В поисках баланса между плотностью и качеством
Концепцию застройки Кировского района на границе урбанизированных территорий Самары архитекторы «Остоженки» разработали в рамках открытого международного конкурса в 2020 году. На пересечении двух векторов развития Самары они предложили создать высокоплотный многофункциональный комплекс — город в городе, способный стать одним из центров активной городской жизни, функциональной и архитектурной доминантой при въезде со стороны Москвы.
В основе архитектурно-пространственного решения — концентрация плотности вдоль Московского шоссе и контрастное понижение высоты к окружающей частной застройке.
Главным элементом становится высотная башня, предвещающая въезд в город — Самарским воротам отводится роль нового городского знака, символа новой Самары.
#конкурс #городвгороде #Самара
Концепцию застройки Кировского района на границе урбанизированных территорий Самары архитекторы «Остоженки» разработали в рамках открытого международного конкурса в 2020 году. На пересечении двух векторов развития Самары они предложили создать высокоплотный многофункциональный комплекс — город в городе, способный стать одним из центров активной городской жизни, функциональной и архитектурной доминантой при въезде со стороны Москвы.
В основе архитектурно-пространственного решения — концентрация плотности вдоль Московского шоссе и контрастное понижение высоты к окружающей частной застройке.
Главным элементом становится высотная башня, предвещающая въезд в город — Самарским воротам отводится роль нового городского знака, символа новой Самары.
#конкурс #городвгороде #Самара
Встреча у Самарских ворот
Очень давно не было в нашем канале рубрики #людиостоженки. Но сегодня их сразу двое — Карина Щербакова и Самат Сунгатуллин.
Карина попала в бюро чуть раньше, в 2020 году на пятом курсе, когда в рамках конкурса «Остоженки» и BAZA School участвовала в проекте моста в Южно-Сахалинске. Самат пришел на стажировку летом после 4-го курса и вернулся после окончания бакалавриата в КГАСУ. Параллельно оба поступили в магистратуру в МАрхИ на кафедру общественных зданий в группе под руководством Тимура Башкаева и Ильи Кантора, работали над смежными темами, изучая принципы формирования городской среды в зоне экстремумов высокоплотной застройки.
За время работы в Остоженке у ребят накопилось немало совместных работ. Первым проектом стала концепция «Самарские ворота».
Карина: Нам всегда интересно друг с другом обсуждать проекты, делиться новыми знаниями. Наши профессиональные вкусы схожи, есть большое уважение друг к другу. Каждый силен в чем-то своем: я отвечаю за формирование идеологической мысли проекта, а Самат очень хорошо видит объемную структуру.
Самат: Даже в дипломе мы делили работу — на основе совместного созданного генплана я создавал общие объемы, а Карина помогала с концептуальным видением проекта с точки зрения антропологии, социологии, философии и других дисциплин. Далее разделяли по зонам и занимались уже детальным проектированием, каждый на своем участке. Совмещение разного видения одной цели всегда помогает сделать быстрый и качественный проект. В «Остоженке» эта специализация сохраняется. Если бы мы оба пытались самореализоваться в какой-то одной области, споры были бы непременно. В общем, звезды сошлись.
#людиостоженки
Очень давно не было в нашем канале рубрики #людиостоженки. Но сегодня их сразу двое — Карина Щербакова и Самат Сунгатуллин.
Карина попала в бюро чуть раньше, в 2020 году на пятом курсе, когда в рамках конкурса «Остоженки» и BAZA School участвовала в проекте моста в Южно-Сахалинске. Самат пришел на стажировку летом после 4-го курса и вернулся после окончания бакалавриата в КГАСУ. Параллельно оба поступили в магистратуру в МАрхИ на кафедру общественных зданий в группе под руководством Тимура Башкаева и Ильи Кантора, работали над смежными темами, изучая принципы формирования городской среды в зоне экстремумов высокоплотной застройки.
За время работы в Остоженке у ребят накопилось немало совместных работ. Первым проектом стала концепция «Самарские ворота».
Карина: Нам всегда интересно друг с другом обсуждать проекты, делиться новыми знаниями. Наши профессиональные вкусы схожи, есть большое уважение друг к другу. Каждый силен в чем-то своем: я отвечаю за формирование идеологической мысли проекта, а Самат очень хорошо видит объемную структуру.
Самат: Даже в дипломе мы делили работу — на основе совместного созданного генплана я создавал общие объемы, а Карина помогала с концептуальным видением проекта с точки зрения антропологии, социологии, философии и других дисциплин. Далее разделяли по зонам и занимались уже детальным проектированием, каждый на своем участке. Совмещение разного видения одной цели всегда помогает сделать быстрый и качественный проект. В «Остоженке» эта специализация сохраняется. Если бы мы оба пытались самореализоваться в какой-то одной области, споры были бы непременно. В общем, звезды сошлись.
#людиостоженки
Взгляд в будущее
Карина: Нам с Саматом все еще интересно то, что связано с глобальным городским видением. Очень понравилось изучать Московскую агломерацию, формировать новый мастер-план Москвы, исследовать территории, имеющие потенциал для развития. Представлять, каким город может стать.
Было бы здорово сегодня на основе проделанного в 1980-е градостроительного анализа Остоженки создать исследовательскую базу для изучения городской ткани, как продолжение этой первой работы бюро. Не хватает анализа современного города и того, как он может поменяться в ближайшие 10 лет. Исследовательские вылазки бюро могли бы нам, архитекторам, помочь творчески высказаться и при этом собрать разные мнения и облечь их в виде рекомендаций и наблюдений. Ведь профессия архитектора довольно эгоцентричная, ему всегда нужно выплеснуть свой потенциал, чтобы он не угас, закрыть свои профессиональные гештальты.
Самат: Это может касаться не только мастер-планирования, но и айдентики. Хотелось бы продолжать исследовать принципы формирования не только городской ткани, но и детальной архитектуры, объемов, которые можно легко считать безотносительно «почерка» архитектора. Понимать, как формировались фасады раньше, на что были ориентированы и как архитектура перекликалась с антропологией. Интересно и дальше развивать качественную архитектуру, чтобы выработать свою, «остоженскую» методику создания фасада, который находится в гармонии с внутренним наполнением архитектурного объема.
Иллюстрации _ дипломный проект К. Щербаковой и С. Сунгатуллина «Принципы формирования крупных общественных центров в агломерационных экстремумах на примере грузовых дворов вблизи транспортных узлов серединной зоны Москвы»
#людиостоженки
Карина: Нам с Саматом все еще интересно то, что связано с глобальным городским видением. Очень понравилось изучать Московскую агломерацию, формировать новый мастер-план Москвы, исследовать территории, имеющие потенциал для развития. Представлять, каким город может стать.
Было бы здорово сегодня на основе проделанного в 1980-е градостроительного анализа Остоженки создать исследовательскую базу для изучения городской ткани, как продолжение этой первой работы бюро. Не хватает анализа современного города и того, как он может поменяться в ближайшие 10 лет. Исследовательские вылазки бюро могли бы нам, архитекторам, помочь творчески высказаться и при этом собрать разные мнения и облечь их в виде рекомендаций и наблюдений. Ведь профессия архитектора довольно эгоцентричная, ему всегда нужно выплеснуть свой потенциал, чтобы он не угас, закрыть свои профессиональные гештальты.
Самат: Это может касаться не только мастер-планирования, но и айдентики. Хотелось бы продолжать исследовать принципы формирования не только городской ткани, но и детальной архитектуры, объемов, которые можно легко считать безотносительно «почерка» архитектора. Понимать, как формировались фасады раньше, на что были ориентированы и как архитектура перекликалась с антропологией. Интересно и дальше развивать качественную архитектуру, чтобы выработать свою, «остоженскую» методику создания фасада, который находится в гармонии с внутренним наполнением архитектурного объема.
Иллюстрации _ дипломный проект К. Щербаковой и С. Сунгатуллина «Принципы формирования крупных общественных центров в агломерационных экстремумах на примере грузовых дворов вблизи транспортных узлов серединной зоны Москвы»
#людиостоженки
31-я постройка «Остоженки»
Этой московской постройке, мгновенно получившей запоминающиеся прозвище, в этом году исполняется уже 20 лет. Сегодня изогнутыми фасадами никого не удивишь, а в 2004-м году, как подмечал в статье «Пингвин прилетел» архитектурный критик Николай Малинин, «так в Москве еще никто не делал»: «<...> наш дом — на крохотном пятачке среди плотной застройки. И вызывающе он смотрится именно потому, что нарушена негласная московская заповедь: не перекрывать перспективы <...> Однако если вынуть из головы догмы и всмотреться в 1-ю Брестскую, то станет ясно, что беречь тут нечего».
Сам автор проекта, Валерий Каняшин, отмечал:
— Спорное для многих решение этого объекта, тем не менее, явилось реакцией на характер застройки 1-ой Брестской, который можно было бы описать как пессимистический, благодаря тупику, к которому уходила довольно длинная перспектива. Честно нарисованный нами первоначально традиционный параллелепипед, даже снабженный карнизом, ничуть оптимизма не прибавил. Только с появлением криволинейного вертикального силуэта примерно на трети длины улицы проблема тупика отошла на второй план, поскольку он перестал быть единственной доминантой этого пространства.
Одновременно был доведен до логического завершения и плюралистический смысл застройки – ко множеству непохожих друг на друга зданий, не связанных ничем, кроме красных линий, добавилось еще одно, непохожее на все предыдущие. В результате улица сменила «тыловой» характер на столичный, соответствующий ее местоположению.
Фото _ Алексей Народицкий
#постройкаАБостоженка #публикация #архивостоженки
Этой московской постройке, мгновенно получившей запоминающиеся прозвище, в этом году исполняется уже 20 лет. Сегодня изогнутыми фасадами никого не удивишь, а в 2004-м году, как подмечал в статье «Пингвин прилетел» архитектурный критик Николай Малинин, «так в Москве еще никто не делал»: «<...> наш дом — на крохотном пятачке среди плотной застройки. И вызывающе он смотрится именно потому, что нарушена негласная московская заповедь: не перекрывать перспективы <...> Однако если вынуть из головы догмы и всмотреться в 1-ю Брестскую, то станет ясно, что беречь тут нечего».
Сам автор проекта, Валерий Каняшин, отмечал:
— Спорное для многих решение этого объекта, тем не менее, явилось реакцией на характер застройки 1-ой Брестской, который можно было бы описать как пессимистический, благодаря тупику, к которому уходила довольно длинная перспектива. Честно нарисованный нами первоначально традиционный параллелепипед, даже снабженный карнизом, ничуть оптимизма не прибавил. Только с появлением криволинейного вертикального силуэта примерно на трети длины улицы проблема тупика отошла на второй план, поскольку он перестал быть единственной доминантой этого пространства.
Одновременно был доведен до логического завершения и плюралистический смысл застройки – ко множеству непохожих друг на друга зданий, не связанных ничем, кроме красных линий, добавилось еще одно, непохожее на все предыдущие. В результате улица сменила «тыловой» характер на столичный, соответствующий ее местоположению.
Фото _ Алексей Народицкий
#постройкаАБостоженка #публикация #архивостоженки
ЖК «Сердце Ярославля» – в «ТОП ЖК-2024»
На Российской строительной неделе в Москве подвели итоги конкурса жилой недвижимости «ТОП ЖК-2024». Жилой комплекс «Сердце Ярославля» завоевал первое место в категории «Лучший жилой комплекс-новостройка в Ярославской области», сообщает девелоперская компания 3-RED.
Поздравляем всех участников проекта и его успешной реализации! 🎉
#хорошиеновости #СердцеЯрославля
На Российской строительной неделе в Москве подвели итоги конкурса жилой недвижимости «ТОП ЖК-2024». Жилой комплекс «Сердце Ярославля» завоевал первое место в категории «Лучший жилой комплекс-новостройка в Ярославской области», сообщает девелоперская компания 3-RED.
Поздравляем всех участников проекта и его успешной реализации! 🎉
#хорошиеновости #СердцеЯрославля
Telegram
3-RED | Тройка РЭД
О рисунке как методе погружения в среду
Любой архитектурный проект начинается с визуально-ландшафтного средового анализа. Дмитрий Гусев, соучредитель и руководитель проектов бюро, рассказывает о том, с чего начиналась работа над ТЭО проекта комплексной реконструкции Остоженки:
— Мы исследовали городскую среду района с помощью графического визуального ряда: фиксировали торцы зданий и пристройки к ним, исследовали странные пустоты в углах квартала на месте утраченных зданий… Когда рисуешь, яснее анализируешь, пристальнее вглядываешься в детали, понимаешь, почему сделано так, а не иначе. Фотография, увы, не дает такого погружения в среду.
Я делал зарисовки Остоженки рапидографом — инструментом, сегодня уже позабытым архитекторами. Этот прибор для черчения и рисования на бумаге имеет резервуар для заправки чернилами. Рапидографы, изографы — все эти приспособления ушли из жизни архитектора вместе с самой культурой черчения, перекочевав в среду художественную.
Рапидограф архитекторы полюбили за ровную плотную линию, которой в 1980-е стали обводить от руки вычерченные в карандаше проекты — получалось живо. В борьбе с механистичностью на какое время стало модным писать условные обозначения от руки свободным каллиграфическим шрифтом. Этот прием потом взяли на заметку и художники: «чертежные» подписи и графику можно увидеть в «Жизни мух» и серии про коммунальный быт у Ильи Кабакова, в живописных работах Ивана Лубенникова.
#архивостоженки
Любой архитектурный проект начинается с визуально-ландшафтного средового анализа. Дмитрий Гусев, соучредитель и руководитель проектов бюро, рассказывает о том, с чего начиналась работа над ТЭО проекта комплексной реконструкции Остоженки:
— Мы исследовали городскую среду района с помощью графического визуального ряда: фиксировали торцы зданий и пристройки к ним, исследовали странные пустоты в углах квартала на месте утраченных зданий… Когда рисуешь, яснее анализируешь, пристальнее вглядываешься в детали, понимаешь, почему сделано так, а не иначе. Фотография, увы, не дает такого погружения в среду.
Я делал зарисовки Остоженки рапидографом — инструментом, сегодня уже позабытым архитекторами. Этот прибор для черчения и рисования на бумаге имеет резервуар для заправки чернилами. Рапидографы, изографы — все эти приспособления ушли из жизни архитектора вместе с самой культурой черчения, перекочевав в среду художественную.
Рапидограф архитекторы полюбили за ровную плотную линию, которой в 1980-е стали обводить от руки вычерченные в карандаше проекты — получалось живо. В борьбе с механистичностью на какое время стало модным писать условные обозначения от руки свободным каллиграфическим шрифтом. Этот прием потом взяли на заметку и художники: «чертежные» подписи и графику можно увидеть в «Жизни мух» и серии про коммунальный быт у Ильи Кабакова, в живописных работах Ивана Лубенникова.
#архивостоженки