Мария Ньевес (1934-2026) -

танцовщица и хореограф,, про которую окружающие говорили - "она само танго!" " лучшие ноги Аргентины".

Она очень рано оказалась охвачена танцевальной лихорадкой. Старшая сестра привела ее в танго в 15 лет. Танцевать Марию научил ее муж и партнёр - Хуан Карлос Копес. Для нее танго было способом жить, дышать и говорить. Вместе с партнёром она прожила, протанцевала с любовью и ненавистью, встречами и разлуками 50 лет. За это время пара успела стать родоначальниками эсценарио и звездами в грандиозного шоу "Танго Аргентина", возродившим интерес к танго во всем мире.
Спустя годы Мария и Карлос рассказали историю своей любви к друг другу и танго в фильме "Un tango mas".

Завтра ждем всех на милонгу!!!!

Как вам такая милонга?

Еще одно видео с этими ребятами. Наслаждайтесь!

Тема мужского танго многих не оставила равнодушными. Видео от нашего подписчика и диджея вчерашней милонги, Владимира.

Выступление братьев Макана, Лиссабон, 2006.

Совет от Ирины Девяткиной для тех, кто боится ходить на милонги. Работает как для партнерш, так и для партнеров.

Тангерос, желаем вам взаимопонимания и взаимодействия! Приятного просмотра!

Знаете это чувство? Вы выходите с урока танго, и в голове всё кристально ясно: «Я понял! Я всё умею!». А через пару дней на следующем уроке или на милонге тело почему-то не слушается, и магия куда-то улетучивается.

Это совершенно нормально. В танго есть большая разница между фразами «я знаю, как надо» и «я умею это делать». Урок даёт вам понимание и ключ, но чтобы этот ключ повернулся, нужна практика. Именно она строит мостик от знаний к реальному умению.

Дело в том, что танго — это не набор шагов из учебника. Это сложная работа тела: держать ось, сохранять баланс, слушать партнёра и попадать в ритм. На занятии преподаватель вас направляет, но как только вы остаётесь одни, тело по привычке пытается вернуться к старым, бытовым движениям.

Поэтому самостоятельная практика — это не просто «полезное дополнение», а настоящий фундамент вашего роста. И вот почему она так важна:

* Она освобождает голову. Когда вы сотни раз повторяете движение наедине с собой или с партнёром, оно уходит в «мышечную память». Вам больше не нужно думать: «Так, сейчас я должен довернуть таз...». Тело начинает делать это само. А когда техника на автопилоте, вы наконец-то можете услышать музыку и по-настоящему почувствовать объятие.

* Она учит вас слышать себя. На уроке вы смотрите на учителя. На самостоятельной практике вы остаётесь один на один со своим телом. Это время, чтобы найти свой баланс, понять, где вы заваливаетесь, и почувствовать свой центр тяжести без подсказок со стороны.

* Она учит качеству, а не количеству. Лучше сделать один простой шаг идеально, мягко и музыкально, чем пробежать десять фигур скомканно и без контакта. Самостоятельная практика — это как раз то время, когда можно «отполировать» базовые элементы до блеска.

Представьте пианиста, который ходит на уроки к маэстро, но дома ни разу не открыл крышку пианино. Сможет ли он сыграть концерт? В танго всё точно так же.

Урок — это вдохновение. А настоящий танец рождается тогда, когда вы остаётесь в зале один на один с зеркалом или со своим партнёром, включаете любимую музыку и методично, шаг за шагом, вживляете знания в свои мышцы.

Не гонитесь за сложными связками. Лучше доведите до совершенства то, что уже знаете. Сделайте практику своей привычкой, и вы удивитесь, как быстро ваше танго обретёт ту самую лёгкость и свободу, ради которой мы все когда-то пришли в этот танец.

Еще раз про сакады. И без слов все понятно!

Мне, порой, очень нравится минимализм и строгость в костюмах. Это как будто не отвлекает от самого танго и музыки. А вы как считаете?

Для тех, кто любит читать.

Заполнение пробелов в аргентинском танго. Книга четвёртая.
(Серия из 16 книг).
Автор: Оливер Кент.

Искусство ведения и следования: "От ведения к намерению".

"Почему это так сложно?!"
Давайте посмотрим правде в глаза. Если вы не умеете вести или следовать, вы не умеете танцевать танго!

Используя понятные иллюстрированные инструкции, эта книга шаг за шагом проведет вас через весь процесс:

- Понимание того, как зрение и осязание влияют на ваш танец.
- Почему "вождение автобуса" может показаться привлекательным на первый взгляд…
...и почему это не очень хорошая идея.
- Ловушки и вредные привычки, в которые могут попасть даже опытные танцоры.

Друзья, добрый день! Приглашаем провести вечер 4 июля с нами на милонге Фортуна! Начало в 20.00.

📌Берите с собой вкусняшки, напитки и хорошее настроение! Знакомимся, танцуем, общаемся!
👠Не забываем про сменную обувь!
🥂Милонгу начинаем в 20.00 с welcome-drink и заканчиваем в 24.00.
💃Лучший  вечер – вечер в объятиях танго!
🏠Адрес: Троицк, Городская 3, 2 этаж
🤗Вход 450 руб (можно перевести на телефон +79164726992 Тинькофф). Выход – обнять организаторов

💬 https://vk.com/pasoporpaso

СОСТАВ ТАНГО ОРКЕСТРА

Классический состав танго-оркестра сложился в первой половине XX века и включает следующие инструменты:

Скрипка — несёт мелодическую линию.

Бандонеон — ключевой инструмент, разновидность ручной гармоники. Именно его характерное, «щемящее» звучание придаёт музыке танго узнаваемый драматизм.

Фортепиано — добавляет гармоническую и ритмическую основу.

Контрабас — обеспечивает ритмическую стабильность и фундамент.

Ну и вокал, конечно, но вокал - опционально. Как правило, вокалист поёт далеко не всю мелодию, а только небольшую её часть. А в первую очередь, конечно, танго - это виртуозная инструментальная музыка.

Как менялся состав
Изначально, на заре жанра, танго-оркестры формировались стихийно из тех музыкантов и инструментов, которые были под рукой: скрипка, гитара, флейта, иногда арфа или мандолина.

Постепенно состав стабилизировался. Примерно с 1905 года к ним присоединился бандонеон. К 1913–1915 годам, когда танго стало выходить из бедных кварталов Буэнос-Айреса в кафе и залы, в оркестр стали включать фортепиано. Одним из первых это сделал Роберто Фирпо.

Важное изменение внёс Франсиско Канаро: он убрал флейту и добавил контрабас. Так сложился базовый квартет (скрипка, бандонеон, фортепиано, контрабас), который стал стандартом.

Позже, в так называемом «оркестре типика» (Orquesta Típica), количество инструментов могло увеличиваться — добавлялись ещё скрипки и бандонеоны для более насыщенного звучания.

Вариации
Хотя базовый квартет считается классическим, разные оркестры «золотого века» танго имели свои особенности. Например, в некоторых коллективах (как у Хуана Д’Арьенцо) было больше бандонеонов и скрипок, что создавало уникальный звук. Отдельные музыканты и дирижёры экспериментировали, добавляя кларнеты, валторны, арфу или даже музыкальную пилу.

Со временем, особенно с творчеством Астора Пьяццоллы, появились и более расширенные составы, куда включали виолончель. Однако именно квартет (скрипка, бандонеон, фортепиано, контрабас) остаётся эталоном, с которым сравнивают любое другое звучание танго.

Все остальные инструменты - могут использоваться, но это уже совсем опционально и, так сказать, фьюжн.
Поскольку все краски танго-музыки идеально передаёт именно такой состав.

А вот перкуссия или ударные - почти никогда не используется в танго. Ну кроме Пьяццолы, но Пьяццола авангард и учился в Париже - ему можно