Оригинал и ремейк 📽
1) Лолита, 1962 // Lolita, 1962
2) Лолита, 1997 // Lolita, 1997
3) Плетёный человек, 1973 // The Wicker Man, 1973
4) Плетёный человек, 2006 // The Wicker Man, 2006
5) Квартира, 1996 // The Apartment, 1996
6) Одержимость, 2004 // Wicker Park, 2004
7) Дьяволицы, 1955 // Les Diaboliques, 1955
8) Дьяволицы, 1996 // Diabolique, 1996
9) 12 разгневанных мужчин, 1957 // 12 Angry Men, 1957
10) 12, 2007
1) Лолита, 1962 // Lolita, 1962
2) Лолита, 1997 // Lolita, 1997
3) Плетёный человек, 1973 // The Wicker Man, 1973
4) Плетёный человек, 2006 // The Wicker Man, 2006
5) Квартира, 1996 // The Apartment, 1996
6) Одержимость, 2004 // Wicker Park, 2004
7) Дьяволицы, 1955 // Les Diaboliques, 1955
8) Дьяволицы, 1996 // Diabolique, 1996
9) 12 разгневанных мужчин, 1957 // 12 Angry Men, 1957
10) 12, 2007
Malina, 1991
«Малина», 1991 год.
Режиссер: Вернер Шрётер.
Эта странная история любви движется в соответствии с образно-ассоциативной логикой сна. Фрагментированное повествование обретает символическую яркую форму в экранизации культового романа «Малина» австрийской писательницы Ингеборг Бахман. Роман (как и фильм) повествует о жизненном пути безымянной писательницы. Она пытается устранить комплексы, полученные в детстве, обуздать свою страсть и избавиться от мыслей о суициде. Шрётер усиливает и без того чудовищную величину эмоционального распада с помощью дискомфортных визуальных композиций. Режиссер и Изабель Юппер изображают то, что Бахман назвала «Todesarten» в виде нервного срыва. Шрётер не особо заинтересован в подробном исследовании того, кто и что стало причиной психологических шрамов этой женщины, почему она стала такой. Он больше озабочен запечатлением всепоглощающей интенсивности проявлений этих шрамов.
«Малина», 1991 год.
Режиссер: Вернер Шрётер.
Эта странная история любви движется в соответствии с образно-ассоциативной логикой сна. Фрагментированное повествование обретает символическую яркую форму в экранизации культового романа «Малина» австрийской писательницы Ингеборг Бахман. Роман (как и фильм) повествует о жизненном пути безымянной писательницы. Она пытается устранить комплексы, полученные в детстве, обуздать свою страсть и избавиться от мыслей о суициде. Шрётер усиливает и без того чудовищную величину эмоционального распада с помощью дискомфортных визуальных композиций. Режиссер и Изабель Юппер изображают то, что Бахман назвала «Todesarten» в виде нервного срыва. Шрётер не особо заинтересован в подробном исследовании того, кто и что стало причиной психологических шрамов этой женщины, почему она стала такой. Он больше озабочен запечатлением всепоглощающей интенсивности проявлений этих шрамов.