Forwarded from The Blueprint News
У Дома культуры «ГЭС-2» установили новую скульптуру — семиметровую «Садовую лопатку».
Ее создали в 2001 году супруги-скульпторы Клас Олденбург и Кошье ван Брюгген, известные своими работами в виде повседневных предметов (носового платка, рожка мороженого), увеличенных в десятки раз. За счет игры с формой и размером Олденбург и ван Брюгген стирали границы между реальностью и воображением и добавляли иронии в привычное восприятие предметов искусства.
Красная «Садовая лопатка», сделанная из нержавеющей стали, алюминия и стеклопластика, сменила скульптуру Урса Фишера «Большая глина № 4», которая четыре года стояла на спуске к Водоотводному каналу. Такая ротация — часть замысла архитектора «ГЭС-2» Ренцо Пьяно, который предполагал, что скульптуры на территории Дома культуры будут меняться, фиксируя определенный момент развития диалога общества с современным искусством.
, — объяснил идею скульптуры куратор и художественный критик Франческо Бонами.
Появление работы Олденбурга и ван Брюгген знаменует начало новой кураторской программы, посвященной паблик-арту и его роли в современной культуре. Подробностями программы представители «ГЭС-2» поделятся позже, но уже известно, что в ней примут участие российские и международные художники.
Чем еще знаменит автор «Садовой лопатки»? Виниловый бургер и 13-метровая прищепка — Иван Чекалов собрал все, что нужно знать о Класе Олденбурге и его странных скульптурах.
🔹 The Blueprint News
Ее создали в 2001 году супруги-скульпторы Клас Олденбург и Кошье ван Брюгген, известные своими работами в виде повседневных предметов (носового платка, рожка мороженого), увеличенных в десятки раз. За счет игры с формой и размером Олденбург и ван Брюгген стирали границы между реальностью и воображением и добавляли иронии в привычное восприятие предметов искусства.
Красная «Садовая лопатка», сделанная из нержавеющей стали, алюминия и стеклопластика, сменила скульптуру Урса Фишера «Большая глина № 4», которая четыре года стояла на спуске к Водоотводному каналу. Такая ротация — часть замысла архитектора «ГЭС-2» Ренцо Пьяно, который предполагал, что скульптуры на территории Дома культуры будут меняться, фиксируя определенный момент развития диалога общества с современным искусством.
Этот гигантский садовый инструмент передает почти наивную радость от пробуждения искусства, когда оно вдруг начинает отражать реальность и истинную природу вещей. Если “Большая глина №4” была скульптурой из палеолита, данью уважения нетронутой, первородной материи, то “Садовая лопатка” — шаг к эпохе неолита, когда люди, осев, стали планировать будущее и растить урожай. Чем обусловлен такой переход? Тем, что культура не стоит на месте. Она меняется и развивается, в том числе используя иронию как движущую силу
, — объяснил идею скульптуры куратор и художественный критик Франческо Бонами.
Появление работы Олденбурга и ван Брюгген знаменует начало новой кураторской программы, посвященной паблик-арту и его роли в современной культуре. Подробностями программы представители «ГЭС-2» поделятся позже, но уже известно, что в ней примут участие российские и международные художники.
Чем еще знаменит автор «Садовой лопатки»? Виниловый бургер и 13-метровая прищепка — Иван Чекалов собрал все, что нужно знать о Класе Олденбурге и его странных скульптурах.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤2
Недавно смотрела видео китайского лектора, что-то об экономике. Он рассказал, что когда деревья растут в лесу, то они существуют как общий организм и вместе легко справляются с вредителями. Но вот когда люди начинают культивировать одинаковые сорта деревьев отдельно, то появляются вредители, приходится заниматься лечением. Интересный факт, почти даже метафора.
Фото только что сделала в парке у дома.
Фото только что сделала в парке у дома.
❤7
«Всякий раз, когда тихими, спокойными вечерами я отправлялся верхом на лошади в бескрайние, убегающие к горизонту, одинокие леса высоких тамарисков и сахарного тростника Лобтулии-Бойхар, их природная красота заставляла мое сердце содрогаться от бесконечных таинственных переживаний: порой она приводила меня в ужас, временами наводила тоску и толкала на глубокие размышления, иногда являлась в сказочных снах, а бывало и так, что оборачивалась болью всех мужчин и женщин на земле. Словно она была высокой безмолвной музыкой. Мерцание звезд служило ей ритмом, лувная ночь — аккомпанементом, стрекотание сверчков — мелодией, а убегающий огненный хвост падающей звезды — тактом.
Эту красоту лучше не видеть тому, кто связан узами семейной жизни. Эти пленяющие чары природы, отвадив человека от дома, превращают его в равнодушного, несчастного странника — вроде Гарри Джонстона, Марко Поло, Хадсона или Шеклтона — и не оставляют ему никакой возможности создать свой очаг. Тот, кто единожды услышит не зов или узреет ничем не прикрытую красоту этой мароницы, едва ли согласития осетую ка одном месте и стать домохозяином.
Порой я выходил на улицу глубокими ночами и подолгу стоял в одиночестве, любуясь яркой одинокой луной и темными полями. От ее красоты можно было сойти с ума — я нисколько не преувеличиваю, — мне кажется, впечатлительным и тонко чувствующим людям лучше ее не видеть, она несет в себе погибель, и едва ли кто способен с ней справиться.
Но нельзя не признать, что иметь возможность любоваться подобной прелестью природы — редкий подарок судьбы. Разве встречаются такие безграничные нелюдимые просторные лесные края, цепи холмов и гор, заросли тамариска и сахарного тростника на каждом шагу? Глубокая тишина ночей, сумеречная тьма и лунный свет пробуждали желание слиться с ними — стань столь редкая красота легкодоступной, не исполнилась ли бы земля поэтами и безумцами?..»
Бибхутибхушон Бондопаддхай, «Однажды в лесу»
Эту красоту лучше не видеть тому, кто связан узами семейной жизни. Эти пленяющие чары природы, отвадив человека от дома, превращают его в равнодушного, несчастного странника — вроде Гарри Джонстона, Марко Поло, Хадсона или Шеклтона — и не оставляют ему никакой возможности создать свой очаг. Тот, кто единожды услышит не зов или узреет ничем не прикрытую красоту этой мароницы, едва ли согласития осетую ка одном месте и стать домохозяином.
Порой я выходил на улицу глубокими ночами и подолгу стоял в одиночестве, любуясь яркой одинокой луной и темными полями. От ее красоты можно было сойти с ума — я нисколько не преувеличиваю, — мне кажется, впечатлительным и тонко чувствующим людям лучше ее не видеть, она несет в себе погибель, и едва ли кто способен с ней справиться.
Но нельзя не признать, что иметь возможность любоваться подобной прелестью природы — редкий подарок судьбы. Разве встречаются такие безграничные нелюдимые просторные лесные края, цепи холмов и гор, заросли тамариска и сахарного тростника на каждом шагу? Глубокая тишина ночей, сумеречная тьма и лунный свет пробуждали желание слиться с ними — стань столь редкая красота легкодоступной, не исполнилась ли бы земля поэтами и безумцами?..»
Бибхутибхушон Бондопаддхай, «Однажды в лесу»
❤8
У меня в пятницу сбылась мечта: эта книжка. Не знаю почему, она вызывает у меня сентиментальное настроение. 🥀
❤10
Фото из музея русской иконы, а на нем сборник-цветник. Что это такое? Оказалось:
«Цветник — в древнерусской литературе общее название рукописных и старопечатных сборников определённого характера.
Цветники состоят из мелких выписок, изречений, примеров и так далее, извлечённых из разных интересных статей. Уподобляя себя трудолюбивой пчеле, собирающей сладость различных цветов, старый книжник — переписчик, редактор, владелец рукописи — мог называть каждый сборник такого характера цветником. Поэтому сначала слово Цветник служило как бы украшающим эпитетом, как и другие названия сборников и изборников — «Златая Цепь», «Златая Матица», «Пчела», «Вертоград», «Рай», «Луг», «Крин» и так далее.»
Википедия
«Цветник — в древнерусской литературе общее название рукописных и старопечатных сборников определённого характера.
Цветники состоят из мелких выписок, изречений, примеров и так далее, извлечённых из разных интересных статей. Уподобляя себя трудолюбивой пчеле, собирающей сладость различных цветов, старый книжник — переписчик, редактор, владелец рукописи — мог называть каждый сборник такого характера цветником. Поэтому сначала слово Цветник служило как бы украшающим эпитетом, как и другие названия сборников и изборников — «Златая Цепь», «Златая Матица», «Пчела», «Вертоград», «Рай», «Луг», «Крин» и так далее.»
Википедия
❤5
«Флорилегий, флорилегии (лат. florilegii — избранные произведения, от florilegus — собирающий цветочный нектар) — сборник выписок из произведений античных и средневековых авторов.
Компиляции, составленные из изречений философов, юристов или церковных писателей, использовались в научно-образовательных целях; многие отрывки заучивались в школах наизусть; они также облегчали сочинение собственных текстов и подготовку речей. Флорилегии на духовные темы служили целям мистическим, назидательным и медитативным, а также использовались для составления проповедей. При многократных переписываниях в тексты могли вноситься изменения (сокращения, дополнения и т. п.), что затрудняет их филологические исследования; составители имели также обыкновение христианизировать античные произведения.»
Википедия
Компиляции, составленные из изречений философов, юристов или церковных писателей, использовались в научно-образовательных целях; многие отрывки заучивались в школах наизусть; они также облегчали сочинение собственных текстов и подготовку речей. Флорилегии на духовные темы служили целям мистическим, назидательным и медитативным, а также использовались для составления проповедей. При многократных переписываниях в тексты могли вноситься изменения (сокращения, дополнения и т. п.), что затрудняет их филологические исследования; составители имели также обыкновение христианизировать античные произведения.»
Википедия
❤5
Forwarded from ПЕРСПЕКТИВА
Сегодня мы делимся с вами работами немецкого фотографа Карла Блосфельдта, прославившегося своими уникальными снимками растений.
Его фотографии передают невероятную текстуру и естественную красоту цветов. Для съёмки Блосфельдт использовал камеру, созданную собственными руками — она увеличивала изображение в 30 раз. Благодаря этому его работы неповторимы и узнаваемы.
Сегодня фотографии Блосфельдта можно увидеть на упаковке ароматов Loewe.
Его фотографии передают невероятную текстуру и естественную красоту цветов. Для съёмки Блосфельдт использовал камеру, созданную собственными руками — она увеличивала изображение в 30 раз. Благодаря этому его работы неповторимы и узнаваемы.
Сегодня фотографии Блосфельдта можно увидеть на упаковке ароматов Loewe.
❤6