Forwarded from Записки книгоженщины
О девяностых написано много. Достаточно назвать десятилетие, и вспоминается всё сразу. Рынки и ларьки, телевизионные новости и мультики по выходным, первые компьютеры и разговоры взрослых о том, что «страну просрали». Книга Александра Ливенцова возвращает в это время, но говорит о том, что оно делает с людьми. Что оставляет после них. Что мы успеваем понять и чего уже никогда не поймём.
ДЕНЬ ПОПЕРЁК НЕДЕЛИ
Ребёнок запоминает, как бабушка уезжает на поезде и как приходится вдвое сильнее согнуться, чтобы обнять её на прощание. Как отец смотрит на звёзды в бинокль, растягивая пальцем дырку в носке. Как в школьной тетради множатся красные исправления. Как конфеты прячутся за кухонным креслом. Из таких деталей и складывается этот роман в рассказах.
Вдруг узнаёшь в чужих рассказах собственное детство. Ведь в тот момент ты ещё не знаешь, что будешь по нему скучать. Не знаешь, что человек, который сейчас сидит напротив, однажды умрёт. Что любимые вещи исчезнут. Что страна, о которой говорят взрослые, станет частью истории. И что однажды изменишься ты сам.
И рассказы устроены так, что это чувство только усиливается. Постепенно начинаешь замечать, что между ними протянуты невидимые нити: семья, взросление, одиночество, любовь к литературе, смерть, попытка понять собственное прошлое.
А потом появляется повесть «Там нет времени, нет смерти», и книга словно поворачивается другой стороной. Взрослый Никита читает рукопись сборника рассказов и узнаёт в этих рассказах себя. И всё, что ты только что прочитал, начинает звучать иначе.
После этой книги думаешь о совершенно незначительных эпизодах, которые сохраняются в памяти. О вещах, которые остаются после человека. О детстве, которое невозможно вернуть, но можно однажды перечитать.
И немного чуда, которое может произойти «в единственный свободный день недели, поперек нее».
#современнаярусскаяпроза
«Когда помру, детям достанутся мои тумбочки, и по их содержимому обо мне будут судить».
ДЕНЬ ПОПЕРЁК НЕДЕЛИ
Ребёнок запоминает, как бабушка уезжает на поезде и как приходится вдвое сильнее согнуться, чтобы обнять её на прощание. Как отец смотрит на звёзды в бинокль, растягивая пальцем дырку в носке. Как в школьной тетради множатся красные исправления. Как конфеты прячутся за кухонным креслом. Из таких деталей и складывается этот роман в рассказах.
Вдруг узнаёшь в чужих рассказах собственное детство. Ведь в тот момент ты ещё не знаешь, что будешь по нему скучать. Не знаешь, что человек, который сейчас сидит напротив, однажды умрёт. Что любимые вещи исчезнут. Что страна, о которой говорят взрослые, станет частью истории. И что однажды изменишься ты сам.
И рассказы устроены так, что это чувство только усиливается. Постепенно начинаешь замечать, что между ними протянуты невидимые нити: семья, взросление, одиночество, любовь к литературе, смерть, попытка понять собственное прошлое.
А потом появляется повесть «Там нет времени, нет смерти», и книга словно поворачивается другой стороной. Взрослый Никита читает рукопись сборника рассказов и узнаёт в этих рассказах себя. И всё, что ты только что прочитал, начинает звучать иначе.
После этой книги думаешь о совершенно незначительных эпизодах, которые сохраняются в памяти. О вещах, которые остаются после человека. О детстве, которое невозможно вернуть, но можно однажды перечитать.
«И всё равно чувство на душе было светлое — беспричинно и незаслуженно».
И немного чуда, которое может произойти «в единственный свободный день недели, поперек нее».
#современнаярусскаяпроза
❤7🔥4⚡2💯1
28 сентября в 1953 году вышел в свет роман Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту». Мне кажется всё творчество Бредбери – и стилистически, и настроенчески – укладывается, как между скобок, между «Вином из одуванчиков» и сегодняшним именинником… Впрочем, это, может, и именинница – изначально Бредбери задумывал свои градусы, как повесть – потом уже, через работу с издательством, книга стала романом. В основу текста лёг неизданный рассказ «Пожарный» - рассказы обладают такой силой... Впервые роман был напечатан в сокращённом виде в журнале Galaxy, а затем частями в первых выпусках журнала Playboy.
Название книги мрачно и лаконично — это температура, при которой горит бумага (по Цельсию — примерно 233 градуса). Роман Бредбери писал в подвале публичной библиотеки Лос-Анджелеса на прокатной пишущей машинке, у которой была прорезь для монет, и за десять центов она включалась на полчаса… Вы это только представьте, коллеги – у меня мурашки от мыслей, что нет всех возможностей ворда/пейджеса, а человек закидывал монетки и писал, а мы читаем. «…за девять дней был написан весь текст, аренда машинки обошлась в 9 долларов 80 центов…» - из Википедии. Что-то мне подсказывает, что Бредбери за это время всё-таки скорее перепечатывал текст на чистовик, чем создавал с нуля (выращивал из рассказа).
Согласны?
Название книги мрачно и лаконично — это температура, при которой горит бумага (по Цельсию — примерно 233 градуса). Роман Бредбери писал в подвале публичной библиотеки Лос-Анджелеса на прокатной пишущей машинке, у которой была прорезь для монет, и за десять центов она включалась на полчаса… Вы это только представьте, коллеги – у меня мурашки от мыслей, что нет всех возможностей ворда/пейджеса, а человек закидывал монетки и писал, а мы читаем. «…за девять дней был написан весь текст, аренда машинки обошлась в 9 долларов 80 центов…» - из Википедии. Что-то мне подсказывает, что Бредбери за это время всё-таки скорее перепечатывал текст на чистовик, чем создавал с нуля (выращивал из рассказа).
Согласны?
🔥4❤🔥2👍2
Буквально недавно узнал, что мартовском номере Урала вышла рецензия Елены Сафроновой на мою повесть «Там нет времени, нет смерти» (Знамя, 2025/07) - и это толковая рецензия. Да… пожалуй, она больше хвалебная - это подкупает меня, но внутри хороший анализ, местами болезненный для меня. Настолько хороший, что в этой рецензии, Елена Сафронова предугадала ещё до выхода основной книги, что в ней я собираюсь объединить повестью все те рассказы, что уже вышли по журналам.
Опять я почувствовал в себе какую-то неискоренимую наивность, вечное плетение творческих планов, которые должны смешить Бога, вечное жажду сделать что-то эдакое… что люди видят насквозь, и уже много раз делали, и катят на этих велосипедах успешно веками. Вообще, критика дело полезное - читайте, особенно на ваши произведения :)
Спасибо Елене Сафроновой, и редакциям журналов «Урал» и «Знамя».
Опять я почувствовал в себе какую-то неискоренимую наивность, вечное плетение творческих планов, которые должны смешить Бога, вечное жажду сделать что-то эдакое… что люди видят насквозь, и уже много раз делали, и катят на этих велосипедах успешно веками. Вообще, критика дело полезное - читайте, особенно на ваши произведения :)
Спасибо Елене Сафроновой, и редакциям журналов «Урал» и «Знамя».
❤7🤓2
Маргерита Бурна-Провенс… давно я не любовался так чьими-то работами. Страшные… завораживают и пугают, мягко, деликатно. Уж не знаю, насколько Маргерита делала себе биографию или в самом деле была чем-то вроде медиума (стало быть я это допускаю), но рисовать умела.
Родилась 26 июня 1872 года во Франции. В 1891 году приехала в Париж, чтобы изучать живопись. Первая мировая война стала для Маргериты потрясением. Примерно в это время (по разным данным, в 1914 году) у неё начали возникать галлюцинации: она слышала голоса и видела фигуры, которые тут же зарисовывала. Сама художница описывала это так: «Я переношу это состояние, я чувствую, как они приходят, склоняю свои плечи и не могу ничего другого, как их рисовать… Я слышу целые орды, которые врываются в мою душу. Имена, сотни имён… Я утопаю в этом потоке, и пишу, и рисую. Я назвала их причудливое общество „Ma ville“ (мой город). Но откуда приходят все эти люди?».
С 19 октября 1914 года по 4 августа 1951 года она создала около 2400–3000 работ. В этих рисунках и акварелях появлялись гибридные существа — наполовину люди, наполовину звери. Часто персонажи «диктовали» Маргерите не только цвет и форму, но и свою биографию — она записывала её на обороте листа.
В 1930 году работы Маргериты изучал психический исследователь доктор Эжен Ости. Он пытался осмыслить природу её видений и смысл созданных образов.
Умерла Маргерита 20 ноября 1952 года в Грассе – ей было 80 лет.
Верите в это... в души погибших на Первой мировой, которые обращались к Маргарете?
Родилась 26 июня 1872 года во Франции. В 1891 году приехала в Париж, чтобы изучать живопись. Первая мировая война стала для Маргериты потрясением. Примерно в это время (по разным данным, в 1914 году) у неё начали возникать галлюцинации: она слышала голоса и видела фигуры, которые тут же зарисовывала. Сама художница описывала это так: «Я переношу это состояние, я чувствую, как они приходят, склоняю свои плечи и не могу ничего другого, как их рисовать… Я слышу целые орды, которые врываются в мою душу. Имена, сотни имён… Я утопаю в этом потоке, и пишу, и рисую. Я назвала их причудливое общество „Ma ville“ (мой город). Но откуда приходят все эти люди?».
С 19 октября 1914 года по 4 августа 1951 года она создала около 2400–3000 работ. В этих рисунках и акварелях появлялись гибридные существа — наполовину люди, наполовину звери. Часто персонажи «диктовали» Маргерите не только цвет и форму, но и свою биографию — она записывала её на обороте листа.
В 1930 году работы Маргериты изучал психический исследователь доктор Эжен Ости. Он пытался осмыслить природу её видений и смысл созданных образов.
Умерла Маргерита 20 ноября 1952 года в Грассе – ей было 80 лет.
Верите в это... в души погибших на Первой мировой, которые обращались к Маргарете?
❤5👍1😱1
В Знамени вышла рецензия Татьяны Веретеновой на «День поперек недели». Дочитал её и расстроился, что закончилась.
Приятно знать, что кто-то увидел в главном герое «принципиальность»… обычно видят рефлексию. Да, рассказ о Пете Смирнове украсил книгу всевозможными предупреждениями и выдал 18+. И да, конечно, магическое мышление в повести продолжило линию домового из рассказов.
Отдельно приятно сравнение с Евгением Чижовым. Один из лучших, если не лучший современный писатель. Большая утрата для нашей литературы. Кстати, в РЕШ готовится его книга, видимо подводят итог - ждём!
Спасибо Татьяне и редакции «Знамени», с ними всегда интересно.
Читать тут:
https://znamlit.ru/publication.php?id=9858
Приятно знать, что кто-то увидел в главном герое «принципиальность»… обычно видят рефлексию. Да, рассказ о Пете Смирнове украсил книгу всевозможными предупреждениями и выдал 18+. И да, конечно, магическое мышление в повести продолжило линию домового из рассказов.
Отдельно приятно сравнение с Евгением Чижовым. Один из лучших, если не лучший современный писатель. Большая утрата для нашей литературы. Кстати, в РЕШ готовится его книга, видимо подводят итог - ждём!
Спасибо Татьяне и редакции «Знамени», с ними всегда интересно.
Читать тут:
https://znamlit.ru/publication.php?id=9858
❤2⚡2🕊1