МАКС — единственный некронавт службы внешней разведки, которого внедряют на Тот Свет с целью сбора данных. Вместе с тем он разыскивает собственную семью, которая погибла несколько лет назад в результате несчастного случая. Агент контрразведки ЧУР использует это, чтобы разоблачить Макса и заманить в ловушку, из которой тот вынужден вернуться к жизни.
Макс живёт в информационном обществе будущего на пороге биологического бессмертия. Высокая продолжительность жизни приводит к социальным проблемам, с которыми государство борется с помощью принудительной эвтаназии пенсионеров, не желающих раньше времени отправляться на Тот Свет, где нежить питается их душами.
Провал миссии приводит к отстранению Макса от службы и запрету на эвтаназию, из-за чего он не может навсегда вернуться к семье. Когда же собранные им данные говорят о том, что Тот Свет разрабатывает оружие массового поражения против людей, Макс соглашается вернуться на службу, чтобы помешать планам нежити.
#некронавт
#вселенная
#концепт
Макс живёт в информационном обществе будущего на пороге биологического бессмертия. Высокая продолжительность жизни приводит к социальным проблемам, с которыми государство борется с помощью принудительной эвтаназии пенсионеров, не желающих раньше времени отправляться на Тот Свет, где нежить питается их душами.
Провал миссии приводит к отстранению Макса от службы и запрету на эвтаназию, из-за чего он не может навсегда вернуться к семье. Когда же собранные им данные говорят о том, что Тот Свет разрабатывает оружие массового поражения против людей, Макс соглашается вернуться на службу, чтобы помешать планам нежити.
#некронавт
#вселенная
#концепт
Стихотворение Дилана Томаса не случайно попало в сценарий. Оно проходит через ключевые точки сюжетной арки истории: тезис — нужно бороться за жизнь родных, антитезис — нужно бороться за собственную жизнь, синтез — нужно бороться за жизнь человечества
Оно становится символом победы человеческого разума и любви над смертью!
#томас
#кинопоэзия
#интерстеллар
Оно становится символом победы человеческого разума и любви над смертью!
#томас
#кинопоэзия
#интерстеллар
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
2025 февраль
СВО
Мастерская патриотического кино
Ландыши - сериал года
Анора - пропаганда года
ПИТОМЦЫ
Логлайн концепции
Открывающая сцена
Черновой драфт
Новый концепт
Зоошиза
Разработка логлайна
Синопсис сезона
ФАТАЛЬНАЯ СЕМЕЙНАЯ БЕССОННИЦА
ТИХИЙ ДОМ/технотриллер, мистика
ПАРТИЗАНЫ ПОЛНОЙ ЛУНЫ/детектив, драма
50 ПОСЛЕДНИХ КАСАНИЙ/ромком
НЕКРОНАВТ/киберпанк, нуар, готика
ПОЭЗИЯ ИНТЕРСТЕЛЛАРА
Не уходи смиренно в сумрак ночи...
Сюжетная арка истории
РЕФЛЕКСИЯ ПУТИ
Хорошая история
Когда каждая буква...
Всё своё ношу с собой
Р. Барт Смерть Автора
Работа - это отдых
Правильный путь
Подарки себе
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#февраль
СВО
Мастерская патриотического кино
Ландыши - сериал года
Анора - пропаганда года
ПИТОМЦЫ
Логлайн концепции
Открывающая сцена
Черновой драфт
Новый концепт
Зоошиза
Разработка логлайна
Синопсис сезона
ФАТАЛЬНАЯ СЕМЕЙНАЯ БЕССОННИЦА
ТИХИЙ ДОМ/технотриллер, мистика
ПАРТИЗАНЫ ПОЛНОЙ ЛУНЫ/детектив, драма
50 ПОСЛЕДНИХ КАСАНИЙ/ромком
НЕКРОНАВТ/киберпанк, нуар, готика
ПОЭЗИЯ ИНТЕРСТЕЛЛАРА
Не уходи смиренно в сумрак ночи...
Сюжетная арка истории
РЕФЛЕКСИЯ ПУТИ
Хорошая история
Когда каждая буква...
Всё своё ношу с собой
Р. Барт Смерть Автора
Работа - это отдых
Правильный путь
Подарки себе
#мои_идеи_украдут
#итоги_месяца
#февраль
Искусство, как и наука - для тех, кто верит в магию. Чтобы на практике прикаснуться к неведомому.
Только лень убивает магию...
После цитаты Березовского вспомнил про Стругацких:
Кроме «Пикника на обочине», я наверное хотел бы достойную экранизацию «Понедельник начинается в субботу», а не эти ваши Волшебные участки на Обитаемом острове
#рефлексия_ремесла
Только лень убивает магию...
После цитаты Березовского вспомнил про Стругацких:
Они работали в институте, который занимался прежде всего проблемами человеческого счастья и смысла человеческой жизни, но даже среди них никто точно не знал, что такое счастье и в чём именно смысл жизни. И они приняли рабочую гипотезу, что счастье в непрерывном познании неизвестного и смысл жизни в том же. Каждый человек — маг в душе, но он становится магом только тогда, когда начинает меньше думать о себе и больше о других, когда работать ему становится интереснее, чем развлекаться в старинном смысле этого слова.
Кроме «Пикника на обочине», я наверное хотел бы достойную экранизацию «Понедельник начинается в субботу», а не эти ваши Волшебные участки на Обитаемом острове
#рефлексия_ремесла
❤1
ЭТО НЕ МОЯ ВОЙНА/боевик, драма
Теглайн: Я на тебе, как на войне
Когда бывший спецназовец узнаёт, что женщина, которую всё ещё любит, пропала в зоне СВО, он отправляется в эпицентр боевых действий, где сталкивается лицом к лицу с самой страшной правдой: теперь они с ней не просто чужие, теперь они враги. И война - единственное, что их объединяет
#сво
#идея
#логлайн
#боевик #драма
Теглайн: Я на тебе, как на войне
Когда бывший спецназовец узнаёт, что женщина, которую всё ещё любит, пропала в зоне СВО, он отправляется в эпицентр боевых действий, где сталкивается лицом к лицу с самой страшной правдой: теперь они с ней не просто чужие, теперь они враги. И война - единственное, что их объединяет
#сво
#идея
#логлайн
#боевик #драма
❤1🥴1
СОЛЬ НА РАНУ
жанр: комедия, драма
формат: веб-сериал (9х10)
теглайн: Справедливость — это приправа. Не всем она по вкусу
Логлайн: Терзаемый чувством вины за смерть подзащитной, адвокат разыскивает хозяина лишнего пакетика приправы ролтон среди семи грешников, чьи пороки шаг за шагом раскрывают его собственную ложь, которую он решает наконец-то искупить
Описание концепта
В историю про абсурдный поиск владельца лишнего пакетика приправы среди несчастных и одиноких людей — вторгаются обрывки воспоминаний адвоката о том, как он пошёл на сделку с собственной жадностью и уговорил невинно осуждённую женщину взять на себя вину за хранение и распространение наркотиков. В обмен на обещание денежной компенсации больному мужу, женщина согласилась на минимальный срок заключения, но не выдержала сурового тюремного быта — и покончила с собой. Когда адвокат понимает, что произошло, под чувством вины он начинает пить и постепенно опускается на самое дно... Пока не оказывается однажды утром с похмелья перед единственной пачкой Ролтона. В которой два пакетика специй. Несправедливость!
Сюжет
Эту историю главный герой по крупицам восстанавливает вместе со зрителем сериала, посещая одного за другим семерых откликнувшихся на объявление претендентов на заветный пакетик. Каждую серию герой знакомится с одним из них, никому не верит и попадает в нелепые, смешные или страшные, но трогательные по сути ситуации чужого безумия — чтобы получить очередной черно-белый фрагмент воспоминаний о собственном преступлении. А когда собирает из пазлов всю картину — понимает, что вместо символического искупления вины, должен найти и извиниться перед мужем погибшей женщины за обман. Но, когда он встречается с инвалидом, то не может выдавить ни слова. Всё, что у него самого сейчас осталось — это злополучный пакетик специй.
Который он и протягивает, словно в насмешку. Это приводит в ярость инвалида, который набрасывается на героя...
Черный план
Титры
Спасибо за идею авторам канала ЖыШы, чей чайно-сценарный движ иногда вдохнавляет на подвиги!
#соль
#концепт
#комедия
#веб_сериал
жанр: комедия, драма
формат: веб-сериал (9х10)
теглайн: Справедливость — это приправа. Не всем она по вкусу
Логлайн: Терзаемый чувством вины за смерть подзащитной, адвокат разыскивает хозяина лишнего пакетика приправы ролтон среди семи грешников, чьи пороки шаг за шагом раскрывают его собственную ложь, которую он решает наконец-то искупить
Описание концепта
В историю про абсурдный поиск владельца лишнего пакетика приправы среди несчастных и одиноких людей — вторгаются обрывки воспоминаний адвоката о том, как он пошёл на сделку с собственной жадностью и уговорил невинно осуждённую женщину взять на себя вину за хранение и распространение наркотиков. В обмен на обещание денежной компенсации больному мужу, женщина согласилась на минимальный срок заключения, но не выдержала сурового тюремного быта — и покончила с собой. Когда адвокат понимает, что произошло, под чувством вины он начинает пить и постепенно опускается на самое дно... Пока не оказывается однажды утром с похмелья перед единственной пачкой Ролтона. В которой два пакетика специй. Несправедливость!
Сюжет
Эту историю главный герой по крупицам восстанавливает вместе со зрителем сериала, посещая одного за другим семерых откликнувшихся на объявление претендентов на заветный пакетик. Каждую серию герой знакомится с одним из них, никому не верит и попадает в нелепые, смешные или страшные, но трогательные по сути ситуации чужого безумия — чтобы получить очередной черно-белый фрагмент воспоминаний о собственном преступлении. А когда собирает из пазлов всю картину — понимает, что вместо символического искупления вины, должен найти и извиниться перед мужем погибшей женщины за обман. Но, когда он встречается с инвалидом, то не может выдавить ни слова. Всё, что у него самого сейчас осталось — это злополучный пакетик специй.
Который он и протягивает, словно в насмешку. Это приводит в ярость инвалида, который набрасывается на героя...
Черный план
Титры
Спасибо за идею авторам канала ЖыШы, чей чайно-сценарный движ иногда вдохнавляет на подвиги!
#соль
#концепт
#комедия
#веб_сериал
КРЕСТОМ И МЕЧЁМ/байопик
Референсы: Король (2019), Игра престолов, Андрей Рублёв
Когда в результате заговора погибает король Литвы, его сын монах Войшелк крестом и мечом объединяет страну, но сам становится жертвой мести, оставляя страну в руинах гражданской войны
Уникальность истории - в сеттинге. Не так много фильмов об этом историческом периоде зарождерия великой державы средневековья
Уникальность истории - в противоречивом главном герое, который ненавидел отца за крещение страны ради политических выгод; который становится православным монахом, чтобы выжить; который становится великим князем, чтобы отомстить за смерть отца; который безжалостно казнит язычников и мятежных вассалов; который отдаёт власть и возвращается в монастырь; который сам становится жертвой мести, но оставляет после себя фундамент для зарождения Великого Княжества Литовского
#войшелк
#байопик
#логлайн
Референсы: Король (2019), Игра престолов, Андрей Рублёв
Когда в результате заговора погибает король Литвы, его сын монах Войшелк крестом и мечом объединяет страну, но сам становится жертвой мести, оставляя страну в руинах гражданской войны
Уникальность истории - в сеттинге. Не так много фильмов об этом историческом периоде зарождерия великой державы средневековья
Уникальность истории - в противоречивом главном герое, который ненавидел отца за крещение страны ради политических выгод; который становится православным монахом, чтобы выжить; который становится великим князем, чтобы отомстить за смерть отца; который безжалостно казнит язычников и мятежных вассалов; который отдаёт власть и возвращается в монастырь; который сам становится жертвой мести, но оставляет после себя фундамент для зарождения Великого Княжества Литовского
#войшелк
#байопик
#логлайн
Forwarded from Сценарная мастерская Дмитрия Шкрадюка
Надо понимать, что именно делает персонажа глубоким😂
С одной стороны — противоречивый характер. Чем большее напряжение содержит в себе алмаз, тем больше у сценариста возможностей испытать его на прочность. И здесь уже всё зависит от жанра и мастерства сценариста создавать сцены, которые позволяют персонажу проявиться. Ещё лучше — ЗАСТАВЛЯЮ проявиться!
Если алмаз персонажа не прописан — у нас персонаж функция, у которого в лучшем случае маска и костыль. Если алмаз прописан слабо — у нас персонаж типаж. Он вроде и прописан, но как-то предсказуемо и скучно. Если алмаз полон неожиданных противоречий, персонаж будет просто разрывать изнутри!
Но. Если такой персонаж попал в нужный жанр. Комедия положений или примитивный слешер создадут меньше ситуаций для проявления этих противоречий. Потому что в жанровом кино мы больше всего скованы жанровыми канонами, которые диктуют определённые ожидания
В комедии мы должны много смеяться и меньше задумываться о внутренних конфликтах персонажей. И даже в сценах сложного выбора нас должно что-то смешить, а не пугать или оставлять послевкусие для самокопаний. В драмах наоборот - бесконечные ситуации выбора и проявления внутренних конфликтов должны вызывать чувство сострадания и приступы рефлексии. Иначе, это не драма, а какой-то другой жанр. Или, на худой конец, мелодрама. Или, просто плохая драма
Всё это, и качественный алмаз и жанровые ограничения — требуют от сценариста знаний необходимых инструментов для вызывания нужных эмоций и умение применить эти инструменты в нужных местах, с нужной интенсивностью, с правильной подготовкой и тд
То есть, сценарист должен уметь создать противоречия внутри персонажа и уметь создавать ситуации, в которых эти противоречия проявятся. Да, в нужном виде и количестве.
Это не значит, что в комедии характеров не может быть сложного персонажа. Это значит, что такая сложность не должна отвлекать на себя много внимания или перечить основному жанру. И только
Сегодня считается, что правит так называемый мультижанр — когда есть один основной жанр, который разбавляют дополнительным и приправляют третьим, который появляется в некоторых местах
Лучший пример мультижанра для понимания — ТЕРМИНАТОР 2: СУДНЫЙ ДЕНЬ. Там, основной жанр — фантастический боевик. За него отвечают все сцены противостояния киборгов или людей с киборгами. Дополнительный жанр — драма. Кто не задумывался о судьбе трудного подростка или не плакал на сцене прощания с Т-800? Не верю, что я один) Но, в фильме достаточно сцен, которые вызывают улыбку или даже смех. Самая яркая — обучение машины говорить или обманывать. Даже сцена прострела ног охраннику вызывает ухмылку. Потому, что это чёрная комедия:
— Будет жить!
Но, чтобы у сценаристов была возможность написать все эти сцены, их потенциал должен быть заложен в алмазах участников сцен. Чтобы противостояние машин было не просто зрелищным, а напряжённым, мы создаём конфликт не только на уровне их целей и характеристик, но — характеров. Да, у машины нет характера, но мы люди такие зверюшки, которые увидят слона и в мухе😉
Чтобы мы задумались о собственных отношениях с детьми-подростками и влиянии нашего поведения на их судьбу, алмаз Сары Конор должен содержать необходимые черты характера
Чтобы мы посмеялись с причуд Джона, он должен быть пацаном-раздолбаем, а терминатор — бездушной машиной. Но, в Джоне должна быть заложена потребность в отце, а в терминаторе — возможность к обучению
И для закрепления👆
Как всё это заложено в Белом солнце пустыни? К какому жанру относится фильм и как это влияет на возможности проявления граней алмаза его персонажей?
#алмаз_героя
#упражнение
#инструмент
#жанр
С одной стороны — противоречивый характер. Чем большее напряжение содержит в себе алмаз, тем больше у сценариста возможностей испытать его на прочность. И здесь уже всё зависит от жанра и мастерства сценариста создавать сцены, которые позволяют персонажу проявиться. Ещё лучше — ЗАСТАВЛЯЮ проявиться!
Если алмаз персонажа не прописан — у нас персонаж функция, у которого в лучшем случае маска и костыль. Если алмаз прописан слабо — у нас персонаж типаж. Он вроде и прописан, но как-то предсказуемо и скучно. Если алмаз полон неожиданных противоречий, персонаж будет просто разрывать изнутри!
Но. Если такой персонаж попал в нужный жанр. Комедия положений или примитивный слешер создадут меньше ситуаций для проявления этих противоречий. Потому что в жанровом кино мы больше всего скованы жанровыми канонами, которые диктуют определённые ожидания
В комедии мы должны много смеяться и меньше задумываться о внутренних конфликтах персонажей. И даже в сценах сложного выбора нас должно что-то смешить, а не пугать или оставлять послевкусие для самокопаний. В драмах наоборот - бесконечные ситуации выбора и проявления внутренних конфликтов должны вызывать чувство сострадания и приступы рефлексии. Иначе, это не драма, а какой-то другой жанр. Или, на худой конец, мелодрама. Или, просто плохая драма
Всё это, и качественный алмаз и жанровые ограничения — требуют от сценариста знаний необходимых инструментов для вызывания нужных эмоций и умение применить эти инструменты в нужных местах, с нужной интенсивностью, с правильной подготовкой и тд
То есть, сценарист должен уметь создать противоречия внутри персонажа и уметь создавать ситуации, в которых эти противоречия проявятся. Да, в нужном виде и количестве.
Это не значит, что в комедии характеров не может быть сложного персонажа. Это значит, что такая сложность не должна отвлекать на себя много внимания или перечить основному жанру. И только
Сегодня считается, что правит так называемый мультижанр — когда есть один основной жанр, который разбавляют дополнительным и приправляют третьим, который появляется в некоторых местах
Лучший пример мультижанра для понимания — ТЕРМИНАТОР 2: СУДНЫЙ ДЕНЬ. Там, основной жанр — фантастический боевик. За него отвечают все сцены противостояния киборгов или людей с киборгами. Дополнительный жанр — драма. Кто не задумывался о судьбе трудного подростка или не плакал на сцене прощания с Т-800? Не верю, что я один) Но, в фильме достаточно сцен, которые вызывают улыбку или даже смех. Самая яркая — обучение машины говорить или обманывать. Даже сцена прострела ног охраннику вызывает ухмылку. Потому, что это чёрная комедия:
— Будет жить!
То есть, в этом фильме даже у робота есть алмаз героя!
Кстати, давайте его опишем в коментах)
Но, чтобы у сценаристов была возможность написать все эти сцены, их потенциал должен быть заложен в алмазах участников сцен. Чтобы противостояние машин было не просто зрелищным, а напряжённым, мы создаём конфликт не только на уровне их целей и характеристик, но — характеров. Да, у машины нет характера, но мы люди такие зверюшки, которые увидят слона и в мухе😉
Чтобы мы задумались о собственных отношениях с детьми-подростками и влиянии нашего поведения на их судьбу, алмаз Сары Конор должен содержать необходимые черты характера
Чтобы мы посмеялись с причуд Джона, он должен быть пацаном-раздолбаем, а терминатор — бездушной машиной. Но, в Джоне должна быть заложена потребность в отце, а в терминаторе — возможность к обучению
И для закрепления👆
Как всё это заложено в Белом солнце пустыни? К какому жанру относится фильм и как это влияет на возможности проявления граней алмаза его персонажей?
#алмаз_героя
#упражнение
#инструмент
#жанр
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Когда говорят спасибо музе, которая вдохновляет на творчество — я вспоминаю этот фрагмент фильма...
С 8 МАРТА, дорогие вы наши!😍
#рефлексия_вдохновения
#укрощение_строптивого
#юмор
С 8 МАРТА, дорогие вы наши!
#рефлексия_вдохновения
#укрощение_строптивого
#юмор
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍1
Почему я стал сценаристом? Шикарный вопрос. Который кажется таким невинным и простым. Пока не задашь несколько наводящих вопросов, чтобы дойти до честного ответа.
Давайте я расскажу — КАК я стал сценаристом) Ниразу не делал этого публично
А всё очень просто. В детстве я много болел и мало социализировался — не ходил в садик, мотался по больницам регулярно. Родители хоть и любили меня, но у нас не принято было открыто и густо выражить эту любовь. Даже мама делала это всегда как-нибудь через что-то) А отец выражал любовь воспитанием. Чем строже — тем больше любит) Когда я подрос, стал много помогать родителям по хозяйству.
Когда другие сверстники во всю наслаждались детством, я наслаждался компание уток, гусей и прочей дичи. Полол грядки. Готовил обеды. Приглядывал за младшим братом. Только школа и интеллектуальные игры давали глоток свободы. Но, туда я во всю прыть нёс себя уже такого — нелюдимого) Нерешительного и стеснительного. А потом я попробовал читать — и на хрен мне эту вашу реальную жизнь! Когда вот там в этих книгах — такое!
Короче, комбо убийственное получилось) И когда в страших классах друзья потащили на дискотеки, я походил-походил, да перестал — потому что в книгах и компьютерных играх было интереснее. Ну, честно! Но, таким образом я бы точно превратился в сороколетнего девственника женоненавистника или маньячеллу. Если бы ночью...
Если бы перед сном...
Не сочинял в голове свои первые сериалы) Таинственные, фантастические, увлекательные, эротические...
Уже тогда я неосознанно, без этих ваших сценарных курсов и книг по сторителлингу — открыл для себя, что такое клифхенгер, что такое саспенс, что такое точка зрения и даже перезапуск франшизы. Ведь засыпал я на самом интересном месте, а следующей ночью кратко пересказывал содержание предыдущей серии. Если история заходила в тупик, я представлял те же самые события, но глазами другого персонажа. Очень быстро я понял, что самые эмоциональные сцены должны случиться в конце, а к ним нужно долго и упорно идти. А как-только эта сцена случиться — уже не интересно дальше. Значит, надо или делать «вот это поворот!» или — начинать историю сначала, но двигаться к заветной сцене медленно, ставить на пути героя к этой сцене препятсвия, отвлекать его другими событиями, повышать градус постепенно — и только тогда устраивать финальный баттл! Или просто брать тех же самых героев и помещать их в другой контекст: с необитаемого острова, в заброшенный особняк, или в пионерский лагерь, или на другую планету. Если одна и та же история за парня надоедала, я просто менял пол главного героя (нет, не точку зрения на ту же историю), а делал главного героя девушкой — и запускал в те же обстоятельства. Больше ничего не менял. Если история была романтическая — становилось особенно интересно)
А потом я ещё вырос. Пошёл учиться в универ. Свободного времени стало больше. А я стал кое-что из головы записывать в дневник. Стал показывать отдельные стихи и рассказы другим людям. Стал больше общаться с людьми. И женился!
Стал ли я меньше фантазировать? Неа) Просто, некоторые фантазии стали проникать в реальность и наоборот. А, потом я всё-таки узнал, что некоторым людям за их фантазии на бумаге платят деньги. И нашёл способ освоить сценарный формат, узнать тонкости изложения печатного текста. Понял, как свои самые влажные фантазии маскировать под конфликт желаний и потребностей главного героя, или конфликт желаний нескольких персонажей. И стал пропускать некоторые вопросы из жизни и от окружающих людей через истории, чтобы получить хоть какой-то ответ! Чтобы сублимировать решение реальных проблем в вымышленные...
Давайте я расскажу — КАК я стал сценаристом) Ниразу не делал этого публично
А всё очень просто. В детстве я много болел и мало социализировался — не ходил в садик, мотался по больницам регулярно. Родители хоть и любили меня, но у нас не принято было открыто и густо выражить эту любовь. Даже мама делала это всегда как-нибудь через что-то) А отец выражал любовь воспитанием. Чем строже — тем больше любит) Когда я подрос, стал много помогать родителям по хозяйству.
Когда другие сверстники во всю наслаждались детством, я наслаждался компание уток, гусей и прочей дичи. Полол грядки. Готовил обеды. Приглядывал за младшим братом. Только школа и интеллектуальные игры давали глоток свободы. Но, туда я во всю прыть нёс себя уже такого — нелюдимого) Нерешительного и стеснительного. А потом я попробовал читать — и на хрен мне эту вашу реальную жизнь! Когда вот там в этих книгах — такое!
Короче, комбо убийственное получилось) И когда в страших классах друзья потащили на дискотеки, я походил-походил, да перестал — потому что в книгах и компьютерных играх было интереснее. Ну, честно! Но, таким образом я бы точно превратился в сороколетнего девственника женоненавистника или маньячеллу. Если бы ночью...
Если бы перед сном...
Не сочинял в голове свои первые сериалы) Таинственные, фантастические, увлекательные, эротические...
Уже тогда я неосознанно, без этих ваших сценарных курсов и книг по сторителлингу — открыл для себя, что такое клифхенгер, что такое саспенс, что такое точка зрения и даже перезапуск франшизы. Ведь засыпал я на самом интересном месте, а следующей ночью кратко пересказывал содержание предыдущей серии. Если история заходила в тупик, я представлял те же самые события, но глазами другого персонажа. Очень быстро я понял, что самые эмоциональные сцены должны случиться в конце, а к ним нужно долго и упорно идти. А как-только эта сцена случиться — уже не интересно дальше. Значит, надо или делать «вот это поворот!» или — начинать историю сначала, но двигаться к заветной сцене медленно, ставить на пути героя к этой сцене препятсвия, отвлекать его другими событиями, повышать градус постепенно — и только тогда устраивать финальный баттл! Или просто брать тех же самых героев и помещать их в другой контекст: с необитаемого острова, в заброшенный особняк, или в пионерский лагерь, или на другую планету. Если одна и та же история за парня надоедала, я просто менял пол главного героя (нет, не точку зрения на ту же историю), а делал главного героя девушкой — и запускал в те же обстоятельства. Больше ничего не менял. Если история была романтическая — становилось особенно интересно)
А потом я ещё вырос. Пошёл учиться в универ. Свободного времени стало больше. А я стал кое-что из головы записывать в дневник. Стал показывать отдельные стихи и рассказы другим людям. Стал больше общаться с людьми. И женился!
Стал ли я меньше фантазировать? Неа) Просто, некоторые фантазии стали проникать в реальность и наоборот. А, потом я всё-таки узнал, что некоторым людям за их фантазии на бумаге платят деньги. И нашёл способ освоить сценарный формат, узнать тонкости изложения печатного текста. Понял, как свои самые влажные фантазии маскировать под конфликт желаний и потребностей главного героя, или конфликт желаний нескольких персонажей. И стал пропускать некоторые вопросы из жизни и от окружающих людей через истории, чтобы получить хоть какой-то ответ! Чтобы сублимировать решение реальных проблем в вымышленные...
👍2
Думаете, я перестал с тех пор засыпать, не прокручивая в голове тот или иной сюжет? Иногда да) Иначе, приходиться каждые пять минут хвататься за блокнот. А это мешает и мне выспаться, и человеку под боком. Он вот совсем не в восторге. Не от того, что я там про каких-то баб фантазирую (милая, что поделаешь — таковы тренды. Зрителям нужны истории про женщин). А от того, что спать мешаю своими фантазиями.
Иногда этот человек, правда, очень даже может сказать спасибо этим фантазиям. И не жалуется, что спать мешаю) Но, это уже нюансы. Главное, в другом.
Главное — что я только сейчас понял, что не важно КАК я стал сценаристом. Главное — именно ПОЧЕМУ)
Потому что всю жизнь писал эти сценарии только в голове. С детства
И пришла пора научиться конвертировать их в счастье!
Чтобы никто не ушёл обиженным...
#рефлексия_творчества
#рефлексия_пути
Иногда этот человек, правда, очень даже может сказать спасибо этим фантазиям. И не жалуется, что спать мешаю) Но, это уже нюансы. Главное, в другом.
Главное — что я только сейчас понял, что не важно КАК я стал сценаристом. Главное — именно ПОЧЕМУ)
Потому что всю жизнь писал эти сценарии только в голове. С детства
И пришла пора научиться конвертировать их в счастье!
Чтобы никто не ушёл обиженным...
#рефлексия_творчества
#рефлексия_пути
👍2👏2❤1😁1
- В чём сила, брат?
- В ньютонах!
К интересному выводу я пришёл с помощью алмазов героя Данилы Багрова
Вот как он выглядит для первого фильма:
Ветеран войны, писарь
Страх быть не принятым
Физическая сила
Музыканты
Наивность
Бандиты
А вот для второго:
Ветеран войны, спецназовец
Страх быть не правым
Физическая сила
Музыканты
Наивность
Бандиты
Под маской писаря Данила прячет страх быть отвергнутым. Под маской спецназовца - страх быть неправым. И каждую из масок защищает с помощью физической силы. Навык убивать, приобретённый им на войне. Человеком, не прошедшим сепарацию от войны, убийств и крови. Именно под маской справедливости, под маской светлой стороны он прячет ненависть и жажду мести, прячет оправдание своих и ненависть к чужим. А всё из-за наивной веры в силу и правду - кто прав, тот и сильнее. Игнорируя ту часть светлой стороны, которая говорит, что не стоит сразу же применять силу против несправедливости. У несправедливости нет национальности.
В первом фильме об этом говорит немец. Во втором должен был сказать Бен... но, не сказал.
Показательно, что и в первом, и во втором фильмах Данилу обманывают и используют свои же русские. В первом фильме, родной брат Виктор. Во втором - Белкин. Если в первом фильме, Данила убивает Чечена в начале истории, а потом докапывается до истины. То во втором фильме, он убивает Американца в самом конце, так и не узнав правды. А точнее, проигнорировав её в начале. И это поразительная последовательность Балабанова! Именно таким он и оставил героя в конце первого фильма. С этой ложью он и начинает второй.
Я думаю, что может быть и такой расклад, что после того, как Данила узнал о предательстве брата, он простил его. Потому что это же брат. Это свой. Даже если он сволочь. Потому что это оправдывает насилие, с помощью которого он выплёскивает гнев и обиду. Это часть тёмной стороны, которая стала частью маски. Это же и ахиллесова пятка, уязвимость, детская наивность. Или средство выживания. А Белкина он не трогает по той же причине и просто игнорирует, что именно он убил Костю Громова, а не американец. Потому что сына жалко, который стишок про Родину зачитал. Это очередное обращение к инфантильной наивности: даже если папа сволочь, папу убивать нельзя, потому что он свой, родной. Зато можно направить гнев на американца.
Компенсируя правду о предательстве собственного брата, Данила как бы хочет помочь брату друга. Как хотел бы, чтобы поступил с ним его брат Виктор. Тем более, что Громовы - близнецы. Это тоже неспроста, не издержки экономии на одном актёре. Он как будто искупляет вину перед другом за то, что не смог его спасти. А дальше проецирует желание Кости помочь брату за океаном на себя.
Он становится тем братом, который помогает брату, как хотел бы получить защиту от Виктора ещё в первом фильме...
Показательно, что и участие украинской мафии здесь не просто так. Они как братский народ перешли на сторону американцев. Предали своих. Наши идеалы и ценности поменяли на американские. Значит, стали врагами. Как Круглый в первом фильме, нападающий из-за убийства Чечена.
И брат Дмитрий точно также перешёл на сторону американцев. Но, Данила всё равно помогает ему до конца. Понимая, что тот всё равно не ценит эту помощь и не сожалеет о смерти брата. Это продолжение того самого изъяна, который всё время толкает Данилу на тёмную сторону - оправдание своих не смотря ни на что - Виктор, Белкин, Дмитрий. И ненависть к чужим - Чечен, Менис. Только если они не помогают - Гофман, Бен
Вот такой получается расклад.
Если первый фильм начинается со лжи запутавшегося и наивного парня, который доходит до правды и сохраняет шанс на исцеление. То во втором фильме, он игнорирует эту ложь до самого конца фильма. До последнего кадра. Возвращаясь с этой ложью на Родину
То есть на тёмной стороне морального компаса: сила в правде, и тот прав, кто сильнее. Моральный компас, который он принёс ещё с войны...
Зато, в гармонии с собой. Ведь музыка - заглушит любые сомнения
Поразительный инструмент - алмаз героя!
#патриотизм
#пропаганда
#алмаз_героя
#балабанов
#брат
АДРЕС НЕИЗВЕСТЕН/полный метр, военная драма
ТЕГЛАЙН: На войне нет навигатора — только координаты потерь
РЕФЕРЕНСЫ: «Спасти рядового Райана», «Балканский рубеж»
ЛОГЛАЙН: Четверо солдат разных национальностей по ошибке получают письма от незнакомой девушки с Донбасса, и вместо того, чтобы вернуться на Родину, отправляются на поиски истинного адресата, чтобы вернуть её слова туда, где закончилась его война...
СИНОПСИС: Четверо бойцов русской армии: снайпер-сибиряк Артём под Харьковом; дагестанский сапёр Магомед под Мариуполем; бурят-танкист Баир под Изюмом и татарин-медик Рамиль в прифронтовом госпитале — получают однажды письма от незнакомой донбасской девушки Оксаны, адресованные неизвестному солдату Андрею Шевченко. В письмах — трогательные, полные надежды строки, которая девушка пишет «в никуда», веря, что её слова найдут любимого. Бойцы, каждый со своей болью и одиночеством, перечитывают эти письма как молитву перед боем. Для каждого из них её слова становятся надёжным щитом на поле боя. И когда каждый пишет ответ «от имени Андрея», приходит приказ о ротации. Но, вместо того, чтобы вернуться на Родину, они решают вопреки приказу найти рядового Шевченко
Путь каждого героя через разрушенные города, минные поля и вражеские засады становятся настоящим испытанием на прочность. Герои вынуждены скрывать нарушение приказа об увольнении, постоянно отвлекаются на помощь товарищам и сталкиваются с жестокостью войны. Но письма Оксаны и желание доставить их до адресата — заставляют двигаться дальше
Рано или поздно каждого из героев задерживают. И собирают вместе на одной гауптвахте. Здесь интеллигентный особист изучает их дела и находит письма. Вместо наказания он выдаёт снаряжение и официальный приказ найти живым или мёртвым рядового Шевченко. А чтобы увеличить шансы на успех — приставляет молодого белорусского оператора дрона Серёгу, позывной «Пугач»
Группа выдвигается на сложный участок фронта в серой зоне, где подразделение рядового Шевченко занимается выводом из под обстрелов мирного населения. Ещё по дороге они теряют сперва Магомеда, а потом и Баира, а когда доходят до места эвакуации, где укрывшихся в здании школы местных жителей без связи и подкрепления защищает взвод рядового Шевченко — решают остаться
Отвлекая противника на себя погибает Артём. Уйдя в прорыв на БМП пропадает без вести Баир. Наблюдающий за полем боя Серёга использует дрон, чтобы вывести мирных жителей из-под обстрела и видит, как миномётная атака накрывает позицию Шевченко. Враг занимает здание школы, но уже утром отступает под натиском русской авиации и свежего мотострелкового подразделения
Серёга находит тело погибшего Андрея в подвале школы. Тот закрыл собой ребёнка, который выжил. Серёга читает над телом письма, которые ему заранее оставили погибшие товарищи и возвращается в Донецк, где передаёт письма Оксане и похоронку со словами: «Ваша любовь помогала ему до последнего...». Оксана сжигает письма в печи, а пепел развеивает над Донцом
Над рекой звучит её голос: «Значит, я буду писать ещё...»
#сво
#драма
#синопсис
«Но куда же напишу я?
Как я твой узнаю путь?»
«Все равно, — сказал он тихо. —
Напиши... куда-нибудь!
Прощальная комсомольская — Михаил Исаковский
ТЕГЛАЙН: На войне нет навигатора — только координаты потерь
РЕФЕРЕНСЫ: «Спасти рядового Райана», «Балканский рубеж»
ЛОГЛАЙН: Четверо солдат разных национальностей по ошибке получают письма от незнакомой девушки с Донбасса, и вместо того, чтобы вернуться на Родину, отправляются на поиски истинного адресата, чтобы вернуть её слова туда, где закончилась его война...
СИНОПСИС: Четверо бойцов русской армии: снайпер-сибиряк Артём под Харьковом; дагестанский сапёр Магомед под Мариуполем; бурят-танкист Баир под Изюмом и татарин-медик Рамиль в прифронтовом госпитале — получают однажды письма от незнакомой донбасской девушки Оксаны, адресованные неизвестному солдату Андрею Шевченко. В письмах — трогательные, полные надежды строки, которая девушка пишет «в никуда», веря, что её слова найдут любимого. Бойцы, каждый со своей болью и одиночеством, перечитывают эти письма как молитву перед боем. Для каждого из них её слова становятся надёжным щитом на поле боя. И когда каждый пишет ответ «от имени Андрея», приходит приказ о ротации. Но, вместо того, чтобы вернуться на Родину, они решают вопреки приказу найти рядового Шевченко
Путь каждого героя через разрушенные города, минные поля и вражеские засады становятся настоящим испытанием на прочность. Герои вынуждены скрывать нарушение приказа об увольнении, постоянно отвлекаются на помощь товарищам и сталкиваются с жестокостью войны. Но письма Оксаны и желание доставить их до адресата — заставляют двигаться дальше
Рано или поздно каждого из героев задерживают. И собирают вместе на одной гауптвахте. Здесь интеллигентный особист изучает их дела и находит письма. Вместо наказания он выдаёт снаряжение и официальный приказ найти живым или мёртвым рядового Шевченко. А чтобы увеличить шансы на успех — приставляет молодого белорусского оператора дрона Серёгу, позывной «Пугач»
Группа выдвигается на сложный участок фронта в серой зоне, где подразделение рядового Шевченко занимается выводом из под обстрелов мирного населения. Ещё по дороге они теряют сперва Магомеда, а потом и Баира, а когда доходят до места эвакуации, где укрывшихся в здании школы местных жителей без связи и подкрепления защищает взвод рядового Шевченко — решают остаться
Отвлекая противника на себя погибает Артём. Уйдя в прорыв на БМП пропадает без вести Баир. Наблюдающий за полем боя Серёга использует дрон, чтобы вывести мирных жителей из-под обстрела и видит, как миномётная атака накрывает позицию Шевченко. Враг занимает здание школы, но уже утром отступает под натиском русской авиации и свежего мотострелкового подразделения
Серёга находит тело погибшего Андрея в подвале школы. Тот закрыл собой ребёнка, который выжил. Серёга читает над телом письма, которые ему заранее оставили погибшие товарищи и возвращается в Донецк, где передаёт письма Оксане и похоронку со словами: «Ваша любовь помогала ему до последнего...». Оксана сжигает письма в печи, а пепел развеивает над Донцом
Над рекой звучит её голос: «Значит, я буду писать ещё...»
#сво
#драма
#синопсис
1❤1👍1
УБЕЖИЩЕ/социальная драма, детектив
ФОРМАТ: мини-сериал, 4 серии по 52 минуты.
РЕФЕРЕНСЫ: «Большая маленькая ложь», «13 причин почему», «Сектантка»
Обвинённая в убийстве мужа жертва домашнего насилия и полицейский, чья семья ушла в убежище для жертв домашнего насилия — разыскивают преступника, который использует резонансное убийство для привлечения внимания к проблеме домашнего насилия
#убежище
#заявка
ФОРМАТ: мини-сериал, 4 серии по 52 минуты.
РЕФЕРЕНСЫ: «Большая маленькая ложь», «13 причин почему», «Сектантка»
Обвинённая в убийстве мужа жертва домашнего насилия и полицейский, чья семья ушла в убежище для жертв домашнего насилия — разыскивают преступника, который использует резонансное убийство для привлечения внимания к проблеме домашнего насилия
#убежище
#заявка
ПЕРВЫЙ/трагедия, байопик
Теглайн: Чтобы стать крылатым, нужно стремление к полёту
Когда советское руководство запрещает первому космонавту Земли летать в космос, превращая его в «живой памятник», задыхающийся от славы герой, он бросает вызов несправедливости и нарушает все правила испытательных полётов, чтобы доказать, что его место там — среди звёзд! Даже ценой жизни...
#идея
#первый
#байопик
Теглайн: Чтобы стать крылатым, нужно стремление к полёту
Когда советское руководство запрещает первому космонавту Земли летать в космос, превращая его в «живой памятник», задыхающийся от славы герой, он бросает вызов несправедливости и нарушает все правила испытательных полётов, чтобы доказать, что его место там — среди звёзд! Даже ценой жизни...
#идея
#первый
#байопик
В ПОГОНЕ ЗА СЧАСТЬЕМ/гонки, ромком
Теглайн: Любовь - это гонка без финишной черты
Референсы: Такси, Мистер и Миссис Смит, Суперперцы
Когда два отчаянных таксиста - он и она, превращающают улицы курортного города в арену для гонок за клиентами, молодая инспектор дпс использует дерзкого гонщика, чтобы заманить сладкую парочку в состязание, из которого они выйдут не победителями, а пешеходами, а она наконец-то докажет заносчивым коллегам, кому принадлежат улицы города!
СЮЖЕТ
В курортном городке, где туристы толпами стекаются к пляжам, таксисты Марк и Алания находят идеальный способ заработка: они изображают «соперников», устраивая лихие гонки — с обгонами, визгом тормозов и театральными проклятьями в окна. Туристы с удовольствием платят за шоу, не догадываясь, что водители тайно водят их за нос.
Но всё рушится, когда за ними начинает охоту молодая и принципиальная инспектор Смирнова, которую коллеги-мужчины считают выскочкой и не воспринимают всерьёз, отправляя штрафовать велосипедистов за парковку в неположенном месте.
Чтобы споймать сладкую парочку с поличным, отчаявшаяся Смирнова соглашается на сделку с самоуверенным и дерзким уличным гонщиком по кличке «Шумахер», которого она задерживает во время очередного незаконного ночного заезда.
Условие простое: либо он помогает споймать неуловимых таксистов, либо он навсегда распрощается с правами. Шумахер соглашается бросить вызов - не столько таксистам, сколько упрямой и... очаровательной блюстительнице правопорядка.
После череды удачных попыток испортить шоу заносчивой парочки, Шумахер угрожает не только разорить их, но и положить конец романтическим отношениям. А когда все трое сходятся в финальной «гонке века», всё идёт не по плану и даже приводит к самой настоящей, разрушительной катастрофе.
Вместо того, чтобы арестовать беспечных гонщиков, Смирнова вынуждена с их помощью спасать любопытных туристов от обрушения моста, вызванного гонками без правил.
Потеряв права, Марк и Алания счастливые уезжают из города на трёхколёсном велосипеде с ребёнком в корзине (результат их недавнего «слишком страстного» поцелуя на финише). Инспектор Смирнова, наконец-то заслужив уважение коллег, закрывает глаза на то, что Шумахер сбежал с финального заезда… прямо на её служебном мотоцикле. Чтобы на закате дня, скрывая улыбку, оштрафовать за превышение скорости — без протокола и лишней скромности!
Ведь иногда, чтобы поймать счастье, нужно потерять права. А чтобы поймать преступника — сначала потерять голову.
#гонки
#ромком
#сюжет
Теглайн: Любовь - это гонка без финишной черты
Референсы: Такси, Мистер и Миссис Смит, Суперперцы
Когда два отчаянных таксиста - он и она, превращающают улицы курортного города в арену для гонок за клиентами, молодая инспектор дпс использует дерзкого гонщика, чтобы заманить сладкую парочку в состязание, из которого они выйдут не победителями, а пешеходами, а она наконец-то докажет заносчивым коллегам, кому принадлежат улицы города!
СЮЖЕТ
В курортном городке, где туристы толпами стекаются к пляжам, таксисты Марк и Алания находят идеальный способ заработка: они изображают «соперников», устраивая лихие гонки — с обгонами, визгом тормозов и театральными проклятьями в окна. Туристы с удовольствием платят за шоу, не догадываясь, что водители тайно водят их за нос.
Но всё рушится, когда за ними начинает охоту молодая и принципиальная инспектор Смирнова, которую коллеги-мужчины считают выскочкой и не воспринимают всерьёз, отправляя штрафовать велосипедистов за парковку в неположенном месте.
Чтобы споймать сладкую парочку с поличным, отчаявшаяся Смирнова соглашается на сделку с самоуверенным и дерзким уличным гонщиком по кличке «Шумахер», которого она задерживает во время очередного незаконного ночного заезда.
Условие простое: либо он помогает споймать неуловимых таксистов, либо он навсегда распрощается с правами. Шумахер соглашается бросить вызов - не столько таксистам, сколько упрямой и... очаровательной блюстительнице правопорядка.
После череды удачных попыток испортить шоу заносчивой парочки, Шумахер угрожает не только разорить их, но и положить конец романтическим отношениям. А когда все трое сходятся в финальной «гонке века», всё идёт не по плану и даже приводит к самой настоящей, разрушительной катастрофе.
Вместо того, чтобы арестовать беспечных гонщиков, Смирнова вынуждена с их помощью спасать любопытных туристов от обрушения моста, вызванного гонками без правил.
Потеряв права, Марк и Алания счастливые уезжают из города на трёхколёсном велосипеде с ребёнком в корзине (результат их недавнего «слишком страстного» поцелуя на финише). Инспектор Смирнова, наконец-то заслужив уважение коллег, закрывает глаза на то, что Шумахер сбежал с финального заезда… прямо на её служебном мотоцикле. Чтобы на закате дня, скрывая улыбку, оштрафовать за превышение скорости — без протокола и лишней скромности!
Ведь иногда, чтобы поймать счастье, нужно потерять права. А чтобы поймать преступника — сначала потерять голову.
#гонки
#ромком
#сюжет
👍1