СОЛЬ НА РАНУ
жанр: комедия, драма
формат: веб-сериал (9х10)
теглайн: Справедливость — это приправа. Не всем она по вкусу

Логлайн: Терзаемый чувством вины за смерть подзащитной, адвокат разыскивает хозяина лишнего пакетика приправы ролтон среди семи грешников, чьи пороки шаг за шагом раскрывают его собственную ложь, которую он решает наконец-то искупить

Описание концепта

В историю про абсурдный поиск владельца лишнего пакетика приправы среди несчастных и одиноких людей — вторгаются обрывки воспоминаний адвоката о том, как он пошёл на сделку с собственной жадностью и уговорил невинно осуждённую женщину взять на себя вину за хранение и распространение наркотиков. В обмен на обещание денежной компенсации больному мужу, женщина согласилась на минимальный срок заключения, но не выдержала сурового тюремного быта — и покончила с собой. Когда адвокат понимает, что произошло, под чувством вины он начинает пить и постепенно опускается на самое дно... Пока не оказывается однажды утром с похмелья перед единственной пачкой Ролтона. В которой два пакетика специй. Несправедливость!

Сюжет
Эту историю главный герой по крупицам восстанавливает вместе со зрителем сериала, посещая одного за другим семерых откликнувшихся на объявление претендентов на заветный пакетик. Каждую серию герой знакомится с одним из них, никому не верит и попадает в нелепые, смешные или страшные, но трогательные по сути ситуации чужого безумия — чтобы получить очередной черно-белый фрагмент воспоминаний о собственном преступлении. А когда собирает из пазлов всю картину — понимает, что вместо символического искупления вины, должен найти и извиниться перед мужем погибшей женщины за обман. Но, когда он встречается с инвалидом, то не может выдавить ни слова. Всё, что у него самого сейчас осталось — это злополучный пакетик специй.

Который он и протягивает, словно в насмешку. Это приводит в ярость инвалида, который набрасывается на героя...

Черный план

Титры

Спасибо за идею авторам канала ЖыШы, чей чайно-сценарный движ иногда вдохнавляет на подвиги!
#соль
#концепт
#комедия
#веб_сериал

КРЕСТОМ И МЕЧЁМ/байопик
Референсы: Король (2019), Игра престолов, Андрей Рублёв

Когда в результате заговора погибает король Литвы, его сын монах Войшелк крестом и мечом объединяет страну, но сам становится жертвой мести, оставляя страну в руинах гражданской войны

Уникальность истории - в сеттинге. Не так много фильмов об этом историческом периоде зарождерия великой державы средневековья

Уникальность истории - в противоречивом главном герое, который ненавидел отца за крещение страны ради политических выгод; который становится православным монахом, чтобы выжить; который становится великим князем, чтобы отомстить за смерть отца; который безжалостно казнит язычников и мятежных вассалов; который отдаёт власть и возвращается в монастырь; который сам становится жертвой мести, но оставляет после себя фундамент для зарождения Великого Княжества Литовского
#войшелк
#байопик
#логлайн

Почему я стал сценаристом? Шикарный вопрос. Который кажется таким невинным и простым. Пока не задашь несколько наводящих вопросов, чтобы дойти до честного ответа.

Давайте я расскажу — КАК я стал сценаристом) Ниразу не делал этого публично

А всё очень просто. В детстве я много болел и мало социализировался — не ходил в садик, мотался по больницам регулярно. Родители хоть и любили меня, но у нас не принято было открыто и густо выражить эту любовь. Даже мама делала это всегда как-нибудь через что-то) А отец выражал любовь воспитанием. Чем строже — тем больше любит) Когда я подрос, стал много помогать родителям по хозяйству.

Когда другие сверстники во всю наслаждались детством, я наслаждался компание уток, гусей и прочей дичи. Полол грядки. Готовил обеды. Приглядывал за младшим братом. Только школа и интеллектуальные игры давали глоток свободы. Но, туда я во всю прыть нёс себя уже такого — нелюдимого) Нерешительного и стеснительного. А потом я попробовал читать — и на хрен мне эту вашу реальную жизнь! Когда вот там в этих книгах — такое!

Короче, комбо убийственное получилось) И когда в страших классах друзья потащили на дискотеки, я походил-походил, да перестал — потому что в книгах и компьютерных играх было интереснее. Ну, честно! Но, таким образом я бы точно превратился в сороколетнего девственника женоненавистника или маньячеллу. Если бы ночью...

Если бы перед сном...

Не сочинял в голове свои первые сериалы) Таинственные, фантастические, увлекательные, эротические...

Уже тогда я неосознанно, без этих ваших сценарных курсов и книг по сторителлингу — открыл для себя, что такое клифхенгер, что такое саспенс, что такое точка зрения и даже перезапуск франшизы. Ведь засыпал я на самом интересном месте, а следующей ночью кратко пересказывал содержание предыдущей серии. Если история заходила в тупик, я представлял те же самые события, но глазами другого персонажа. Очень быстро я понял, что самые эмоциональные сцены должны случиться в конце, а к ним нужно долго и упорно идти. А как-только эта сцена случиться — уже не интересно дальше. Значит, надо или делать «вот это поворот!» или — начинать историю сначала, но двигаться к заветной сцене медленно, ставить на пути героя к этой сцене препятсвия, отвлекать его другими событиями, повышать градус постепенно — и только тогда устраивать финальный баттл! Или просто брать тех же самых героев и помещать их в другой контекст: с необитаемого острова, в заброшенный особняк, или в пионерский лагерь, или на другую планету. Если одна и та же история за парня надоедала, я просто менял пол главного героя (нет, не точку зрения на ту же историю), а делал главного героя девушкой — и запускал в те же обстоятельства. Больше ничего не менял. Если история была романтическая — становилось особенно интересно)

А потом я ещё вырос. Пошёл учиться в универ. Свободного времени стало больше. А я стал кое-что из головы записывать в дневник. Стал показывать отдельные стихи и рассказы другим людям. Стал больше общаться с людьми. И женился!

Стал ли я меньше фантазировать? Неа) Просто, некоторые фантазии стали проникать в реальность и наоборот. А, потом я всё-таки узнал, что некоторым людям за их фантазии на бумаге платят деньги. И нашёл способ освоить сценарный формат, узнать тонкости изложения печатного текста. Понял, как свои самые влажные фантазии маскировать под конфликт желаний и потребностей главного героя, или конфликт желаний нескольких персонажей. И стал пропускать некоторые вопросы из жизни и от окружающих людей через истории, чтобы получить хоть какой-то ответ! Чтобы сублимировать решение реальных проблем в вымышленные...

Думаете, я перестал с тех пор засыпать, не прокручивая в голове тот или иной сюжет? Иногда да) Иначе, приходиться каждые пять минут хвататься за блокнот. А это мешает и мне выспаться, и человеку под боком. Он вот совсем не в восторге. Не от того, что я там про каких-то баб фантазирую (милая, что поделаешь — таковы тренды. Зрителям нужны истории про женщин). А от того, что спать мешаю своими фантазиями.

Иногда этот человек, правда, очень даже может сказать спасибо этим фантазиям. И не жалуется, что спать мешаю) Но, это уже нюансы. Главное, в другом.

Главное — что я только сейчас понял, что не важно КАК я стал сценаристом. Главное — именно ПОЧЕМУ)

Потому что всю жизнь писал эти сценарии только в голове. С детства

И пришла пора научиться конвертировать их в счастье!

Чтобы никто не ушёл обиженным...
#рефлексия_творчества
#рефлексия_пути

- В чём сила, брат?
- В ньютонах!

К интересному выводу я пришёл с помощью алмазов героя Данилы Багрова

Вот как он выглядит для первого фильма:

Ветеран войны, писарь
Страх быть не принятым
Физическая сила
Музыканты
Наивность
Бандиты

А вот для второго:

Ветеран войны, спецназовец
Страх быть не правым
Физическая сила
Музыканты
Наивность
Бандиты

Под маской писаря Данила прячет страх быть отвергнутым. Под маской спецназовца - страх быть неправым. И каждую из масок защищает с помощью физической силы. Навык убивать, приобретённый им на войне. Человеком, не прошедшим сепарацию от войны, убийств и крови. Именно под маской справедливости, под маской светлой стороны он прячет ненависть и жажду мести, прячет оправдание своих и ненависть к чужим. А всё из-за наивной веры в силу и правду - кто прав, тот и сильнее. Игнорируя ту часть светлой стороны, которая говорит, что не стоит сразу же применять силу против несправедливости. У несправедливости нет национальности.

В первом фильме об этом говорит немец. Во втором должен был сказать Бен... но, не сказал.

Показательно, что и в первом, и во втором фильмах Данилу обманывают и используют свои же русские. В первом фильме, родной брат Виктор. Во втором - Белкин. Если в первом фильме, Данила убивает Чечена в начале истории, а потом докапывается до истины. То во втором фильме, он убивает Американца в самом конце, так и не узнав правды. А точнее, проигнорировав её в начале. И это поразительная последовательность Балабанова! Именно таким он и оставил героя в конце первого фильма. С этой ложью он и начинает второй.

Я думаю, что может быть и такой расклад, что после того, как Данила узнал о предательстве брата, он простил его. Потому что это же брат. Это свой. Даже если он сволочь. Потому что это оправдывает насилие, с помощью которого он выплёскивает гнев и обиду. Это часть тёмной стороны, которая стала частью маски. Это же и ахиллесова пятка, уязвимость, детская наивность. Или средство выживания. А Белкина он не трогает по той же причине и просто игнорирует, что именно он убил Костю Громова, а не американец. Потому что сына жалко, который стишок про Родину зачитал. Это очередное обращение к инфантильной наивности: даже если папа сволочь, папу убивать нельзя, потому что он свой, родной. Зато можно направить гнев на американца.

Компенсируя правду о предательстве собственного брата, Данила как бы хочет помочь брату друга. Как хотел бы, чтобы поступил с ним его брат Виктор. Тем более, что Громовы - близнецы. Это тоже неспроста, не издержки экономии на одном актёре. Он как будто искупляет вину перед другом за то, что не смог его спасти. А дальше проецирует желание Кости помочь брату за океаном на себя.

Он становится тем братом, который помогает брату, как хотел бы получить защиту от Виктора ещё в первом фильме...

Показательно, что и участие украинской мафии здесь не просто так. Они как братский народ перешли на сторону американцев. Предали своих. Наши идеалы и ценности поменяли на американские. Значит, стали врагами. Как Круглый в первом фильме, нападающий из-за убийства Чечена.

И брат Дмитрий точно также перешёл на сторону американцев. Но, Данила всё равно помогает ему до конца. Понимая, что тот всё равно не ценит эту помощь и не сожалеет о смерти брата. Это продолжение того самого изъяна, который всё время толкает Данилу на тёмную сторону - оправдание своих не смотря ни на что - Виктор, Белкин, Дмитрий. И ненависть к чужим - Чечен, Менис. Только если они не помогают - Гофман, Бен

Вот такой получается расклад.
Если первый фильм начинается со лжи запутавшегося и наивного парня, который доходит до правды и сохраняет шанс на исцеление. То во втором фильме, он игнорирует эту ложь до самого конца фильма. До последнего кадра. Возвращаясь с этой ложью на Родину

То есть на тёмной стороне морального компаса: сила в правде, и тот прав, кто сильнее. Моральный компас, который он принёс ещё с войны...

Зато, в гармонии с собой. Ведь музыка - заглушит любые сомнения

Поразительный инструмент - алмаз героя!
#патриотизм
#пропаганда
#алмаз_героя
#балабанов
#брат

АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/полный метр, военная драма

«Но куда же напишу я?
Как я твой узнаю путь?»
«Все равно, — сказал он тихо. —
Напиши... куда-нибудь!

Прощальная комсомольская — Михаил Исаковский

ТЕГЛАЙН: На войне нет навигатора — только координаты потерь
РЕФЕРЕНСЫ: «Спасти рядового Райана», «Балканский рубеж»

ЛОГЛАЙН: Четверо солдат разных национальностей по ошибке получают письма от незнакомой девушки с Донбасса, и вместо того, чтобы вернуться на Родину, отправляются на поиски истинного адресата, чтобы вернуть её слова туда, где закончилась его война...

СИНОПСИС: Четверо бойцов русской армии: снайпер-сибиряк Артём под Харьковом; дагестанский сапёр Магомед под Мариуполем; бурят-танкист Баир под Изюмом и татарин-медик Рамиль в прифронтовом госпитале — получают однажды письма от незнакомой донбасской девушки Оксаны, адресованные неизвестному солдату Андрею Шевченко. В письмах — трогательные, полные надежды строки, которая девушка пишет «в никуда», веря, что её слова найдут любимого. Бойцы, каждый со своей болью и одиночеством, перечитывают эти письма как молитву перед боем. Для каждого из них её слова становятся надёжным щитом на поле боя. И когда каждый пишет ответ «от имени Андрея», приходит приказ о ротации. Но, вместо того, чтобы вернуться на Родину, они решают вопреки приказу найти рядового Шевченко

Путь каждого героя через разрушенные города, минные поля и вражеские засады становятся настоящим испытанием на прочность. Герои вынуждены скрывать нарушение приказа об увольнении, постоянно отвлекаются на помощь товарищам и сталкиваются с жестокостью войны. Но письма Оксаны и желание доставить их до адресата — заставляют двигаться дальше

Рано или поздно каждого из героев задерживают. И собирают вместе на одной гауптвахте. Здесь интеллигентный особист изучает их дела и находит письма. Вместо наказания он выдаёт снаряжение и официальный приказ найти живым или мёртвым рядового Шевченко. А чтобы увеличить шансы на успех — приставляет молодого белорусского оператора дрона Серёгу, позывной «Пугач»

Группа выдвигается на сложный участок фронта в серой зоне, где подразделение рядового Шевченко занимается выводом из под обстрелов мирного населения. Ещё по дороге они теряют сперва Магомеда, а потом и Баира, а когда доходят до места эвакуации, где укрывшихся в здании школы местных жителей без связи и подкрепления защищает взвод рядового Шевченко — решают остаться

Отвлекая противника на себя погибает Артём. Уйдя в прорыв на БМП пропадает без вести Баир. Наблюдающий за полем боя Серёга использует дрон, чтобы вывести мирных жителей из-под обстрела и видит, как миномётная атака накрывает позицию Шевченко. Враг занимает здание школы, но уже утром отступает под натиском русской авиации и свежего мотострелкового подразделения

Серёга находит тело погибшего Андрея в подвале школы. Тот закрыл собой ребёнка, который выжил. Серёга читает над телом письма, которые ему заранее оставили погибшие товарищи и возвращается в Донецк, где передаёт письма Оксане и похоронку со словами: «Ваша любовь помогала ему до последнего...». Оксана сжигает письма в печи, а пепел развеивает над Донцом

Над рекой звучит её голос: «Значит, я буду писать ещё...»
#сво
#драма
#синопсис

УБЕЖИЩЕ/социальная драма, детектив

ФОРМАТ: мини-сериал, 4 серии по 52 минуты.
РЕФЕРЕНСЫ: «Большая маленькая ложь», «13 причин почему», «Сектантка»

Обвинённая в убийстве мужа жертва домашнего насилия и полицейский, чья семья ушла в убежище для жертв домашнего насилия — разыскивают преступника, который использует резонансное убийство для привлечения внимания к проблеме домашнего насилия
#убежище
#заявка

ПЕРВЫЙ/трагедия, байопик
Теглайн: Чтобы стать крылатым, нужно стремление к полёту

Когда советское руководство запрещает первому космонавту Земли летать в космос, превращая его в «живой памятник», задыхающийся от славы герой, он бросает вызов несправедливости и нарушает все правила испытательных полётов, чтобы доказать, что его место там — среди звёзд! Даже ценой жизни...
#идея
#первый
#байопик

В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/гонки, ромком

Теглайн: Любовь - это гонка без финишной черты

Референсы: Такси, Мистер и Миссис Смит, Суперперцы

Когда два отчаянных таксиста - он и она, превращающают улицы курортного города в арену для гонок за клиентами, молодая инспектор дпс использует дерзкого гонщика, чтобы заманить сладкую парочку в состязание, из которого они выйдут не победителями, а пешеходами, а она наконец-то докажет заносчивым коллегам, кому принадлежат улицы города!

СЮЖЕТ
В курортном городке, где туристы толпами стекаются к пляжам, таксисты Марк и Алания находят идеальный способ заработка: они изображают «соперников», устраивая лихие гонки — с обгонами, визгом тормозов и театральными проклятьями в окна. Туристы с удовольствием платят за шоу, не догадываясь, что водители тайно водят их за нос.

Но всё рушится, когда за ними начинает охоту молодая и принципиальная инспектор Смирнова, которую коллеги-мужчины считают выскочкой и не воспринимают всерьёз, отправляя штрафовать велосипедистов за парковку в неположенном месте.

Чтобы споймать сладкую парочку с поличным, отчаявшаяся Смирнова соглашается на сделку с самоуверенным и дерзким уличным гонщиком по кличке «Шумахер», которого она задерживает во время очередного незаконного ночного заезда.

Условие простое: либо он помогает споймать неуловимых таксистов, либо он навсегда распрощается с правами. Шумахер соглашается бросить вызов - не столько таксистам, сколько упрямой и... очаровательной блюстительнице правопорядка.

После череды удачных попыток испортить шоу заносчивой парочки, Шумахер угрожает не только разорить их, но и положить конец романтическим отношениям. А когда все трое сходятся в финальной «гонке века», всё идёт не по плану и даже приводит к самой настоящей, разрушительной катастрофе.

Вместо того, чтобы арестовать беспечных гонщиков, Смирнова вынуждена с их помощью спасать любопытных туристов от обрушения моста, вызванного гонками без правил.

Потеряв права, Марк и Алания счастливые уезжают из города на трёхколёсном велосипеде с ребёнком в корзине (результат их недавнего «слишком страстного» поцелуя на финише). Инспектор Смирнова, наконец-то заслужив уважение коллег, закрывает глаза на то, что Шумахер сбежал с финального заезда… прямо на её служебном мотоцикле. Чтобы на закате дня, скрывая улыбку, оштрафовать за превышение скорости — без протокола и лишней скромности!

Ведь иногда, чтобы поймать счастье, нужно потерять права. А чтобы поймать преступника — сначала потерять голову.
#гонки
#ромком
#сюжет

А теперь, более детальный анализ алмаза героя Данилы Багрова в контексте двух фильмов:

1. Социальная маска
В первом фильме окружающие воспринимают его как наивного, но принципиального простого парня, который случайно втянут в криминал.
Во втором фильме - уже как героя-спецназовца, готового защищать "своих" любой ценой.

В итоге Маска становится агрессивнее. Если в первом фильме он пытается казаться безобидным (писарь), то во втором — демонстрирует силу как часть своей идентичности.

2. Страх
В первом фильме Данила боится оказаться ненужным после войны, потерять связь с обществом.
После предательства Виктором он становится одержим поиском "справедливости", потому что боится, что его мораль ошибочна. Он уже не уверен в своей правоте, но агрессией подавляет этот страх.

3. Костыль
Навыки, приобретённые на войне становятся инструментом подавления страха. Сила заменяет ему диалог, рефлексию и эмоциональную близость.
В первом фильме он использует её выборочно (убийство чечена — акт "справедливости", убийство бандитов - защита слабого, самозащита и наказание за грубость), во втором — автоматически (убийство негров, торговцев порно, случайного собеседника Мениса — акт мести, даже без доказательств вины.

Сила делает его маску убедительной. Без неё он — просто травмированный ветеран, которого никто не станет слушать.

4. Светлая сторона
Данила искренне хочет защитить слабых (помощь Кате, Свете, Дмитрию Громову).
Даже преданный Виктором, он сохраняет лояльность к "своим" (прощает Белкина, спасает Дмитрия).
Музыка - единственное, что помогает заглушить сомнения и быть эффективным. Под музыку он создаёт оружие, спасает Стёпу, защищается от Крота. С помощью Салтыковой водит за нос боевиков Белкина, под музыку создаёт оружие и проникает в логово Мениса...

Его светлая сторона противоречит костылю (силе). Помогая другим, он всё чаще убивает, оправдывая это "высшей целью".

5. Ахиллесова пята
Данила игнорирует предательства (Виктор, Белкин), потому что не может допустить, что "братья" — такие же враги, как "чужие".
Он воспринимает мир через дихотомию "друг/враг", как ребёнок, что делает его манипулятивным инструментом в руках других (Виктор, Белкин).

Именно эта слабость толкает его на оправдание насилия. Неспособность усложнить картину мира заставляет винить "чужих" (чеченов, американцев), а не систему или себя.

6. Тёмная сторона
Данила верит, что сила — доказательство правоты, что превращает его в палача и убийство без доказательств. Даже нейтральные персонажи для него — "свои" только, если поддерживают и помогают (Гофман, Фашист, Бен)
Во втором фильме он сознательно игнорирует правду (вину Белкина), чтобы сохранить иллюзию справедливости.

Его темная сторона — это искажённое продолжение светлой. Вера в братство становится оправданием террора, а помощь Дмитрию — способом заглушить вину за гибель Кости.

В первом фильме Данила начинает с маски "наивного писаря", через страх непринятия приходит к частичной правде (предательство Виктора). Его светлая сторона ещё доминирует — он готов уехать, чтобы "начать заново".
Но, во втором фильме Маска закрепляет его в роли судьи-палача. Страх быть неправым подавляется костылём (силой), а ахиллесова пята (вера в "своих") приводит к финальной лжи. Он возвращается на Родину под музыку, которая заглушает кризис идентичности.

В итоге, алмаз героя становится ловушкой

Данила не проходит классическую арку развития, потому что его "алмаз" - замкнутая система:
Социальная маска требует костыля (силы), Костыль подпитывает тёмную сторону, Ахиллесова пята блокирует светлую сторону, Страх не позволяет снять маску.

Балабанов показывает, что такой герой обречен на стагнацию. Его сила — в упрощении мира, но это же и проклятие: он так и остаётся на войне, которой нет конца.

Это гениально!
#алмаз_героя
#балабанов
#брат

БОЛЬШАЯ СЕМЬЯ/трагикомедия, драма

Теглайн: деньги разъединили их — санкции объединят... или разорвут на части!

Когда санкции рушат империю алчного олигарха, годами скрывавшего миллиарды с помощью многочисленной родни, он бросается собирать деньги и посещает одного за другим эксцентричных родственников, чтобы вернуть средства любой ценой. Но в погоне за состоянием ему придётся или вернуть власть над деньгами, или... над самим собой и найти общий язык с родственниками, чтобы понять, что семья стоит дороже любых денег
#семья
#идея

ДЕРЕВНЯ NOT FOUND/ужасы

Теглайн: У страха глаза велики... Их никто уже не ищет...
Референсы: «Ведьма», «Убойные каникулы»

Логлайн: Когда молодая семейная пара продаёт квартиру в городе, чтобы поселиться в одном из домов вымирающей деревни, обитающая в лесу тёмная первобытная сила пытается избавиться от них, с каждой ночью становясь всё сильнее

КОНЦЕПЦИЯ:
История о молодой паре, которая, вдохновлённая мечтами о гармонии с природой, бросает городскую жизнь и переезжает в заброшенную деревню. Но их идиллия превращается в кошмар, когда они сталкиваются с суровой дико природой и начинают сходить с ума, думая, что за всем этим стоит девняя тёмная сила, использующая дикую природу как оружие.

Нелепые попытки справиться с обыденными на первый взгляд проблемами постепенно сменяются настоящим ужасом, заставляя героев отказаться от всего, о чём они так страстно мечтали, чтобы окончательно не сойти с ума

* Очень быстро зритель понимает, что никакой тёмной силы нет, но герои продолжают верить в неё, заставляя переживать за судьбу обречённых героев.
* Нелепые реакции героев на обыденные события конрастируют с восприятием ситуации героями, делая иронию всё более горькой.
* История заставляет задуматься о том, как страхи и неспособность принять ответственность за свои решения могут разрушить жизнь.
* Атмосфера изоляции — заброшенная деревня, окружённая лесом создают идеальную обстановку для паранойи.
* Видеодневники как способ донести объективную реальность
#деревня
#ужасы
#идея

ДЕКРЕТНЫЙ ОТПУСК/детектив, чёрная комедия

Теглайн: Справедливость — её работа. Материнство — вызов! Она раскроет убийство. Но сможет ли раскрыть сердце?
Референсы: «Фарго», «Большая маленькая ложь»

Когда брошенная мужем женщина-полицейский уходит в декретный отпуск, она неофициально расследует гибель социальной активистки и обнаруживает, что убийство прикрывающее коррупционную схему, угрожает теперь и её будущему ребёнку. Ей приходится бросить вызов мужчине, который использует их романтические отношения, чтобы сбить с толку расследование, и пожертвовать карьерой, чтобы стать любящей матерью
#декрет
#детектив
#чёрная_комедия