Впечатление выходных – «Свадебка» в «Новой опере».

Первое впечатление визуальное. Натуральные фактуры, некрашеное дерево, небеленая холщина. Всё в лаконичных количествах, достаточных для того, чтобы оттенять умело стилизованные цветасто-купеческие кринолины хора и золотые (чуть не написал «ризы») одеяния новобрачных.
(Художника Ларису Ломакину вряд ли стоит как-то дополнительно представлять, последние 15 лет она постоянный художник и соавтор спектаклей Константина Богомолова).
Драматичная красная скатерть застолья в какой-то момент превращается в красное знамя, и в это же время простые геометричные костюмы танцоров Балета Москва, звучавшие первобытной архаикой в прологе, обретают значение конструктивизма и авангарда начала века.
В рецензиях много пишут о том, что обрамление классического произведения Игоря Стравинского прологом и эпилогом, которые написал Николай Попов, дарят «Свадебке» прошлое и будущее. Именно так, с архаичным хтоническим прошлым, минималистичная древность становится полнозвучной и красочной свадьбой с хорами и плясками, уходя в эпилоге в перепитии и бури прошедшего будущего.
Спойлер – не все вот так сразу понимают, где заканчивается Стравинский и начинается Попов, полное впечатление, что так и было с самого начала.
Технически невероятно сложная вещь. На поклонах участники постановки заполняют сцену в несколько плотных рядов.
Настолько плотных, что от хора, который выходит на сцену в числе первых, зрителю видны только взлетающие вверх великорусские шапки, которые подбрасывают теноры и басы.
(Отдельная история – костюмы Светланы Тегин, очень аккуратная и тонкая стилизация на тему национальных традиций).
Хор, балет «Москва», фольклорный ансамбль Hodíla ízba , музыканты ЦЭАМ – все они создают масштабное, динамичное, однородное и цельное действо.
Хочется немедленно повторить, но увы, ближайшие показы теперь состоятся только в октябре.
Хорошие новости – билеты есть, и они недорогие.
Купить можно на официальном сайте

Фото: Мария Хуторцева

«Семнадцать мгновений весны». Первое, что мы все вспоминаем, когда речь заходит о Татьяне Михайловне Лиозновой.
А «Карнавал» с Ириной Муравьевой? А легендарные «Три тополя на Плющихе» с Олегом Ефремовым и Татьяной Дорониной?
А «Мы, нижеподписавшиеся»?
И это я еще не начинал про «Евдокию», «Им покоряется небо» или «Рано утром», который и сегодня разобьёт сердце любому зрителю?

Вчера к 100-летию Татьяны Михайловны в РОСИЗО на Петроверигском открылась выставка. РОСИЗО умеет в нетривиальные выставки-байопики, вспомним и «Цой. Путь героя», и «Марк Захаров. Формула мастера», в этот раз тоже всё получилось.
В экспозиции много текста (это всегда хорошо, очень хорошо, и тысячу раз хорошо), кадры из фильмов, афиши, инсталляции и, собственно сами фильмы.
Можно посидеть в купе из «Нижеподписавшихся», можно зайти в аутентичную телефонную будку из «Карнавала». Возможно, в трубке даже играет «Позвони мне, позвони», народу на открытии было много, проверить не удалось.
В зале, посвященном «Семнадцать мгновениям весны» внутренне ожидаешь встретить чучело манекен гауляйтера, но у куратора Андрея Райкина хватило вкуса и изящества обойтись без униформы Hugo Boss.
Центр экспозиции здесь – «расколотый» витраж из готического собора, символ краха и катастрофы, отсылка к бомбардировкам Кельнского собора и руинам Дрездена.
Под фото Олега Павловича Табакова и Леонида Сергеевича Броневого – биографии сыгранных ими персонажей, это тонко. Особенно дата «1945 ?» у Генриха Мюллера, «следы которого», как мы помним, «потерялись».

Экспонаты на выставке из собрания Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО», Государственного Русского музея, Союза художников России, Государственного центрального музея кино, материалы государственных архивов и частных коллекций.
Работает до 26 августа, купить билет можно прямо здесь

Фото: Нина Дымченко