1. Алексей, расскажи, пожалуйста, кем ты работал до того, как начал конструировать книжки с поп-апами?
Почти сразу после университета устроился графическим дизайнером в типографию. Особенно мне нравилось придумывать оригинальные конструкции для разных коробочек. Сейчас тоже беру такие заказы, но уже довольно редко.

2. Почему решил заняться поп-ап книжками? Что тебя вдохновило? И как давно ты работаешь в этом направлении?
Я очень хорошо помню тот день, который полностью изменил мою жизнь. Был февраль 2017 года. Я только вернулся на работу после обеденного перерыва, когда директор типографии показал мне видео из интернета — поп-ап книгу Роберта Сабуды «Алиса в стране чудес». Я раньше никогда не видел ничего подобного и был поражён.
И как человек, который обожал придумывать нестандартную упаковку, я очень захотел попробовать сделать нечто похожее. Мне очень повезло с директором — он всегда стремится удивить клиентов необычными полиграфическими изделиями. Вместе мы решили создать поп-ап книгу про Алтайский край.
Не люблю долго копаться в теории — предпочитаю сразу браться за дело и создавать что-то, казалось бы, невозможное. Так и получилось: моей первой конструкцией стала Машина Ползунова. Она до сих пор в моём портфолио, и мне совсем не стыдно за неё.

3. У тебя были в детстве любимые поп-ап книжки? У меня, например, была книжка "Кот в сапогах", и я очень её любила.
У меня была одна книга с поп-ап конструкциями — «Стены древнего Кремля». Кстати, она до сих пор у меня хранится. Не могу сказать, что это была моя любимая книга или что я ею сильно восхищался.

4. Какой была первая поп-ап книжка, которую ты сделал?
Моя первая поп-ап книга была посвящена Алтайскому краю. В ней было всего три разворота. Позже появилась книга про город Белокуриху — она до сих пор вызывает большой интерес у всех, кто её видит.

5. Есть ли мастера, которые тебя вдохновляют?
Конечно! Есть мировые лидеры в бумажной инженерии, чьими работами я искренне восхищаюсь. Со многими из них мы поддерживаем связь. Например, с Питером Даменом подружились, часто созваниваемся по видеосвязи, делимся новинками и рассказываем друг другу, как работают те или иные механизмы.
Ещё я большой поклонник Мэтью Рейнхарта — он творит просто невероятные вещи. Его работы меня всегда вдохновляют, а комментарии Мэтью к моим проектам дают дополнительную мотивацию создавать более интересные конструкции.

6. Где ты черпаешь новые идеи? И как они приходят в голову – в воображении рождается готовый образ или он требует доработки в процессе?
Когда я создаю поп-ап развороты, в голове рождается определённый образ, и пока он не воплощён в жизнь из бумаги, я не успокоюсь. Не могу просто уйти в сторону или выбрать более простое решение. Бывает, я неделями придумываю даже мелкие детали. Для меня важно, чтобы каждая из них работала именно так, как задумано. Зато, когда идея появляется в готовом виде, я испытываю настоящее счастье — его сложно описать словами. Но на этом работа не заканчивается. После наступает этап детализации и добавления новых элементов.
Ещё очень помогает, когда иллюстратор делает эскиз какого-либо объекта. Ему не нужно думать о том, как этот объект будет смотреться на развороте — достаточно простого скетча. Именно такой набросок меняет моё представление о будущей конструкции и помогает создать новый образ.

7. Сколько времени уходит на создание одного поп-ап разворота? С чего ты начинаешь работу над ним?
Сложно сказать точно, сколько времени занимает создание одного разворота — всё всегда по-разному. Иногда думаешь, что на работу уйдёт минимум три недели, а всё складывается за три дня. Иногда бывает наоборот. Например, однажды я получил заказ на поп-ап гору для настольной игры, по которой должны скатываться шарики. Я был уверен, что сделаю конструкцию за несколько дней, но оказалось, что работать с шариками непросто, и на создание горы ушло несколько месяцев, хотя сама конструкция по сути очень простая.
Вообще перед началом работы важно изучить тему, героев, полностью погрузиться в мир или сферу, для которой создаётся конструкция. Если поп-ап книга по произведению, то сначала нужно прочитать его, посмотреть фильмы (если есть), познакомиться с героями. Затем мы обсуждаем развороты с заказчиком и иллюстратором — решаем, что будет изображено на каждом развороте.
После этого я распечатываю весь собранный материал, необходимый для работы, и развешиваю на стену — чтобы всегда можно было быстро взглянуть и вспомнить, как выглядит конкретный объект.

8. А сколько уходит бумаги на то, чтобы окончательно докрутить до совершенства один разворот? Это какая-то специальная бумага (например, у неё более высокая плотность) или обычная для принтера?
На создание одного поп-ап разворота уходит очень много бумаги — обычно несколько десятков листов формата А3. Бумага должна быть плотной. Идеально, если в наличие есть именно та бумага, на которой впоследствии будет печататься тираж. Это помогает избежать множества ошибок, которые могут возникнуть при использовании бумаги другой плотности.

9. Как происходит работа над книгой с издательством – ты сам выбираешь историю или тебе поступает заказ от издательства? И расскажи, пожалуйста, немного о самом процессе – очень интересно, как это всё происходит?
Издательства сами предлагают мне темы, и, почему-то, у меня нет нелюбимых — мне интересно пробовать всё новое. Как я уже говорил, работа начинается с изучения материала. После того как весь материал освоен и в голове появится образ, я начинаю создавать конструкцию из бумаги, как скульптор. В этот момент я особо не думаю о том, как всё будет работать — для меня важно воплотить образ на бумаге, который потом будет фундаментом для дальнейшей работы.
Затем я придумываю механизмы, которые позволят поп-ап развороту складываться и раскладываться. Мои первые наброски обычно выглядят как клочки бумаги, соединённые между собой, но в них я уже вижу, например, голову или рот.
После разработки механизма я переношу всё в компьютер, рисую в нужных пропорциях, рассчитываю сечения и углы. Затем собираю бумажный макет и проверяю, что нужно доработать. Сначала фокусируюсь на главном объекте — чтобы он работал идеально, а затем постепенно добавляю детали вокруг.
Чтобы финальная конструкция работала хорошо, приходится собрать несколько десятков неудачных вариантов.

10. Алексей, многие писатели создают сообщества, в которых делятся опытам, радуются успехам друг друга. А есть ли такое сообщество у мастеров поп-ап книжек?
Да, в России мы создали сообщество, где делимся находками, опытом и помогаем друг другу решать разные вопросы по бумажной инженерии.

11. Традиционно поп-апы используют для детских книг. Но что, если сделать с поп-апом какую-то серьёзную книжку? Например, «Евгения Онегина» или «Преступление и Наказание»? Возможно ли это?
Да, конечно. Например, у АСТ недавно вышла книга Екатерины Казейкиной «Мастер и Маргарита». Вообще, книги со сложными поп-ап конструкциями чаще всего рассчитаны на взрослую аудиторию. В мире существует очень много коллекционеров, которые собирают именно поп-ап книги.
Мне, например, очень нравится роман «Преступление и наказание», если будет заказ на такую книгу, то я с большим удовольствием возьмусь за него!

12. Когда видишь классный поп-ап другого мастера – какое твоё первое желание, мысль?
Восторг! Хочется изучить конструкцию и постараться сделать еще лучше.

13. Есть ли у тебя мастер-классы по простым поп-апам, которые могли бы повторить дети?
Да, у меня есть несколько мастер классов, некоторые из них доступны для покупки.

14. Какую историю ты мечтаешь превратить в поп-ап книгу, но пока не успел этого сделать?
Сейчас много заказов на разработку поп-ап конструкций в самых разных направлениях. Есть возможность пробовать любые истории. Конечно, больше всего я люблю создавать сказочные или мультяшные объекты — от таких заказов я получаю наибольшее удовольствие.

15. Что ты чувствуешь, когда получаешь в руки твою изданную книгу?
Сначала — радость. Вот оно, то, над чем ты долго работал, вкладывая частичку души, теперь у тебя в руках. Но эта радость недолгая. Постепенно взгляд сосредотачивается на недочётах, и возникает сожаление — надо было сделать по-другому в некоторых моментах. Лишь спустя годы, когда память о недостатках затмит время, приходит трезвое восприятие своей работы и настоящая гордость за неё.
Алексей, спасибо за такой интересный разговор! Желаю тебе сделать однажды поп-ап книжку «Преступление и наказание»! И пусть твои бумажные конструкции найдут своих поклонников во всём мире.

Заканчивается конференция, и уже объявлен победитель премии Меггендорфера — Ма Мексин из Китая с книгой "A to Z Pop-Up". Для меня это очень неожиданный результат, я был уверен в победе Питера Дамена.

Безусловно, заслуга Ма Мексин огромна: она проделала фантастическую работу, создав поп-ап энциклопедию с большим количеством деталей. Однако, на мой взгляд, в её книге собраны в основном всем известные механизмы, и ничего принципиально нового не придумано. Тем не менее, победа заслуженная и достойная внимания.

Как же приятно встречать в соцсетях такие видео с конференции 😊

Друзья, кто купил "Крокодила Гену", поделитесь своим впечатлением. Все ли понравилось, какие недостатки заметили?
Так же я буду очень благодарен вам за отзыв на маркетплейсе.

Как тут не прослезиться от счастья!
Метью Рейнхарт — нет, надо сказать точнее: сам Метью Рейнхарт, которого я считаю лучшим бумажным инженером в мире, говорит, что он мой поклонник! Для меня это невероятная честь — получить такие слова от такого великого мастера.
А вот перевод его второго комментария: Ты этого заслужил, мой друг! Ты открываешь новые горизонты в бумажной инженерии, и мне это нравится. Ты — настоящая звезда!

В этом видео я рассказываю как сделать более прочным V-образный механизм.

Л-39

Обзор Чебурашки от Валентины Паевской.