Этот сюжет возник, когда мы с другом сидели в кафе и кому-то из нас пришла в голову идея: что, если... экранизировать детское стихотворение. Сделать хоррор про Винни-Пуха (Ага😌). Или триллер про Бычка, который идёт, качается и сейчас упадёт... Короче, сидели угорали.
Но, среди прочих-других вариантов был один:
И вот здесь у меня случился инсайт! Эпизод, в котором мать читает ребёнку на ночь это стихотворение, а в это время отморозки калечат(отстреливают руку) и убивают их отца и мужа — родился буквально из воздуха. Особенно круто выглядел финал сцены, в котором ничего не подозревающая о расправе над мужем жена вдруг чувствует, как в горле поднимается ком, а на глаза наворачиваются слёзы... Она целует спящего ребёнка и выключает свет. Но, дрожащие руки выдают напряжение. Ведь именно в этот самый момент её мужа убивают
Сильно позже я нашёл много параллелей со сценой убийства Алекса Мёрфи, который потом воскресает в видео Робокопа. Но, тогда это был обыкновенный триллер о том, как убийство мужа становится избавлением для женщины, брак которой зашёл в тупик.
А потом я добавил идею с комой. А потом идею с двойником, который мстит коллекторам. А потом идею с вампиризмом — двойник питается собственной семьёй, чтобы мстить... Дальше было делом техники придумать сюжет, в котором несчастная женщина оказывается между двойником и напуганными до смерти коллекторами, которых убивают одного за другим. А в финальном поединке, муж главной героини борется с собственной тенью, чтобы выйти из комы и защитить семью, которая... уже давно не его.
Но. набраться смелости написать сценарий этой истории я так и не смог...
До хрена в ней личного оказалось
До хрена меня)
#шаг_за_порог
#логлайн
#идея
Но, среди прочих-других вариантов был один:
Уронили мишку на пол,
Оторвали мишке лапу,
Всё равно его не брошу,
Потому что он хороший...
И вот здесь у меня случился инсайт! Эпизод, в котором мать читает ребёнку на ночь это стихотворение, а в это время отморозки калечат(отстреливают руку) и убивают их отца и мужа — родился буквально из воздуха. Особенно круто выглядел финал сцены, в котором ничего не подозревающая о расправе над мужем жена вдруг чувствует, как в горле поднимается ком, а на глаза наворачиваются слёзы... Она целует спящего ребёнка и выключает свет. Но, дрожащие руки выдают напряжение. Ведь именно в этот самый момент её мужа убивают
Сильно позже я нашёл много параллелей со сценой убийства Алекса Мёрфи, который потом воскресает в видео Робокопа. Но, тогда это был обыкновенный триллер о том, как убийство мужа становится избавлением для женщины, брак которой зашёл в тупик.
А потом я добавил идею с комой. А потом идею с двойником, который мстит коллекторам. А потом идею с вампиризмом — двойник питается собственной семьёй, чтобы мстить... Дальше было делом техники придумать сюжет, в котором несчастная женщина оказывается между двойником и напуганными до смерти коллекторами, которых убивают одного за другим. А в финальном поединке, муж главной героини борется с собственной тенью, чтобы выйти из комы и защитить семью, которая... уже давно не его.
Но. набраться смелости написать сценарий этой истории я так и не смог...
До хрена в ней личного оказалось
До хрена меня)
#шаг_за_порог
#логлайн
#идея
🤯3
БЕЗБАШЕННЫЕ/киберспорт, ситком
Когда четверо лучших друзей скрываются от кризиса среднего возраста за подготовкой к международному турниру в Мир Танков, вокруг них стихийно возникает уютный компьютерный клуб прямиком из 90-х, обитатели которого непрерывно выясняют отношения и обсуждают семейные проблемы в поисках новых смыслов жизни
#ситком
#киберспорт
#мир_танков
#безбашенные
Когда четверо лучших друзей скрываются от кризиса среднего возраста за подготовкой к международному турниру в Мир Танков, вокруг них стихийно возникает уютный компьютерный клуб прямиком из 90-х, обитатели которого непрерывно выясняют отношения и обсуждают семейные проблемы в поисках новых смыслов жизни
#ситком
#киберспорт
#мир_танков
#безбашенные
2025 март
Рефлексия творчества
Нарративный реверсал
Источник вдохновение
Почему я стал сценаристом
АЛМАЗ ГЕРОЯ —
Терминатор
Данила Багров
Ещё Данила Багров
И ещё один небольшой штрих
СВО —
ЭТО НЕ МОЯ ВОЙНА/боевик, драма
АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/военная драма
БАЙОПИКИ —
КРЕСТОМ И МЕЧОМ/байопик
ПЕРВЫЙ/байопик
КОМЕДИИ —
ДЕКРЕТНЫЙ ОТПУСК/детектив, чёрная комедия
В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/ромком, экшен
Декретный отпуск — структура истории
БЕЗБАШЕННЫЕ/киберспорт, ситком
КОУЧ/драма, авантюрная комедия
БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ/трагикомедия
КВЕСТ/комедия, экшен, триллер
СОЛЬ НА РАНУ/драмеди, веб
ДРУГОЕ —
BATMAN: A Justice League Inferno/комикс
ШАГ ЗА ПОРОГ/мистический триллер
ЧИСТЫЙ ЛИСТ/ромком, фентези
УБЕЖИЩЕ/социальная драма
ДЕРЕВНЯ NOT FOUND/ужасы
ПОДСЛУШАНО/км, триллер
MAGNUM OPUS —
ИНТЕРСТЕЛЛАР как экранизация стихотворения
На анализ стихотворения и фильма, на собственный перевод и запись — ушло очень много сил и времени. Но, оно того стоило!🙂
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#март
Рефлексия творчества
Нарративный реверсал
Источник вдохновение
Почему я стал сценаристом
АЛМАЗ ГЕРОЯ —
Терминатор
Данила Багров
Ещё Данила Багров
И ещё один небольшой штрих
СВО —
ЭТО НЕ МОЯ ВОЙНА/боевик, драма
АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/военная драма
БАЙОПИКИ —
КРЕСТОМ И МЕЧОМ/байопик
ПЕРВЫЙ/байопик
КОМЕДИИ —
ДЕКРЕТНЫЙ ОТПУСК/детектив, чёрная комедия
В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/ромком, экшен
Декретный отпуск — структура истории
БЕЗБАШЕННЫЕ/киберспорт, ситком
КОУЧ/драма, авантюрная комедия
БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ/трагикомедия
КВЕСТ/комедия, экшен, триллер
СОЛЬ НА РАНУ/драмеди, веб
ДРУГОЕ —
BATMAN: A Justice League Inferno/комикс
ШАГ ЗА ПОРОГ/мистический триллер
ЧИСТЫЙ ЛИСТ/ромком, фентези
УБЕЖИЩЕ/социальная драма
ДЕРЕВНЯ NOT FOUND/ужасы
ПОДСЛУШАНО/км, триллер
MAGNUM OPUS —
ИНТЕРСТЕЛЛАР как экранизация стихотворения
На анализ стихотворения и фильма, на собственный перевод и запись — ушло очень много сил и времени. Но, оно того стоило!
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#март
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
АВРОРА/научная фантастика, постапокалипсис
РЕФЕРЕНСЫ: «Eon Flux», «Heavy Metal 2000», «Trigun»
ЛОГЛАЙН: Когда бесплодная повитуха одного из диких племён теряет всех, кто ей дорог из-за набега мутантов и карательной операции бессмертных жителей ТехноПолиса, она отправляется в путешествие по остаткам человеческой ойкумены в поисках убежища хранителей древних научных знаний, с помощью которых хочет вернуть способность рожать детей, чтобы положить начало новому роду.
#комикс
#аврора
#постапокалипсис
РЕФЕРЕНСЫ: «Eon Flux», «Heavy Metal 2000», «Trigun»
ЛОГЛАЙН: Когда бесплодная повитуха одного из диких племён теряет всех, кто ей дорог из-за набега мутантов и карательной операции бессмертных жителей ТехноПолиса, она отправляется в путешествие по остаткам человеческой ойкумены в поисках убежища хранителей древних научных знаний, с помощью которых хочет вернуть способность рожать детей, чтобы положить начало новому роду.
#комикс
#аврора
#постапокалипсис
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Давеча делал разбор сцены из фильма «Матрица» — культовая сцена с красной и синией таблеткой. Разбирали сцену с точки зрения структуры: кто герой сцены, чего хочет, как достигает цели.
Очень интересно было — понять, что Морфиус манипулирует Нео, как слепым котёнком, лишь бы не оставить ни единого шанса взять иную таблетку, кроме красной. Или, боже упаси, и вовсе отказаться брать любую таблетку.
Решил я посмотреть, как такой подход работает на примере экшен сцены. И взял из той же «Матрицы» другую сцену — не менее культовую.
Думаете, с экшен-сценами дело обстоит иначе? Думаете, можно просто показать перестрелку, чтобы сцена заработала на получение нужных эмоций?
Как бы не так😎
Сцена, с которой начинается спасение Морфеуса — пример идеально построенной сцены, с выверенным темпо-ритмом, целями героев сцены, препятствиями на пути к этой цели и правильно выстроенной последовательностью действий героев для достижения этой цели
Главные герои сцены — Нео и Тринити
Цель Нео — пройти к лифту. Цель Тринити — помочь Нео пройти к лифту
Распределение ролей в сцене можно сразу увидеть по тому, кто первый входит в сцену и как сразу себя ведёт. Первым появляется Нео, который ставит сумку и использует скрытное проникновение, но как только его разоблачают — открывает огонь на поражение. Но, его неопытность приводит к тому, что один из противников выживает и успевает вызвать подкрепление. И только здесь появляется Тринити, берёт сумку и пытается исправить дасадную ошибку. Иронично звучат слова бедолаги: он просит помощи, но помощь приходит не ему, а Нео...
Как только герои оказываются на пути к заветному лифту, дорогу им преграждает куда более многочисленный и опасный противник. На приказ бросить оружие герои отвечают бегством. Тринити бросает сумку, Нео прячется в укрытие — атака в лоб бесполезна
Оставаясь в укрытии до тех пор, пока противник не станет перезаряжать оружие, Нео бросается в перестрелку, а Тринити использует акробатику, чтобы обезвредить противника. Именно здесь становится понято, что она в отличие от вооружённого до зубов Нео пришла без оружия и дальше будет использовать только то оружие, которым завладеет на поле боя
Когда у атакующего Нео заканчиваются патроны, он с помощью акрабатического трюка подбирает оружие противника, а Тринити в этот момент прикрывает с фланга, не давая противнику вести огонь по Нео
Как только у Нео оказывается оружие противника, он открывает огонь до тех пор, пока опять не заканчиваются патроны. Едва это происходит — Нео опять достаёт собственные пистолеты-пулемёты и начинает агрессивно наступать, не давая противнику отвечать встречным огнём
И как только он сближается с последним противником до минимальной дистанции — впервые использует прямой физический контакт! Который и ставит точку в перестрелке
Тринити забирает сумку и следует за Нео в лифт
Блестящая победа!🫠
Таким образом, распределение ролей, грамотное использование тактики на поле боя и постоянный прессинг вплоть до физического контакта и применение особых акробатических приёмов — становятся залогом успеха по достижению цели героями в этой сцене
Сцены совершенно разные, но выполнены по одной и той же схеме: главный герой, цель героя, постоянно возникающие препятсвия на пути к цели, смена тактик по преодолению этих препятствий.
При этом, меняется даже статус кво героев от начала сцены к её окончанию. Если в начале сцены перед нами опытный боец(Тринити) и неопытный новичок(Нео), то к концу сцены — они равноправные соратники. Нео учится быть не только эффективным в своих действиях, но ещё и импровизировать в бою, использовать особые акробтические трюки и вступать в прямой физический контакт.
Сцена начинается с физического контакта и заканчивается физическим контактом, но степень эфективности возрастает в разы
Выглядит сцена, как обучение стажёра в настоящем деле
Отличная сцена!
#матрица
#структура_сцены
Очень интересно было — понять, что Морфиус манипулирует Нео, как слепым котёнком, лишь бы не оставить ни единого шанса взять иную таблетку, кроме красной. Или, боже упаси, и вовсе отказаться брать любую таблетку.
Решил я посмотреть, как такой подход работает на примере экшен сцены. И взял из той же «Матрицы» другую сцену — не менее культовую.
Думаете, с экшен-сценами дело обстоит иначе? Думаете, можно просто показать перестрелку, чтобы сцена заработала на получение нужных эмоций?
Как бы не так
Сцена, с которой начинается спасение Морфеуса — пример идеально построенной сцены, с выверенным темпо-ритмом, целями героев сцены, препятствиями на пути к этой цели и правильно выстроенной последовательностью действий героев для достижения этой цели
Главные герои сцены — Нео и Тринити
Цель Нео — пройти к лифту. Цель Тринити — помочь Нео пройти к лифту
Распределение ролей в сцене можно сразу увидеть по тому, кто первый входит в сцену и как сразу себя ведёт. Первым появляется Нео, который ставит сумку и использует скрытное проникновение, но как только его разоблачают — открывает огонь на поражение. Но, его неопытность приводит к тому, что один из противников выживает и успевает вызвать подкрепление. И только здесь появляется Тринити, берёт сумку и пытается исправить дасадную ошибку. Иронично звучат слова бедолаги: он просит помощи, но помощь приходит не ему, а Нео...
Как только герои оказываются на пути к заветному лифту, дорогу им преграждает куда более многочисленный и опасный противник. На приказ бросить оружие герои отвечают бегством. Тринити бросает сумку, Нео прячется в укрытие — атака в лоб бесполезна
Оставаясь в укрытии до тех пор, пока противник не станет перезаряжать оружие, Нео бросается в перестрелку, а Тринити использует акробатику, чтобы обезвредить противника. Именно здесь становится понято, что она в отличие от вооружённого до зубов Нео пришла без оружия и дальше будет использовать только то оружие, которым завладеет на поле боя
Когда у атакующего Нео заканчиваются патроны, он с помощью акрабатического трюка подбирает оружие противника, а Тринити в этот момент прикрывает с фланга, не давая противнику вести огонь по Нео
Как только у Нео оказывается оружие противника, он открывает огонь до тех пор, пока опять не заканчиваются патроны. Едва это происходит — Нео опять достаёт собственные пистолеты-пулемёты и начинает агрессивно наступать, не давая противнику отвечать встречным огнём
И как только он сближается с последним противником до минимальной дистанции — впервые использует прямой физический контакт! Который и ставит точку в перестрелке
Тринити забирает сумку и следует за Нео в лифт
Блестящая победа!🫠
Таким образом, распределение ролей, грамотное использование тактики на поле боя и постоянный прессинг вплоть до физического контакта и применение особых акробатических приёмов — становятся залогом успеха по достижению цели героями в этой сцене
Сцены совершенно разные, но выполнены по одной и той же схеме: главный герой, цель героя, постоянно возникающие препятсвия на пути к цели, смена тактик по преодолению этих препятствий.
При этом, меняется даже статус кво героев от начала сцены к её окончанию. Если в начале сцены перед нами опытный боец(Тринити) и неопытный новичок(Нео), то к концу сцены — они равноправные соратники. Нео учится быть не только эффективным в своих действиях, но ещё и импровизировать в бою, использовать особые акробтические трюки и вступать в прямой физический контакт.
Сцена начинается с физического контакта и заканчивается физическим контактом, но степень эфективности возрастает в разы
Выглядит сцена, как обучение стажёра в настоящем деле
Отличная сцена!
#матрица
#структура_сцены
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
ЕГО КОМАНДА/семейная спортивная драма
Теглайн: Он защищает не ворота, а команду
Когда импульсивный подросток-вратарь после проигрыша на глазах матери ломает в приступе гнева ногу, ради признания тренера команды соперников, он начинает дружить с его сыном-вратарём, который терпеть не может футбол, чтобы занять его место. Но в решающем матче он выбирает честную победу, настоящую дружбу и веру в себя.
Спортивная драма о том, как эмоции могут сломать тебя — или научить защищать то, что важно
#тимур
#спорт
#идея
Теглайн: Он защищает не ворота, а команду
Когда импульсивный подросток-вратарь после проигрыша на глазах матери ломает в приступе гнева ногу, ради признания тренера команды соперников, он начинает дружить с его сыном-вратарём, который терпеть не может футбол, чтобы занять его место. Но в решающем матче он выбирает честную победу, настоящую дружбу и веру в себя.
Спортивная драма о том, как эмоции могут сломать тебя — или научить защищать то, что важно
#тимур
#спорт
#идея