Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Однажды за ужином Ханс Циммер сказал Кристоферу Нолану:
Две строчки, которыми заканчивается первый акт фильма Интерстеллар, оказались большим стихотворением, на дне которого зарыт весь смысл фильма
Я представил его как монолог, во время которого отец мчит в открытый космос, а дочь лишь смотрит ему вслед глазами полными отчаянья и боли
Именно тогда я понял, что стихотворение — это заклинание, молитва дочери, которая просит отца вернуться из тьмы домой
Всё это одним аккордом дало такой резонанс, что подняло из глубин комок эмоций, от которых я заплакал прямо посреди подъёма по лестнице.
Твою мать...
Я вдруг понял, что фильм — это развёрнутый нарратив стихотворения, которым поэт пытался выразить эмоции от расставания с умирающим отцом!
Кристофер Нолан:
Ещё до того, как я наткнулся на эту цитату, я обратил внимание на три самых эмоциональных сцены фильма. Потому что именно на них я постоянно плачу😊
Именно через них проходят точки пересечения арок главных героев — Мёрф и Купера. Они словно иллюстрируют рефрен из стихотворения и обрамляют остальные события фильма:
Первый раз Мёрф плачет в гневе и просит отца не уходить смиренно в сумрак вечной ночи. Купер же еле сдерживает слёзы, покидая дочь
Профессор Брэнд понимает, что спасения нет, но всё равно организует спасательную миссию «Лазарь»
В оригинале речь идёт о последней волне, на которую смотрит праведник, понимая, что жизнь его окончена:
Good men the last wave by crying how bright their frail deeds might have danced in a green bay...
Так, на планете Миллер погибает астронавт Дойл, но экипаж продолжают миссию
Второй раз Мёрф плачет в отчаянии на видеопослании. Купер же рыдает, потому что ему невыносимо жалко дочь
Сын Купера Том в ярости тушит пожар, пока Мёрф тайно спасает его семью
Доктор Манн пытается убить учёных, спасая свою шкуру. Но Купер выживает и всё равно спускается в Чёрную дыру
Мёрф благодарит отца за возвращение и уходит в сумрак вечной ночи, зная что любовь их никогда не разлучит
Третий раз — оба смеются и плачут от счастья
Такая получилась сюжетная арка: от слёз расставания, через слёзы отчаяния, к слезам счастья
Можно сказать, что Интерстеллар — это такой вариант исполнения стихотворения Томаса Дилана языком кинематографа и науки.
В исполнении Кристофера Нолана. Своим собственным языком — экранизация и развитие заложенной в стихотворении идеи
Нет, не так. Своей экранизацией стихотворения во втором акте фильма на тезис первого акта Нолан отвечает синтезом третьего:
Нолан — гений🫠
А здесь можно послушать мой собственный перевод стихотворения
#томас
#кинопоэзия
#интерстеллар
Став отцом, человек больше не может смотреть на себя своими глазами. Теперь он видит себя только глазами своего ребёнка
Две строчки, которыми заканчивается первый акт фильма Интерстеллар, оказались большим стихотворением, на дне которого зарыт весь смысл фильма
Do not go gentle into that good night...
Rage, rage against the dying of the light...
Я представил его как монолог, во время которого отец мчит в открытый космос, а дочь лишь смотрит ему вслед глазами полными отчаянья и боли
Именно тогда я понял, что стихотворение — это заклинание, молитва дочери, которая просит отца вернуться из тьмы домой
Всё это одним аккордом дало такой резонанс, что подняло из глубин комок эмоций, от которых я заплакал прямо посреди подъёма по лестнице.
Твою мать...
Я вдруг понял, что фильм — это развёрнутый нарратив стихотворения, которым поэт пытался выразить эмоции от расставания с умирающим отцом!
Кристофер Нолан:
Интерстеллар — это сказка о том, как родители становятся призраками будущего своих детей. И эту сказку я передал Хансу, чтобы он в музыке выразил душу нашей истории. Сказку про отца, который возвращается к сыну в виде призрака и больше не может его покинуть...
Ещё до того, как я наткнулся на эту цитату, я обратил внимание на три самых эмоциональных сцены фильма. Потому что именно на них я постоянно плачу😊
Именно через них проходят точки пересечения арок главных героев — Мёрф и Купера. Они словно иллюстрируют рефрен из стихотворения и обрамляют остальные события фильма:
1. Не уходи смиренно в сумрак вечной ночи...
Первый раз Мёрф плачет в гневе и просит отца не уходить смиренно в сумрак вечной ночи. Купер же еле сдерживает слёзы, покидая дочь
мудрец, что тьме оказывает почесть...
Профессор Брэнд понимает, что спасения нет, но всё равно организует спасательную миссию «Лазарь»
праведник, очнувшийся на склоне лет...
В оригинале речь идёт о последней волне, на которую смотрит праведник, понимая, что жизнь его окончена:
Good men the last wave by crying how bright their frail deeds might have danced in a green bay...
Так, на планете Миллер погибает астронавт Дойл, но экипаж продолжают миссию
2. Гневись, гневись, что свет уходит!
Второй раз Мёрф плачет в отчаянии на видеопослании. Купер же рыдает, потому что ему невыносимо жалко дочь
дикарь, воспевший солнце на излёте
и провожающий его в последний путь...
Сын Купера Том в ярости тушит пожар, пока Мёрф тайно спасает его семью
могильщик, ослеплённый ликом смерти,
чей взгляд сверкать мог радостью комет...
Доктор Манн пытается убить учёных, спасая свою шкуру. Но Купер выживает и всё равно спускается в Чёрную дыру
3. И ты, отец, с высот своих прожитых лет благослови меня сквозь слёзы, умоляю!
Мёрф благодарит отца за возвращение и уходит в сумрак вечной ночи, зная что любовь их никогда не разлучит
Не уходи смиренно в сумрак ночи, нет!
Гневись, гневись, что угасает свет...
Третий раз — оба смеются и плачут от счастья
Такая получилась сюжетная арка: от слёз расставания, через слёзы отчаяния, к слезам счастья
Можно сказать, что Интерстеллар — это такой вариант исполнения стихотворения Томаса Дилана языком кинематографа и науки.
В исполнении Кристофера Нолана. Своим собственным языком — экранизация и развитие заложенной в стихотворении идеи
Нет, не так. Своей экранизацией стихотворения во втором акте фильма на тезис первого акта Нолан отвечает синтезом третьего:
любовь не отменяет смерть, но навеки связывает живых и мёртвых
Нолан — гений🫠
А здесь можно послушать мой собственный перевод стихотворения
#томас
#кинопоэзия
#интерстеллар
👏1
ЧИСТЫЙ ЛИСТ/ромком, фентези
Референсы: «Вечное сияние чистого разума», «Убрать из друзей», «500 дней лета»
После очередной ссоры расстроенная девушка под влиянием ревнивой подруги удаляет все совместные фото с парнем. Но, вскоре оба понимают, что каждое стёртое изображение стирает и связанные с ним воспоминания...
Вместе они пересматривают оставшиеся снимки, чтобы найти хоть одну причину, чтобы остаться вместе, но в каждом находят лишь обиды и новые поводы для расставания.
Когда же остаётся последнее фото, сделанное в день знакомства, они понимают, что любовь — не в пикселях, а в том, что заставило их улыбнуться друг другу до щелчка камеры!
Удаляя последнее фото, они уверены, что смогут начать всё заново — ведь теперь они знают, что именно их заставило взять телефон в руки
#чистый_лист
#ромком
#идея
Референсы: «Вечное сияние чистого разума», «Убрать из друзей», «500 дней лета»
После очередной ссоры расстроенная девушка под влиянием ревнивой подруги удаляет все совместные фото с парнем. Но, вскоре оба понимают, что каждое стёртое изображение стирает и связанные с ним воспоминания...
Вместе они пересматривают оставшиеся снимки, чтобы найти хоть одну причину, чтобы остаться вместе, но в каждом находят лишь обиды и новые поводы для расставания.
Когда же остаётся последнее фото, сделанное в день знакомства, они понимают, что любовь — не в пикселях, а в том, что заставило их улыбнуться друг другу до щелчка камеры!
Удаляя последнее фото, они уверены, что смогут начать всё заново — ведь теперь они знают, что именно их заставило взять телефон в руки
#чистый_лист
#ромком
#идея
Этот сюжет возник, когда мы с другом сидели в кафе и кому-то из нас пришла в голову идея: что, если... экранизировать детское стихотворение. Сделать хоррор про Винни-Пуха (Ага😌). Или триллер про Бычка, который идёт, качается и сейчас упадёт... Короче, сидели угорали.
Но, среди прочих-других вариантов был один:
И вот здесь у меня случился инсайт! Эпизод, в котором мать читает ребёнку на ночь это стихотворение, а в это время отморозки калечат(отстреливают руку) и убивают их отца и мужа — родился буквально из воздуха. Особенно круто выглядел финал сцены, в котором ничего не подозревающая о расправе над мужем жена вдруг чувствует, как в горле поднимается ком, а на глаза наворачиваются слёзы... Она целует спящего ребёнка и выключает свет. Но, дрожащие руки выдают напряжение. Ведь именно в этот самый момент её мужа убивают
Сильно позже я нашёл много параллелей со сценой убийства Алекса Мёрфи, который потом воскресает в видео Робокопа. Но, тогда это был обыкновенный триллер о том, как убийство мужа становится избавлением для женщины, брак которой зашёл в тупик.
А потом я добавил идею с комой. А потом идею с двойником, который мстит коллекторам. А потом идею с вампиризмом — двойник питается собственной семьёй, чтобы мстить... Дальше было делом техники придумать сюжет, в котором несчастная женщина оказывается между двойником и напуганными до смерти коллекторами, которых убивают одного за другим. А в финальном поединке, муж главной героини борется с собственной тенью, чтобы выйти из комы и защитить семью, которая... уже давно не его.
Но. набраться смелости написать сценарий этой истории я так и не смог...
До хрена в ней личного оказалось
До хрена меня)
#шаг_за_порог
#логлайн
#идея
Но, среди прочих-других вариантов был один:
Уронили мишку на пол,
Оторвали мишке лапу,
Всё равно его не брошу,
Потому что он хороший...
И вот здесь у меня случился инсайт! Эпизод, в котором мать читает ребёнку на ночь это стихотворение, а в это время отморозки калечат(отстреливают руку) и убивают их отца и мужа — родился буквально из воздуха. Особенно круто выглядел финал сцены, в котором ничего не подозревающая о расправе над мужем жена вдруг чувствует, как в горле поднимается ком, а на глаза наворачиваются слёзы... Она целует спящего ребёнка и выключает свет. Но, дрожащие руки выдают напряжение. Ведь именно в этот самый момент её мужа убивают
Сильно позже я нашёл много параллелей со сценой убийства Алекса Мёрфи, который потом воскресает в видео Робокопа. Но, тогда это был обыкновенный триллер о том, как убийство мужа становится избавлением для женщины, брак которой зашёл в тупик.
А потом я добавил идею с комой. А потом идею с двойником, который мстит коллекторам. А потом идею с вампиризмом — двойник питается собственной семьёй, чтобы мстить... Дальше было делом техники придумать сюжет, в котором несчастная женщина оказывается между двойником и напуганными до смерти коллекторами, которых убивают одного за другим. А в финальном поединке, муж главной героини борется с собственной тенью, чтобы выйти из комы и защитить семью, которая... уже давно не его.
Но. набраться смелости написать сценарий этой истории я так и не смог...
До хрена в ней личного оказалось
До хрена меня)
#шаг_за_порог
#логлайн
#идея
🤯3
БЕЗБАШЕННЫЕ/киберспорт, ситком
Когда четверо лучших друзей скрываются от кризиса среднего возраста за подготовкой к международному турниру в Мир Танков, вокруг них стихийно возникает уютный компьютерный клуб прямиком из 90-х, обитатели которого непрерывно выясняют отношения и обсуждают семейные проблемы в поисках новых смыслов жизни
#ситком
#киберспорт
#мир_танков
#безбашенные
Когда четверо лучших друзей скрываются от кризиса среднего возраста за подготовкой к международному турниру в Мир Танков, вокруг них стихийно возникает уютный компьютерный клуб прямиком из 90-х, обитатели которого непрерывно выясняют отношения и обсуждают семейные проблемы в поисках новых смыслов жизни
#ситком
#киберспорт
#мир_танков
#безбашенные
2025 март
Рефлексия творчества
Нарративный реверсал
Источник вдохновение
Почему я стал сценаристом
АЛМАЗ ГЕРОЯ —
Терминатор
Данила Багров
Ещё Данила Багров
И ещё один небольшой штрих
СВО —
ЭТО НЕ МОЯ ВОЙНА/боевик, драма
АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/военная драма
БАЙОПИКИ —
КРЕСТОМ И МЕЧОМ/байопик
ПЕРВЫЙ/байопик
КОМЕДИИ —
ДЕКРЕТНЫЙ ОТПУСК/детектив, чёрная комедия
В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/ромком, экшен
Декретный отпуск — структура истории
БЕЗБАШЕННЫЕ/киберспорт, ситком
КОУЧ/драма, авантюрная комедия
БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ/трагикомедия
КВЕСТ/комедия, экшен, триллер
СОЛЬ НА РАНУ/драмеди, веб
ДРУГОЕ —
BATMAN: A Justice League Inferno/комикс
ШАГ ЗА ПОРОГ/мистический триллер
ЧИСТЫЙ ЛИСТ/ромком, фентези
УБЕЖИЩЕ/социальная драма
ДЕРЕВНЯ NOT FOUND/ужасы
ПОДСЛУШАНО/км, триллер
MAGNUM OPUS —
ИНТЕРСТЕЛЛАР как экранизация стихотворения
На анализ стихотворения и фильма, на собственный перевод и запись — ушло очень много сил и времени. Но, оно того стоило!🙂
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#март
Рефлексия творчества
Нарративный реверсал
Источник вдохновение
Почему я стал сценаристом
АЛМАЗ ГЕРОЯ —
Терминатор
Данила Багров
Ещё Данила Багров
И ещё один небольшой штрих
СВО —
ЭТО НЕ МОЯ ВОЙНА/боевик, драма
АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/военная драма
БАЙОПИКИ —
КРЕСТОМ И МЕЧОМ/байопик
ПЕРВЫЙ/байопик
КОМЕДИИ —
ДЕКРЕТНЫЙ ОТПУСК/детектив, чёрная комедия
В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/ромком, экшен
Декретный отпуск — структура истории
БЕЗБАШЕННЫЕ/киберспорт, ситком
КОУЧ/драма, авантюрная комедия
БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ/трагикомедия
КВЕСТ/комедия, экшен, триллер
СОЛЬ НА РАНУ/драмеди, веб
ДРУГОЕ —
BATMAN: A Justice League Inferno/комикс
ШАГ ЗА ПОРОГ/мистический триллер
ЧИСТЫЙ ЛИСТ/ромком, фентези
УБЕЖИЩЕ/социальная драма
ДЕРЕВНЯ NOT FOUND/ужасы
ПОДСЛУШАНО/км, триллер
MAGNUM OPUS —
ИНТЕРСТЕЛЛАР как экранизация стихотворения
На анализ стихотворения и фильма, на собственный перевод и запись — ушло очень много сил и времени. Но, оно того стоило!
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#март
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
АВРОРА/научная фантастика, постапокалипсис
РЕФЕРЕНСЫ: «Eon Flux», «Heavy Metal 2000», «Trigun»
ЛОГЛАЙН: Когда бесплодная повитуха одного из диких племён теряет всех, кто ей дорог из-за набега мутантов и карательной операции бессмертных жителей ТехноПолиса, она отправляется в путешествие по остаткам человеческой ойкумены в поисках убежища хранителей древних научных знаний, с помощью которых хочет вернуть способность рожать детей, чтобы положить начало новому роду.
#комикс
#аврора
#постапокалипсис
РЕФЕРЕНСЫ: «Eon Flux», «Heavy Metal 2000», «Trigun»
ЛОГЛАЙН: Когда бесплодная повитуха одного из диких племён теряет всех, кто ей дорог из-за набега мутантов и карательной операции бессмертных жителей ТехноПолиса, она отправляется в путешествие по остаткам человеческой ойкумены в поисках убежища хранителей древних научных знаний, с помощью которых хочет вернуть способность рожать детей, чтобы положить начало новому роду.
#комикс
#аврора
#постапокалипсис
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Давеча делал разбор сцены из фильма «Матрица» — культовая сцена с красной и синией таблеткой. Разбирали сцену с точки зрения структуры: кто герой сцены, чего хочет, как достигает цели.
Очень интересно было — понять, что Морфиус манипулирует Нео, как слепым котёнком, лишь бы не оставить ни единого шанса взять иную таблетку, кроме красной. Или, боже упаси, и вовсе отказаться брать любую таблетку.
Решил я посмотреть, как такой подход работает на примере экшен сцены. И взял из той же «Матрицы» другую сцену — не менее культовую.
Думаете, с экшен-сценами дело обстоит иначе? Думаете, можно просто показать перестрелку, чтобы сцена заработала на получение нужных эмоций?
Как бы не так😎
Сцена, с которой начинается спасение Морфеуса — пример идеально построенной сцены, с выверенным темпо-ритмом, целями героев сцены, препятствиями на пути к этой цели и правильно выстроенной последовательностью действий героев для достижения этой цели
Главные герои сцены — Нео и Тринити
Цель Нео — пройти к лифту. Цель Тринити — помочь Нео пройти к лифту
Распределение ролей в сцене можно сразу увидеть по тому, кто первый входит в сцену и как сразу себя ведёт. Первым появляется Нео, который ставит сумку и использует скрытное проникновение, но как только его разоблачают — открывает огонь на поражение. Но, его неопытность приводит к тому, что один из противников выживает и успевает вызвать подкрепление. И только здесь появляется Тринити, берёт сумку и пытается исправить дасадную ошибку. Иронично звучат слова бедолаги: он просит помощи, но помощь приходит не ему, а Нео...
Как только герои оказываются на пути к заветному лифту, дорогу им преграждает куда более многочисленный и опасный противник. На приказ бросить оружие герои отвечают бегством. Тринити бросает сумку, Нео прячется в укрытие — атака в лоб бесполезна
Оставаясь в укрытии до тех пор, пока противник не станет перезаряжать оружие, Нео бросается в перестрелку, а Тринити использует акробатику, чтобы обезвредить противника. Именно здесь становится понято, что она в отличие от вооружённого до зубов Нео пришла без оружия и дальше будет использовать только то оружие, которым завладеет на поле боя
Когда у атакующего Нео заканчиваются патроны, он с помощью акрабатического трюка подбирает оружие противника, а Тринити в этот момент прикрывает с фланга, не давая противнику вести огонь по Нео
Как только у Нео оказывается оружие противника, он открывает огонь до тех пор, пока опять не заканчиваются патроны. Едва это происходит — Нео опять достаёт собственные пистолеты-пулемёты и начинает агрессивно наступать, не давая противнику отвечать встречным огнём
И как только он сближается с последним противником до минимальной дистанции — впервые использует прямой физический контакт! Который и ставит точку в перестрелке
Тринити забирает сумку и следует за Нео в лифт
Блестящая победа!🫠
Таким образом, распределение ролей, грамотное использование тактики на поле боя и постоянный прессинг вплоть до физического контакта и применение особых акробатических приёмов — становятся залогом успеха по достижению цели героями в этой сцене
Сцены совершенно разные, но выполнены по одной и той же схеме: главный герой, цель героя, постоянно возникающие препятсвия на пути к цели, смена тактик по преодолению этих препятствий.
При этом, меняется даже статус кво героев от начала сцены к её окончанию. Если в начале сцены перед нами опытный боец(Тринити) и неопытный новичок(Нео), то к концу сцены — они равноправные соратники. Нео учится быть не только эффективным в своих действиях, но ещё и импровизировать в бою, использовать особые акробтические трюки и вступать в прямой физический контакт.
Сцена начинается с физического контакта и заканчивается физическим контактом, но степень эфективности возрастает в разы
Выглядит сцена, как обучение стажёра в настоящем деле
Отличная сцена!
#матрица
#структура_сцены
Очень интересно было — понять, что Морфиус манипулирует Нео, как слепым котёнком, лишь бы не оставить ни единого шанса взять иную таблетку, кроме красной. Или, боже упаси, и вовсе отказаться брать любую таблетку.
Решил я посмотреть, как такой подход работает на примере экшен сцены. И взял из той же «Матрицы» другую сцену — не менее культовую.
Думаете, с экшен-сценами дело обстоит иначе? Думаете, можно просто показать перестрелку, чтобы сцена заработала на получение нужных эмоций?
Как бы не так
Сцена, с которой начинается спасение Морфеуса — пример идеально построенной сцены, с выверенным темпо-ритмом, целями героев сцены, препятствиями на пути к этой цели и правильно выстроенной последовательностью действий героев для достижения этой цели
Главные герои сцены — Нео и Тринити
Цель Нео — пройти к лифту. Цель Тринити — помочь Нео пройти к лифту
Распределение ролей в сцене можно сразу увидеть по тому, кто первый входит в сцену и как сразу себя ведёт. Первым появляется Нео, который ставит сумку и использует скрытное проникновение, но как только его разоблачают — открывает огонь на поражение. Но, его неопытность приводит к тому, что один из противников выживает и успевает вызвать подкрепление. И только здесь появляется Тринити, берёт сумку и пытается исправить дасадную ошибку. Иронично звучат слова бедолаги: он просит помощи, но помощь приходит не ему, а Нео...
Как только герои оказываются на пути к заветному лифту, дорогу им преграждает куда более многочисленный и опасный противник. На приказ бросить оружие герои отвечают бегством. Тринити бросает сумку, Нео прячется в укрытие — атака в лоб бесполезна
Оставаясь в укрытии до тех пор, пока противник не станет перезаряжать оружие, Нео бросается в перестрелку, а Тринити использует акробатику, чтобы обезвредить противника. Именно здесь становится понято, что она в отличие от вооружённого до зубов Нео пришла без оружия и дальше будет использовать только то оружие, которым завладеет на поле боя
Когда у атакующего Нео заканчиваются патроны, он с помощью акрабатического трюка подбирает оружие противника, а Тринити в этот момент прикрывает с фланга, не давая противнику вести огонь по Нео
Как только у Нео оказывается оружие противника, он открывает огонь до тех пор, пока опять не заканчиваются патроны. Едва это происходит — Нео опять достаёт собственные пистолеты-пулемёты и начинает агрессивно наступать, не давая противнику отвечать встречным огнём
И как только он сближается с последним противником до минимальной дистанции — впервые использует прямой физический контакт! Который и ставит точку в перестрелке
Тринити забирает сумку и следует за Нео в лифт
Блестящая победа!🫠
Таким образом, распределение ролей, грамотное использование тактики на поле боя и постоянный прессинг вплоть до физического контакта и применение особых акробатических приёмов — становятся залогом успеха по достижению цели героями в этой сцене
Сцены совершенно разные, но выполнены по одной и той же схеме: главный герой, цель героя, постоянно возникающие препятсвия на пути к цели, смена тактик по преодолению этих препятствий.
При этом, меняется даже статус кво героев от начала сцены к её окончанию. Если в начале сцены перед нами опытный боец(Тринити) и неопытный новичок(Нео), то к концу сцены — они равноправные соратники. Нео учится быть не только эффективным в своих действиях, но ещё и импровизировать в бою, использовать особые акробтические трюки и вступать в прямой физический контакт.
Сцена начинается с физического контакта и заканчивается физическим контактом, но степень эфективности возрастает в разы
Выглядит сцена, как обучение стажёра в настоящем деле
Отличная сцена!
#матрица
#структура_сцены
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM