Полный контроль цвета в Adobe Premiere PRO
Принимал проект в braw от монтажёра и заметил что в настройках Camera RAW в премьере нет галочки Gamut Compression
Из-за которой вылетют некоторые цвета, то есть вывод из премьера рава в единую ProRes колбасу - не вариант, а значит ебля c XML...
Сегодня Скачал новый SDK Braw с офф сайта и он сказал что не работает на 2021 премьере.
После установки Adobe Premiere Pro 2022 + свежий BM RAW - ГАЛОЧКА ПОЯВИЛАСЬ
Не благодарите - это полезная инфа
Принимал проект в braw от монтажёра и заметил что в настройках Camera RAW в премьере нет галочки Gamut Compression
Из-за которой вылетют некоторые цвета, то есть вывод из премьера рава в единую ProRes колбасу - не вариант, а значит ебля c XML...
Сегодня Скачал новый SDK Braw с офф сайта и он сказал что не работает на 2021 премьере.
После установки Adobe Premiere Pro 2022 + свежий BM RAW - ГАЛОЧКА ПОЯВИЛАСЬ
Не благодарите - это полезная инфа
В Adobe Premiere Pro 2022 - завезли Color Space Transofm (почти)
Премьер научился автоматом распознавать ЦП видео на основании метадаты. (Аналог DaVinci YRGB Color Managed)
Теперь видосы снятые "не в рек" автоматом становятся "рек"
Теперь станет меньше плоской хуйни в интернете...
Вот только есть одно но, далеко, ооооой как далеко не все камеры пишут эту инфу в сам файл, некоторые укладывают XML рядом с файлом.
Проверил с HLG Sony FX-3 - работаить)
Насколько я понял это касается только XAVC-HEVC кодеков
(прорез с покета не взлетел)
Премьер научился автоматом распознавать ЦП видео на основании метадаты. (Аналог DaVinci YRGB Color Managed)
Теперь видосы снятые "не в рек" автоматом становятся "рек"
Теперь станет меньше плоской хуйни в интернете...
Вот только есть одно но, далеко, ооооой как далеко не все камеры пишут эту инфу в сам файл, некоторые укладывают XML рядом с файлом.
Проверил с HLG Sony FX-3 - работаить)
Насколько я понял это касается только XAVC-HEVC кодеков
(прорез с покета не взлетел)
Forwarded from Больше грязи
Недавно мы с коллегами провели небольшой эксперимент. Наняли моделей, сняли студию, арендовали киношный свет и несколько кинокамер, пригласили оператора-постановщика, гафера, механиков камер, визажиста. И сняли тестовый сюжет одновременно на пленку и на цифру. В эксперименте приняли участие:
* Arriflex — 16 мм пленка Kodak Vision 3 500T
* Blackmagic Pocket 6k (Film Log with Gen5 Color)
* Red Epic (IPP2)
* Kinefinity Mavo LF (CinemaDNG)
Пленку проявили и отсканировали на Мосфильме. Цифру покрасили в @dehancer. Со временем планируем выпустить небольшой фильм об этом эксперименте (в процессе отдельный оператор снимал бэкстейдж). А пока можете посмотреть что у нас в итоге получилось на разные камеры.
https://youtu.be/4TGWkuOF4BQ
* Arriflex — 16 мм пленка Kodak Vision 3 500T
* Blackmagic Pocket 6k (Film Log with Gen5 Color)
* Red Epic (IPP2)
* Kinefinity Mavo LF (CinemaDNG)
Пленку проявили и отсканировали на Мосфильме. Цифру покрасили в @dehancer. Со временем планируем выпустить небольшой фильм об этом эксперименте (в процессе отдельный оператор снимал бэкстейдж). А пока можете посмотреть что у нас в итоге получилось на разные камеры.
https://youtu.be/4TGWkuOF4BQ
YouTube
Dehancer vs 16 mm film
Dehancer offers powerful capabilities when it comes to emulating the effects of 16mm film, giving your footage that authentic and classic feel. From realistic film grain to various color profiles and textures, Dehancer provides you with the tools to make…
Тема дня: 8-битные эффекты
Не буду тут делать невьебенно интересное вступление типа ЛЯ КАКАЯ ИСТОРИЯ ВАААУ
Просто расскажу суть пиздеца:
Довольно часто на цвет приходит так называемая колбаса:
То есть монтажёр просто рендерит весь проект в монтажный кодек, в 10+ бит, а ля ProRes 422 HQ
Далее всё это режется или SCD или EDL или руками и дальше просто красится.
И обычно колористы просят выключить эффекты которые влияют на цвет, дабы не потерять инфу и работать почистой картинке.
Но иногда в монтаже необходимо оставить плюшки типа warp stabiliser, camera shake и тому подобных свистоперделок.
А они то на самом деле могут оказаться 8-БИТНЫМИ!
То есть эффект пережимает ваш исходник в 8 бит. Знаете почему? - потому что он пидор!
Как определить какой эффект как работает?
- всё просто. НА НЁМ НАПИСАНО!
Нужно использовать эффекты с обозначенные иконкой "32-bit color"
Они не скукоживают цвет.
ВСЁ!
Не буду тут делать невьебенно интересное вступление типа ЛЯ КАКАЯ ИСТОРИЯ ВАААУ
Просто расскажу суть пиздеца:
Довольно часто на цвет приходит так называемая колбаса:
То есть монтажёр просто рендерит весь проект в монтажный кодек, в 10+ бит, а ля ProRes 422 HQ
Далее всё это режется или SCD или EDL или руками и дальше просто красится.
И обычно колористы просят выключить эффекты которые влияют на цвет, дабы не потерять инфу и работать почистой картинке.
Но иногда в монтаже необходимо оставить плюшки типа warp stabiliser, camera shake и тому подобных свистоперделок.
А они то на самом деле могут оказаться 8-БИТНЫМИ!
То есть эффект пережимает ваш исходник в 8 бит. Знаете почему? - потому что он пидор!
Как определить какой эффект как работает?
- всё просто. НА НЁМ НАПИСАНО!
Нужно использовать эффекты с обозначенные иконкой "32-bit color"
Они не скукоживают цвет.
ВСЁ!
👍2
Поговаривают что людям это заходит:
https://www.instagram.com/reel/CXOES8xq8ow/
https://www.instagram.com/reel/CXOES8xq8ow/
Опрос для тех кто смотрел новую ДЮНУ.
На что фильм был снят?
На что фильм был снят?
Anonymous Poll
42%
Цирфа
19%
Плёнка
18%
Не смотрел(а\о)
21%
Узнать ответы
Недоплёночная, перецифровая дюна!
ШТОШ, нельзя отрицать, что недавно выпущенный ремейк Дюна имеет уникальный, но знакомый лук. Но процесс его создания не такой, как вы думали.
В то время как некоторые сразу же решат, что это было снято на цифру (потому что в наши дни это более распространенно чем чтото другое), другие же поверят, что это было снято на пленку.
Штош, обе стороны правы.
Оказывается, он был снят на Arri Alexa LF, потом перенесен на пленку, а затем отсканирован, чтобы снова превратить его в цифру.
Почему было принято решение поступить именно так? Какая польза от этого?
Решение было принято очень рано, после того, как протестировали несколько разных камер, а также форматы пленки.
Для этих тестов команда сняла кадры на IMAX и 35-мм анаморфотную плёнку, затем тестовые кадры были объединены в короткометражный фильм.
Однако при просмотре отснятого материала команда почувствовала, что съемка непосредственно на пленку делает лук слишком устаревшим, а цифровое изображение было слишком чистым и идеальным, чтобы описать мир, который они хотели передать.
В конце концов, хоть «Дюна» и научная фантастика, но это не ультрасовременная техническая фантастика.
Здесь нет компьютеров и мигающих огней, как на мостике Энтерпрайза.
Поэтому было принято решение использовать и то, и другое.
Получить лучшее из обоих способов и использовать каждый, чтобы компенсировать недостатки другого, так сказать.
Благодаря Arri Alexa LF у них был динамический диапазон и цвет, аналогичные цифровым, не говоря уже о том, что они могли снимать столько, сколько им заблагорассудится, без затрат киллометры плёнки, а после уже этот материал идеально подходит для переноса на 35-миллиметровую пленку в контролируемых условиях.
Несмотря на то что этой инфы не найти, стоит предположить, что все эффекты были применены к исходному цифровому материалу до того, как он был перенесен на Плёнку для облегчения композа и цвета.
Цифровые эффекты проще сопоставить с цифровыми кадрами. А отправка эффектов вместе с отснятым материалом на пленку придает цифровым эффектам тот органичный вид, который может предложить только настоящая зернистость пленки.
В итоге, этот процесс более дорогой чем просто съемки цифра, но в то же время, намного менее дорогой чем всё поливать на плёнку.
ПРУФ: https://youtu.be/TK8BgU7iI1w
ШТОШ, нельзя отрицать, что недавно выпущенный ремейк Дюна имеет уникальный, но знакомый лук. Но процесс его создания не такой, как вы думали.
В то время как некоторые сразу же решат, что это было снято на цифру (потому что в наши дни это более распространенно чем чтото другое), другие же поверят, что это было снято на пленку.
Штош, обе стороны правы.
Оказывается, он был снят на Arri Alexa LF, потом перенесен на пленку, а затем отсканирован, чтобы снова превратить его в цифру.
Почему было принято решение поступить именно так? Какая польза от этого?
Решение было принято очень рано, после того, как протестировали несколько разных камер, а также форматы пленки.
Для этих тестов команда сняла кадры на IMAX и 35-мм анаморфотную плёнку, затем тестовые кадры были объединены в короткометражный фильм.
Однако при просмотре отснятого материала команда почувствовала, что съемка непосредственно на пленку делает лук слишком устаревшим, а цифровое изображение было слишком чистым и идеальным, чтобы описать мир, который они хотели передать.
В конце концов, хоть «Дюна» и научная фантастика, но это не ультрасовременная техническая фантастика.
Здесь нет компьютеров и мигающих огней, как на мостике Энтерпрайза.
Поэтому было принято решение использовать и то, и другое.
Получить лучшее из обоих способов и использовать каждый, чтобы компенсировать недостатки другого, так сказать.
Благодаря Arri Alexa LF у них был динамический диапазон и цвет, аналогичные цифровым, не говоря уже о том, что они могли снимать столько, сколько им заблагорассудится, без затрат киллометры плёнки, а после уже этот материал идеально подходит для переноса на 35-миллиметровую пленку в контролируемых условиях.
Несмотря на то что этой инфы не найти, стоит предположить, что все эффекты были применены к исходному цифровому материалу до того, как он был перенесен на Плёнку для облегчения композа и цвета.
Цифровые эффекты проще сопоставить с цифровыми кадрами. А отправка эффектов вместе с отснятым материалом на пленку придает цифровым эффектам тот органичный вид, который может предложить только настоящая зернистость пленки.
В итоге, этот процесс более дорогой чем просто съемки цифра, но в то же время, намного менее дорогой чем всё поливать на плёнку.
ПРУФ: https://youtu.be/TK8BgU7iI1w
YouTube
Converting DUNE from digital to film (Show Short)
DUNE cinematographer Greig Fraser ACS ASC explains why they decided to shoot digitally, convert that to film, and then back to digital. He also shares what this achieved visually and why it mattered.
Full interview ➡️ https://youtu.be/16P5kvDZnlg
Show Notes…
Full interview ➡️ https://youtu.be/16P5kvDZnlg
Show Notes…
Forwarded from Эльдар Латыпов
Доброго времени.
Битый файл с Панаса длиной более часа (4к 100mbs, "крашнутый" формат - .mdt) , по которому ранее спрашивал помощи тут - восстановил. Если кому-то поможет:
-Video repair utility 4.0,
-дополнительно, к тем что есть, ставим галки на #Enable strict frame number checking, #No CTTS repair, #Overwrite existing codec information by reference file, #Enable AAC detection
- На этих настройках выводит корректное видео (звук брак). Полученный материал переим. в .mp4, закидываем в Premier на windows (ни davinci, ни вегас не откроют. На маке даже просто просмотр корявый) и через encoder выводим во что нам нужно, например mp4, h264, 1080 и т.д.
Если нужен исходный звук - не трогаем никаких галочек в настройках vrt, запускаем как есть и получаем файл с браком по видео, но годным звуком.
- Конвертор от VLC не справился.
- Панасовский софт Lumix Repair Tool не работает с AAC-звуком, поэтому тоже увы был непригоден.
Битый файл с Панаса длиной более часа (4к 100mbs, "крашнутый" формат - .mdt) , по которому ранее спрашивал помощи тут - восстановил. Если кому-то поможет:
-Video repair utility 4.0,
-дополнительно, к тем что есть, ставим галки на #Enable strict frame number checking, #No CTTS repair, #Overwrite existing codec information by reference file, #Enable AAC detection
- На этих настройках выводит корректное видео (звук брак). Полученный материал переим. в .mp4, закидываем в Premier на windows (ни davinci, ни вегас не откроют. На маке даже просто просмотр корявый) и через encoder выводим во что нам нужно, например mp4, h264, 1080 и т.д.
Если нужен исходный звук - не трогаем никаких галочек в настройках vrt, запускаем как есть и получаем файл с браком по видео, но годным звуком.
- Конвертор от VLC не справился.
- Панасовский софт Lumix Repair Tool не работает с AAC-звуком, поэтому тоже увы был непригоден.
LG представила монитор с соотношением сторон 16:18. В LG пояснили, что такой вытянутый вариант монитора даёт возможность уменьшить движения головы пользователя в разные стороны, которые вызывают боли в шее и спине.
Щас бы в премьере с Микры работать
Щас бы в премьере с Микры работать
Можно ли использовать OLED телевизоры в качестве мастер монитора для цветокоррекции?
Anonymous Poll
26%
Да
25%
Нет
49%
ХЗ - я не шарю
29% за ТВ
76% за матовую поверхность
Вот только все ТВ глянцевые)))
Не-СОС-тыков-ОЧКА
76% за матовую поверхность
Вот только все ТВ глянцевые)))
Не-СОС-тыков-ОЧКА
Заметки колориста Ивакина
Экран для цветокоррекции должен быть:
А как живут те кто говорит, что МАК ИЗ КОРОБКИ ИДЕЛАЕН ДЛЯ ЦВЕТА?)))