Сегодня День музыки и день рождения Владимира Горовица!
Когда Горовица услышал Артур Шнабель, великий пианист, композитор и педагог
на концерте в Ленинграде, он сказал: «Это получеловек-полуфортепьяно».
Кумиром и другом Горовица был
Сергей Рахманинов, который говорил про свой Концерт №3 для фортепьяно, что Горовиц играет его лучше, чем он сам — и после этот концерт уже не исполнял.
У него была такая ошеломительная слава, что, идя по улице, он все время повторял: «Нет, я не Горовиц».
Еще с ним была смешная история: когда он пытался учить английский, то выучил вежливую фразу «I’m charmed» (я очарован), но произносил ее как «I’m charming!» (я очарователен).
Люблю пересматривать концерт в Москве 1986 года. Особенно момент, где публика рвет аплодисментами Консерваторию, а Горовиц складывает ладони «под ушко», тем самым намекая, что пора спать, господа, хватит уже.
Это был концерт после нескольких лет молчания, тогда казалось что насовсем, ему ведь было под 80 — рекордный возраст для концертирующего пианиста. И да, этот концерт был последним, в 1989 пианиста не стало.
И есть очень хорошее документальное кино
«The Last Romantic» 1985 года, где Горовиц искрометно шутит, играет на рояле и говорит о своем друге Сергее Рахманинове, Фредерике Шопене и Александре Скрябине. А Ванда Горовиц показывает старые фотографии мужа и рассказывает об их отношениях.
Он говорил: «Ложные ноты — это люди. Почему все должно быть идеально? Знаете, само совершенство — это несовершенство».
А еще Горовиц смеялся и улыбался, как моя бабушка.
Когда Горовица услышал Артур Шнабель, великий пианист, композитор и педагог
на концерте в Ленинграде, он сказал: «Это получеловек-полуфортепьяно».
Кумиром и другом Горовица был
Сергей Рахманинов, который говорил про свой Концерт №3 для фортепьяно, что Горовиц играет его лучше, чем он сам — и после этот концерт уже не исполнял.
У него была такая ошеломительная слава, что, идя по улице, он все время повторял: «Нет, я не Горовиц».
Еще с ним была смешная история: когда он пытался учить английский, то выучил вежливую фразу «I’m charmed» (я очарован), но произносил ее как «I’m charming!» (я очарователен).
Люблю пересматривать концерт в Москве 1986 года. Особенно момент, где публика рвет аплодисментами Консерваторию, а Горовиц складывает ладони «под ушко», тем самым намекая, что пора спать, господа, хватит уже.
Это был концерт после нескольких лет молчания, тогда казалось что насовсем, ему ведь было под 80 — рекордный возраст для концертирующего пианиста. И да, этот концерт был последним, в 1989 пианиста не стало.
И есть очень хорошее документальное кино
«The Last Romantic» 1985 года, где Горовиц искрометно шутит, играет на рояле и говорит о своем друге Сергее Рахманинове, Фредерике Шопене и Александре Скрябине. А Ванда Горовиц показывает старые фотографии мужа и рассказывает об их отношениях.
Он говорил: «Ложные ноты — это люди. Почему все должно быть идеально? Знаете, само совершенство — это несовершенство».
А еще Горовиц смеялся и улыбался, как моя бабушка.
❤17
Я очень активно ищу иллюстраторов на несколько наших новых книжных проектов, художественных и нонфикшн. И сегодня хочу обсудить тестовые задания, которых почему-то многие художники боятся.
⠀
🔹 Когда вы получаете предложение выполнить тестовое задание, перед тем, как приступить, обсудите условия. Как правило, условия сразу же прописываются в письме, но если нет — не стесняйтесь уточнить этот момент.
⠀
🔹 Тестовое задание может оплачиваться, но первостепенным должен быть интерес — что еще, помимо гонорара, вы «зарабатываете» в этом знакомстве-союзе-опыте с издательством и художественным редактором?
⠀
🔹 Тестовое задание позволяет художественному редактору и иллюстратору сонастроиться — это очень важно! И эта настройка происходит (или не происходит) уже в переписке, в вопросах, которые вы задаете, и в ответах, которые получаете.
⠀
🔹 Иногда может потребоваться несколько тестовых заданий — это нормально, это поиск лучшего решения. Значит редакция видит в вас потенциал!
⠀
🔹 Тестовое задание показывает художественному редактору то, чего не видно в портфолио. Иллюстратор заинтересовал, но его хочется раскрыть, рассмотреть с разных сторон, испытать.
⠀
Например, если я не вижу в портфолио, как художник работает с освещением, состоянием дня, утро-день-вечер, то обязательно попрошу это сделать в тестовом задании. Покажите, какое у вас утро!
⠀
Если мне нужны планы исполнения, дети, животные, выдержанная палитра цвета или конструкция материала, если это нонфикшн, то я смотрю на это в тестовом задании.
⠀
🔹 Каждое тестовое задание — это изобразительное решение, которое показывает, и вам самим в том числе, богатство и разность вашего художественного ключа, потому что уводит от собственных шаблонов — появляется необходимость поиска новых решений.
⠀
🔹 Если вам нужно чуть больше времени на выполнение задания, сообщите об этом. И для редактора это — хороший знак, который демонстрирует уважение. Гораздо хуже, когда сроки просто не соблюдаются, или иллюстратор пропадает с радаров по каким-то своим личным причинам. К сожалению, такое происходит достаточно часто. Если вы заинтересованы в работе с издательством, осознаете, что это совместный путь, и он может быть долгим, переходить из одного проекта в другой — пропав однажды, на что можно рассчитывать потом?
⠀
🔹 Если ваше задание не принято, у вас есть абсолютное право узнать причину и спросить почему. И мы ответим!
⠀
Итак:
✔️ Задавайте вопросы, уточняйте детали.
✔️ Поймите свои сроки и реальные возможности.
✔️ Вникните в задание. Разберитесь, что именно вы должны продемонстрировать в этой работе. Чего от вас ждут и что вы можете показать.
✔️ Лучше отправлять легкую презентацию, кратко описать замысел и показать эскиз разворота. И эскиз с героем, но в среде, потому что герой без среды — это мультипликация, а не книга.
⠀
🔸 Подсказка: люблю красивые, ясные шаблоны Notion.
⠀
🔹 Когда вы получаете предложение выполнить тестовое задание, перед тем, как приступить, обсудите условия. Как правило, условия сразу же прописываются в письме, но если нет — не стесняйтесь уточнить этот момент.
⠀
🔹 Тестовое задание может оплачиваться, но первостепенным должен быть интерес — что еще, помимо гонорара, вы «зарабатываете» в этом знакомстве-союзе-опыте с издательством и художественным редактором?
⠀
🔹 Тестовое задание позволяет художественному редактору и иллюстратору сонастроиться — это очень важно! И эта настройка происходит (или не происходит) уже в переписке, в вопросах, которые вы задаете, и в ответах, которые получаете.
⠀
🔹 Иногда может потребоваться несколько тестовых заданий — это нормально, это поиск лучшего решения. Значит редакция видит в вас потенциал!
⠀
🔹 Тестовое задание показывает художественному редактору то, чего не видно в портфолио. Иллюстратор заинтересовал, но его хочется раскрыть, рассмотреть с разных сторон, испытать.
⠀
Например, если я не вижу в портфолио, как художник работает с освещением, состоянием дня, утро-день-вечер, то обязательно попрошу это сделать в тестовом задании. Покажите, какое у вас утро!
⠀
Если мне нужны планы исполнения, дети, животные, выдержанная палитра цвета или конструкция материала, если это нонфикшн, то я смотрю на это в тестовом задании.
⠀
🔹 Каждое тестовое задание — это изобразительное решение, которое показывает, и вам самим в том числе, богатство и разность вашего художественного ключа, потому что уводит от собственных шаблонов — появляется необходимость поиска новых решений.
⠀
🔹 Если вам нужно чуть больше времени на выполнение задания, сообщите об этом. И для редактора это — хороший знак, который демонстрирует уважение. Гораздо хуже, когда сроки просто не соблюдаются, или иллюстратор пропадает с радаров по каким-то своим личным причинам. К сожалению, такое происходит достаточно часто. Если вы заинтересованы в работе с издательством, осознаете, что это совместный путь, и он может быть долгим, переходить из одного проекта в другой — пропав однажды, на что можно рассчитывать потом?
⠀
🔹 Если ваше задание не принято, у вас есть абсолютное право узнать причину и спросить почему. И мы ответим!
⠀
Итак:
⠀
🔸 Подсказка: люблю красивые, ясные шаблоны Notion.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍16🔥4
Покажу на примере книги, которая выйдет в «Поляндрии» в ноябре. Для «Ёжика, который хотел обнять Луну» было много тестовых заданий, пока мы нашли того самого. И главная сложность заключалась в том, что у каждого иллюстратора внутри сидел гениальный ёжик в тумане Норштейна. А чтобы найти того — другого, нужно было дать себе какие-то новые характеристики, придумать новый образ.
⠀
Для этого я высылала фрагмент текста Натальи Песочинской, где был описан именно характер нашего ёжика. Хотя уже и из самого названия истории понятно, что ёжик, который хочет обнять Луну, — решительный и порывистый.
⠀
Мне присылали чудесных, нежных ёжиков. Но мы искали ёжика-исследователя, немного тревожного, сомневающегося, но ищущего и идущего к своей цели. И вот тут внимание иллюстраторов не удерживалось — получались красивые и трогательные ёжики-яблочки, но не наши!
⠀
А наш получился у молодой художницы из Улан-Удэ Даримы Эрдынеевой! 👇🏻🩶
⠀
Для этого я высылала фрагмент текста Натальи Песочинской, где был описан именно характер нашего ёжика. Хотя уже и из самого названия истории понятно, что ёжик, который хочет обнять Луну, — решительный и порывистый.
⠀
Мне присылали чудесных, нежных ёжиков. Но мы искали ёжика-исследователя, немного тревожного, сомневающегося, но ищущего и идущего к своей цели. И вот тут внимание иллюстраторов не удерживалось — получались красивые и трогательные ёжики-яблочки, но не наши!
⠀
А наш получился у молодой художницы из Улан-Удэ Даримы Эрдынеевой! 👇🏻🩶
❤27🥰3
Работа над «Паулем»
Только что из типографии приехала книга «Пауль» Александры Хворост с иллюстрациями Анны Ельчиной. Этот проект — прекрасная подача на open call.
Подавать проект немного сложнее, чем портфолио. Так как книжный проект уже имеет форму, и она должна быть созвучна с издательством. То есть в нем уже есть структура и художественный ключ. Однако при подаче важно оставить пространство для издательского решения внутри книги.
«Пауля» подавали вместе автор — Александра Хворост и иллюстратор — Анна Ельчина.
В этой небольшой истории так много всего — и встреча, и счастье жить простую жизнь, проживая ее каждый день, и растерянность, и потеря, и расставание, и снова встреча, и то, как жизнь продолжается.
У иллюстратора были поданы первые развороты, найдены герои и оставлено достаточно много пространства для совместной работы над книгой. А именно — как иллюстрацией усилить текст. Какие ключевые сцены вынести в разработку. Какими второстепенными сценами поддержать ключевые. Какие визуальные элементы будут держать настроение книги.
В книге много эмоциональных событий и мало действий. Рассказ идёт месяц за месяцем — нужно было сохранить визуальное различие месяцев, практически в отсутствующей повествовательной динамике. Во-первых — это отслеживание повторов, во-вторых — определение состояния героев в каждом месяце, в-третьих — помнить про кульминационный момент, в-четвертых — не забыть про паузу, не потерять пластику собаки в разных состояниях, а еще понять — насколько вводить пейзаж, уточнять среду и много-много всего другого.
При стиле рисования, когда иллюстрации кажутся легкими набросками, небрежность дается не всегда легко. Когда иллюстратор устает, а в подобном стиле рисования нужно делать очень много «легких» повторов, рисование перестает быть таким уж легким. Теряется пластичность и акцент.
Например, наш пес делает вид, что тащит что-то из тумбочки, а не на самом деле тащит — нужно усилить движение. И Аня стойко брала правки в работу и искала-искала-искала, пока собака не начинала по-настоящему что-то тащить из тумбы!
Или как мы искали лучший ракурс для дедушки, когда он работает за столом. Привычный (и тот что просится) — это боком, но получается очень повествовательно, без акцентно. А вариант, где дедушка, выглядит как гора над столом — лучше и ярче. Гора бумаг, гора мыслей, гора опыта.
И так же красиво получилось закольцевать момент, где собака протягивает лапу Паулю в отражение витрины, и где дает лапу новой хозяйке, которая забрала его к себе. А как показать, что он теперь с новой хозяйкой? Мы придумали надеть на него новый, красивый ошейник!
На обложке Пауль и его новый друг идут к нам, мы открываем книгу и проходим рядом с ними много месяцев прекрасной, простой, красивой жизни. Потом закрываем книгу, и на задней сторонке видим только силуэты — герои уходят от нас. И внутри светло и немного грустно, но очень-очень хорошо.
Только что из типографии приехала книга «Пауль» Александры Хворост с иллюстрациями Анны Ельчиной. Этот проект — прекрасная подача на open call.
Подавать проект немного сложнее, чем портфолио. Так как книжный проект уже имеет форму, и она должна быть созвучна с издательством. То есть в нем уже есть структура и художественный ключ. Однако при подаче важно оставить пространство для издательского решения внутри книги.
«Пауля» подавали вместе автор — Александра Хворост и иллюстратор — Анна Ельчина.
В этой небольшой истории так много всего — и встреча, и счастье жить простую жизнь, проживая ее каждый день, и растерянность, и потеря, и расставание, и снова встреча, и то, как жизнь продолжается.
У иллюстратора были поданы первые развороты, найдены герои и оставлено достаточно много пространства для совместной работы над книгой. А именно — как иллюстрацией усилить текст. Какие ключевые сцены вынести в разработку. Какими второстепенными сценами поддержать ключевые. Какие визуальные элементы будут держать настроение книги.
В книге много эмоциональных событий и мало действий. Рассказ идёт месяц за месяцем — нужно было сохранить визуальное различие месяцев, практически в отсутствующей повествовательной динамике. Во-первых — это отслеживание повторов, во-вторых — определение состояния героев в каждом месяце, в-третьих — помнить про кульминационный момент, в-четвертых — не забыть про паузу, не потерять пластику собаки в разных состояниях, а еще понять — насколько вводить пейзаж, уточнять среду и много-много всего другого.
При стиле рисования, когда иллюстрации кажутся легкими набросками, небрежность дается не всегда легко. Когда иллюстратор устает, а в подобном стиле рисования нужно делать очень много «легких» повторов, рисование перестает быть таким уж легким. Теряется пластичность и акцент.
Например, наш пес делает вид, что тащит что-то из тумбочки, а не на самом деле тащит — нужно усилить движение. И Аня стойко брала правки в работу и искала-искала-искала, пока собака не начинала по-настоящему что-то тащить из тумбы!
Или как мы искали лучший ракурс для дедушки, когда он работает за столом. Привычный (и тот что просится) — это боком, но получается очень повествовательно, без акцентно. А вариант, где дедушка, выглядит как гора над столом — лучше и ярче. Гора бумаг, гора мыслей, гора опыта.
И так же красиво получилось закольцевать момент, где собака протягивает лапу Паулю в отражение витрины, и где дает лапу новой хозяйке, которая забрала его к себе. А как показать, что он теперь с новой хозяйкой? Мы придумали надеть на него новый, красивый ошейник!
На обложке Пауль и его новый друг идут к нам, мы открываем книгу и проходим рядом с ними много месяцев прекрасной, простой, красивой жизни. Потом закрываем книгу, и на задней сторонке видим только силуэты — герои уходят от нас. И внутри светло и немного грустно, но очень-очень хорошо.
❤14👍2