Гимн грянул, как гром среди ясного неба:

«Мы, беларусы — мірныя людзі…»

С первыми аккордами просыпаюсь в кресле перед телевизором.
Очки на подбородке, сканворд на коленях, карандаш…

Карандаш на полу.

Выключаю телевизор и с трудом вылезаю из-под пледа.
Полночь — лучшее время для чая.
Хех…

Ставлю чайник на огонь.
За стеной кто-то ругается на повышенных тонах.
Уже и не помню, кто там живёт теперь. Но ругаться они умеют.

Когда пар со свистом вырывается наружу, за стеной опрокидывается мебель.
Дрожащей рукой опускаю чайный пакетик в кружку с кипятком.
За стеной раздаётся хлопок и что-то большое падает на пол.

Чтоб вас!

Выхожу с кружкой в коридор, когда кто-то выходит на лестничную площадку.
Выглядываю в глазок и вижу, как тип в классическом длинном пальто и кожаных перчатках идёт к лестнице.

В руках — большая спортивная сумка.

Словно почувствовав мой взгляд, он замирает на первой же ступеньке — и оборачивается. Что-то подсказывает — не стоит встречаться с ним взглядом.
Смотрю на кружку кипятка в дрожащей руке и опять заглядываю в глазок.

Яркая вспышка пронзает голову!

Вязну в густой темноте словно доисторическое насекомое в янтаре — и просыпаюсь под первые аккорды:

«Мы, беларусы — мірныя людзі, сэрцам адданыя роднай зямлі…»

Голова раскалывается от боли.
Нащупываю под пледом холодную рукоять.

«Шчыра сябруем, сілы гартуем мы ў працавітай, вольнай сям’і…»

Ставлю чайник на огонь, твёрдой рукой опускаю пакетик в пустую чашку. Слышу, как опрокидывается мебель за стеной и раздаётся хлопок.

«Слаўся, зямлі нашай светлае імя…»

Выхожу в коридор.

«Слаўся, народаў братэрскі саюз…»

Заглядываю в глазок и поднимаю пистолет.

«Наша любімая маці-Радзіма…»

Приставляю глушитель к глазку и задерживаю дыхание.

«Вечна жыві і квітней, Беларусь!»

Нажимаю на спусковой крючок.

***

И просыпаюсь…

Лежу под пристальным контролем монитора гемодинамики не в силах открыть глаза или пошевелиться

Вдыхаю ртом противный запах фенола, чтобы аппарат ИВЛ заботливо сообщил о пробуждении

Голову пронзает первая мысль:

Чайник забыл выключить!
#сон
#вспышка

ЛЮБОВЬ С УСЛОВИЯМИ/ромком

Теглайн: По рукам!
Референсы: Как потерять парня за десять дней; Влюбись в меня, если сможешь

Самоуверенный журналист Игорь на спор берется завоевать колючую и циничную архитекторшу Лизу. Когда она узнаёт о пари, соглашается "встречаться", чтобы довести его до бегства своими выходками.

Она издевается – он терпит. Она провоцирует – он смеётся. Постепенно оба перестают притворяться, но признаться в чувствах боятся.

Появление красивой и азартной бывшей Игоря ставит под удар планы героя, который разрывается между девушками, а Лиза сама не замечает, что теперь сама соревнуется с соперницей за его внимание.

И когда выясняется, что появление бывшей - часть плана героя, та соблазняет Игоря в самый неподходящий момент!

Это становится последней каплей в терпении Лизы. Она сбегает в неизвестном направлении, а Игорь безуспешно ищет её по городу.

Но находит. На трапе самолёта в новую жизнь. И признаётся, что давно проиграл спор. Но не смог уйти, потому что влюбился!

Самолёт взлетает. А Лиза и Игорь целуются на заднем сиденье такси... и затевают новый спор:

его толстый друг соблазнит её подругу-модель. Ставка – самое идиотское предложение руки.

По рукам!
#ромком
#спор

МЕСТО ВСТРЕЧИ/ситком, мелодрама
Референсы: «Афродеревня», «Сваты», «Жуки»

Когда усадьба на белорусско-польской границе становится местом встречи для семей из России и Европы, супруги-предприниматели (она – мечтающая о Европе белоруска, он – ставший белорусом поляк) пытаются преодолеть внутренние разногласия, культурные барьеры и зависть местных жителей, чтобы построить успешный бизнес
#место
#ситком
#мелодрама

ПЛЮС ОДИН/комедия

Когда сотрудники компании выходят с удалёнки, HR решает устроить мотивирующий корпоратив в формате +1

С самого начала вечеринки становится ясно, что идея притащить спутниц жизни изголодавшихся по общению сотрудников, было огромной ошибкой
#комедия
#ковид

МАШИНА ЭМОЦИЙ
Искусство — это инструмент передачи смыслов. Который использует для этого так называемое запечатывание! Когда некий смысл запечатывается в определённую эмоцию. Так, чтобы воспроизведение этой эмоции тут же поднимало в сознании смысл

Именно поэтому лучше всего запоминается то, что несёт эмоциональный заряд — положительный или отрицательный. Урок, превращённый в игру — запоминается надолго. Сложная философская концепция языком супергеройского комикса — запоминается легче

Ремнём по заднице за проступок отпечатывается не только потому что больно!

Именно поэтому, важно в истории передать не только смысл, но заставлять зрителя пережить определённые эмоции в этот момент. Именно эмоциональные качели — залог успеха любой истории

Почему же так сложно с помощью истории вызывать в человеке эмоции? Потому что в искусстве нам приходится иметь дело с тем самым подтекстом, который с таким трудом даётся начинающим, да и опытным сценаристам. Потому что за обыкновенную передачу информации отвечает первичная сигнальная система. Которая слабо связана с эмоциями. А за передачу абстрактной информации, такой как эмоции или впечатление — вторичная сигнальная система. А работает она как раз с образами и метафорами, которые гораздо сложнее обычной речи

И более того, требует по сути создания собственного языка описания и передачи смыслов и эмоций. И у каждого автора этот язык описания должен быть своим, уникальным, если он претендует на звание мастера, а не подражателя или посредственности

ТАРКОВЩИНА
Именно поэтому, в своих историях надо добиваться искренности в изображаемых событиях. Не достоврености! Хотя и это тоже. А искренности. Когда речь идёт об эмоциях

Например, когда разведчик искренне верит в ложь — легенду, он в разы убедительнее. Потому что искренний. Потому что тело искренне проявляет через первичную сигнальную систему необходимую информацию. даже самую ложную

В случае с художественным произведением мы должны сами поверить в ту историю, которую рассказываем. Более того, мы должны вложить в историю свои собственные подлинные эмоции. Потому что только они проявятся в убедительных образах и деталях благодаря искренности

И кинематограф далеко не сразу научился с помощью своих выразительных средств добиваться точной и глубокой передачи эмоций. Ведь жанр — это и есть машина по упаковке и распаковке эмоций. но очень механическая, и от того шаблонная.

Лишь с приходом в кино настоящих художников, философов и поэтов кинематограф становится высоким искусством. И Тарковский не единственный, но один из первых, кто довёл этот приём до совершенства. А фильмы стали отражением глубокой эмоциональной рефлексии собственного жизненного опыта

Именно поэтому, истории, написанные на собственном жизненном материале — самые искренние

ПЕРЕНОС
Другой способ — это перенос энергии с одной эмоции на другую. И в первую очередь — с негативной

И здесь не обязательно должна получиться мрачная или страшная история. Нет. Здесь работает принцип Енгибарова или Пальяччи. Клоун глубоко страдает, но черпает в этом страдании энергию, чтобы насмешить людей. Потому что благодаря этой энергии он становится — искренним! Просто вместо трансляции самой эмоции, он использует её энергию для воспроизведения и передачи другой эмоции. Таким образом, негативные эмоции при должной сноровке превращаются в позитивные истории, которые вызывают позитивные эмоции

Именно из этого состояния появляется то, что называется АВТОРСКИЙ ГОЛОС — когда автор не боится искренне и эмоционально говорить о том, что пишет!

Можно избегать опасных тем. Но нельзя сдерживать эмоции, которые вызывают эти темы. И превращать их в топливо, на котором вы творите!

И зритель моментально считает эту искренность. Схватит эмоцию. Нужную, или нет — другой вопрос

Но, точно не останется равнодушным — вот в чём фокус. А если не равнодушный —

возвращаемся к началу нашего поста — он запомнит всё!

Потому что теперь смысл прочно запечатан в эмоцию
#рефлексия_ремесла
#авторский_голос
#эмоции

А эту историю я сделал на основе своего же сценария СОН ЖЕНЩИНЫ

Провокационная история по мотивам реальной, которую мне рассказала одна женщина много лет назад. Я только собрал её рассказ в стройный и многослойный сюжет

Жара поднимает горячим воздухом из раскалённого асфальта набережной томные миражи прохожих, мамочек с детьми и влюблённых парочек.

Мы гуляем с Дочкой за руку. Она то и дело пытается вырваться, но я не отпускаю до тех пор, пока не раздаётся звонок в кармане.

— Да, любовь моя.

Звонко смеясь Моя Прелесть срывается с места, чтобы разметать осколками по округе мирно пасущихся голубей.

За спиной раздаётся возмущённый женский крик…

— Эй!

Оборачиваюсь — стройная Девица в коротких шортах и обтягивающей маечке бросает на скамейке субтильного Парня и на всех порах несётся ко мне.

— Это как вообще понимать?!
читать продолжение

#сон
#раздражительный

Весь прошлый месяц читал сценарий фильма ЗЕРКАЛО Тарковского

Благодаря нюансам, которые проявляются в тексте и истории создания фильма - открыл его для себя заново...

Потрясающая работа

Рекомендую к перепросмотру!

Тарковский сформулировал идею фильма так:

«У меня есть мать. Я знаю, что она умрет. Я не хочу этого. Я снял фильм, чтобы показать, что моя мать — бессмертна»

Боже, как же это перекликается с идеей фильма «Интерстеллар», которую Нолан сформулировал как:

сказка про отца, который возвращается к сыну в виде призрака и больше не может его покинуть...

А далее мой воспалённый этим сходством разум находит и другие параллели «Зеркала» с фильмами Нолана!

Один из антагонистов фильма — ПАМЯТЬ. Эта особенность перекликается с фильмом Нолана «Помни»

Другой антагонист — ВРЕМЯ. Здесь он перекликается уже с «Интерстелларом»

И третий антагонист — ЧУВСТВО ВИНЫ. А это уже «Начало» всё того же Нолана!

Конечно же, я шучу. Нет. Я мог бы почесать спгс доверчивого хомячка с ютубов, который сам не в состоянии отрефлексировать собственный опыт от просмотра любого фильма — и поэтому тут же лезет смотреть разборы и объяснения, о чём на самом деле тот или иной фильм…

Могу, но не буду. Потому что нет и не может быть единой трактовки фильма. Как не было её у самого автора, который начинал историю как гимн бессмертной матери, а закончил, как конфликт этого образа с более зрелым взглядом. Именно из этого конфликта и рождается сюжет. А точнее — конфликт двух сюжетных линии: история матери глазами её сына и собственная история сына, который борется с этим проклятием внутри себя. И более того — набирается смелости сказать об этом на весь мир. И даже сквозь века

Но, я не побоюсь всё равно утверждать, что Тарковский опередил время не только в том, что снял фильм о глубоко личных переживаниях семейной драмы. Есть в его фильме и память как персонаж, и время, и совесть. Именно эти выразительные элементы и натолкнули к параллелям с фильмами Нолана…

А ещё… А ещё, Тарковский опередил Нолана и в таком приёме, как сценарий от первого лица! Да-да) Все сценаристы восторгались, какой Нолан смелый, какой гений — посмел нарушить индустриальные стандарты сценарной записи. Написал сценарий от первого лица, от лица Оппенгеймера

Так вот. Те, кто смотрели «Зеркало», могли заметить, что в фильме очень много сцен от первого лица, от лица главного героя, с которым на камеру общаются остальные персонажи. Смею предположить, что весь фильм показан от первого лица!

Лишь последняя сцена с больным героем — от третьего. Так её, похоже, просто досняли, чтобы закончить сюжет. Потому что в сценарии этой сцены…

Иногда это буквально — мы слышим только голос героя, но никогда не видим его в кадре. Иногда это сны, которые снятся герою. Иногда это воспоминания. Даже там, где события и сцены вроде бы как происходят без участия главного героя, передавая эту роль матери — всё равно это не буквальные события, которые произошли с ней

Это то, как их представляет герой. Не знаю — по рассказам матери, например. Но он всё равно смотрит на события сам

То есть, от первого лица

И что же? В сценарии это тоже описано! Там повествование ведётся именно от первого лица)

Так что, кто там гений?

То, что в этих ваших голливудах надо заслужить (право ломать правила), в советском кинематографе было дано по праву любому Автору.

Так-то)
#кинопоэзия #рефлексия #тарковский #зеркало
#нолан #помни #начало #интерстеллар #оппенгеймер
#тарантино #однажды #ублюдки

Просыпаюсь от свиста за окном.

Чесик, дружище! Машет рукой:

— Прыгай, Ёжик!

Прыгаю в окно и ловко приземляюсь на землю, как учили.

На безоблачном небе ярко светит солнце, мир кажется спокойным и ласковым…

— Сегодня день открытия Комсомольского озера!
— Ура!

Бежим через двор, где собралась толпа молчаливых соседей.
Стоят — смотрят на бомбу посреди двора. «Жена военного» Тася с мокрыми глазами считает вслух: «1… 2… 3… 4… 5…»

Пейсахович шикает на нас, чтоб не баловались, потому что ожидается выступление Молотова — и достаёт из треснувшего корпуса бомбы белую ткань с надписью на немецком: «Держитесь, братья. Чем можем, поможем!»

Мы бузетёрим, смеёмся и дурачимся. А взрослые копают «щели», прячут имущество. Никто не паникует. Пожарные устанавливают четырехствольный зенитный пулемёт.

— Скорей бы посмотреть, как стреляют из всех стволов!

Мама кладёт руки на плечи — они пахнут зажигательной смесью. Она в синем комбинезоне с чёрными дырками и прячет обожжённую прядь волос под косынку.

— Остаёшься за старшего. Я скоро вернусь.

На глаза наворачиваются слёзы. Бросаюсь её обнять.

— Не пущу. Надо всем быть вместе.

Она смотрит на меня, улыбается и гладит по голове:

— Надо идти…

Падаю на колени и обнимаю за ноги — не пущу!

Чесик смотрит в небо и считает вслух пальцами: «41… 42… 43»
Свист.
Взрыв!

Мама словно отрывается от земли.
Смотрю, как болтаются её ноги и боюсь поднять взгляд. Реву!

Бегу по Газетному переулку не разбирая дороги — где-то там ещё не сгорел мой велосипед марки «Москва» в доме тёти Ани.

По дороге несётся поток воды, который становится мутным, затем красным и несёт части тел, мебели, игрушек. Женщина несёт на руках мёртвого обгоревшего ребёнка…

Пожарная машина стоит у подъезда. Кругом бушует море огня, а расчёт из пяти человек тушат здание, в котором мой велосипед!

Слышу, как застрочили пулемёты.

Прибегаю во двор — на месте зенитного пулемёта лишь воронка дымиться.

— Эх, так и не увидим немецкие самолёты, — вздыхает Чесик.

***

И тут я проснулся… на борту ревущего самолёта, по сигналу командира Павла Крылатых. Я уже давно не Генка Ёжик, а самый молодой боец диверсионно-разведывательной группы «Джек», позывной — Орёл.
И мы летим умирать.

За Родину

За маму
#сон
#гнездо