Почему я стал сценаристом? Шикарный вопрос. Который кажется таким невинным и простым. Пока не задашь несколько наводящих вопросов, чтобы дойти до честного ответа.
Давайте я расскажу — КАК я стал сценаристом) Ниразу не делал этого публично
А всё очень просто. В детстве я много болел и мало социализировался — не ходил в садик, мотался по больницам регулярно. Родители хоть и любили меня, но у нас не принято было открыто и густо выражить эту любовь. Даже мама делала это всегда как-нибудь через что-то) А отец выражал любовь воспитанием. Чем строже — тем больше любит) Когда я подрос, стал много помогать родителям по хозяйству.
Когда другие сверстники во всю наслаждались детством, я наслаждался компание уток, гусей и прочей дичи. Полол грядки. Готовил обеды. Приглядывал за младшим братом. Только школа и интеллектуальные игры давали глоток свободы. Но, туда я во всю прыть нёс себя уже такого — нелюдимого) Нерешительного и стеснительного. А потом я попробовал читать — и на хрен мне эту вашу реальную жизнь! Когда вот там в этих книгах — такое!
Короче, комбо убийственное получилось) И когда в страших классах друзья потащили на дискотеки, я походил-походил, да перестал — потому что в книгах и компьютерных играх было интереснее. Ну, честно! Но, таким образом я бы точно превратился в сороколетнего девственника женоненавистника или маньячеллу. Если бы ночью...
Если бы перед сном...
Не сочинял в голове свои первые сериалы) Таинственные, фантастические, увлекательные, эротические...
Уже тогда я неосознанно, без этих ваших сценарных курсов и книг по сторителлингу — открыл для себя, что такое клифхенгер, что такое саспенс, что такое точка зрения и даже перезапуск франшизы. Ведь засыпал я на самом интересном месте, а следующей ночью кратко пересказывал содержание предыдущей серии. Если история заходила в тупик, я представлял те же самые события, но глазами другого персонажа. Очень быстро я понял, что самые эмоциональные сцены должны случиться в конце, а к ним нужно долго и упорно идти. А как-только эта сцена случиться — уже не интересно дальше. Значит, надо или делать «вот это поворот!» или — начинать историю сначала, но двигаться к заветной сцене медленно, ставить на пути героя к этой сцене препятсвия, отвлекать его другими событиями, повышать градус постепенно — и только тогда устраивать финальный баттл! Или просто брать тех же самых героев и помещать их в другой контекст: с необитаемого острова, в заброшенный особняк, или в пионерский лагерь, или на другую планету. Если одна и та же история за парня надоедала, я просто менял пол главного героя (нет, не точку зрения на ту же историю), а делал главного героя девушкой — и запускал в те же обстоятельства. Больше ничего не менял. Если история была романтическая — становилось особенно интересно)
А потом я ещё вырос. Пошёл учиться в универ. Свободного времени стало больше. А я стал кое-что из головы записывать в дневник. Стал показывать отдельные стихи и рассказы другим людям. Стал больше общаться с людьми. И женился!
Стал ли я меньше фантазировать? Неа) Просто, некоторые фантазии стали проникать в реальность и наоборот. А, потом я всё-таки узнал, что некоторым людям за их фантазии на бумаге платят деньги. И нашёл способ освоить сценарный формат, узнать тонкости изложения печатного текста. Понял, как свои самые влажные фантазии маскировать под конфликт желаний и потребностей главного героя, или конфликт желаний нескольких персонажей. И стал пропускать некоторые вопросы из жизни и от окружающих людей через истории, чтобы получить хоть какой-то ответ! Чтобы сублимировать решение реальных проблем в вымышленные...
Давайте я расскажу — КАК я стал сценаристом) Ниразу не делал этого публично
А всё очень просто. В детстве я много болел и мало социализировался — не ходил в садик, мотался по больницам регулярно. Родители хоть и любили меня, но у нас не принято было открыто и густо выражить эту любовь. Даже мама делала это всегда как-нибудь через что-то) А отец выражал любовь воспитанием. Чем строже — тем больше любит) Когда я подрос, стал много помогать родителям по хозяйству.
Когда другие сверстники во всю наслаждались детством, я наслаждался компание уток, гусей и прочей дичи. Полол грядки. Готовил обеды. Приглядывал за младшим братом. Только школа и интеллектуальные игры давали глоток свободы. Но, туда я во всю прыть нёс себя уже такого — нелюдимого) Нерешительного и стеснительного. А потом я попробовал читать — и на хрен мне эту вашу реальную жизнь! Когда вот там в этих книгах — такое!
Короче, комбо убийственное получилось) И когда в страших классах друзья потащили на дискотеки, я походил-походил, да перестал — потому что в книгах и компьютерных играх было интереснее. Ну, честно! Но, таким образом я бы точно превратился в сороколетнего девственника женоненавистника или маньячеллу. Если бы ночью...
Если бы перед сном...
Не сочинял в голове свои первые сериалы) Таинственные, фантастические, увлекательные, эротические...
Уже тогда я неосознанно, без этих ваших сценарных курсов и книг по сторителлингу — открыл для себя, что такое клифхенгер, что такое саспенс, что такое точка зрения и даже перезапуск франшизы. Ведь засыпал я на самом интересном месте, а следующей ночью кратко пересказывал содержание предыдущей серии. Если история заходила в тупик, я представлял те же самые события, но глазами другого персонажа. Очень быстро я понял, что самые эмоциональные сцены должны случиться в конце, а к ним нужно долго и упорно идти. А как-только эта сцена случиться — уже не интересно дальше. Значит, надо или делать «вот это поворот!» или — начинать историю сначала, но двигаться к заветной сцене медленно, ставить на пути героя к этой сцене препятсвия, отвлекать его другими событиями, повышать градус постепенно — и только тогда устраивать финальный баттл! Или просто брать тех же самых героев и помещать их в другой контекст: с необитаемого острова, в заброшенный особняк, или в пионерский лагерь, или на другую планету. Если одна и та же история за парня надоедала, я просто менял пол главного героя (нет, не точку зрения на ту же историю), а делал главного героя девушкой — и запускал в те же обстоятельства. Больше ничего не менял. Если история была романтическая — становилось особенно интересно)
А потом я ещё вырос. Пошёл учиться в универ. Свободного времени стало больше. А я стал кое-что из головы записывать в дневник. Стал показывать отдельные стихи и рассказы другим людям. Стал больше общаться с людьми. И женился!
Стал ли я меньше фантазировать? Неа) Просто, некоторые фантазии стали проникать в реальность и наоборот. А, потом я всё-таки узнал, что некоторым людям за их фантазии на бумаге платят деньги. И нашёл способ освоить сценарный формат, узнать тонкости изложения печатного текста. Понял, как свои самые влажные фантазии маскировать под конфликт желаний и потребностей главного героя, или конфликт желаний нескольких персонажей. И стал пропускать некоторые вопросы из жизни и от окружающих людей через истории, чтобы получить хоть какой-то ответ! Чтобы сублимировать решение реальных проблем в вымышленные...
👍2
Думаете, я перестал с тех пор засыпать, не прокручивая в голове тот или иной сюжет? Иногда да) Иначе, приходиться каждые пять минут хвататься за блокнот. А это мешает и мне выспаться, и человеку под боком. Он вот совсем не в восторге. Не от того, что я там про каких-то баб фантазирую (милая, что поделаешь — таковы тренды. Зрителям нужны истории про женщин). А от того, что спать мешаю своими фантазиями.
Иногда этот человек, правда, очень даже может сказать спасибо этим фантазиям. И не жалуется, что спать мешаю) Но, это уже нюансы. Главное, в другом.
Главное — что я только сейчас понял, что не важно КАК я стал сценаристом. Главное — именно ПОЧЕМУ)
Потому что всю жизнь писал эти сценарии только в голове. С детства
И пришла пора научиться конвертировать их в счастье!
Чтобы никто не ушёл обиженным...
#рефлексия_творчества
#рефлексия_пути
Иногда этот человек, правда, очень даже может сказать спасибо этим фантазиям. И не жалуется, что спать мешаю) Но, это уже нюансы. Главное, в другом.
Главное — что я только сейчас понял, что не важно КАК я стал сценаристом. Главное — именно ПОЧЕМУ)
Потому что всю жизнь писал эти сценарии только в голове. С детства
И пришла пора научиться конвертировать их в счастье!
Чтобы никто не ушёл обиженным...
#рефлексия_творчества
#рефлексия_пути
👍2👏2❤1😁1
- В чём сила, брат?
- В ньютонах!
К интересному выводу я пришёл с помощью алмазов героя Данилы Багрова
Вот как он выглядит для первого фильма:
Ветеран войны, писарь
Страх быть не принятым
Физическая сила
Музыканты
Наивность
Бандиты
А вот для второго:
Ветеран войны, спецназовец
Страх быть не правым
Физическая сила
Музыканты
Наивность
Бандиты
Под маской писаря Данила прячет страх быть отвергнутым. Под маской спецназовца - страх быть неправым. И каждую из масок защищает с помощью физической силы. Навык убивать, приобретённый им на войне. Человеком, не прошедшим сепарацию от войны, убийств и крови. Именно под маской справедливости, под маской светлой стороны он прячет ненависть и жажду мести, прячет оправдание своих и ненависть к чужим. А всё из-за наивной веры в силу и правду - кто прав, тот и сильнее. Игнорируя ту часть светлой стороны, которая говорит, что не стоит сразу же применять силу против несправедливости. У несправедливости нет национальности.
В первом фильме об этом говорит немец. Во втором должен был сказать Бен... но, не сказал.
Показательно, что и в первом, и во втором фильмах Данилу обманывают и используют свои же русские. В первом фильме, родной брат Виктор. Во втором - Белкин. Если в первом фильме, Данила убивает Чечена в начале истории, а потом докапывается до истины. То во втором фильме, он убивает Американца в самом конце, так и не узнав правды. А точнее, проигнорировав её в начале. И это поразительная последовательность Балабанова! Именно таким он и оставил героя в конце первого фильма. С этой ложью он и начинает второй.
Я думаю, что может быть и такой расклад, что после того, как Данила узнал о предательстве брата, он простил его. Потому что это же брат. Это свой. Даже если он сволочь. Потому что это оправдывает насилие, с помощью которого он выплёскивает гнев и обиду. Это часть тёмной стороны, которая стала частью маски. Это же и ахиллесова пятка, уязвимость, детская наивность. Или средство выживания. А Белкина он не трогает по той же причине и просто игнорирует, что именно он убил Костю Громова, а не американец. Потому что сына жалко, который стишок про Родину зачитал. Это очередное обращение к инфантильной наивности: даже если папа сволочь, папу убивать нельзя, потому что он свой, родной. Зато можно направить гнев на американца.
Компенсируя правду о предательстве собственного брата, Данила как бы хочет помочь брату друга. Как хотел бы, чтобы поступил с ним его брат Виктор. Тем более, что Громовы - близнецы. Это тоже неспроста, не издержки экономии на одном актёре. Он как будто искупляет вину перед другом за то, что не смог его спасти. А дальше проецирует желание Кости помочь брату за океаном на себя.
Он становится тем братом, который помогает брату, как хотел бы получить защиту от Виктора ещё в первом фильме...
Показательно, что и участие украинской мафии здесь не просто так. Они как братский народ перешли на сторону американцев. Предали своих. Наши идеалы и ценности поменяли на американские. Значит, стали врагами. Как Круглый в первом фильме, нападающий из-за убийства Чечена.
И брат Дмитрий точно также перешёл на сторону американцев. Но, Данила всё равно помогает ему до конца. Понимая, что тот всё равно не ценит эту помощь и не сожалеет о смерти брата. Это продолжение того самого изъяна, который всё время толкает Данилу на тёмную сторону - оправдание своих не смотря ни на что - Виктор, Белкин, Дмитрий. И ненависть к чужим - Чечен, Менис. Только если они не помогают - Гофман, Бен
Вот такой получается расклад.
Если первый фильм начинается со лжи запутавшегося и наивного парня, который доходит до правды и сохраняет шанс на исцеление. То во втором фильме, он игнорирует эту ложь до самого конца фильма. До последнего кадра. Возвращаясь с этой ложью на Родину
То есть на тёмной стороне морального компаса: сила в правде, и тот прав, кто сильнее. Моральный компас, который он принёс ещё с войны...
Зато, в гармонии с собой. Ведь музыка - заглушит любые сомнения
Поразительный инструмент - алмаз героя!
#патриотизм
#пропаганда
#алмаз_героя
#балабанов
#брат
АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/полный метр, военная драма
ТЕГЛАЙН: На войне нет навигатора — только координаты потерь
РЕФЕРЕНСЫ: «Спасти рядового Райана», «Балканский рубеж»
ЛОГЛАЙН: Четверо солдат разных национальностей по ошибке получают письма от незнакомой девушки с Донбасса, и вместо того, чтобы вернуться на Родину, отправляются на поиски истинного адресата, чтобы вернуть её слова туда, где закончилась его война...
СИНОПСИС: Четверо бойцов русской армии: снайпер-сибиряк Артём под Харьковом; дагестанский сапёр Магомед под Мариуполем; бурят-танкист Баир под Изюмом и татарин-медик Рамиль в прифронтовом госпитале — получают однажды письма от незнакомой донбасской девушки Оксаны, адресованные неизвестному солдату Андрею Шевченко. В письмах — трогательные, полные надежды строки, которая девушка пишет «в никуда», веря, что её слова найдут любимого. Бойцы, каждый со своей болью и одиночеством, перечитывают эти письма как молитву перед боем. Для каждого из них её слова становятся надёжным щитом на поле боя. И когда каждый пишет ответ «от имени Андрея», приходит приказ о ротации. Но, вместо того, чтобы вернуться на Родину, они решают вопреки приказу найти рядового Шевченко
Путь каждого героя через разрушенные города, минные поля и вражеские засады становятся настоящим испытанием на прочность. Герои вынуждены скрывать нарушение приказа об увольнении, постоянно отвлекаются на помощь товарищам и сталкиваются с жестокостью войны. Но письма Оксаны и желание доставить их до адресата — заставляют двигаться дальше
Рано или поздно каждого из героев задерживают. И собирают вместе на одной гауптвахте. Здесь интеллигентный особист изучает их дела и находит письма. Вместо наказания он выдаёт снаряжение и официальный приказ найти живым или мёртвым рядового Шевченко. А чтобы увеличить шансы на успех — приставляет молодого белорусского оператора дрона Серёгу, позывной «Пугач»
Группа выдвигается на сложный участок фронта в серой зоне, где подразделение рядового Шевченко занимается выводом из под обстрелов мирного населения. Ещё по дороге они теряют сперва Магомеда, а потом и Баира, а когда доходят до места эвакуации, где укрывшихся в здании школы местных жителей без связи и подкрепления защищает взвод рядового Шевченко — решают остаться
Отвлекая противника на себя погибает Артём. Уйдя в прорыв на БМП пропадает без вести Баир. Наблюдающий за полем боя Серёга использует дрон, чтобы вывести мирных жителей из-под обстрела и видит, как миномётная атака накрывает позицию Шевченко. Враг занимает здание школы, но уже утром отступает под натиском русской авиации и свежего мотострелкового подразделения
Серёга находит тело погибшего Андрея в подвале школы. Тот закрыл собой ребёнка, который выжил. Серёга читает над телом письма, которые ему заранее оставили погибшие товарищи и возвращается в Донецк, где передаёт письма Оксане и похоронку со словами: «Ваша любовь помогала ему до последнего...». Оксана сжигает письма в печи, а пепел развеивает над Донцом
Над рекой звучит её голос: «Значит, я буду писать ещё...»
#сво
#драма
#синопсис
«Но куда же напишу я?
Как я твой узнаю путь?»
«Все равно, — сказал он тихо. —
Напиши... куда-нибудь!
Прощальная комсомольская — Михаил Исаковский
ТЕГЛАЙН: На войне нет навигатора — только координаты потерь
РЕФЕРЕНСЫ: «Спасти рядового Райана», «Балканский рубеж»
ЛОГЛАЙН: Четверо солдат разных национальностей по ошибке получают письма от незнакомой девушки с Донбасса, и вместо того, чтобы вернуться на Родину, отправляются на поиски истинного адресата, чтобы вернуть её слова туда, где закончилась его война...
СИНОПСИС: Четверо бойцов русской армии: снайпер-сибиряк Артём под Харьковом; дагестанский сапёр Магомед под Мариуполем; бурят-танкист Баир под Изюмом и татарин-медик Рамиль в прифронтовом госпитале — получают однажды письма от незнакомой донбасской девушки Оксаны, адресованные неизвестному солдату Андрею Шевченко. В письмах — трогательные, полные надежды строки, которая девушка пишет «в никуда», веря, что её слова найдут любимого. Бойцы, каждый со своей болью и одиночеством, перечитывают эти письма как молитву перед боем. Для каждого из них её слова становятся надёжным щитом на поле боя. И когда каждый пишет ответ «от имени Андрея», приходит приказ о ротации. Но, вместо того, чтобы вернуться на Родину, они решают вопреки приказу найти рядового Шевченко
Путь каждого героя через разрушенные города, минные поля и вражеские засады становятся настоящим испытанием на прочность. Герои вынуждены скрывать нарушение приказа об увольнении, постоянно отвлекаются на помощь товарищам и сталкиваются с жестокостью войны. Но письма Оксаны и желание доставить их до адресата — заставляют двигаться дальше
Рано или поздно каждого из героев задерживают. И собирают вместе на одной гауптвахте. Здесь интеллигентный особист изучает их дела и находит письма. Вместо наказания он выдаёт снаряжение и официальный приказ найти живым или мёртвым рядового Шевченко. А чтобы увеличить шансы на успех — приставляет молодого белорусского оператора дрона Серёгу, позывной «Пугач»
Группа выдвигается на сложный участок фронта в серой зоне, где подразделение рядового Шевченко занимается выводом из под обстрелов мирного населения. Ещё по дороге они теряют сперва Магомеда, а потом и Баира, а когда доходят до места эвакуации, где укрывшихся в здании школы местных жителей без связи и подкрепления защищает взвод рядового Шевченко — решают остаться
Отвлекая противника на себя погибает Артём. Уйдя в прорыв на БМП пропадает без вести Баир. Наблюдающий за полем боя Серёга использует дрон, чтобы вывести мирных жителей из-под обстрела и видит, как миномётная атака накрывает позицию Шевченко. Враг занимает здание школы, но уже утром отступает под натиском русской авиации и свежего мотострелкового подразделения
Серёга находит тело погибшего Андрея в подвале школы. Тот закрыл собой ребёнка, который выжил. Серёга читает над телом письма, которые ему заранее оставили погибшие товарищи и возвращается в Донецк, где передаёт письма Оксане и похоронку со словами: «Ваша любовь помогала ему до последнего...». Оксана сжигает письма в печи, а пепел развеивает над Донцом
Над рекой звучит её голос: «Значит, я буду писать ещё...»
#сво
#драма
#синопсис
1❤1👍1
УБЕЖИЩЕ/социальная драма, детектив
ФОРМАТ: мини-сериал, 4 серии по 52 минуты.
РЕФЕРЕНСЫ: «Большая маленькая ложь», «13 причин почему», «Сектантка»
Обвинённая в убийстве мужа жертва домашнего насилия и полицейский, чья семья ушла в убежище для жертв домашнего насилия — разыскивают преступника, который использует резонансное убийство для привлечения внимания к проблеме домашнего насилия
#убежище
#заявка
ФОРМАТ: мини-сериал, 4 серии по 52 минуты.
РЕФЕРЕНСЫ: «Большая маленькая ложь», «13 причин почему», «Сектантка»
Обвинённая в убийстве мужа жертва домашнего насилия и полицейский, чья семья ушла в убежище для жертв домашнего насилия — разыскивают преступника, который использует резонансное убийство для привлечения внимания к проблеме домашнего насилия
#убежище
#заявка
ПЕРВЫЙ/трагедия, байопик
Теглайн: Чтобы стать крылатым, нужно стремление к полёту
Когда советское руководство запрещает первому космонавту Земли летать в космос, превращая его в «живой памятник», задыхающийся от славы герой, он бросает вызов несправедливости и нарушает все правила испытательных полётов, чтобы доказать, что его место там — среди звёзд! Даже ценой жизни...
#идея
#первый
#байопик
Теглайн: Чтобы стать крылатым, нужно стремление к полёту
Когда советское руководство запрещает первому космонавту Земли летать в космос, превращая его в «живой памятник», задыхающийся от славы герой, он бросает вызов несправедливости и нарушает все правила испытательных полётов, чтобы доказать, что его место там — среди звёзд! Даже ценой жизни...
#идея
#первый
#байопик
В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/гонки, ромком
Теглайн: Любовь - это гонка без финишной черты
Референсы: Такси, Мистер и Миссис Смит, Суперперцы
Когда два отчаянных таксиста - он и она, превращающают улицы курортного города в арену для гонок за клиентами, молодая инспектор дпс использует дерзкого гонщика, чтобы заманить сладкую парочку в состязание, из которого они выйдут не победителями, а пешеходами, а она наконец-то докажет заносчивым коллегам, кому принадлежат улицы города!
СЮЖЕТ
В курортном городке, где туристы толпами стекаются к пляжам, таксисты Марк и Алания находят идеальный способ заработка: они изображают «соперников», устраивая лихие гонки — с обгонами, визгом тормозов и театральными проклятьями в окна. Туристы с удовольствием платят за шоу, не догадываясь, что водители тайно водят их за нос.
Но всё рушится, когда за ними начинает охоту молодая и принципиальная инспектор Смирнова, которую коллеги-мужчины считают выскочкой и не воспринимают всерьёз, отправляя штрафовать велосипедистов за парковку в неположенном месте.
Чтобы споймать сладкую парочку с поличным, отчаявшаяся Смирнова соглашается на сделку с самоуверенным и дерзким уличным гонщиком по кличке «Шумахер», которого она задерживает во время очередного незаконного ночного заезда.
Условие простое: либо он помогает споймать неуловимых таксистов, либо он навсегда распрощается с правами. Шумахер соглашается бросить вызов - не столько таксистам, сколько упрямой и... очаровательной блюстительнице правопорядка.
После череды удачных попыток испортить шоу заносчивой парочки, Шумахер угрожает не только разорить их, но и положить конец романтическим отношениям. А когда все трое сходятся в финальной «гонке века», всё идёт не по плану и даже приводит к самой настоящей, разрушительной катастрофе.
Вместо того, чтобы арестовать беспечных гонщиков, Смирнова вынуждена с их помощью спасать любопытных туристов от обрушения моста, вызванного гонками без правил.
Потеряв права, Марк и Алания счастливые уезжают из города на трёхколёсном велосипеде с ребёнком в корзине (результат их недавнего «слишком страстного» поцелуя на финише). Инспектор Смирнова, наконец-то заслужив уважение коллег, закрывает глаза на то, что Шумахер сбежал с финального заезда… прямо на её служебном мотоцикле. Чтобы на закате дня, скрывая улыбку, оштрафовать за превышение скорости — без протокола и лишней скромности!
Ведь иногда, чтобы поймать счастье, нужно потерять права. А чтобы поймать преступника — сначала потерять голову.
#гонки
#ромком
#сюжет
Теглайн: Любовь - это гонка без финишной черты
Референсы: Такси, Мистер и Миссис Смит, Суперперцы
Когда два отчаянных таксиста - он и она, превращающают улицы курортного города в арену для гонок за клиентами, молодая инспектор дпс использует дерзкого гонщика, чтобы заманить сладкую парочку в состязание, из которого они выйдут не победителями, а пешеходами, а она наконец-то докажет заносчивым коллегам, кому принадлежат улицы города!
СЮЖЕТ
В курортном городке, где туристы толпами стекаются к пляжам, таксисты Марк и Алания находят идеальный способ заработка: они изображают «соперников», устраивая лихие гонки — с обгонами, визгом тормозов и театральными проклятьями в окна. Туристы с удовольствием платят за шоу, не догадываясь, что водители тайно водят их за нос.
Но всё рушится, когда за ними начинает охоту молодая и принципиальная инспектор Смирнова, которую коллеги-мужчины считают выскочкой и не воспринимают всерьёз, отправляя штрафовать велосипедистов за парковку в неположенном месте.
Чтобы споймать сладкую парочку с поличным, отчаявшаяся Смирнова соглашается на сделку с самоуверенным и дерзким уличным гонщиком по кличке «Шумахер», которого она задерживает во время очередного незаконного ночного заезда.
Условие простое: либо он помогает споймать неуловимых таксистов, либо он навсегда распрощается с правами. Шумахер соглашается бросить вызов - не столько таксистам, сколько упрямой и... очаровательной блюстительнице правопорядка.
После череды удачных попыток испортить шоу заносчивой парочки, Шумахер угрожает не только разорить их, но и положить конец романтическим отношениям. А когда все трое сходятся в финальной «гонке века», всё идёт не по плану и даже приводит к самой настоящей, разрушительной катастрофе.
Вместо того, чтобы арестовать беспечных гонщиков, Смирнова вынуждена с их помощью спасать любопытных туристов от обрушения моста, вызванного гонками без правил.
Потеряв права, Марк и Алания счастливые уезжают из города на трёхколёсном велосипеде с ребёнком в корзине (результат их недавнего «слишком страстного» поцелуя на финише). Инспектор Смирнова, наконец-то заслужив уважение коллег, закрывает глаза на то, что Шумахер сбежал с финального заезда… прямо на её служебном мотоцикле. Чтобы на закате дня, скрывая улыбку, оштрафовать за превышение скорости — без протокола и лишней скромности!
Ведь иногда, чтобы поймать счастье, нужно потерять права. А чтобы поймать преступника — сначала потерять голову.
#гонки
#ромком
#сюжет
👍1
А теперь, более детальный анализ алмаза героя Данилы Багрова в контексте двух фильмов:
1. Социальная маска
В первом фильме окружающие воспринимают его как наивного, но принципиального простого парня, который случайно втянут в криминал.
Во втором фильме - уже как героя-спецназовца, готового защищать "своих" любой ценой.
В итоге Маска становится агрессивнее. Если в первом фильме он пытается казаться безобидным (писарь), то во втором — демонстрирует силу как часть своей идентичности.
2. Страх
В первом фильме Данила боится оказаться ненужным после войны, потерять связь с обществом.
После предательства Виктором он становится одержим поиском "справедливости", потому что боится, что его мораль ошибочна. Он уже не уверен в своей правоте, но агрессией подавляет этот страх.
3. Костыль
Навыки, приобретённые на войне становятся инструментом подавления страха. Сила заменяет ему диалог, рефлексию и эмоциональную близость.
В первом фильме он использует её выборочно (убийство чечена — акт "справедливости", убийство бандитов - защита слабого, самозащита и наказание за грубость), во втором — автоматически (убийство негров, торговцев порно, случайного собеседника Мениса — акт мести, даже без доказательств вины.
Сила делает его маску убедительной. Без неё он — просто травмированный ветеран, которого никто не станет слушать.
4. Светлая сторона
Данила искренне хочет защитить слабых (помощь Кате, Свете, Дмитрию Громову).
Даже преданный Виктором, он сохраняет лояльность к "своим" (прощает Белкина, спасает Дмитрия).
Музыка - единственное, что помогает заглушить сомнения и быть эффективным. Под музыку он создаёт оружие, спасает Стёпу, защищается от Крота. С помощью Салтыковой водит за нос боевиков Белкина, под музыку создаёт оружие и проникает в логово Мениса...
Его светлая сторона противоречит костылю (силе). Помогая другим, он всё чаще убивает, оправдывая это "высшей целью".
5. Ахиллесова пята
Данила игнорирует предательства (Виктор, Белкин), потому что не может допустить, что "братья" — такие же враги, как "чужие".
Он воспринимает мир через дихотомию "друг/враг", как ребёнок, что делает его манипулятивным инструментом в руках других (Виктор, Белкин).
Именно эта слабость толкает его на оправдание насилия. Неспособность усложнить картину мира заставляет винить "чужих" (чеченов, американцев), а не систему или себя.
6. Тёмная сторона
Данила верит, что сила — доказательство правоты, что превращает его в палача и убийство без доказательств. Даже нейтральные персонажи для него — "свои" только, если поддерживают и помогают (Гофман, Фашист, Бен)
Во втором фильме он сознательно игнорирует правду (вину Белкина), чтобы сохранить иллюзию справедливости.
Его темная сторона — это искажённое продолжение светлой. Вера в братство становится оправданием террора, а помощь Дмитрию — способом заглушить вину за гибель Кости.
В первом фильме Данила начинает с маски "наивного писаря", через страх непринятия приходит к частичной правде (предательство Виктора). Его светлая сторона ещё доминирует — он готов уехать, чтобы "начать заново".
Но, во втором фильме Маска закрепляет его в роли судьи-палача. Страх быть неправым подавляется костылём (силой), а ахиллесова пята (вера в "своих") приводит к финальной лжи. Он возвращается на Родину под музыку, которая заглушает кризис идентичности.
В итоге, алмаз героя становится ловушкой
Данила не проходит классическую арку развития, потому что его "алмаз" - замкнутая система:
Социальная маска требует костыля (силы), Костыль подпитывает тёмную сторону, Ахиллесова пята блокирует светлую сторону, Страх не позволяет снять маску.
Балабанов показывает, что такой герой обречен на стагнацию. Его сила — в упрощении мира, но это же и проклятие: он так и остаётся на войне, которой нет конца.
Это гениально!
#алмаз_героя
#балабанов
#брат
1. Социальная маска
В первом фильме окружающие воспринимают его как наивного, но принципиального простого парня, который случайно втянут в криминал.
Во втором фильме - уже как героя-спецназовца, готового защищать "своих" любой ценой.
В итоге Маска становится агрессивнее. Если в первом фильме он пытается казаться безобидным (писарь), то во втором — демонстрирует силу как часть своей идентичности.
2. Страх
В первом фильме Данила боится оказаться ненужным после войны, потерять связь с обществом.
После предательства Виктором он становится одержим поиском "справедливости", потому что боится, что его мораль ошибочна. Он уже не уверен в своей правоте, но агрессией подавляет этот страх.
3. Костыль
Навыки, приобретённые на войне становятся инструментом подавления страха. Сила заменяет ему диалог, рефлексию и эмоциональную близость.
В первом фильме он использует её выборочно (убийство чечена — акт "справедливости", убийство бандитов - защита слабого, самозащита и наказание за грубость), во втором — автоматически (убийство негров, торговцев порно, случайного собеседника Мениса — акт мести, даже без доказательств вины.
Сила делает его маску убедительной. Без неё он — просто травмированный ветеран, которого никто не станет слушать.
4. Светлая сторона
Данила искренне хочет защитить слабых (помощь Кате, Свете, Дмитрию Громову).
Даже преданный Виктором, он сохраняет лояльность к "своим" (прощает Белкина, спасает Дмитрия).
Музыка - единственное, что помогает заглушить сомнения и быть эффективным. Под музыку он создаёт оружие, спасает Стёпу, защищается от Крота. С помощью Салтыковой водит за нос боевиков Белкина, под музыку создаёт оружие и проникает в логово Мениса...
Его светлая сторона противоречит костылю (силе). Помогая другим, он всё чаще убивает, оправдывая это "высшей целью".
5. Ахиллесова пята
Данила игнорирует предательства (Виктор, Белкин), потому что не может допустить, что "братья" — такие же враги, как "чужие".
Он воспринимает мир через дихотомию "друг/враг", как ребёнок, что делает его манипулятивным инструментом в руках других (Виктор, Белкин).
Именно эта слабость толкает его на оправдание насилия. Неспособность усложнить картину мира заставляет винить "чужих" (чеченов, американцев), а не систему или себя.
6. Тёмная сторона
Данила верит, что сила — доказательство правоты, что превращает его в палача и убийство без доказательств. Даже нейтральные персонажи для него — "свои" только, если поддерживают и помогают (Гофман, Фашист, Бен)
Во втором фильме он сознательно игнорирует правду (вину Белкина), чтобы сохранить иллюзию справедливости.
Его темная сторона — это искажённое продолжение светлой. Вера в братство становится оправданием террора, а помощь Дмитрию — способом заглушить вину за гибель Кости.
В первом фильме Данила начинает с маски "наивного писаря", через страх непринятия приходит к частичной правде (предательство Виктора). Его светлая сторона ещё доминирует — он готов уехать, чтобы "начать заново".
Но, во втором фильме Маска закрепляет его в роли судьи-палача. Страх быть неправым подавляется костылём (силой), а ахиллесова пята (вера в "своих") приводит к финальной лжи. Он возвращается на Родину под музыку, которая заглушает кризис идентичности.
В итоге, алмаз героя становится ловушкой
Данила не проходит классическую арку развития, потому что его "алмаз" - замкнутая система:
Социальная маска требует костыля (силы), Костыль подпитывает тёмную сторону, Ахиллесова пята блокирует светлую сторону, Страх не позволяет снять маску.
Балабанов показывает, что такой герой обречен на стагнацию. Его сила — в упрощении мира, но это же и проклятие: он так и остаётся на войне, которой нет конца.
Это гениально!
#алмаз_героя
#балабанов
#брат
В чём правда, брат?
...
Показательна сцена в самолёте с Дашей
Я долго думал, почему Балабанов именно так изобразил возвращение героя на Родину? Никакой сюжетной или смысловой нагрузки она не несёт. Но, подробно описана и цепляет за что-то живое.
Сколько я не смотрел фильм, каждый раз это лысое хамоватое чудовище в облике женщины меня каждый раз раздражало. Как два чечена в трамвае... своим отвратительным, нарушающим закон поведением...
По факту: девушка игнорирует предупреждение стюарда, что на борту самолёта нельзя распивать спиртное. По факту - она не права. Помните - кто прав, тот и сильнее? Ложь главного героя. Но, тот факт, что Даша - своя. Что летят они на Родину - позволяет Даниле отвернуться от этой сценки и уткнуться в музыку, чтобы игнорировать правду
А помните, чем закончился первый фильм? Данила садится в кабину дальнобойщика и роняет обрез. Чтобы хоть как-то спрятать неловкость ситуации, он просит включить музыку, соврав: что-то давно ничего не слушал...
Ложь
Другого драматического объяснения этим сценам у меня нет. А благодаря всей логике развития арки трансформации персонажа, можно сказать, что герой в этой сцене с Дашей демонстрирует окончательное моральное поражение, несмотря на победу во внешнем сюжете
Но, самое удивительное, что как немец констатировал, что герой пропал, так он этого и не понял спустя два фильма...
И если в первом фильме мы с натяжкой можем говорить об отрицательной арке развития, то во втором фильме ничего кардинально в герое не меняется. Он как был травмированным войной ветераном, который не вписывается в гражданское общество, так им и остался. Просто в этот раз разрушительная энергия психотика была ловко направлена на чужих...
#арка_героя
#брат
БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ/трагикомедия, драма
Теглайн: деньги разъединили их — санкции объединят... или разорвут на части!
Когда санкции рушат империю алчного олигарха, годами скрывавшего миллиарды с помощью многочисленной родни, он бросается собирать деньги и посещает одного за другим эксцентричных родственников, чтобы вернуть средства любой ценой. Но в погоне за состоянием ему придётся или вернуть власть над деньгами, или... над самим собой и найти общий язык с родственниками, чтобы понять, что семья стоит дороже любых денег
#семья
#идея
Теглайн: деньги разъединили их — санкции объединят... или разорвут на части!
Когда санкции рушат империю алчного олигарха, годами скрывавшего миллиарды с помощью многочисленной родни, он бросается собирать деньги и посещает одного за другим эксцентричных родственников, чтобы вернуть средства любой ценой. Но в погоне за состоянием ему придётся или вернуть власть над деньгами, или... над самим собой и найти общий язык с родственниками, чтобы понять, что семья стоит дороже любых денег
#семья
#идея
👍1
ДЕРЕВНЯ NOT FOUND/ужасы
Теглайн: У страха глаза велики... Их никто уже не ищет...
Референсы: «Ведьма», «Убойные каникулы»
Логлайн: Когда молодая семейная пара продаёт квартиру в городе, чтобы поселиться в одном из домов вымирающей деревни, обитающая в лесу тёмная первобытная сила пытается избавиться от них, с каждой ночью становясь всё сильнее
КОНЦЕПЦИЯ:
История о молодой паре, которая, вдохновлённая мечтами о гармонии с природой, бросает городскую жизнь и переезжает в заброшенную деревню. Но их идиллия превращается в кошмар, когда они сталкиваются с суровой дико природой и начинают сходить с ума, думая, что за всем этим стоит девняя тёмная сила, использующая дикую природу как оружие.
Нелепые попытки справиться с обыденными на первый взгляд проблемами постепенно сменяются настоящим ужасом, заставляя героев отказаться от всего, о чём они так страстно мечтали, чтобы окончательно не сойти с ума
* Очень быстро зритель понимает, что никакой тёмной силы нет, но герои продолжают верить в неё, заставляя переживать за судьбу обречённых героев.
* Нелепые реакции героев на обыденные события конрастируют с восприятием ситуации героями, делая иронию всё более горькой.
* История заставляет задуматься о том, как страхи и неспособность принять ответственность за свои решения могут разрушить жизнь.
* Атмосфера изоляции — заброшенная деревня, окружённая лесом создают идеальную обстановку для паранойи.
* Видеодневники как способ донести объективную реальность
#деревня
#ужасы
#идея
Теглайн: У страха глаза велики... Их никто уже не ищет...
Референсы: «Ведьма», «Убойные каникулы»
Логлайн: Когда молодая семейная пара продаёт квартиру в городе, чтобы поселиться в одном из домов вымирающей деревни, обитающая в лесу тёмная первобытная сила пытается избавиться от них, с каждой ночью становясь всё сильнее
КОНЦЕПЦИЯ:
История о молодой паре, которая, вдохновлённая мечтами о гармонии с природой, бросает городскую жизнь и переезжает в заброшенную деревню. Но их идиллия превращается в кошмар, когда они сталкиваются с суровой дико природой и начинают сходить с ума, думая, что за всем этим стоит девняя тёмная сила, использующая дикую природу как оружие.
Нелепые попытки справиться с обыденными на первый взгляд проблемами постепенно сменяются настоящим ужасом, заставляя героев отказаться от всего, о чём они так страстно мечтали, чтобы окончательно не сойти с ума
* Очень быстро зритель понимает, что никакой тёмной силы нет, но герои продолжают верить в неё, заставляя переживать за судьбу обречённых героев.
* Нелепые реакции героев на обыденные события конрастируют с восприятием ситуации героями, делая иронию всё более горькой.
* История заставляет задуматься о том, как страхи и неспособность принять ответственность за свои решения могут разрушить жизнь.
* Атмосфера изоляции — заброшенная деревня, окружённая лесом создают идеальную обстановку для паранойи.
* Видеодневники как способ донести объективную реальность
#деревня
#ужасы
#идея
👍1
ДЕКРЕТНЫЙ ОТПУСК/детектив, чёрная комедия
Теглайн: Справедливость — её работа. Материнство — вызов! Она раскроет убийство. Но сможет ли раскрыть сердце?
Референсы: «Фарго», «Большая маленькая ложь»
Когда брошенная мужем женщина-полицейский уходит в декретный отпуск, она неофициально расследует гибель социальной активистки и обнаруживает, что убийство прикрывающее коррупционную схему, угрожает теперь и её будущему ребёнку. Ей приходится бросить вызов мужчине, который использует их романтические отношения, чтобы сбить с толку расследование, и пожертвовать карьерой, чтобы стать любящей матерью
#декрет
#детектив
#чёрная_комедия
Теглайн: Справедливость — её работа. Материнство — вызов! Она раскроет убийство. Но сможет ли раскрыть сердце?
Референсы: «Фарго», «Большая маленькая ложь»
Когда брошенная мужем женщина-полицейский уходит в декретный отпуск, она неофициально расследует гибель социальной активистки и обнаруживает, что убийство прикрывающее коррупционную схему, угрожает теперь и её будущему ребёнку. Ей приходится бросить вызов мужчине, который использует их романтические отношения, чтобы сбить с толку расследование, и пожертвовать карьерой, чтобы стать любящей матерью
#декрет
#детектив
#чёрная_комедия
BATMAN: A Justice League Inferno/комикс
После гибели Лиги Справедливости в битве с всепоглощающим Анти-Монитором, опустошённый Бэтмен соглашается на сделку с мистическим Автором (Нил Гейман) — спуститься и пройти все круги ада, чтобы воскресить павших героев ценой отказа от личности Тёмного Рыцаря. Но когда восставшая из ада Лига опять терпит поражение, Брюс Уэйн вынужден вновь стать тем, кем поклялся не быть, чтобы спасти мир — даже если это уничтожит его душу.
#комикс
#бэтмен
#данте
— Я говорил тебе раньше, скажу и сейчас. Меня невозможно уничтожить! Сегодня вы все умрете! Ваш мир и вашу вселенную поглотит забвение!
Анти-Монитор
После гибели Лиги Справедливости в битве с всепоглощающим Анти-Монитором, опустошённый Бэтмен соглашается на сделку с мистическим Автором (Нил Гейман) — спуститься и пройти все круги ада, чтобы воскресить павших героев ценой отказа от личности Тёмного Рыцаря. Но когда восставшая из ада Лига опять терпит поражение, Брюс Уэйн вынужден вновь стать тем, кем поклялся не быть, чтобы спасти мир — даже если это уничтожит его душу.
#комикс
#бэтмен
#данте
❤1
ПОДСЛУШАНО/триллер
Тэглайн: Когда секрет — это не повод для смеха, а крик о помощи
Референсы: «В эфире», «Ночные разговоры», «День Радио»
Когда в прямой эфир юмористического радиошоу «Подслушано» звонит сумасшедший и признаётся в убийстве, сорокалетний ведущий, злоупотребляющий кофе и сигаретами, смеётся над его признанием. Устраивает натуральную прожарку!
Тогда убийца присылает на личный номер ведущего фото трупа с вырезанной цитатой из их разговора. Не оценивший такого поворота событий ведущий вызывает полицию, которая регистрирует заявку и советует ехать домой, расслабиться, выпить, отпраздновать день рождения...
По дороге домой герою мерещится, что его преследует. Когда же он весь на взводе переступает порог квартиры — внезапно включается свет! Друзья и коллеги ведущего кричат «Сюрприииз!!!» и стреляют хлопушками! Но, к всеобщему изумлению герой хватается за сердце и медленно оседает на пол
Придя в себя на койке реанимации герой видит, как медсестра в маске пытается его убить: «Знаешь, у китайцев есть такое дерево, которому они рассказывают свои секреты, когда не хотят, чтобы кто-то о них узнал. Очень скоро это дерево погибает».Герой пытается ей помешать, теряет равновесие, падает и... просыпается на койке реанимации
Молодой доктор успокаивает героя и предупреждает, что если не дурацкие розыгрыши друзей, то кофе и сигареты однажды сведут его в могилу
Спустя месяц в эфире шоу «Подслушано» молодая ведущая передаёт привет постоянным слушателям от их любимого ведущего, который ушёл в отпуск залечивать сердечные раны
Герой в это время нежится под солнцем с прохладительным коктейлем, слушает шоу и улыбается...
#сюжет
#триллер
#подслушано
#короткий_метр
Тэглайн: Когда секрет — это не повод для смеха, а крик о помощи
Референсы: «В эфире», «Ночные разговоры», «День Радио»
Когда в прямой эфир юмористического радиошоу «Подслушано» звонит сумасшедший и признаётся в убийстве, сорокалетний ведущий, злоупотребляющий кофе и сигаретами, смеётся над его признанием. Устраивает натуральную прожарку!
Тогда убийца присылает на личный номер ведущего фото трупа с вырезанной цитатой из их разговора. Не оценивший такого поворота событий ведущий вызывает полицию, которая регистрирует заявку и советует ехать домой, расслабиться, выпить, отпраздновать день рождения...
По дороге домой герою мерещится, что его преследует. Когда же он весь на взводе переступает порог квартиры — внезапно включается свет! Друзья и коллеги ведущего кричат «Сюрприииз!!!» и стреляют хлопушками! Но, к всеобщему изумлению герой хватается за сердце и медленно оседает на пол
Придя в себя на койке реанимации герой видит, как медсестра в маске пытается его убить: «Знаешь, у китайцев есть такое дерево, которому они рассказывают свои секреты, когда не хотят, чтобы кто-то о них узнал. Очень скоро это дерево погибает».Герой пытается ей помешать, теряет равновесие, падает и... просыпается на койке реанимации
Молодой доктор успокаивает героя и предупреждает, что если не дурацкие розыгрыши друзей, то кофе и сигареты однажды сведут его в могилу
Спустя месяц в эфире шоу «Подслушано» молодая ведущая передаёт привет постоянным слушателям от их любимого ведущего, который ушёл в отпуск залечивать сердечные раны
Герой в это время нежится под солнцем с прохладительным коктейлем, слушает шоу и улыбается...
#сюжет
#триллер
#подслушано
#короткий_метр
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Однажды за ужином Ханс Циммер сказал Кристоферу Нолану:
Две строчки, которыми заканчивается первый акт фильма Интерстеллар, оказались большим стихотворением, на дне которого зарыт весь смысл фильма
Я представил его как монолог, во время которого отец мчит в открытый космос, а дочь лишь смотрит ему вслед глазами полными отчаянья и боли
Именно тогда я понял, что стихотворение — это заклинание, молитва дочери, которая просит отца вернуться из тьмы домой
Всё это одним аккордом дало такой резонанс, что подняло из глубин комок эмоций, от которых я заплакал прямо посреди подъёма по лестнице.
Твою мать...
Я вдруг понял, что фильм — это развёрнутый нарратив стихотворения, которым поэт пытался выразить эмоции от расставания с умирающим отцом!
Кристофер Нолан:
Ещё до того, как я наткнулся на эту цитату, я обратил внимание на три самых эмоциональных сцены фильма. Потому что именно на них я постоянно плачу😊
Именно через них проходят точки пересечения арок главных героев — Мёрф и Купера. Они словно иллюстрируют рефрен из стихотворения и обрамляют остальные события фильма:
Первый раз Мёрф плачет в гневе и просит отца не уходить смиренно в сумрак вечной ночи. Купер же еле сдерживает слёзы, покидая дочь
Профессор Брэнд понимает, что спасения нет, но всё равно организует спасательную миссию «Лазарь»
В оригинале речь идёт о последней волне, на которую смотрит праведник, понимая, что жизнь его окончена:
Good men the last wave by crying how bright their frail deeds might have danced in a green bay...
Так, на планете Миллер погибает астронавт Дойл, но экипаж продолжают миссию
Второй раз Мёрф плачет в отчаянии на видеопослании. Купер же рыдает, потому что ему невыносимо жалко дочь
Сын Купера Том в ярости тушит пожар, пока Мёрф тайно спасает его семью
Доктор Манн пытается убить учёных, спасая свою шкуру. Но Купер выживает и всё равно спускается в Чёрную дыру
Мёрф благодарит отца за возвращение и уходит в сумрак вечной ночи, зная что любовь их никогда не разлучит
Третий раз — оба смеются и плачут от счастья
Такая получилась сюжетная арка: от слёз расставания, через слёзы отчаяния, к слезам счастья
Можно сказать, что Интерстеллар — это такой вариант исполнения стихотворения Томаса Дилана языком кинематографа и науки.
В исполнении Кристофера Нолана. Своим собственным языком — экранизация и развитие заложенной в стихотворении идеи
Нет, не так. Своей экранизацией стихотворения во втором акте фильма на тезис первого акта Нолан отвечает синтезом третьего:
Нолан — гений🫠
А здесь можно послушать мой собственный перевод стихотворения
#томас
#кинопоэзия
#интерстеллар
Став отцом, человек больше не может смотреть на себя своими глазами. Теперь он видит себя только глазами своего ребёнка
Две строчки, которыми заканчивается первый акт фильма Интерстеллар, оказались большим стихотворением, на дне которого зарыт весь смысл фильма
Do not go gentle into that good night...
Rage, rage against the dying of the light...
Я представил его как монолог, во время которого отец мчит в открытый космос, а дочь лишь смотрит ему вслед глазами полными отчаянья и боли
Именно тогда я понял, что стихотворение — это заклинание, молитва дочери, которая просит отца вернуться из тьмы домой
Всё это одним аккордом дало такой резонанс, что подняло из глубин комок эмоций, от которых я заплакал прямо посреди подъёма по лестнице.
Твою мать...
Я вдруг понял, что фильм — это развёрнутый нарратив стихотворения, которым поэт пытался выразить эмоции от расставания с умирающим отцом!
Кристофер Нолан:
Интерстеллар — это сказка о том, как родители становятся призраками будущего своих детей. И эту сказку я передал Хансу, чтобы он в музыке выразил душу нашей истории. Сказку про отца, который возвращается к сыну в виде призрака и больше не может его покинуть...
Ещё до того, как я наткнулся на эту цитату, я обратил внимание на три самых эмоциональных сцены фильма. Потому что именно на них я постоянно плачу😊
Именно через них проходят точки пересечения арок главных героев — Мёрф и Купера. Они словно иллюстрируют рефрен из стихотворения и обрамляют остальные события фильма:
1. Не уходи смиренно в сумрак вечной ночи...
Первый раз Мёрф плачет в гневе и просит отца не уходить смиренно в сумрак вечной ночи. Купер же еле сдерживает слёзы, покидая дочь
мудрец, что тьме оказывает почесть...
Профессор Брэнд понимает, что спасения нет, но всё равно организует спасательную миссию «Лазарь»
праведник, очнувшийся на склоне лет...
В оригинале речь идёт о последней волне, на которую смотрит праведник, понимая, что жизнь его окончена:
Good men the last wave by crying how bright their frail deeds might have danced in a green bay...
Так, на планете Миллер погибает астронавт Дойл, но экипаж продолжают миссию
2. Гневись, гневись, что свет уходит!
Второй раз Мёрф плачет в отчаянии на видеопослании. Купер же рыдает, потому что ему невыносимо жалко дочь
дикарь, воспевший солнце на излёте
и провожающий его в последний путь...
Сын Купера Том в ярости тушит пожар, пока Мёрф тайно спасает его семью
могильщик, ослеплённый ликом смерти,
чей взгляд сверкать мог радостью комет...
Доктор Манн пытается убить учёных, спасая свою шкуру. Но Купер выживает и всё равно спускается в Чёрную дыру
3. И ты, отец, с высот своих прожитых лет благослови меня сквозь слёзы, умоляю!
Мёрф благодарит отца за возвращение и уходит в сумрак вечной ночи, зная что любовь их никогда не разлучит
Не уходи смиренно в сумрак ночи, нет!
Гневись, гневись, что угасает свет...
Третий раз — оба смеются и плачут от счастья
Такая получилась сюжетная арка: от слёз расставания, через слёзы отчаяния, к слезам счастья
Можно сказать, что Интерстеллар — это такой вариант исполнения стихотворения Томаса Дилана языком кинематографа и науки.
В исполнении Кристофера Нолана. Своим собственным языком — экранизация и развитие заложенной в стихотворении идеи
Нет, не так. Своей экранизацией стихотворения во втором акте фильма на тезис первого акта Нолан отвечает синтезом третьего:
любовь не отменяет смерть, но навеки связывает живых и мёртвых
Нолан — гений🫠
А здесь можно послушать мой собственный перевод стихотворения
#томас
#кинопоэзия
#интерстеллар
👏1
ЧИСТЫЙ ЛИСТ/ромком, фентези
Референсы: «Вечное сияние чистого разума», «Убрать из друзей», «500 дней лета»
После очередной ссоры расстроенная девушка под влиянием ревнивой подруги удаляет все совместные фото с парнем. Но, вскоре оба понимают, что каждое стёртое изображение стирает и связанные с ним воспоминания...
Вместе они пересматривают оставшиеся снимки, чтобы найти хоть одну причину, чтобы остаться вместе, но в каждом находят лишь обиды и новые поводы для расставания.
Когда же остаётся последнее фото, сделанное в день знакомства, они понимают, что любовь — не в пикселях, а в том, что заставило их улыбнуться друг другу до щелчка камеры!
Удаляя последнее фото, они уверены, что смогут начать всё заново — ведь теперь они знают, что именно их заставило взять телефон в руки
#чистый_лист
#ромком
#идея
Референсы: «Вечное сияние чистого разума», «Убрать из друзей», «500 дней лета»
После очередной ссоры расстроенная девушка под влиянием ревнивой подруги удаляет все совместные фото с парнем. Но, вскоре оба понимают, что каждое стёртое изображение стирает и связанные с ним воспоминания...
Вместе они пересматривают оставшиеся снимки, чтобы найти хоть одну причину, чтобы остаться вместе, но в каждом находят лишь обиды и новые поводы для расставания.
Когда же остаётся последнее фото, сделанное в день знакомства, они понимают, что любовь — не в пикселях, а в том, что заставило их улыбнуться друг другу до щелчка камеры!
Удаляя последнее фото, они уверены, что смогут начать всё заново — ведь теперь они знают, что именно их заставило взять телефон в руки
#чистый_лист
#ромком
#идея
Этот сюжет возник, когда мы с другом сидели в кафе и кому-то из нас пришла в голову идея: что, если... экранизировать детское стихотворение. Сделать хоррор про Винни-Пуха (Ага😌). Или триллер про Бычка, который идёт, качается и сейчас упадёт... Короче, сидели угорали.
Но, среди прочих-других вариантов был один:
И вот здесь у меня случился инсайт! Эпизод, в котором мать читает ребёнку на ночь это стихотворение, а в это время отморозки калечат(отстреливают руку) и убивают их отца и мужа — родился буквально из воздуха. Особенно круто выглядел финал сцены, в котором ничего не подозревающая о расправе над мужем жена вдруг чувствует, как в горле поднимается ком, а на глаза наворачиваются слёзы... Она целует спящего ребёнка и выключает свет. Но, дрожащие руки выдают напряжение. Ведь именно в этот самый момент её мужа убивают
Сильно позже я нашёл много параллелей со сценой убийства Алекса Мёрфи, который потом воскресает в видео Робокопа. Но, тогда это был обыкновенный триллер о том, как убийство мужа становится избавлением для женщины, брак которой зашёл в тупик.
А потом я добавил идею с комой. А потом идею с двойником, который мстит коллекторам. А потом идею с вампиризмом — двойник питается собственной семьёй, чтобы мстить... Дальше было делом техники придумать сюжет, в котором несчастная женщина оказывается между двойником и напуганными до смерти коллекторами, которых убивают одного за другим. А в финальном поединке, муж главной героини борется с собственной тенью, чтобы выйти из комы и защитить семью, которая... уже давно не его.
Но. набраться смелости написать сценарий этой истории я так и не смог...
До хрена в ней личного оказалось
До хрена меня)
#шаг_за_порог
#логлайн
#идея
Но, среди прочих-других вариантов был один:
Уронили мишку на пол,
Оторвали мишке лапу,
Всё равно его не брошу,
Потому что он хороший...
И вот здесь у меня случился инсайт! Эпизод, в котором мать читает ребёнку на ночь это стихотворение, а в это время отморозки калечат(отстреливают руку) и убивают их отца и мужа — родился буквально из воздуха. Особенно круто выглядел финал сцены, в котором ничего не подозревающая о расправе над мужем жена вдруг чувствует, как в горле поднимается ком, а на глаза наворачиваются слёзы... Она целует спящего ребёнка и выключает свет. Но, дрожащие руки выдают напряжение. Ведь именно в этот самый момент её мужа убивают
Сильно позже я нашёл много параллелей со сценой убийства Алекса Мёрфи, который потом воскресает в видео Робокопа. Но, тогда это был обыкновенный триллер о том, как убийство мужа становится избавлением для женщины, брак которой зашёл в тупик.
А потом я добавил идею с комой. А потом идею с двойником, который мстит коллекторам. А потом идею с вампиризмом — двойник питается собственной семьёй, чтобы мстить... Дальше было делом техники придумать сюжет, в котором несчастная женщина оказывается между двойником и напуганными до смерти коллекторами, которых убивают одного за другим. А в финальном поединке, муж главной героини борется с собственной тенью, чтобы выйти из комы и защитить семью, которая... уже давно не его.
Но. набраться смелости написать сценарий этой истории я так и не смог...
До хрена в ней личного оказалось
До хрена меня)
#шаг_за_порог
#логлайн
#идея
🤯3