2025 март

Рефлексия творчества
Нарративный реверсал
Источник вдохновение
Почему я стал сценаристом

АЛМАЗ ГЕРОЯ —
Терминатор
Данила Багров
Ещё Данила Багров
И ещё один небольшой штрих

СВО —
ЭТО НЕ МОЯ ВОЙНА/боевик, драма
АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/военная драма

БАЙОПИКИ —
КРЕСТОМ И МЕЧОМ/байопик
ПЕРВЫЙ/байопик

КОМЕДИИ —
ДЕКРЕТНЫЙ ОТПУСК/детектив, чёрная комедия
В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/ромком, экшен
Декретный отпуск — структура истории
БЕЗБАШЕННЫЕ/киберспорт, ситком
КОУЧ/драма, авантюрная комедия
БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ/трагикомедия
КВЕСТ/комедия, экшен, триллер
СОЛЬ НА РАНУ/драмеди, веб

ДРУГОЕ —
BATMAN: A Justice League Inferno/комикс
ШАГ ЗА ПОРОГ/мистический триллер
ЧИСТЫЙ ЛИСТ/ромком, фентези
УБЕЖИЩЕ/социальная драма
ДЕРЕВНЯ NOT FOUND/ужасы
ПОДСЛУШАНО/км, триллер

MAGNUM OPUS —
ИНТЕРСТЕЛЛАР как экранизация стихотворения
На анализ стихотворения и фильма, на собственный перевод и запись — ушло очень много сил и времени. Но, оно того стоило!🙂
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#март

Давеча делал разбор сцены из фильма «Матрица» — культовая сцена с красной и синией таблеткой. Разбирали сцену с точки зрения структуры: кто герой сцены, чего хочет, как достигает цели.

Очень интересно было — понять, что Морфиус манипулирует Нео, как слепым котёнком, лишь бы не оставить ни единого шанса взять иную таблетку, кроме красной. Или, боже упаси, и вовсе отказаться брать любую таблетку.

Решил я посмотреть, как такой подход работает на примере экшен сцены. И взял из той же «Матрицы» другую сцену — не менее культовую.

Думаете, с экшен-сценами дело обстоит иначе? Думаете, можно просто показать перестрелку, чтобы сцена заработала на получение нужных эмоций?

Как бы не так😎

Сцена, с которой начинается спасение Морфеуса — пример идеально построенной сцены, с выверенным темпо-ритмом, целями героев сцены, препятствиями на пути к этой цели и правильно выстроенной последовательностью действий героев для достижения этой цели

Главные герои сцены — Нео и Тринити
Цель Нео — пройти к лифту. Цель Тринити — помочь Нео пройти к лифту

Распределение ролей в сцене можно сразу увидеть по тому, кто первый входит в сцену и как сразу себя ведёт. Первым появляется Нео, который ставит сумку и использует скрытное проникновение, но как только его разоблачают — открывает огонь на поражение. Но, его неопытность приводит к тому, что один из противников выживает и успевает вызвать подкрепление. И только здесь появляется Тринити, берёт сумку и пытается исправить дасадную ошибку. Иронично звучат слова бедолаги: он просит помощи, но помощь приходит не ему, а Нео...

Как только герои оказываются на пути к заветному лифту, дорогу им преграждает куда более многочисленный и опасный противник. На приказ бросить оружие герои отвечают бегством. Тринити бросает сумку, Нео прячется в укрытие — атака в лоб бесполезна

Оставаясь в укрытии до тех пор, пока противник не станет перезаряжать оружие, Нео бросается в перестрелку, а Тринити использует акробатику, чтобы обезвредить противника. Именно здесь становится понято, что она в отличие от вооружённого до зубов Нео пришла без оружия и дальше будет использовать только то оружие, которым завладеет на поле боя

Когда у атакующего Нео заканчиваются патроны, он с помощью акрабатического трюка подбирает оружие противника, а Тринити в этот момент прикрывает с фланга, не давая противнику вести огонь по Нео

Как только у Нео оказывается оружие противника, он открывает огонь до тех пор, пока опять не заканчиваются патроны. Едва это происходит — Нео опять достаёт собственные пистолеты-пулемёты и начинает агрессивно наступать, не давая противнику отвечать встречным огнём

И как только он сближается с последним противником до минимальной дистанции — впервые использует прямой физический контакт! Который и ставит точку в перестрелке

Тринити забирает сумку и следует за Нео в лифт

Блестящая победа!🫠

Таким образом, распределение ролей, грамотное использование тактики на поле боя и постоянный прессинг вплоть до физического контакта и применение особых акробатических приёмов — становятся залогом успеха по достижению цели героями в этой сцене

Сцены совершенно разные, но выполнены по одной и той же схеме: главный герой, цель героя, постоянно возникающие препятсвия на пути к цели, смена тактик по преодолению этих препятствий.

При этом, меняется даже статус кво героев от начала сцены к её окончанию. Если в начале сцены перед нами опытный боец(Тринити) и неопытный новичок(Нео), то к концу сцены — они равноправные соратники. Нео учится быть не только эффективным в своих действиях, но ещё и импровизировать в бою, использовать особые акробтические трюки и вступать в прямой физический контакт.

Сцена начинается с физического контакта и заканчивается физическим контактом, но степень эфективности возрастает в разы

Выглядит сцена, как обучение стажёра в настоящем деле

Отличная сцена!
#матрица
#структура_сцены