Дискуссия
Позиции художественного критика
Участники: Анастасия Хаустова, Юля Тихомирова
Модератор: Кирилл Ермолин-Луговской
28 сентября 20:00 (по смр)
осси «ми»
Положение художественного критика в институциональной системе искусства менялось от эпохи к эпохе. Сегодня он — скорее свободный автор, перемещающийся между изданиями. Но какие чёткие позиции остаются за критиком в мире, где право на письмо об искусстве присваивают и другие агенты арт-мира?
В это воскресенье в 20:00 по Самаре (или в 19:00 по Москве) мы поговорим с Анастасией Хаустовой (критиком, соосновательницей и редактором журнала SPECTATE) и Юлей Тихомировой (критиком и историком искусства) про инклюзивность художественной критики и позиции, которые занимают её акторы в системе производства искусства.
🗓 28 сентября в 20:00 по Самаре
📍 Онлайн. Для участия нужно написать @kirill_ermolinlugovskoi
Позиции художественного критика
Участники: Анастасия Хаустова, Юля Тихомирова
Модератор: Кирилл Ермолин-Луговской
28 сентября 20:00 (по смр)
осси «ми»
Положение художественного критика в институциональной системе искусства менялось от эпохи к эпохе. Сегодня он — скорее свободный автор, перемещающийся между изданиями. Но какие чёткие позиции остаются за критиком в мире, где право на письмо об искусстве присваивают и другие агенты арт-мира?
В это воскресенье в 20:00 по Самаре (или в 19:00 по Москве) мы поговорим с Анастасией Хаустовой (критиком, соосновательницей и редактором журнала SPECTATE) и Юлей Тихомировой (критиком и историком искусства) про инклюзивность художественной критики и позиции, которые занимают её акторы в системе производства искусства.
🗓 28 сентября в 20:00 по Самаре
📍 Онлайн. Для участия нужно написать @kirill_ermolinlugovskoi
❤17👀5
Дэвид Джослит и Памела М. Ли. Шесть положений после второй победы Трампа
https://syg.ma/@occi_mi/devid-dzhoslit-i-pamela-m-li-shest-polozheniy-posle-vtoroy-pobedy-trampa
«Запоздалость», таким образом, сигнализирует и о таких историографических интервенциях, и о современных реалиях. Это одновременно предупреждение, описание и подсказка. Для начала, это заставляет нас мыслить горизонтально о новых участниках, вовлеченных в нынешнюю конституцию фашизма, не как об отклонении от устоявшихся авторитарных моделей, а как о ее логическом, хотя и кажущемся противоречивым, расширении.
Эти шесть коротких положений, хотя их можно было бы продолжать бесконечно, служат грубыми, неполными и все же необходимыми отправными точками для дальнейших размышлений. Мы помним слова одного друга, которые вдохновляют нас двигаться в этом направлении, несмотря на всеобщее отчаяние: будущее еще не написано. И именно в этом работа запоздалости. Повторю: никогда не поздно.
https://syg.ma/@occi_mi/devid-dzhoslit-i-pamela-m-li-shest-polozheniy-posle-vtoroy-pobedy-trampa
«Запоздалость», таким образом, сигнализирует и о таких историографических интервенциях, и о современных реалиях. Это одновременно предупреждение, описание и подсказка. Для начала, это заставляет нас мыслить горизонтально о новых участниках, вовлеченных в нынешнюю конституцию фашизма, не как об отклонении от устоявшихся авторитарных моделей, а как о ее логическом, хотя и кажущемся противоречивым, расширении.
Эти шесть коротких положений, хотя их можно было бы продолжать бесконечно, служат грубыми, неполными и все же необходимыми отправными точками для дальнейших размышлений. Мы помним слова одного друга, которые вдохновляют нас двигаться в этом направлении, несмотря на всеобщее отчаяние: будущее еще не написано. И именно в этом работа запоздалости. Повторю: никогда не поздно.
syg.ma
Дэвид Джослит и Памела М. Ли. Шесть положений после второй победы Трампа
О Запоздалости и «Позднем фашизме»
❤14❤🔥5🔥5
Встреча
Саша Деяш и Рома Балабанов
5 октября 19:00
Сады сорных трав в цифровых лиминальных абстракциях рождают пространство и жизнь, которая существует только в видео. Однако же, эти работы являются яркой метафорой цифрового мира, с которым человек уже давно сплёлся. Удивительно, как наше земное существование теперь поддерживается вычищенными алгоритмами и безжизненными структурами.
Мы поговорим о выставке в осси ми и видеоэссе, которое является его центром и в целом об эстетике работ Саши.
Встречу проведёт Роман Балабанов - критик кино и современного искусства.
🗓 5 октября в 19:00 по Самаре
📍 Офлайн. Для участия нужно написать @ilyaalya
Саша Деяш и Рома Балабанов
5 октября 19:00
Сады сорных трав в цифровых лиминальных абстракциях рождают пространство и жизнь, которая существует только в видео. Однако же, эти работы являются яркой метафорой цифрового мира, с которым человек уже давно сплёлся. Удивительно, как наше земное существование теперь поддерживается вычищенными алгоритмами и безжизненными структурами.
Мы поговорим о выставке в осси ми и видеоэссе, которое является его центром и в целом об эстетике работ Саши.
Встречу проведёт Роман Балабанов - критик кино и современного искусства.
🗓 5 октября в 19:00 по Самаре
📍 Офлайн. Для участия нужно написать @ilyaalya
❤11🔥2❤🔥1
Центр равновесия
Маргарита Бахарева
осси «ми»
12 октября 18-21:00
Каких чувств не хватает нам, какого зрения, какого слуха недостаёт, чтобы ощутить иной мир вокруг нас?
Ф. Герберт. Дюна.
Гараж - это место для хранения всякого хлама; место между работой и домом; пространство, в котором его владелец находится наименьшее количество времени. В гараже никто не стал бы искать чего-то, находящегося вне обычного порядка вещей. Однако, за почти полгода один конкретный гараж приобрёл совершенно иные качества и функции.
Согласно взгляду художницы, такое место и совокупность всех его смыслов делает возможной новую степень свободы взгляда на вещи и события в их всякости и одновременности. Это взгляд, сокращающий путь в пространстве и времени между бытием и небытием.
Куратор: Дональд Купер
/
Маргарита Бахарева (Mazyltof) - художница, работает в направлениях видео-арта, бытовой фотографии, музыкальных клипов и кино-этюдов. Студентка МГППУ по специальности "Режиссура мультимедиа". Работает с темами воспоминаний, снов, лиминальных пространств, [искажённых] психических состояний, единства пространства и времени.
Адрес уточняйте в личных сообщениях у @nightingalesdream
Маргарита Бахарева
осси «ми»
12 октября 18-21:00
Каких чувств не хватает нам, какого зрения, какого слуха недостаёт, чтобы ощутить иной мир вокруг нас?
Ф. Герберт. Дюна.
Гараж - это место для хранения всякого хлама; место между работой и домом; пространство, в котором его владелец находится наименьшее количество времени. В гараже никто не стал бы искать чего-то, находящегося вне обычного порядка вещей. Однако, за почти полгода один конкретный гараж приобрёл совершенно иные качества и функции.
Согласно взгляду художницы, такое место и совокупность всех его смыслов делает возможной новую степень свободы взгляда на вещи и события в их всякости и одновременности. Это взгляд, сокращающий путь в пространстве и времени между бытием и небытием.
Куратор: Дональд Купер
/
Маргарита Бахарева (Mazyltof) - художница, работает в направлениях видео-арта, бытовой фотографии, музыкальных клипов и кино-этюдов. Студентка МГППУ по специальности "Режиссура мультимедиа". Работает с темами воспоминаний, снов, лиминальных пространств, [искажённых] психических состояний, единства пространства и времени.
Адрес уточняйте в личных сообщениях у @nightingalesdream
❤7🔥3
День подошел к концу,
но в том нет моей вины
Саша Деяш
21.09-5.10.25
Куратор: Кирилл Ермолин-Луговской
Текст: Константин Бохоров
осси ми
У Юваля Ноя Харари в книге «Sapiens: Краткая история человечества» газон — не украшение, а символ власти: английская аристократия утверждала статус империи, окружая замки безупречно стриженными лужайками — живым кодом иерархии, торговли и колониального контроля. Газон требует ресурсов, труда, подчинения — он есть проекция порядка на землю.
Саша Деяш выбирает антипод — сорняк. Не как ботанический объект, а как жест сопротивления: ботанический анархизм, эхо Марии Терезы Альвез, Тистер Гэйтс, группы «Желатин», деколониальная трава, пробивающая асфальт смыслов. Но вместо поля или пустыри — она ведёт нас в метаверсу: архитектурный лабиринт, где внутреннее и внешнее, публичное и приватное перетекают по законам Морица Эшера. Пространства здесь — не фон, а тексты: соборы, спальни, памятники, парки — всё говорит, шепчет, кричит.
С архитектурным чутьём Деяш разоблачает структуры, формирующие наше сознание — и ускользает от них не в природу, а в виртуал. Там, где физика бессильна, рождается эмансипация: пространства множатся, умножаются. Дрейф, как у Ги Дебора или Анри Бретона, сталкивая зрителя с неожиданными смыслами — даже в виде сорняка, проросшего сквозь пиксели.
Этот трип — не побег, а возвращение в бессознательное, в дюреровскую меланхолию. Он отсылает к истокам видеоарта — к Бобу Фостелу, диагностировавшему «медийному измерению» культуры эндлгенную депрессию. Но если у Фостела видеоарт был притоном, то у Деяш — алхимический котёл: в нём плавятся коды идентичности, власти, памяти. Память, как знали ещё древние, — топологична: она живёт в пересечениях координат. Джеффри Шоу в 1989-м сделал «Legible City» — город из букв, по которому можно ехать и читать. Деяш продолжает эту линию — но вместо букв — обломки чувств, голоса, шепоты, вплетённые в архитектуру.
Проходя через заснеженный парк, стеклянный храм, бесконечную стройку, даже зоны приватного зритель не находит уюта — лишь отражение в пустоте. Виртуальное здесь — не убежище, а зеркало бессознательного. Бегство от себя оборачивается встречей с собой — в технологической, но пустой глубине.
А вдруг этот «лирический персонаж», ведущий нас сквозь метаверсу — не художница вовсе? А нейросеть, которой подбросили горсть сорняков — и она соткала из них целый мир? Тогда «День» — не исповедь, не протест, а симптом: зловещий, прекрасный, мучительный. Ведь кроме кодов и алгоритмов вокруг, кажется, уже ничего не осталось.
Константин Бохоров
/
Подробнее про выставку: https://occimi.com/thedayhascometoanendbutitsnotmyfault
Видео:
https://youtu.be/T2UOHOYKr5c?si=OeFDTpQiTBnprjSV
Ph: Дима Птицын
но в том нет моей вины
Саша Деяш
21.09-5.10.25
Куратор: Кирилл Ермолин-Луговской
Текст: Константин Бохоров
осси ми
У Юваля Ноя Харари в книге «Sapiens: Краткая история человечества» газон — не украшение, а символ власти: английская аристократия утверждала статус империи, окружая замки безупречно стриженными лужайками — живым кодом иерархии, торговли и колониального контроля. Газон требует ресурсов, труда, подчинения — он есть проекция порядка на землю.
Саша Деяш выбирает антипод — сорняк. Не как ботанический объект, а как жест сопротивления: ботанический анархизм, эхо Марии Терезы Альвез, Тистер Гэйтс, группы «Желатин», деколониальная трава, пробивающая асфальт смыслов. Но вместо поля или пустыри — она ведёт нас в метаверсу: архитектурный лабиринт, где внутреннее и внешнее, публичное и приватное перетекают по законам Морица Эшера. Пространства здесь — не фон, а тексты: соборы, спальни, памятники, парки — всё говорит, шепчет, кричит.
С архитектурным чутьём Деяш разоблачает структуры, формирующие наше сознание — и ускользает от них не в природу, а в виртуал. Там, где физика бессильна, рождается эмансипация: пространства множатся, умножаются. Дрейф, как у Ги Дебора или Анри Бретона, сталкивая зрителя с неожиданными смыслами — даже в виде сорняка, проросшего сквозь пиксели.
Этот трип — не побег, а возвращение в бессознательное, в дюреровскую меланхолию. Он отсылает к истокам видеоарта — к Бобу Фостелу, диагностировавшему «медийному измерению» культуры эндлгенную депрессию. Но если у Фостела видеоарт был притоном, то у Деяш — алхимический котёл: в нём плавятся коды идентичности, власти, памяти. Память, как знали ещё древние, — топологична: она живёт в пересечениях координат. Джеффри Шоу в 1989-м сделал «Legible City» — город из букв, по которому можно ехать и читать. Деяш продолжает эту линию — но вместо букв — обломки чувств, голоса, шепоты, вплетённые в архитектуру.
Проходя через заснеженный парк, стеклянный храм, бесконечную стройку, даже зоны приватного зритель не находит уюта — лишь отражение в пустоте. Виртуальное здесь — не убежище, а зеркало бессознательного. Бегство от себя оборачивается встречей с собой — в технологической, но пустой глубине.
А вдруг этот «лирический персонаж», ведущий нас сквозь метаверсу — не художница вовсе? А нейросеть, которой подбросили горсть сорняков — и она соткала из них целый мир? Тогда «День» — не исповедь, не протест, а симптом: зловещий, прекрасный, мучительный. Ведь кроме кодов и алгоритмов вокруг, кажется, уже ничего не осталось.
Константин Бохоров
/
Подробнее про выставку: https://occimi.com/thedayhascometoanendbutitsnotmyfault
Видео:
https://youtu.be/T2UOHOYKr5c?si=OeFDTpQiTBnprjSV
Ph: Дима Птицын
❤14❤🔥7🔥5🕊2🦄2
Центр равновесия
Маргарита Бахарева
Уже завтра ждем всех на открытие
Адрес уточняйте в личных сообщениях у @nightingalesdream
Маргарита Бахарева
Уже завтра ждем всех на открытие
Адрес уточняйте в личных сообщениях у @nightingalesdream
❤8🔥2
Открылись вчера, приходите смотреть
Выставка Центр равновесия открыта до 26 октября
Адрес уточняйте у @nightingalesdream
Выставка Центр равновесия открыта до 26 октября
Адрес уточняйте у @nightingalesdream
❤19👍3🔥3