
Работа сценариста чем то похожа на работу СЛЕДОВАТЕЛЯ, задача которого реконструировать события истории. Уже произошедшей истории. Которая ещё случится!
Вот такой парадокс...
Разработка истории очень похожа на расследование, где ты допрашиваешь персонажей, чтобы узнать подробности событий, по которым восстанавливаешь произошедшее, чтобы написать новую историю. Свою историю
Работа сценариста чем то похожа на работу ПСИХОЛОГА, который должен помочь персонажам разобраться в своих проблемах. Только сценарист ещё и КОУЧ. А методы его могут быть радикальны, и не всегда гуманны
Но всегда действенны!
Символично, что мастерскую я начал с историй о разведчиках😎
СВОЙ КРУГ — история о внедрении в секту сатанистов
ПОСЛЕДНИЙ ИЗ ГРУППЫ ДЖЕК — история о военных разведчиках глубоко в тылу врага
На очереди ещё НЕКРОНАВТ... Там ваще атас! Служба внешней разведки людей отправляет разведчика-нелегала — та Тот Свет!😈
#рефлексия_пути
#рефлексия_ремесла
#разведчик #следователь #психолог
Очень понравилось описание мышления разведчика!
Работа сценариста чем то похожа на работу РАЗВЕДЧИКА который оказывается на неизвестной территории, в сфере повышенной неопределённости идей и смыслов, и должен уметь самостоятельно принимать решения, не опираясь на шаблоны
Сценарист, как разведчик по жизни — это человек, который мыслит. Но это мышление действия. Поэтому для сценариста, как и для разведчика, практика всегда впереди теории. Потому что даже хорошо зная теорию, автор не всегда может применить её на практике
Таким образом, сценарист — это разведчик по жизни, который собирает информацию, общается с людьми и мыслит, чтобы решить творческую задачу самым эффективным и быстрым образом. Не опираясь на шаблоны. Шаблоны появятся, когда к работе над историей подключатся редакторы, продюсеры и режиссёры с актёрами. Но это уже будет совсем другая задача...
Главное, чтобы зерно осталось твоё
Работа сценариста чем то похожа на работу СЛЕДОВАТЕЛЯ, задача которого реконструировать события истории. Уже произошедшей истории. Которая ещё случится!
Вот такой парадокс...
Разработка истории очень похожа на расследование, где ты допрашиваешь персонажей, чтобы узнать подробности событий, по которым восстанавливаешь произошедшее, чтобы написать новую историю. Свою историю
Работа сценариста чем то похожа на работу ПСИХОЛОГА, который должен помочь персонажам разобраться в своих проблемах. Только сценарист ещё и КОУЧ. А методы его могут быть радикальны, и не всегда гуманны
Но всегда действенны!
Символично, что мастерскую я начал с историй о разведчиках
СВОЙ КРУГ — история о внедрении в секту сатанистов
ПОСЛЕДНИЙ ИЗ ГРУППЫ ДЖЕК — история о военных разведчиках глубоко в тылу врага
На очереди ещё НЕКРОНАВТ... Там ваще атас! Служба внешней разведки людей отправляет разведчика-нелегала — та Тот Свет!
#рефлексия_пути
#рефлексия_ремесла
#разведчик #следователь #психолог
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤1
Просыпаюсь от свиста за окном.
Чесик, дружище! Машет рукой:
— Прыгай, Ёжик!
Прыгаю в окно и ловко приземляюсь на землю, как учили.
На безоблачном небе ярко светит солнце, мир кажется спокойным и ласковым…
— Сегодня день открытия Комсомольского озера!
— Ура!
Бежим через двор, где собралась толпа молчаливых соседей.
Стоят — смотрят на бомбу посреди двора. «Жена военного» Тася с мокрыми глазами считает вслух: «1… 2… 3… 4… 5…»
Пейсахович шикает на нас, чтоб не баловались, потому что ожидается выступление Молотова — и достаёт из треснувшего корпуса бомбы белую ткань с надписью на немецком: «Держитесь, братья. Чем можем, поможем!»
Мы бузетёрим, смеёмся и дурачимся. А взрослые копают «щели», прячут имущество. Никто не паникует. Пожарные устанавливают четырехствольный зенитный пулемёт.
— Скорей бы посмотреть, как стреляют из всех стволов!
Мама кладёт руки на плечи — они пахнут зажигательной смесью. Она в синем комбинезоне с чёрными дырками и прячет обожжённую прядь волос под косынку.
— Остаёшься за старшего. Я скоро вернусь.
На глаза наворачиваются слёзы. Бросаюсь её обнять.
— Не пущу. Надо всем быть вместе.
Она смотрит на меня, улыбается и гладит по голове:
— Надо идти…
Падаю на колени и обнимаю за ноги — не пущу!
Чесик смотрит в небо и считает вслух пальцами: «41… 42… 43»
Свист.
Взрыв!
Мама словно отрывается от земли.
Смотрю, как болтаются её ноги и боюсь поднять взгляд. Реву!
Бегу по Газетному переулку не разбирая дороги — где-то там ещё не сгорел мой велосипед марки «Москва» в доме тёти Ани.
По дороге несётся поток воды, который становится мутным, затем красным и несёт части тел, мебели, игрушек. Женщина несёт на руках мёртвого обгоревшего ребёнка…
Пожарная машина стоит у подъезда. Кругом бушует море огня, а расчёт из пяти человек тушат здание, в котором мой велосипед!
Слышу, как застрочили пулемёты.
Прибегаю во двор — на месте зенитного пулемёта лишь воронка дымиться.
— Эх, так и не увидим немецкие самолёты, — вздыхает Чесик.
***
И тут я проснулся… на борту ревущего самолёта, по сигналу командира Павла Крылатых. Я уже давно не Генка Ёжик, а самый молодой боец диверсионно-разведывательной группы «Джек», позывной — Орёл.
И мы летим умирать.
За Родину
За маму
#сон
#гнездо
Чесик, дружище! Машет рукой:
— Прыгай, Ёжик!
Прыгаю в окно и ловко приземляюсь на землю, как учили.
На безоблачном небе ярко светит солнце, мир кажется спокойным и ласковым…
— Сегодня день открытия Комсомольского озера!
— Ура!
Бежим через двор, где собралась толпа молчаливых соседей.
Стоят — смотрят на бомбу посреди двора. «Жена военного» Тася с мокрыми глазами считает вслух: «1… 2… 3… 4… 5…»
Пейсахович шикает на нас, чтоб не баловались, потому что ожидается выступление Молотова — и достаёт из треснувшего корпуса бомбы белую ткань с надписью на немецком: «Держитесь, братья. Чем можем, поможем!»
Мы бузетёрим, смеёмся и дурачимся. А взрослые копают «щели», прячут имущество. Никто не паникует. Пожарные устанавливают четырехствольный зенитный пулемёт.
— Скорей бы посмотреть, как стреляют из всех стволов!
Мама кладёт руки на плечи — они пахнут зажигательной смесью. Она в синем комбинезоне с чёрными дырками и прячет обожжённую прядь волос под косынку.
— Остаёшься за старшего. Я скоро вернусь.
На глаза наворачиваются слёзы. Бросаюсь её обнять.
— Не пущу. Надо всем быть вместе.
Она смотрит на меня, улыбается и гладит по голове:
— Надо идти…
Падаю на колени и обнимаю за ноги — не пущу!
Чесик смотрит в небо и считает вслух пальцами: «41… 42… 43»
Свист.
Взрыв!
Мама словно отрывается от земли.
Смотрю, как болтаются её ноги и боюсь поднять взгляд. Реву!
Бегу по Газетному переулку не разбирая дороги — где-то там ещё не сгорел мой велосипед марки «Москва» в доме тёти Ани.
По дороге несётся поток воды, который становится мутным, затем красным и несёт части тел, мебели, игрушек. Женщина несёт на руках мёртвого обгоревшего ребёнка…
Пожарная машина стоит у подъезда. Кругом бушует море огня, а расчёт из пяти человек тушат здание, в котором мой велосипед!
Слышу, как застрочили пулемёты.
Прибегаю во двор — на месте зенитного пулемёта лишь воронка дымиться.
— Эх, так и не увидим немецкие самолёты, — вздыхает Чесик.
***
И тут я проснулся… на борту ревущего самолёта, по сигналу командира Павла Крылатых. Я уже давно не Генка Ёжик, а самый молодой боец диверсионно-разведывательной группы «Джек», позывной — Орёл.
И мы летим умирать.
За Родину
За маму
#сон
#гнездо
❤1
2025 ИЮНЬ
‼️НАС 50
И по этому поводу я уже пишу короткий метр😉 Подробности позже
И ТУТ Я ПРОСНУЛСЯ
раздражительный
путешествие
совпадение
вспышка
гнездо
НЕ НА ТОГО НАПАЛИ/ужасы, слэшер
СЫН ПУТЕШЕСТВЕННИКА ВО ВРЕМЕНИ/сатира
КИДАЛТЫ/драма
МОР/адаптация
АВТОРСКАЯ КОМНАТА
В целях знакомства с новыми авторами и повышения квалификации — ввязался в активность Сергея Богданова, который собирает небольшие авторские группы для разработки оригинальных заявок на сериалы. Так на свет появилась история про... пока не скажу)
НЕКРОНАВТ
Референсы одной сцены
История одной сцены
Семнадцать мгновений весны
Куда приводят мечты
Зеркало
Целая вселенная из одной сцены
В рамках работы в Авторской группе я придумал короткометражку, которая лично меня дёргает за живое — «Половинки меня», чистый кайф творчества, незаезженный сюжет для социальной истории:
ПОЛОВИНКИ МЕНЯ/драма
ЛЮБОВЬ С УСЛОВИЯМИ/ромком
МЕСТО ВСТРЕЧИ/ситком
ПЛЮС ОДИН/комедия
В рамках сценарной Мастерской попробовали нехитрое упражнение на превращение негативных эмоций Автора в энергию для создания сюжетов в любом жанре —
МАШИНА ЭМОЦИЙ
ЗЕРКАЛО Андрея Тарковского
Логлайн фильма
Управляющая идея фильма
Сценарий от первого лица
Память, Совесть и Разум
Обратил внимание, что большинство историй, которые сейчас разрабатываются в сценарной Мастерской, так или иначе — о разведчиках
РАЗВЕДЧИК, СЛЕДОВАТЕЛЬ, ПСИХОЛОГ
Невероятно насыщенный на работу месяц получился!
Больше историй богу историй💪
Спасибо, что остаётесь на канале. Буду рад, если какая-то из идей пригодиться или станет импульсом для новых идей. Особенно приятно, когда есть возможность поработать с кем-то из подписчиков
Так, с одной из подписчиц мы уже дописываем сценарий пилотной серии комедийного сериала о сатанистах
А с другой приступаем к разработке сюжета для учебного короткого метра
Работаем!💪
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#июнь
‼️НАС 50
И по этому поводу я уже пишу короткий метр😉 Подробности позже
И ТУТ Я ПРОСНУЛСЯ
раздражительный
путешествие
совпадение
вспышка
гнездо
НЕ НА ТОГО НАПАЛИ/ужасы, слэшер
СЫН ПУТЕШЕСТВЕННИКА ВО ВРЕМЕНИ/сатира
КИДАЛТЫ/драма
МОР/адаптация
АВТОРСКАЯ КОМНАТА
В целях знакомства с новыми авторами и повышения квалификации — ввязался в активность Сергея Богданова, который собирает небольшие авторские группы для разработки оригинальных заявок на сериалы. Так на свет появилась история про... пока не скажу)
НЕКРОНАВТ
Референсы одной сцены
История одной сцены
Семнадцать мгновений весны
Куда приводят мечты
Зеркало
Целая вселенная из одной сцены
В рамках работы в Авторской группе я придумал короткометражку, которая лично меня дёргает за живое — «Половинки меня», чистый кайф творчества, незаезженный сюжет для социальной истории:
ПОЛОВИНКИ МЕНЯ/драма
ЛЮБОВЬ С УСЛОВИЯМИ/ромком
МЕСТО ВСТРЕЧИ/ситком
ПЛЮС ОДИН/комедия
В рамках сценарной Мастерской попробовали нехитрое упражнение на превращение негативных эмоций Автора в энергию для создания сюжетов в любом жанре —
МАШИНА ЭМОЦИЙ
ЗЕРКАЛО Андрея Тарковского
Логлайн фильма
Управляющая идея фильма
Сценарий от первого лица
Память, Совесть и Разум
Обратил внимание, что большинство историй, которые сейчас разрабатываются в сценарной Мастерской, так или иначе — о разведчиках
РАЗВЕДЧИК, СЛЕДОВАТЕЛЬ, ПСИХОЛОГ
Невероятно насыщенный на работу месяц получился!
Больше историй богу историй
Спасибо, что остаётесь на канале. Буду рад, если какая-то из идей пригодиться или станет импульсом для новых идей. Особенно приятно, когда есть возможность поработать с кем-то из подписчиков
Так, с одной из подписчиц мы уже дописываем сценарий пилотной серии комедийного сериала о сатанистах
А с другой приступаем к разработке сюжета для учебного короткого метра
Работаем!
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#июнь
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👏2
ПОПУТЧИКИ/драма, нуар
Теглайн: история в стиле нуар...
Референсы: Город Грехов, Макс Пейн
Когда нерешительный попутчик берётся помочь очаровательной незнакомке, он должен согласиться на убийство человека. Слово за слово — и нерешительность становится спасательным кругом для обоих. Ведь убить нужно саму женщину
#км
#нуар
#драма
Теглайн: история в стиле нуар...
Референсы: Город Грехов, Макс Пейн
Когда нерешительный попутчик берётся помочь очаровательной незнакомке, он должен согласиться на убийство человека. Слово за слово — и нерешительность становится спасательным кругом для обоих. Ведь убить нужно саму женщину
#км
#нуар
#драма
👍3
Я уже рассказывал, что идея истории родилась благодаря песне группы Пикник «Из мышеловки»
Сперва появилась сцена. Которая даже начиналась стихотворением, потому что оно и атмосферу задавало, и темпо-ритм, и даже смысл
Александр Блок
Кажется, что сценарий стал экранизацией и песни, и стихотворения😎 Даже удивительно...
Но потом и песня, и стихотворение исчезли из истории. Зато появился нуар. И сценарий об искуплении греха
#км
#нуар
#попутчики
Сперва появилась сцена. Которая даже начиналась стихотворением, потому что оно и атмосферу задавало, и темпо-ритм, и даже смысл
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века —
Всё будет так. Исхода нет
Умрёшь — начнёшь опять сначала
И повторится всё, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь.
Александр Блок
Кажется, что сценарий стал экранизацией и песни, и стихотворения
Но потом и песня, и стихотворение исчезли из истории. Зато появился нуар. И сценарий об искуплении греха
#км
#нуар
#попутчики
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Сценарная мастерская Дмитрия Шкрадюка
Плейлист
Балабанов научил, как использовать песни в историях. Песня становится не просто эмоциональным фоном атмосферы. Она становится полноценным участником сцены
Может быть, именно поэтому я регулярно возвращаюсь в своих историях к музыке. И песням, чтобы решить ту или иную творческую задачу.
Так, например, однажды текст песни «Из мышеловки» группы Пикник подсказал завязку сюжета, который потом стал коротенькой сценой о спасении женщины. А позже я его превратил в нуарную историю с раскаивающимся киллером мафии, для которого спасение очередной невинной жертвы ненасытного босса — становится избавлением от многолетнего угрызения совести. Таким образом, получилась в некотором роде экранизация песни. Потому что мне не давал покоя вопрос: что же случилось с героиней песни?)
Потом, когда я писал сценарий пилота про Синего Кита, я пытался словить состояние героини, которая переживает чужие эмоции, как свои, из-за чего подавляет эту способность с помощью препаратов и находиться в перманентном одиночестве. «Рваные бусы» Егора Летова надолго стали заглавной песней финальной сцены пилота... Потом я, правда, переписал финал) Зато появился трек ShortParis «Страшно», который настолько вштырил, что надолго стал заглавной темой главной героини, которая сталкивается с жестоким миром подпольных боёв без правил и ставит на место руководителя клуба, под фасадом которого проводятся бои. Сцена, которой могла бы закончиться вторая серия, а героиня начинается активно действовать, несмотря на страх...
Сильно позже появился трек Макса Коржа «Эндорфин» — который идеально ложиться на кулминацию сезона, в которой друзья погибшей девочки-подростка прощаются с подругой...
Короче, под Синего Кита я могу целый плейлист составить)
Когда я писал короткометражку про суицидницу, которая находит смысл жизни в помощи больным раком детям — песня группы «Лесоповал» появилась в самом начале истории, когда я выходил из метро и увидел стенд сбора средств для детского хосписа, где мужички проникновенно пели про то, как «белый лебедь на пруду качается павшую звезду...». И тут я понял, наконец, о чём будет история. И когда подошёл к финалу — использовал «Осень» группы Лицей, которая должна была подчеркнуть завершение арки трансформации героини, символом обретения смысла жизни.
Хорошо получилось!
В другой своей истории, одной из самых страшных и неприятных лично для меня — песня «Седая ночь» Юры Шатунова должна была подчеркнуть своей беззаботностью весь ужас, с которым сталкивается беспечная героиня... Короче, каждый раз перечитываю эту сцену — каждый раз ненавижу того, кто это придумал...
А вот — совсем свежий пример. Когда выполнял тестовое задание на вакансию сценариста в проект, нужно было написать сцену кастинга, в которой богатый продюсер выбирает девушку на главную роль в фильме. Кое-как остановился на варианте кастинга в курсирующем по улицам Москвы лимузине. Но, сцена казалась скучной и плоской до тех пор, пока я не придумал главную фишку и центральный конфликт сцены: пока девушки изо всех сил стараются продемонстрировать свои характеры, продюсер старательно игнорирует их, слушая музыку в наушниках. По задумке — это должно создавать напряжение и интригу. Прикидывая, что может звучать в наушниках, я вспомнил песню ShortParis «Дома не сиди» — кавер на хит группы Руки Вверх. И когда начал писать под эту музыку, чтобы погрузиться в атмосферу — понял, что не только текст отражает основную тему истории, но сама песня задаёт нужную динамику и даже структуру сцены. Поэтому, если будете читать — слушайте в это время песню! Так вы поймёте весь абсурд ситуации) И лучше почувствуете нужную атмосферу
Приятного чтения!
#плейлист
#рефлексия_творчества
Балабанов научил, как использовать песни в историях. Песня становится не просто эмоциональным фоном атмосферы. Она становится полноценным участником сцены
Музыка нааас связала.
Тайною нааашей стала...
Может быть, именно поэтому я регулярно возвращаюсь в своих историях к музыке. И песням, чтобы решить ту или иную творческую задачу.
Так, например, однажды текст песни «Из мышеловки» группы Пикник подсказал завязку сюжета, который потом стал коротенькой сценой о спасении женщины. А позже я его превратил в нуарную историю с раскаивающимся киллером мафии, для которого спасение очередной невинной жертвы ненасытного босса — становится избавлением от многолетнего угрызения совести. Таким образом, получилась в некотором роде экранизация песни. Потому что мне не давал покоя вопрос: что же случилось с героиней песни?)
Потом, когда я писал сценарий пилота про Синего Кита, я пытался словить состояние героини, которая переживает чужие эмоции, как свои, из-за чего подавляет эту способность с помощью препаратов и находиться в перманентном одиночестве. «Рваные бусы» Егора Летова надолго стали заглавной песней финальной сцены пилота... Потом я, правда, переписал финал) Зато появился трек ShortParis «Страшно», который настолько вштырил, что надолго стал заглавной темой главной героини, которая сталкивается с жестоким миром подпольных боёв без правил и ставит на место руководителя клуба, под фасадом которого проводятся бои. Сцена, которой могла бы закончиться вторая серия, а героиня начинается активно действовать, несмотря на страх...
Сильно позже появился трек Макса Коржа «Эндорфин» — который идеально ложиться на кулминацию сезона, в которой друзья погибшей девочки-подростка прощаются с подругой...
Короче, под Синего Кита я могу целый плейлист составить)
Когда я писал короткометражку про суицидницу, которая находит смысл жизни в помощи больным раком детям — песня группы «Лесоповал» появилась в самом начале истории, когда я выходил из метро и увидел стенд сбора средств для детского хосписа, где мужички проникновенно пели про то, как «белый лебедь на пруду качается павшую звезду...». И тут я понял, наконец, о чём будет история. И когда подошёл к финалу — использовал «Осень» группы Лицей, которая должна была подчеркнуть завершение арки трансформации героини, символом обретения смысла жизни.
Хорошо получилось!
В другой своей истории, одной из самых страшных и неприятных лично для меня — песня «Седая ночь» Юры Шатунова должна была подчеркнуть своей беззаботностью весь ужас, с которым сталкивается беспечная героиня... Короче, каждый раз перечитываю эту сцену — каждый раз ненавижу того, кто это придумал...
А вот — совсем свежий пример. Когда выполнял тестовое задание на вакансию сценариста в проект, нужно было написать сцену кастинга, в которой богатый продюсер выбирает девушку на главную роль в фильме. Кое-как остановился на варианте кастинга в курсирующем по улицам Москвы лимузине. Но, сцена казалась скучной и плоской до тех пор, пока я не придумал главную фишку и центральный конфликт сцены: пока девушки изо всех сил стараются продемонстрировать свои характеры, продюсер старательно игнорирует их, слушая музыку в наушниках. По задумке — это должно создавать напряжение и интригу. Прикидывая, что может звучать в наушниках, я вспомнил песню ShortParis «Дома не сиди» — кавер на хит группы Руки Вверх. И когда начал писать под эту музыку, чтобы погрузиться в атмосферу — понял, что не только текст отражает основную тему истории, но сама песня задаёт нужную динамику и даже структуру сцены. Поэтому, если будете читать — слушайте в это время песню! Так вы поймёте весь абсурд ситуации) И лучше почувствуете нужную атмосферу
Приятного чтения!
#плейлист
#рефлексия_творчества
❤1🔥1
А вот и рассказ, который я написал уже по следам предыдущего сценария
С оригинальной иллюстрацией к нему
Можно заметить, что некоторые сюжеты кочуют из одного формата в другой, некоторые разрастаются в целые вселенные
Это прекрасно!
#сон
#забывать
С оригинальной иллюстрацией к нему
Можно заметить, что некоторые сюжеты кочуют из одного формата в другой, некоторые разрастаются в целые вселенные
Это прекрасно!
Каждый раз одно и то же чёрно-белое кино.
Кручу баранку, а сам не могу отвести взгляд от КОЛЬЦА на безымянном пальце.
Каждый раз дворники на лобовом еле справляются с дождём.
Каждый раз — прочь из города.
Коротким без тени сожаления взглядом провожаю огни большого города.
И каждый раз на выезде, вдоль дороги под мостом путепровода стоят ОНИ — сутулые, с выставленными вверх большими пальцами.
ОНА тоже среди них — как всегда обворожительная в КРАСНОМ.
Стоит обхватив себя руками, чтобы согреться.
И каждый раз я проезжаю мимо…
Потому что тормоза не работают.
Потому что дверь заклинило.
Потому что слишком поздно.
Остаётся только забыть.
Или забыться. Но…
Тут я просыпаюсь…
читать продолжение
#сон
#забывать
❤1
ДОРОГА В ОДИН КОНЕЦ/драма
Теглайн: В место, которого нет, лишь одна дорога...
Когда смертельно больной мужчина спустя годы приезжает в родной город, он не может найти родительский дом и с помощью однорукого таксиста отправляется в ночную одиссею по воспоминаниям из детства в поисках места которого нет. Пока не находит могилу родителей, у которых просит прощение за то, что ушёл из дома много лет назад. А таксист подбирает на вокзале нового пассажира, который просит отвезти его в место, которого нет...
#км
#драма
#дорога
Теглайн: В место, которого нет, лишь одна дорога...
Когда смертельно больной мужчина спустя годы приезжает в родной город, он не может найти родительский дом и с помощью однорукого таксиста отправляется в ночную одиссею по воспоминаниям из детства в поисках места которого нет. Пока не находит могилу родителей, у которых просит прощение за то, что ушёл из дома много лет назад. А таксист подбирает на вокзале нового пассажира, который просит отвезти его в место, которого нет...
#км
#драма
#дорога
❤1
КОНТАКТ/социальная реклама
Слоган: Настоящая связь — без посредников; Контакт начинается со взгляда
В вагоне метро — привычная картина: все пассажиры в экранах гаджетов
Парень и Девушка сидят друг напротив друга. Оба листают Тиндер
Он лайкает профили девушек. Она читает похабные сообщения.
Вдруг у Парня садится батарея — он раздражённо прячет телефон. А у Девушки пропадает интернет — она злится и недовольно вздыхает
Без гаджетов их взгляды впервые встречаются. Он улыбается, Она улыбается в ответ и показывает смартфон — нет связи. Он кивает и показывает выстрел в голову. Она смеётся и отводит взгляд. А когда опять смотрит — Он показывает: давай выпьем кофе. Она делает вид, что думает — и соглашается!
Парень и Девушка общаются в уютном кафе. Смартфоны лежат выключенные рядом. Вдруг экран телефона Девушки вспыхивает: «Вы понравились. Лайк». Она смотрит на Парня. И... отключает телефон.
На фоне кадра: Парень и Девушка весело проводят время за столиком в кафе —
появляется СЛОГАН
#км
#контакт
#социальное
Слоган: Настоящая связь — без посредников; Контакт начинается со взгляда
В вагоне метро — привычная картина: все пассажиры в экранах гаджетов
Парень и Девушка сидят друг напротив друга. Оба листают Тиндер
Он лайкает профили девушек. Она читает похабные сообщения.
Вдруг у Парня садится батарея — он раздражённо прячет телефон. А у Девушки пропадает интернет — она злится и недовольно вздыхает
Без гаджетов их взгляды впервые встречаются. Он улыбается, Она улыбается в ответ и показывает смартфон — нет связи. Он кивает и показывает выстрел в голову. Она смеётся и отводит взгляд. А когда опять смотрит — Он показывает: давай выпьем кофе. Она делает вид, что думает — и соглашается!
Парень и Девушка общаются в уютном кафе. Смартфоны лежат выключенные рядом. Вдруг экран телефона Девушки вспыхивает: «Вы понравились. Лайк». Она смотрит на Парня. И... отключает телефон.
На фоне кадра: Парень и Девушка весело проводят время за столиком в кафе —
появляется СЛОГАН
#км
#контакт
#социальное
❤1
КОКОСЫ-УБИЙЦЫ/трэш-хоррор, комедия
ТЕГЛАЙН: Крепкие орешки Третьего Рейха
РЕФЕРЕНСЫ: «Операция «Мертвый снег», «Покрышка-убийца»
Когда белорусский студент погибает от падения кокоса во время пикника в Беловежской пуще, его друзья вынуждены отыскать заброшенный бункер времён Второй мировой, чтобы уничтожить смертельно опасное нацистское биологическое оружие и выжить
По статистике, каждый год от падения кокосов погибает около 150 человек — больше, чем от нападений акул. Но это — только верхушка кокосового айсберга.
Студенты минского биофака отправляются на пикник в дремучий уголок Беловежской пущи — весёлые, шумные, с гитарой и пивом. Они не знают, что в этом лесу ещё с 1943 года был законсервирован экспериментальный проект Третьего рейха: генетически модифицированные кокосовые пальмы, плоды которых запрограммированы на убийство унтерменшей. Цель проекта — дешёвое оружие массового поражения, не нуждающееся в боеприпасах.
После гибели одного из студентов от рук кокоса-убийцы, начинается кровавая охота — сначала умирает парень, которому кокос пробивает голову. Потом — девушка, на которую нападает кокосовый паразит и тд. Оставшиеся в живых находят временное спасение в хижине ветерана-отшельника, который долгие годы охотится за мрачным наследием нацистов
После осады хижины и гибели отшельника, студенты с помощью старой карты и радиационного дозиметра, находят заброшенный бункер времён ВОВ, уходящий глубоко под землю. Там они находят образцы кокосового оружия: бегающие кокосы с глазами, взрывающиеся кокосы, психотропные кокосы, кокосы-доппельгангеры.
Из обнаруженных документов на немецком они узнают, что "Projekt KokosNuss" был создан учёными Третьего рейха совместно с оккультистом СС обергруппенфюрером Штейном, который считал кокос «идеальным биологическим хищником»
Когда герои включают старую систему вентиляции, они пробуждают из спячки экспериментальные образцы кокосов. Начинается бойня. Один из студентов жертвует собой, чтобы взорвать ядро реактора. Выжившая девушка выбирается на поверхность и... падает без сознания
А просыпается в больнице... и видит, как медбрат наливает в чашку кокосовое молоко!
#трэш #ужасы #комедия
#кокосы #нацисты
ТЕГЛАЙН: Крепкие орешки Третьего Рейха
РЕФЕРЕНСЫ: «Операция «Мертвый снег», «Покрышка-убийца»
Когда белорусский студент погибает от падения кокоса во время пикника в Беловежской пуще, его друзья вынуждены отыскать заброшенный бункер времён Второй мировой, чтобы уничтожить смертельно опасное нацистское биологическое оружие и выжить
По статистике, каждый год от падения кокосов погибает около 150 человек — больше, чем от нападений акул. Но это — только верхушка кокосового айсберга.
Студенты минского биофака отправляются на пикник в дремучий уголок Беловежской пущи — весёлые, шумные, с гитарой и пивом. Они не знают, что в этом лесу ещё с 1943 года был законсервирован экспериментальный проект Третьего рейха: генетически модифицированные кокосовые пальмы, плоды которых запрограммированы на убийство унтерменшей. Цель проекта — дешёвое оружие массового поражения, не нуждающееся в боеприпасах.
После гибели одного из студентов от рук кокоса-убийцы, начинается кровавая охота — сначала умирает парень, которому кокос пробивает голову. Потом — девушка, на которую нападает кокосовый паразит и тд. Оставшиеся в живых находят временное спасение в хижине ветерана-отшельника, который долгие годы охотится за мрачным наследием нацистов
После осады хижины и гибели отшельника, студенты с помощью старой карты и радиационного дозиметра, находят заброшенный бункер времён ВОВ, уходящий глубоко под землю. Там они находят образцы кокосового оружия: бегающие кокосы с глазами, взрывающиеся кокосы, психотропные кокосы, кокосы-доппельгангеры.
Из обнаруженных документов на немецком они узнают, что "Projekt KokosNuss" был создан учёными Третьего рейха совместно с оккультистом СС обергруппенфюрером Штейном, который считал кокос «идеальным биологическим хищником»
Когда герои включают старую систему вентиляции, они пробуждают из спячки экспериментальные образцы кокосов. Начинается бойня. Один из студентов жертвует собой, чтобы взорвать ядро реактора. Выжившая девушка выбирается на поверхность и... падает без сознания
А просыпается в больнице... и видит, как медбрат наливает в чашку кокосовое молоко!
#трэш #ужасы #комедия
#кокосы #нацисты
🤔1🤣1
СДВИГ/драма
Тэглайн: Он услышал не крик — а боль
Раннее воскресное утро. Вагон нью-йоркского метро
Камера скользит по лицам пассажиров — кто-то читает газету, кто-то в задумчивости смотрит в окно, кто-то дремлет
Вдруг кто-то из них поднимает взгляд... и улыбается. Потому что снаружи парень по имени СТИВ не успевает заскочить в вагон. В последнюю секунду двери перед ним закрываются. И разочарованный Стив тут же пытается сделать вид, что всё в порядке. Пока поезд уходит без Стива...
Но уже в следующем поезде он едет как ни в чём не бывало. Ни один из этих пассажиров — читающих газету, играющих в мобильные игры, скролящих ленту новостей — не знают о его недавнем фиаско. Это не мешает Стиву мысленно прокомментировать каждого. Его саркастические комментарии — единственное утешение сегодняшним утром...
На одной из станций в вагон врываются трое детей. Следом за ними входит уставший, с осунувшимся лицом, судя по всему — их отец. Дети кричат, бегают, выхватывают газету у пожилой женщины, что-то роняют, смеются. Контраст слишком резкий. Особенно страшно, что они нарушают стройный ритм мыслей Стива. Он раздражён, но молчит. Как и остальные пассажиры, которые только переглядываются в поисках то ли утешения, то ли поддержки. Стив же косится на отца шумного семейства, который как ни в чём не бывало сидит на месте и отрешенно смотрит перед собой. Как можно быть таким безответственным?!
Дети хватают телефон девушки, проливают сок на рюкзак подростка. Напряжение растёт. Пассажиры всё больше раздражены и начинают переговариваться, то и дело кивая на нерадивого отца, который словно издевается — закрыл глаза и делает вид, что всё в порядке! Под издевательский смех детей. Кто-то качает головой, кто-то кряхтит, но никто не решается потревожить невозмутимость мужчины. Даже Стив. Кажется, он сдаётся и собирается выйти... Или нет! Он садится рядом с мужчиной и спокойно, нарочито вежливо говорит:
— Сэр, простите, но ваши дети ведут себя непозволительно. Вы не могли бы их успокоить?
Или мужчина не расслышал тщательно подготовленную, выверенную речь, или Стиву не удалось перекричать шум поезда... и беснующихся детей.
— Сэр, вы меня слышите! — Стив касается плеча мужчины и это возымело эффект.
Мужчина открывает глаза. Пауза. Смотрит на Стива растерянным, уставшим взглядом:
— Извините... Что?
— Я говорю, не могли бы вы успокоить своих детей? Они ведут себя безобразно. Сэр.
— Да... Не знаю. Может быть вы мне поможете?
— Я? Почему сразу я? Это вы ведь их отец!
— Честно... Даже не знаю, что с ними делать. — Он пытается словить детей покрасневшим взглядом — Майк! Салли! Пит!
Дети синхронно оборачиваются на крик, словно всё время ждали — когда их отец наконец одумается. Они словно меняются в лице. Перестают баловаться и дружно усаживаются рядом. Пассажиры облегчённо выдыхают. Стив самодовольно ухмыляется. Вот так! А мужчина, кажется, решил, что теперь они приятели и вздумал оправдываться:
— С утра мы... немного не в себе. — обнимает он ближайшего сына. Кто это — Майк или Пит? — Едем из больницы. Час назад умерла их мама...
Для Стива словно рядом разорвалась невидимая бомба! И уничтожила все звуки разом. Он смотрел, как мужчина поцеловал мальчика в светлую шевелюру. Отвёл взгляд и не мог сконцентрироваться ни на одной внятной мысли. Словно контуженный
В кромешной тишине поезд останавливается. Мужчина с детьми выходят. Двери закрываются — поезд мчит дальше, унося с собой раскуроченный взрывом вагон, полный пассажиров, раненных невидимыми осколками чужого горя
Но больше всех досталось Стиву. Он ещё дышит. Но уже борется за жизнь и поднимает взгляд на пассажиров, которые благодарно смотрят в его сторону, улыбаются и кивают
А Стив поднимает с сиденья забытую одним из детей — кажется Салли — мягкую игрушку
Смотрит на неё и понимает, что убит...
#км
#сдвиг
#социальное
Тэглайн: Он услышал не крик — а боль
Раннее воскресное утро. Вагон нью-йоркского метро
Камера скользит по лицам пассажиров — кто-то читает газету, кто-то в задумчивости смотрит в окно, кто-то дремлет
Вдруг кто-то из них поднимает взгляд... и улыбается. Потому что снаружи парень по имени СТИВ не успевает заскочить в вагон. В последнюю секунду двери перед ним закрываются. И разочарованный Стив тут же пытается сделать вид, что всё в порядке. Пока поезд уходит без Стива...
Но уже в следующем поезде он едет как ни в чём не бывало. Ни один из этих пассажиров — читающих газету, играющих в мобильные игры, скролящих ленту новостей — не знают о его недавнем фиаско. Это не мешает Стиву мысленно прокомментировать каждого. Его саркастические комментарии — единственное утешение сегодняшним утром...
На одной из станций в вагон врываются трое детей. Следом за ними входит уставший, с осунувшимся лицом, судя по всему — их отец. Дети кричат, бегают, выхватывают газету у пожилой женщины, что-то роняют, смеются. Контраст слишком резкий. Особенно страшно, что они нарушают стройный ритм мыслей Стива. Он раздражён, но молчит. Как и остальные пассажиры, которые только переглядываются в поисках то ли утешения, то ли поддержки. Стив же косится на отца шумного семейства, который как ни в чём не бывало сидит на месте и отрешенно смотрит перед собой. Как можно быть таким безответственным?!
Дети хватают телефон девушки, проливают сок на рюкзак подростка. Напряжение растёт. Пассажиры всё больше раздражены и начинают переговариваться, то и дело кивая на нерадивого отца, который словно издевается — закрыл глаза и делает вид, что всё в порядке! Под издевательский смех детей. Кто-то качает головой, кто-то кряхтит, но никто не решается потревожить невозмутимость мужчины. Даже Стив. Кажется, он сдаётся и собирается выйти... Или нет! Он садится рядом с мужчиной и спокойно, нарочито вежливо говорит:
— Сэр, простите, но ваши дети ведут себя непозволительно. Вы не могли бы их успокоить?
Или мужчина не расслышал тщательно подготовленную, выверенную речь, или Стиву не удалось перекричать шум поезда... и беснующихся детей.
— Сэр, вы меня слышите! — Стив касается плеча мужчины и это возымело эффект.
Мужчина открывает глаза. Пауза. Смотрит на Стива растерянным, уставшим взглядом:
— Извините... Что?
— Я говорю, не могли бы вы успокоить своих детей? Они ведут себя безобразно. Сэр.
— Да... Не знаю. Может быть вы мне поможете?
— Я? Почему сразу я? Это вы ведь их отец!
— Честно... Даже не знаю, что с ними делать. — Он пытается словить детей покрасневшим взглядом — Майк! Салли! Пит!
Дети синхронно оборачиваются на крик, словно всё время ждали — когда их отец наконец одумается. Они словно меняются в лице. Перестают баловаться и дружно усаживаются рядом. Пассажиры облегчённо выдыхают. Стив самодовольно ухмыляется. Вот так! А мужчина, кажется, решил, что теперь они приятели и вздумал оправдываться:
— С утра мы... немного не в себе. — обнимает он ближайшего сына. Кто это — Майк или Пит? — Едем из больницы. Час назад умерла их мама...
Для Стива словно рядом разорвалась невидимая бомба! И уничтожила все звуки разом. Он смотрел, как мужчина поцеловал мальчика в светлую шевелюру. Отвёл взгляд и не мог сконцентрироваться ни на одной внятной мысли. Словно контуженный
В кромешной тишине поезд останавливается. Мужчина с детьми выходят. Двери закрываются — поезд мчит дальше, унося с собой раскуроченный взрывом вагон, полный пассажиров, раненных невидимыми осколками чужого горя
Но больше всех досталось Стиву. Он ещё дышит. Но уже борется за жизнь и поднимает взгляд на пассажиров, которые благодарно смотрят в его сторону, улыбаются и кивают
А Стив поднимает с сиденья забытую одним из детей — кажется Салли — мягкую игрушку
Смотрит на неё и понимает, что убит...
#км
#сдвиг
#социальное
❤3
Forwarded from Сценарная мастерская Дмитрия Шкрадюка
Когда рождается младенец, врач-акушер бьёт его по попе, чтобы он закричал. Чтобы раскрылись лёгкие. Чтобы он задышал.
И впервые явил миру свой голос!
Кажется, что с этой первой родовой травмой мы приобретаем первый условный рефлекс.
Иначе, как объяснить, что пока Автор не получит по жопе, у него не прорезается тот самый авторский голос?🤔
Должна произойти какая-то катастрофа, чтобы автор заорал. Должен случиться кризис, чтобы автор подал голос.
Ну, или должен появиться кто-то, кто пнёт тебя на действие, на поступок, который поможет расправить лёгкие.
Так я пришёл в сферу видеопрадакшена, режиссуру и сценаристику.
Так я написал свой первый пилот сериала.
Так я пришёл к идее создания собственной мастерской...
#авторский_голос
И впервые явил миру свой голос!
Кажется, что с этой первой родовой травмой мы приобретаем первый условный рефлекс.
Иначе, как объяснить, что пока Автор не получит по жопе, у него не прорезается тот самый авторский голос?🤔
Должна произойти какая-то катастрофа, чтобы автор заорал. Должен случиться кризис, чтобы автор подал голос.
Ну, или должен появиться кто-то, кто пнёт тебя на действие, на поступок, который поможет расправить лёгкие.
Так я пришёл в сферу видеопрадакшена, режиссуру и сценаристику.
Так я написал свой первый пилот сериала.
Так я пришёл к идее создания собственной мастерской...
#авторский_голос
👍1😁1
Весна – когда мокрые листья,
ночь – когда свет фонаря
разжигают огонь из двух маленьких жизней,
выбивающих искры нового дня.
Постель вся в морщинах. Изжеванные подушки с отпечатками лиц и затылков. Блики утра в каплях росы. Точки мух на стекле. Обугленные останки ночных мотыльков вокруг ароматической свечи.
Она, раздеваясь, шептала,
роняла себя на кровать –
надеждой и честью играла,
как-будто звала умирать.
Вид из окна открывался на рынок, где днём тетки торгуют бумажной одеждой и мертвыми цветами. По стеклу растекались следы от мокрых пальцев, устремляясь вниз подобно кометам.
Безумие нынче не в моде,
безумные обречены:
она нашла мужа – и что же?
Он верность хранит для жены.
Это были слезы. Спина казалась такой хрупкой, такой нежной и родной, что ей не хватало только крыльев. Из всех вариантов только один казался единственно неверным. Надо было только понять, какой именно.
Вокруг них ведут хороводы
желудки, самцы и колготки.
Кровать – это степень свободы,
путь к сердцу сквозь жопу и глотку.
«Да будет так» − сказала она просыпаясь. Надела платье — и больше никто, кроме него, не видел чернильных пятен на её коже, а она не рассказывала о слезах на окне. Эта ночь выпита до дна. Впереди — пустота дня…
#сон
#пустота
#хайбун
ночь – когда свет фонаря
разжигают огонь из двух маленьких жизней,
выбивающих искры нового дня.
Постель вся в морщинах. Изжеванные подушки с отпечатками лиц и затылков. Блики утра в каплях росы. Точки мух на стекле. Обугленные останки ночных мотыльков вокруг ароматической свечи.
Она, раздеваясь, шептала,
роняла себя на кровать –
надеждой и честью играла,
как-будто звала умирать.
Вид из окна открывался на рынок, где днём тетки торгуют бумажной одеждой и мертвыми цветами. По стеклу растекались следы от мокрых пальцев, устремляясь вниз подобно кометам.
Безумие нынче не в моде,
безумные обречены:
она нашла мужа – и что же?
Он верность хранит для жены.
Это были слезы. Спина казалась такой хрупкой, такой нежной и родной, что ей не хватало только крыльев. Из всех вариантов только один казался единственно неверным. Надо было только понять, какой именно.
Вокруг них ведут хороводы
желудки, самцы и колготки.
Кровать – это степень свободы,
путь к сердцу сквозь жопу и глотку.
«Да будет так» − сказала она просыпаясь. Надела платье — и больше никто, кроме него, не видел чернильных пятен на её коже, а она не рассказывала о слезах на окне. Эта ночь выпита до дна. Впереди — пустота дня…
#сон
#пустота
#хайбун
❤1
Извилист и туманен путь сценариста
В соседнем канале я опубликовал фрагмент анимационного цикла «Зимние дни». Открывающий фрагмент Юрия Норштейна. И как обычно, одно неосторожное движение... и понеслась!
Кроме выдающихся цитат режиссёра о мастерстве и ремесле, я сам того не замечая погрузился в историю японской традиционной поэзии
Так я узнал, что такое рэнга, чем она отличается от рэнку. Узнал, что такое хокку и чем они отличаются от хайку
Узнал, что такое хайбун...
Но самое главное, я вспомнил историю, которая родилась однажды ночью перед сном
Родилась из маленького хокку:
Утром я встал и записал эту историю. Одним махом, с первой попытки как есть
Запечатлел этот момент в блоге. И отложил. И забыл
А теперь опять вспомнил!
#хайбун
#хокку
В соседнем канале я опубликовал фрагмент анимационного цикла «Зимние дни». Открывающий фрагмент Юрия Норштейна. И как обычно, одно неосторожное движение... и понеслась!
Кроме выдающихся цитат режиссёра о мастерстве и ремесле, я сам того не замечая погрузился в историю японской традиционной поэзии
Так я узнал, что такое рэнга, чем она отличается от рэнку. Узнал, что такое хокку и чем они отличаются от хайку
Узнал, что такое хайбун...
Но самое главное, я вспомнил историю, которая родилась однажды ночью перед сном
Родилась из маленького хокку:
Мы тянем время,
как кота за хвост, порой
как-будто жребий.
Утром я встал и записал эту историю. Одним махом, с первой попытки как есть
Запечатлел этот момент в блоге. И отложил. И забыл
А теперь опять вспомнил!
#хайбун
#хокку
❤1
Сперва я наткнулся на такое явление в японской традиционной поэзии, как ХАЙБУН — проза в сочетании с хокку
Сам термин впервые придумал японский поэт XVII века Мацуо Басё в письме своему ученику Кёраю в 1690 году. Басё был выдающимся автором и писал путевые заметки в жанре хайбун во время путешествий, самым известным из которых является Oku no Hosomichi (Поездка в Оу)
Традиционный хайбун обычно представляет собой краткое описание места, человека или предмета, дневник путешествия или ряд событий из жизни поэта. Хайбуны продолжали писать более поздние поэты хайкай, такие как Ёса Бусон, Кобаяси Исса и Масаока Сики
А чуть позже я узнал о европейской традиции хайбун, которая носит собственное название — прозиметр, то есть литературная форма, соединяющая внутри одного произведения прозаические и стихотворные фрагменты.
Основателем прозиметра считается Менипп Гадарский, сочинения которого не сохранились. В латинской литературе прозиметрами начал писать Варрон
К известным примерам прозиметрии относятся «Утешение философией» Боэция, «О бракосочетании Филологии и Меркурия» Марциана Капеллы, «Книга о христианских правителях» Седулия Скотта, «Житие святого Галла» Ноткера Заики, «История норманнов» Дудо Сен-Кантенского, «История завоевания Константинополя» Гунтера Пэрисского, «Плач природы» Алана Лилльского, «Новая жизнь» Данте, «Комедия нимф» Боккаччо, «Аркадия» Якопо Саннадзаро и многие другие
Данте Алигьери «Новая жизнь»
Вот и мой рассказ родился как эротическое стихотворение, ритмическую ткань которого захотелось разорвать прозаическими вставками — словно паузами между актами любви...
Но тогда я ещё не знал, что валю от всей души прозиметром!
А теперь, когда возвращаюсь к истории про охотника на монстров, получается ещё и к хайбуну плотно подошёл😎
Хотя конкретно эта история нуждается не столько в самоидентификации, сколько в увлечённом художнике, который поможет её превратить в комикс
А пока что — я решил ещё немного поэкспериментировать. И отредактировать историю в структуру кисётэнкецу
Но это уже совсем другая история...
#хайбун
#прозиметр
Сам термин впервые придумал японский поэт XVII века Мацуо Басё в письме своему ученику Кёраю в 1690 году. Басё был выдающимся автором и писал путевые заметки в жанре хайбун во время путешествий, самым известным из которых является Oku no Hosomichi (Поездка в Оу)
Традиционный хайбун обычно представляет собой краткое описание места, человека или предмета, дневник путешествия или ряд событий из жизни поэта. Хайбуны продолжали писать более поздние поэты хайкай, такие как Ёса Бусон, Кобаяси Исса и Масаока Сики
А чуть позже я узнал о европейской традиции хайбун, которая носит собственное название — прозиметр, то есть литературная форма, соединяющая внутри одного произведения прозаические и стихотворные фрагменты.
Основателем прозиметра считается Менипп Гадарский, сочинения которого не сохранились. В латинской литературе прозиметрами начал писать Варрон
К известным примерам прозиметрии относятся «Утешение философией» Боэция, «О бракосочетании Филологии и Меркурия» Марциана Капеллы, «Книга о христианских правителях» Седулия Скотта, «Житие святого Галла» Ноткера Заики, «История норманнов» Дудо Сен-Кантенского, «История завоевания Константинополя» Гунтера Пэрисского, «Плач природы» Алана Лилльского, «Новая жизнь» Данте, «Комедия нимф» Боккаччо, «Аркадия» Якопо Саннадзаро и многие другие
В этом разделе книги моей памяти, до которого лишь немногое заслуживает быть прочитанным, находится рубрика, гласящая: «Incipit vita nova». Под этой рубрикой я нахожу слова, которые я намерен воспроизвести в этой малой книге, и если не все, то по крайней мере их сущность.
Влюбленным душам посвящу сказанье,
Дабы достойный получить ответ.
В Аморе, господине их, — привет! —
Всем благородным душам шлю посланье.
На небе звезд не меркнуло сиянье,
И не коснулась ночь предельных мет --
Амор явился. Не забыть мне, нет,
Тот страх и трепет, то очарованье!
Мое, ликуя, сердце он держал.
В его объятьях дама почивала,
Чуть скрыта легкой тканью покрывал.
И, пробудив, Амор ее питал
Кровавым сердцем, что в ночи пылало,
Но, уходя, мой господин рыдал.
С тех пор как мне предстало это видение, мой природный дух оказался стеснен в своих проявлениях, так как душа моя была погружена в мысли о Благороднейшей. Таким образом, по прошествии краткого времени я стал слабым и хилым, так что многим моим друзьям было тяжко смотреть на меня, а иные, полные зависти и любопытства, стремились узнать то, что я хотел скрыть ото всех. Но я, заметив недоброжелательность их вопросов, по воле Амора, руководившего мною сообразно с советами разума, отвечал им, что тот, кем я столь измучен — Амор
Данте Алигьери «Новая жизнь»
Вот и мой рассказ родился как эротическое стихотворение, ритмическую ткань которого захотелось разорвать прозаическими вставками — словно паузами между актами любви...
Но тогда я ещё не знал, что валю от всей души прозиметром!
А теперь, когда возвращаюсь к истории про охотника на монстров, получается ещё и к хайбуну плотно подошёл
Хотя конкретно эта история нуждается не столько в самоидентификации, сколько в увлечённом художнике, который поможет её превратить в комикс
А пока что — я решил ещё немного поэкспериментировать. И отредактировать историю в структуру кисётэнкецу
Но это уже совсем другая история...
#хайбун
#прозиметр
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤1
КИРЭДЗИ ОНИДЗИН/аниме
ТЭГЛАЙН: Меч рассекает тело, слова — душу
РЕФЕРЕНСЫ: «Ведьмак», «Клинок, рассекающий демонов», «Волчица и пряности»
Распутная помощница хозяйки таверны — УТА(19) обслуживает загадочного посетителя, который представляется охотником на монстров в поисках ночлега.
— А что, у нас в городе завёлся монстр?!
— Нет, поэтому я здесь проездом
Ута говорит, что у них все комнаты заняты и кокетливо намекает, что готова приютить охотника. Он благодарит за приглашение, но вежливо отказывается.
Расстроенная отказом Ута обслуживает потрёпанного неряху в самом дальнем углу таверны. Она кричит, чтобы он убирался, потому что у него даже денег нет на выпивку. Тот извиняется, но не спешит уходить. Тогда Ута просит Охотника помочь им. И тот с легкостью вышвыривает Бедолагу на улицы. А потом неожиданно соглашается остаться с Утой на ночь!
ХОЗЯЙКА(40) благодарит Охотника за помощь и ухмыляется довольной Уте...
В самый разгар жаркого секса охотник начинает вести себя агрессивно. Когда Ута обращает на это внимание, он хватает ее за волосы и насаживает ещё глубже на член. Так, что Ута разрывается между болью от глубокого проникновения, унижения и... удовольствия
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ
#киредзи
#хайбун
#аниме
ТЭГЛАЙН: Меч рассекает тело, слова — душу
РЕФЕРЕНСЫ: «Ведьмак», «Клинок, рассекающий демонов», «Волчица и пряности»
ЛОГЛАЙН: Когда наивная официантка придорожной таверны становится приманкой в охоте на монстра, она решает уйти с охотником, который использует не только острый клинок и меткий револьвер, но и острый ум, отточенный с помощью поэзии
Распутная помощница хозяйки таверны — УТА(19) обслуживает загадочного посетителя, который представляется охотником на монстров в поисках ночлега.
— А что, у нас в городе завёлся монстр?!
— Нет, поэтому я здесь проездом
Ута говорит, что у них все комнаты заняты и кокетливо намекает, что готова приютить охотника. Он благодарит за приглашение, но вежливо отказывается.
Расстроенная отказом Ута обслуживает потрёпанного неряху в самом дальнем углу таверны. Она кричит, чтобы он убирался, потому что у него даже денег нет на выпивку. Тот извиняется, но не спешит уходить. Тогда Ута просит Охотника помочь им. И тот с легкостью вышвыривает Бедолагу на улицы. А потом неожиданно соглашается остаться с Утой на ночь!
ХОЗЯЙКА(40) благодарит Охотника за помощь и ухмыляется довольной Уте...
В самый разгар жаркого секса охотник начинает вести себя агрессивно. Когда Ута обращает на это внимание, он хватает ее за волосы и насаживает ещё глубже на член. Так, что Ута разрывается между болью от глубокого проникновения, унижения и... удовольствия
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ
#киредзи
#хайбун
#аниме
❤2🤔1
Благодаря материалам сценаристки и нарративного дизайнера Марии Кочаковой я узнал о такой восточной традиции сторителлинга, как кисётэнкецу
По сути, это что-то типа момномифа или пути героя. Или даже трехактной парадигмы Сида Филда. Или кто там ещё придумывает, как лучше структурировать истории
По факту же, я открыл для себя, что кисётэнкецу — это ещё одно проявление традиционной восточной поэзии, которая близка к хокку
Судите сами
Кисётэнкецу — это четырёхчастная история
То, что Аристотель разделил на начало, середину и конец, его восточные коллеги структурируют иначе. С помощью принципа, который отлично показан в любом хокку, где тоже есть три строфы. Но. Есть и кирэдзи — слово, которое создаёт разрыв в повествовании и рождает новый смысл. Точно также, как ТЭН переворачивает всё с ног на голову в истории
Когда я посмотрел на свою историю про охотника на монстров, то увидел классическую трёхактную историю с мидпоинтом и развязкой
И задался вопросом: что сделать, чтобы история стала больше похожа на структуру кисётэнкецу?
А вы как считаете?
#путь_героя
#кисётэнкецу
По сути, это что-то типа момномифа или пути героя. Или даже трехактной парадигмы Сида Филда. Или кто там ещё придумывает, как лучше структурировать истории
起 (ки) — Введение: представление персонажей, места и исходной ситуации
承 (сё) — Развитие: продолжение начального сюжета без резких изменений
転 (тэн) — Поворот: неожиданный поворот событий, который не обязательно связан с конфликтом (например, встреча с новым персонажем или открытие тайны)
結 (кецу) — Развязка: гармоничное завершение, объединяющее все элементы истории
По факту же, я открыл для себя, что кисётэнкецу — это ещё одно проявление традиционной восточной поэзии, которая близка к хокку
Судите сами
Кисётэнкецу — это четырёхчастная история
То, что Аристотель разделил на начало, середину и конец, его восточные коллеги структурируют иначе. С помощью принципа, который отлично показан в любом хокку, где тоже есть три строфы. Но. Есть и кирэдзи — слово, которое создаёт разрыв в повествовании и рождает новый смысл. Точно также, как ТЭН переворачивает всё с ног на голову в истории
Ки: Две дочери есть у Итои, в Хонмачи, Осака.
Сё: Старшей шестнадцать, а младшей четырнадцать.
Тэн: Генералы убивали врагов луками и стрелами.
Кэцу: А дочери Итои — глазами.
Когда я посмотрел на свою историю про охотника на монстров, то увидел классическую трёхактную историю с мидпоинтом и развязкой
И задался вопросом: что сделать, чтобы история стала больше похожа на структуру кисётэнкецу?
А вы как считаете?
#путь_героя
#кисётэнкецу
❤1