Традиционный опен-колл издательства закончился уже два месяца назад, и все это время мы просматривали присланные вами проекты — спасибо всем за участие! Мы получили почти 200 заявок — это презентации проектов, идеи от авторов и портфолио.
⠀
Из прекрасного — идеи рождаются (и некоторые замечательные!), развиваются и формируются!
Из пока что сложного — то, как художники и авторы представляют свои проекты издательству, а именно — описание, идея, цель проекта, его форма. Часто я получаю до конца не оформленные проекты или совсем сырые, а некоторые и вовсе не соответствуют заданной теме.
⠀
Покажу те, которые нам понравились. Им потребуется доработка, но идеи показались интересными!
⠀
🤍 Проект Тани Кузнецовой о животных, вдохновленный поездкой в Африку и африканскими тканями.
Очень художественно и интересно собрано полотно, которое рассказывает истории, но требуется работа с текстом.
⠀
🤍 Проект Елены Смешливой о касатках в неволе.
Хочется больше увести проект в изображение животных и среды, присутствие человека — сократить или убрать в иллюстрации.
⠀
🤍 Проект Татьяны Снежкиной «Азбука архитектора»
Проект удивительный, тем, что решается через архитектонику книги. Здесь автор предлагает конструкторское решение, и хотя оно очень непростое в типографическом исполнении, насколько ясно показывает архитектурные основы! Мне, как маме ребенка, увлеченного архитектурой, очень нужна такая книга, но было бы интересно альтернативное предложение по технологии исполнения без потери концепции.
⠀
🤍 Проект о керамике «Ева Цайзель Влюбленная в керамику» Марии Коноплястой. Тут интересна тема, связанная с предметным дизайном, и личность Евы, которая дожила до 105 лет и последние годы работала на ощупь. Однако
для «Поляндрии» тема слишком узкая, советуем поискать другие издательства и/или пути!
⠀
Из прекрасного — идеи рождаются (и некоторые замечательные!), развиваются и формируются!
Из пока что сложного — то, как художники и авторы представляют свои проекты издательству, а именно — описание, идея, цель проекта, его форма. Часто я получаю до конца не оформленные проекты или совсем сырые, а некоторые и вовсе не соответствуют заданной теме.
⠀
Покажу те, которые нам понравились. Им потребуется доработка, но идеи показались интересными!
⠀
🤍 Проект Тани Кузнецовой о животных, вдохновленный поездкой в Африку и африканскими тканями.
Очень художественно и интересно собрано полотно, которое рассказывает истории, но требуется работа с текстом.
⠀
🤍 Проект Елены Смешливой о касатках в неволе.
Хочется больше увести проект в изображение животных и среды, присутствие человека — сократить или убрать в иллюстрации.
⠀
🤍 Проект Татьяны Снежкиной «Азбука архитектора»
Проект удивительный, тем, что решается через архитектонику книги. Здесь автор предлагает конструкторское решение, и хотя оно очень непростое в типографическом исполнении, насколько ясно показывает архитектурные основы! Мне, как маме ребенка, увлеченного архитектурой, очень нужна такая книга, но было бы интересно альтернативное предложение по технологии исполнения без потери концепции.
⠀
🤍 Проект о керамике «Ева Цайзель Влюбленная в керамику» Марии Коноплястой. Тут интересна тема, связанная с предметным дизайном, и личность Евы, которая дожила до 105 лет и последние годы работала на ощупь. Однако
для «Поляндрии» тема слишком узкая, советуем поискать другие издательства и/или пути!
❤🔥8
⠀
🤍 Авторский проект Елены Долговесовой «Живопись, как социальная сеть». Интересная идея, но проект нуждается в подходящем визуальном решении и в равновесии текстого и изобразительного формата.
⠀
🤍 Авторский проект Ксении Зерниной «Примус Мандельштама» — о Петербурге, чувстве дома и о том, как жизнь превращается в поэзию. Огромный концепт проекта с точки зрения идеи и глубины! Проект описан по разворотам, что очень удобно в понимании смыслового наполнения, но не хватает
референсов, чтобы увидеть то, каким сам автор видит свой проект.
⠀
🤍 Красивый замысел у проекта про «Русских деятелей культуры» Софьи Исмайловой. Очень оригинальный подход к иллюстрациям, но не подходит визуальному коду «Поляндрии».
В современных книгах по искусству важно удивить, показать свой авторский взгляд
через форму текста, через художественный ключ, формат. Искусство субъективно — и этим притягательно! Много было проектов, которые описывали жизнь и творчество художников, но как это сделать не банально и не скучно для детей — мы пока не увидели.
⠀
Следующий опен-колл будет зимой, у вас есть время подготовиться!
🤍 Авторский проект Елены Долговесовой «Живопись, как социальная сеть». Интересная идея, но проект нуждается в подходящем визуальном решении и в равновесии текстого и изобразительного формата.
⠀
🤍 Авторский проект Ксении Зерниной «Примус Мандельштама» — о Петербурге, чувстве дома и о том, как жизнь превращается в поэзию. Огромный концепт проекта с точки зрения идеи и глубины! Проект описан по разворотам, что очень удобно в понимании смыслового наполнения, но не хватает
референсов, чтобы увидеть то, каким сам автор видит свой проект.
⠀
🤍 Красивый замысел у проекта про «Русских деятелей культуры» Софьи Исмайловой. Очень оригинальный подход к иллюстрациям, но не подходит визуальному коду «Поляндрии».
В современных книгах по искусству важно удивить, показать свой авторский взгляд
через форму текста, через художественный ключ, формат. Искусство субъективно — и этим притягательно! Много было проектов, которые описывали жизнь и творчество художников, но как это сделать не банально и не скучно для детей — мы пока не увидели.
⠀
Следующий опен-колл будет зимой, у вас есть время подготовиться!
❤5
Forwarded from Издательства «Поляндрия» и NoAge
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Тизер! Две горячие и одна охлаждающая книги августа! Пока получили только сигнальные образцы из типографии, но уже на следующей неделе их можно будет заполучить в личную коллекцию. Для самых нетерпеливых на сайте открыт предзаказ 🖤
❤10
Работа над обложкой книги «Спасти огонь»
Бывает, дизайнер или иллюстратор делает подачу концепции обложки, но идею мы не принимаем по тем или иным причинам. Однако крутые концепции я запоминаю — так и получилось с этой обложкой. Эта идея подавалась совсем на другую книгу, но для «Спасти огонь» она подходила идеально!
Шутка мокапа в том, что он имеет мало отношения к реальности — это книга, которой пока нет. И размер, и формат, и технология — все выглядит супер, поражает, удивляет, цепляет. А в типографии… Мы начали искать варианты, как сохранить идею, но вписаться в формат. Какая еще может быть работа с шрифтом и начертанием, что делать с переплетом, как «не сломать» читаемость названия, а может сделать супер обложку? Давайте мягкую? Нет, только не мягкую 🙃
Когда я начинаю чувствовать идею обложки и уже «видеть» ее, я обязательно описываю все словами на бумаге, чтобы не потерять этот первый импульс, основной код, и не отлетать от него сильно далеко. Идея может трансформироваться в процессе работы, но мои записи помогают вернуться к первоначально заложенным смыслам.
Не хочется делить книги на мужские и женские, но тут как будто ответ очевиден. Все темы попадают в разные периоды жизни, и все будет понято, но со временем. И принято. Тоже со временем.
Бывает, дизайнер или иллюстратор делает подачу концепции обложки, но идею мы не принимаем по тем или иным причинам. Однако крутые концепции я запоминаю — так и получилось с этой обложкой. Эта идея подавалась совсем на другую книгу, но для «Спасти огонь» она подходила идеально!
Шутка мокапа в том, что он имеет мало отношения к реальности — это книга, которой пока нет. И размер, и формат, и технология — все выглядит супер, поражает, удивляет, цепляет. А в типографии… Мы начали искать варианты, как сохранить идею, но вписаться в формат. Какая еще может быть работа с шрифтом и начертанием, что делать с переплетом, как «не сломать» читаемость названия, а может сделать супер обложку? Давайте мягкую? Нет, только не мягкую 🙃
Когда я начинаю чувствовать идею обложки и уже «видеть» ее, я обязательно описываю все словами на бумаге, чтобы не потерять этот первый импульс, основной код, и не отлетать от него сильно далеко. Идея может трансформироваться в процессе работы, но мои записи помогают вернуться к первоначально заложенным смыслам.
Не хочется делить книги на мужские и женские, но тут как будто ответ очевиден. Все темы попадают в разные периоды жизни, и все будет понято, но со временем. И принято. Тоже со временем.
👍11
Микрозаписка о первом препятствии.
Дорогие иллюстраторы!
Когда вы пишете на мой личный адрес, пожалуйста, прикрепляйте сразу портфолио или проект, не задавая отдельным письмом вопрос, можно ли это сделать. Это как будто вы стоите на пешеходном переходе, когда уже загорелся зеленый свет, и спрашиваете: «Можно ли мне перейти дорогу?». Можно и нужно! Художественный редактор ждёт 😉
Дорогие иллюстраторы!
Когда вы пишете на мой личный адрес, пожалуйста, прикрепляйте сразу портфолио или проект, не задавая отдельным письмом вопрос, можно ли это сделать. Это как будто вы стоите на пешеходном переходе, когда уже загорелся зеленый свет, и спрашиваете: «Можно ли мне перейти дорогу?». Можно и нужно! Художественный редактор ждёт 😉
👍11
Записка о том, как поданный на рассмотрение в издательство проект превратился в прекрасную книгу!
Один из частых вопросов от иллюстраторов: «Как мне показать издательству проект?». Это очень важно уметь и при точечной подаче, и при участии в опен-коллах, например.
Хочу показать красивый путь подачи проекта в издательство на примере Наташи Демьяненко. С ее иллюстрациями вот-вот выйдет «Бабушка Фиона и школьный автобус» Ирины Зартайской.
Пункт 1. Краткое сопроводительное письмо (автор и иллюстратор совместно сделали проект или его презентует иллюстратор?) + презентация (лёгкий файл!).
Пункт 2. Презентация
Первый слайд — название проекта исполненное в авторской типографике. Это необязательно, но такой простой ход сразу погружает в атмосферу вашей истории.
Следующий слайд — описание проекта. Примерное количество страниц, читательский адрес, контакты автора и иллюстратора. Читая его и помня первый слайд, я уже примерно понимаю, в какой визуальной атмосфере будет развивается история.
Дальше пара слайдов — текст. И слайд с раскадровкой книги. Тут остановлюсь подробнее.
Раскадровка
На раскадровке важно показать, как вы работаете с персонажем, где состоится его встреча с читателем, кому вы сочувствуете, кого больше всех любите.
Если природа — участник истории, то важно показать ее разное состояние: утро, вечер, освещение, сезон.
На раскадровке видно, как вы работает с планом и как держите центральную и второстепенную историю. Видна ваша работа с линией. Именно то, как вы управляете информацией, которую несет линия. Не надо показывать отдельным слайдом персонажа в разных позах. Это и так видно на раскадровке книги.
Дальше несколько разворотов. В презентации Наташи их было два цветных и несколько эскизных, линейных в соединении с текстом.
И заключительный слайд — это эмоциональный рисунок, который показывает мне ваш потенциал.
🩵
Проект Наташи сразу меня зацепил, и мы приняли решение взять его в работу. Я начала подробнее обсуждать развороты с художницей, а выпускающий редактор детской «Поляндрии» Марго Ковалева дорабатывала текст с автором — Ириной Зартайской.
Мне невероятно повезло работать с Наташей! Обсуждение правок, нюансов цвета и прорисовка пластики главной героини — это углубляло и уточняло текст. Например, было несколько вариантов разворотов с детьми в автобусе, искали в обсуждении, как лучше создать из детей «прыгающий горошек», такой живой ручеек!
В итоге у нас получилась отличная книга — и это собственный проект издательства «Поляндрия», чем мы особенно гордимся!
Один из частых вопросов от иллюстраторов: «Как мне показать издательству проект?». Это очень важно уметь и при точечной подаче, и при участии в опен-коллах, например.
Хочу показать красивый путь подачи проекта в издательство на примере Наташи Демьяненко. С ее иллюстрациями вот-вот выйдет «Бабушка Фиона и школьный автобус» Ирины Зартайской.
Пункт 1. Краткое сопроводительное письмо (автор и иллюстратор совместно сделали проект или его презентует иллюстратор?) + презентация (лёгкий файл!).
Пункт 2. Презентация
Первый слайд — название проекта исполненное в авторской типографике. Это необязательно, но такой простой ход сразу погружает в атмосферу вашей истории.
Следующий слайд — описание проекта. Примерное количество страниц, читательский адрес, контакты автора и иллюстратора. Читая его и помня первый слайд, я уже примерно понимаю, в какой визуальной атмосфере будет развивается история.
Дальше пара слайдов — текст. И слайд с раскадровкой книги. Тут остановлюсь подробнее.
Раскадровка
На раскадровке важно показать, как вы работаете с персонажем, где состоится его встреча с читателем, кому вы сочувствуете, кого больше всех любите.
Если природа — участник истории, то важно показать ее разное состояние: утро, вечер, освещение, сезон.
На раскадровке видно, как вы работает с планом и как держите центральную и второстепенную историю. Видна ваша работа с линией. Именно то, как вы управляете информацией, которую несет линия. Не надо показывать отдельным слайдом персонажа в разных позах. Это и так видно на раскадровке книги.
Дальше несколько разворотов. В презентации Наташи их было два цветных и несколько эскизных, линейных в соединении с текстом.
И заключительный слайд — это эмоциональный рисунок, который показывает мне ваш потенциал.
🩵
Проект Наташи сразу меня зацепил, и мы приняли решение взять его в работу. Я начала подробнее обсуждать развороты с художницей, а выпускающий редактор детской «Поляндрии» Марго Ковалева дорабатывала текст с автором — Ириной Зартайской.
Мне невероятно повезло работать с Наташей! Обсуждение правок, нюансов цвета и прорисовка пластики главной героини — это углубляло и уточняло текст. Например, было несколько вариантов разворотов с детьми в автобусе, искали в обсуждении, как лучше создать из детей «прыгающий горошек», такой живой ручеек!
В итоге у нас получилась отличная книга — и это собственный проект издательства «Поляндрия», чем мы особенно гордимся!
❤15🔥3