https://mnewstv.com/newsdetails.php?nid=8156
【中国观察2025年6月11日讯】
加州州长加文·纽森再次成为全国舆论焦点，但这次不是因为他在暴乱中展现了领导力，而是因在全国直播与川普总统的正面对峙中，被当众揭穿谎言。6月10日，川普在椭圆形办公室接受记者提问时，坦言前一日亲自打电话给纽森，要求其履行职责，停止洛杉矶街头激进分子的暴力行为，并警告若未采取行动，局势可能演变为全面失控。
纽森随即跳上X平台发文否认：“没有电话，甚至没有语音留言。”他还讽刺川普部署军队却“连打给谁都搞不清楚”，试图将川普描绘为谎言制造者与无能者。然而，川普随即通过福克斯新闻资深记者约翰·罗伯茨反击，在飞往洛杉矶的空军一号上拨打电话澄清，称第一通电话未接，第二通纽森接听，两人通话16分钟，期间他“明确告知纽森立即行动，不得再拖”。
罗伯茨发布推文全文转述通话内容，并附上川普方面提供的通联记录截图，明确显示通话确实发生。此举不仅反击纽森，更将其塑造成在国家危难之际，仍以政治诡计为先、罔顾真相的州领导典范。
川普的怒火可理解——一位总统在面对动荡不安、骚乱不断的局势下，努力与地方首长沟通，却反被对方否认事实并公开羞辱。而这一“撒谎门”事件迅速在社交媒体和主流媒体中爆炸，成千上万支持川普的网民转发评论，呼吁对纽森的失职与欺骗行为展开法律与政治层面的追责。
这场风波表面上看是一场总统与州长之间关于通话记录的“罗生门”，本质却是美国制度运行底层信任的严重撕裂。川普作为联邦领导人，在关键时刻亲自拨打电话沟通治安应对，却遭到加州州长当众否认。这种“否定事实本身”的行为，并非普通政治争执，而是共产主义与左翼意识形态渗透下对真相的系统性歪曲。纽森及其背后的操作集团显然更关心“叙事权”而非“事实”，他们深知，在一个被操控媒体主导的舆论环境中，谁先发声谁掌握主动。
【中国观察2025年6月11日讯】
加州州长加文·纽森再次成为全国舆论焦点，但这次不是因为他在暴乱中展现了领导力，而是因在全国直播与川普总统的正面对峙中，被当众揭穿谎言。6月10日，川普在椭圆形办公室接受记者提问时，坦言前一日亲自打电话给纽森，要求其履行职责，停止洛杉矶街头激进分子的暴力行为，并警告若未采取行动，局势可能演变为全面失控。
纽森随即跳上X平台发文否认：“没有电话，甚至没有语音留言。”他还讽刺川普部署军队却“连打给谁都搞不清楚”，试图将川普描绘为谎言制造者与无能者。然而，川普随即通过福克斯新闻资深记者约翰·罗伯茨反击，在飞往洛杉矶的空军一号上拨打电话澄清，称第一通电话未接，第二通纽森接听，两人通话16分钟，期间他“明确告知纽森立即行动，不得再拖”。
罗伯茨发布推文全文转述通话内容，并附上川普方面提供的通联记录截图，明确显示通话确实发生。此举不仅反击纽森，更将其塑造成在国家危难之际，仍以政治诡计为先、罔顾真相的州领导典范。
川普的怒火可理解——一位总统在面对动荡不安、骚乱不断的局势下，努力与地方首长沟通，却反被对方否认事实并公开羞辱。而这一“撒谎门”事件迅速在社交媒体和主流媒体中爆炸，成千上万支持川普的网民转发评论，呼吁对纽森的失职与欺骗行为展开法律与政治层面的追责。
这场风波表面上看是一场总统与州长之间关于通话记录的“罗生门”，本质却是美国制度运行底层信任的严重撕裂。川普作为联邦领导人，在关键时刻亲自拨打电话沟通治安应对，却遭到加州州长当众否认。这种“否定事实本身”的行为，并非普通政治争执，而是共产主义与左翼意识形态渗透下对真相的系统性歪曲。纽森及其背后的操作集团显然更关心“叙事权”而非“事实”，他们深知，在一个被操控媒体主导的舆论环境中，谁先发声谁掌握主动。
https://mnewstv.com/newsdetails.php?nid=8148
第46届班夫世界传媒节（Banff World Media Festival）于6月8日至6月11日在落基山脉脚下的加拿大阿尔伯塔省班夫国家公园隆重举行，全球荧屏内容界的目光再度聚焦这片风光旖旎却充满话语权的文化圣地。作为国际电视与数字内容领域最具权威的盛会之一，今年的班夫世界传媒节不仅吸引了来自45个国家的顶尖作品角逐享有盛誉的“洛基奖”（Rockie Awards），更通过高端峰会、产业加速计划、多元文化倡议等一系列举措，展现出其作为数字时代传媒风向标的深远影响力。
“洛基奖”：表彰全球荧屏卓越内容的风向标
自1979年创立以来，“洛基奖”始终致力于发掘并嘉奖全球最卓越的荧屏内容。每年吸引超过45个国家的电视和数字节目报名参赛，涵盖剧情类、非虚构、少儿、青年、播客等多种媒介与题材。2025年度共有来自22个国家的152部作品入围最终提名名单，在30个类别中展开角逐，由超过150位来自全球娱乐传媒界的高层专家组成的国际评审团进行评审，最终于6月9日晚的颁奖典礼上揭晓所有奖项得主。
除了常规奖项，班夫世界传媒节董事会还通过“班夫荣誉大奖”（BANFF Gala Awards）特别表彰对全球荧屏产业做出杰出贡献的个人、作品及公司。其中包括“终身成就奖”、“年度节目奖”、“卓越奖”、“包容性奖”、“创新制片人奖”、“加拿大杰出贡献奖”、“彼得·乌斯季诺夫爵士（Sir Peter Ustinov）喜剧奖”等重量级荣誉。今年的“终身成就奖”由加拿大传奇导演阿拉尼斯·奥博姆萨温（Alanis Obomsawin）等多位资深艺术家获得。
星光熠熠，产业精英共聚班夫红毯
今年的红毯嘉宾阵容强大，涵盖创作者、政府代表、平台高管、内容制片人和知名演员。包括Netflix的《乔治和曼迪的初婚》（Georgie & Mandy’s First Marriage）主创查克·洛尔（Chuck Lorre）、韩国KOCCA总裁柳贤锡（Hyun Suk Yoo）、索尼影视董事长基思·勒·戈伊（Keith Le Goy）、A+E国际传媒董事总经理帕特里克·维恩（Patrick Vien）、Bell Media总裁兼班夫世界传媒节董事会主席肖恩·科翰（Sean Cohan）、《疾速追杀4》（John Wick 4）的主演沙米尔·安德森（Shamier Anderson）、《如果比尔街能说话》（If Beale Street Could Talk）的主演斯蒂芬·詹姆斯（Stephan James）等名人共同亮相洛基奖红毯，为加拿大和全球内容行业注入闪耀光芒。
女性制片人、原住民创作者加速成长，BANFF推动产业包容进步
在数字转型与多元文化共生的浪潮中，班夫世界传媒节不仅是荧幕内容的展演平台，更是产业包容性的实干者。加拿大Paramount+已宣布继续赞助“BANFF SPARK女性传媒加速器”第二年，为身处媒体制作行业的女性制片人提供系统扶持。该项目以实战为核心，推动女性从业者在高层决策与原创内容中扮演更具影响力的角色。
此外，“2025原住民荧屏高峰论坛”（Indigenous Screen Summit）也正式开启，来自加拿大各地的原住民创作者在现场项目推介会中呈现了他们的剧本项目，与Rogers、APTN、CMF、ISO等平台与基金面对面交流。该论坛是全球最具影响力的原住民影视发展平台之一，涵盖纪录片、剧情片与喜剧等类型，旨在助力原住民叙事走向世界市场。
打造全球传媒多样性生态的领航者——班夫世界传媒节背后的女性力量
作为班夫世界传媒节执行总监及《Playback》杂志出版人，珍·库兹米克（Jenn Kuzmyk）负责这一享誉全球的国际传媒盛会的所有事务，同时也掌管加拿大领先的影视行业商业刊物。在一支卓越团队的共同努力下，珍·库兹米克发起并领导了全球最大的媒体行业包容性与多样性项目，包括：“Netflix-BANFF 多元之声倡议”（Netflix-BANFF Diversity of Voices Initiative）、“BANFF Spark 女性传媒从业者加速计划”（BANFF Spark Accelerator for Women in the Business of Media）以及“原住民影像峰会”（Indigenous Screen Summit）。迄今为止，这些项目已为超过1000位从业者提供了专业发展、行业资源及导师指导，重点支持代表性不足群体，包括黑人与原住民、有色人种、女性群体以及面临无障碍挑战的人士。
珍·库兹米克曾于2020至2024年担任“多伦多女性影视工作者基金会”（Women in Film and Television Toronto Foundation，简称 WIFT+）董事会主席，并是“未来电影展”（Future of Film Showcase）顾问委员会创始成员，该电影节致力于支持新兴电影人才。她曾在多伦多约克大学（York University）电影研究系担任兼职教授，任教长达五年。
在职业生涯早期，珍·库兹米克曾任 Proper Television 国际发行总监，负责加拿大、斯堪的纳维亚、德国及中东北非地区的节目销售业务。同时，她也从事内容采购，并与独立制作人合作，协助其项目通过预售、联合制作、融资及创意开发等方式获得立项。在 Cream Productions 担任开发副总裁期间，珍·库兹米克联合创作并联合监制了多部面向全球主流频道的电视系列作品，包括获得艾美奖提名的《与多米尼克·莫纳汉一起探索野性世界》（Wild Things with Dominic Monaghan），以及风靡全球的电视节目格式《全知之人》（Know-It-All）等诸多项目。在加入 Cream Productions 之前，珍·库兹米克曾担任英国知名行业出版机构 C21Media 的加拿大分社社长兼编辑，专注于全球电视与数字媒体内容产业的商业动态，任职长达十年。
珍·库兹米克在媒体节的红毯仪式上向NTD记者表示：“首先，如果你从未去过班夫（Banff），你一定得来一次。那真的是世界上最美的地方，毫不夸张。而这个节日是一个非常非常特别的场所，在这里我们共同庆祝创意与娱乐产业的结合。”
珍·库兹米克继续说：“科技对娱乐产业所带来的影响是巨大的。在这里，有很多关于观众如何改变、平台如何改变的讨论，比如Netflix、Paramount Plus和Apple这样的公司。Crave和CBC Gem这些流媒体平台也都来了，它们彻底改变了这个行业，也改变了我们观看电视的方式。但不仅仅是平台，还有其他技术。在这里也有很多关于人工智能的讨论，它如何改变创意过程、如何需要一些安全防护机制，以及可能需要的一些监管。我会称现在是一个令人兴奋的时代，也是一个充满颠覆的时代。但归根结底，我们始终希望庆祝创意，无论是创意性的商业，还是真正的艺术创作。”
AI重塑娱乐版图，人类创意仍是核心资产
在落基山脉的清冽空气中，班夫世界传媒节再一次成为全球内容产业的思想高地。今年，人工智能的迅猛发展成为最受瞩目的议题之一。无论是脚本生成、后期制作，还是虚拟角色塑造，AI正在以惊人的速度渗透进创意流程的各个环节，改写影视制作的边界与成本结构。面对这场技术革命，传媒人与创作者们既兴奋，又警觉——AI确实带来了前所未有的效率与可能，但它能否替代“人”的灵魂？在这场变革中，Banff世界传媒节不仅是技术展示的平台，更是价值辩论的场域。如何在拥抱工具的同时，守住创作的初心与伦理底线，成为整个行业不得不正视的问题。人工智能或许可以生成图像、合成语音、构建场景，但唯有人类，能赋予作品情感、判断与灵魂。正如一位嘉宾所言：“技术可以帮助我们走得更快，但人性决定我们走向哪里。”
珍·库兹米克向新唐人记者表示：“至于人工智能对娱乐产业的影响，我们当然还只是刚刚开始。就整个全人类而言也是如此，但对娱乐产业而言，我可以说我是一个人工智能的乐观主义者。说实话，我相信这是一种我们可以使用、可以驾驭的工具。我确实认为需要为它设立一些指导原则，但我也认为，它带来了以更低预算完成惊人作品的机会，能够降低后期制作的时间和成本，尤其在动画领域，它的影响已经非常巨大。但我认为最核心的一点是——我始终相信，人类创作的东西，始终会比非人类创作的更有价值。”
第46届班夫世界传媒节（Banff World Media Festival）于6月8日至6月11日在落基山脉脚下的加拿大阿尔伯塔省班夫国家公园隆重举行，全球荧屏内容界的目光再度聚焦这片风光旖旎却充满话语权的文化圣地。作为国际电视与数字内容领域最具权威的盛会之一，今年的班夫世界传媒节不仅吸引了来自45个国家的顶尖作品角逐享有盛誉的“洛基奖”（Rockie Awards），更通过高端峰会、产业加速计划、多元文化倡议等一系列举措，展现出其作为数字时代传媒风向标的深远影响力。
“洛基奖”：表彰全球荧屏卓越内容的风向标
自1979年创立以来，“洛基奖”始终致力于发掘并嘉奖全球最卓越的荧屏内容。每年吸引超过45个国家的电视和数字节目报名参赛，涵盖剧情类、非虚构、少儿、青年、播客等多种媒介与题材。2025年度共有来自22个国家的152部作品入围最终提名名单，在30个类别中展开角逐，由超过150位来自全球娱乐传媒界的高层专家组成的国际评审团进行评审，最终于6月9日晚的颁奖典礼上揭晓所有奖项得主。
除了常规奖项，班夫世界传媒节董事会还通过“班夫荣誉大奖”（BANFF Gala Awards）特别表彰对全球荧屏产业做出杰出贡献的个人、作品及公司。其中包括“终身成就奖”、“年度节目奖”、“卓越奖”、“包容性奖”、“创新制片人奖”、“加拿大杰出贡献奖”、“彼得·乌斯季诺夫爵士（Sir Peter Ustinov）喜剧奖”等重量级荣誉。今年的“终身成就奖”由加拿大传奇导演阿拉尼斯·奥博姆萨温（Alanis Obomsawin）等多位资深艺术家获得。
星光熠熠，产业精英共聚班夫红毯
今年的红毯嘉宾阵容强大，涵盖创作者、政府代表、平台高管、内容制片人和知名演员。包括Netflix的《乔治和曼迪的初婚》（Georgie & Mandy’s First Marriage）主创查克·洛尔（Chuck Lorre）、韩国KOCCA总裁柳贤锡（Hyun Suk Yoo）、索尼影视董事长基思·勒·戈伊（Keith Le Goy）、A+E国际传媒董事总经理帕特里克·维恩（Patrick Vien）、Bell Media总裁兼班夫世界传媒节董事会主席肖恩·科翰（Sean Cohan）、《疾速追杀4》（John Wick 4）的主演沙米尔·安德森（Shamier Anderson）、《如果比尔街能说话》（If Beale Street Could Talk）的主演斯蒂芬·詹姆斯（Stephan James）等名人共同亮相洛基奖红毯，为加拿大和全球内容行业注入闪耀光芒。
女性制片人、原住民创作者加速成长，BANFF推动产业包容进步
在数字转型与多元文化共生的浪潮中，班夫世界传媒节不仅是荧幕内容的展演平台，更是产业包容性的实干者。加拿大Paramount+已宣布继续赞助“BANFF SPARK女性传媒加速器”第二年，为身处媒体制作行业的女性制片人提供系统扶持。该项目以实战为核心，推动女性从业者在高层决策与原创内容中扮演更具影响力的角色。
此外，“2025原住民荧屏高峰论坛”（Indigenous Screen Summit）也正式开启，来自加拿大各地的原住民创作者在现场项目推介会中呈现了他们的剧本项目，与Rogers、APTN、CMF、ISO等平台与基金面对面交流。该论坛是全球最具影响力的原住民影视发展平台之一，涵盖纪录片、剧情片与喜剧等类型，旨在助力原住民叙事走向世界市场。
打造全球传媒多样性生态的领航者——班夫世界传媒节背后的女性力量
作为班夫世界传媒节执行总监及《Playback》杂志出版人，珍·库兹米克（Jenn Kuzmyk）负责这一享誉全球的国际传媒盛会的所有事务，同时也掌管加拿大领先的影视行业商业刊物。在一支卓越团队的共同努力下，珍·库兹米克发起并领导了全球最大的媒体行业包容性与多样性项目，包括：“Netflix-BANFF 多元之声倡议”（Netflix-BANFF Diversity of Voices Initiative）、“BANFF Spark 女性传媒从业者加速计划”（BANFF Spark Accelerator for Women in the Business of Media）以及“原住民影像峰会”（Indigenous Screen Summit）。迄今为止，这些项目已为超过1000位从业者提供了专业发展、行业资源及导师指导，重点支持代表性不足群体，包括黑人与原住民、有色人种、女性群体以及面临无障碍挑战的人士。
珍·库兹米克曾于2020至2024年担任“多伦多女性影视工作者基金会”（Women in Film and Television Toronto Foundation，简称 WIFT+）董事会主席，并是“未来电影展”（Future of Film Showcase）顾问委员会创始成员，该电影节致力于支持新兴电影人才。她曾在多伦多约克大学（York University）电影研究系担任兼职教授，任教长达五年。
在职业生涯早期，珍·库兹米克曾任 Proper Television 国际发行总监，负责加拿大、斯堪的纳维亚、德国及中东北非地区的节目销售业务。同时，她也从事内容采购，并与独立制作人合作，协助其项目通过预售、联合制作、融资及创意开发等方式获得立项。在 Cream Productions 担任开发副总裁期间，珍·库兹米克联合创作并联合监制了多部面向全球主流频道的电视系列作品，包括获得艾美奖提名的《与多米尼克·莫纳汉一起探索野性世界》（Wild Things with Dominic Monaghan），以及风靡全球的电视节目格式《全知之人》（Know-It-All）等诸多项目。在加入 Cream Productions 之前，珍·库兹米克曾担任英国知名行业出版机构 C21Media 的加拿大分社社长兼编辑，专注于全球电视与数字媒体内容产业的商业动态，任职长达十年。
珍·库兹米克在媒体节的红毯仪式上向NTD记者表示：“首先，如果你从未去过班夫（Banff），你一定得来一次。那真的是世界上最美的地方，毫不夸张。而这个节日是一个非常非常特别的场所，在这里我们共同庆祝创意与娱乐产业的结合。”
珍·库兹米克继续说：“科技对娱乐产业所带来的影响是巨大的。在这里，有很多关于观众如何改变、平台如何改变的讨论，比如Netflix、Paramount Plus和Apple这样的公司。Crave和CBC Gem这些流媒体平台也都来了，它们彻底改变了这个行业，也改变了我们观看电视的方式。但不仅仅是平台，还有其他技术。在这里也有很多关于人工智能的讨论，它如何改变创意过程、如何需要一些安全防护机制，以及可能需要的一些监管。我会称现在是一个令人兴奋的时代，也是一个充满颠覆的时代。但归根结底，我们始终希望庆祝创意，无论是创意性的商业，还是真正的艺术创作。”
AI重塑娱乐版图，人类创意仍是核心资产
在落基山脉的清冽空气中，班夫世界传媒节再一次成为全球内容产业的思想高地。今年，人工智能的迅猛发展成为最受瞩目的议题之一。无论是脚本生成、后期制作，还是虚拟角色塑造，AI正在以惊人的速度渗透进创意流程的各个环节，改写影视制作的边界与成本结构。面对这场技术革命，传媒人与创作者们既兴奋，又警觉——AI确实带来了前所未有的效率与可能，但它能否替代“人”的灵魂？在这场变革中，Banff世界传媒节不仅是技术展示的平台，更是价值辩论的场域。如何在拥抱工具的同时，守住创作的初心与伦理底线，成为整个行业不得不正视的问题。人工智能或许可以生成图像、合成语音、构建场景，但唯有人类，能赋予作品情感、判断与灵魂。正如一位嘉宾所言：“技术可以帮助我们走得更快，但人性决定我们走向哪里。”
珍·库兹米克向新唐人记者表示：“至于人工智能对娱乐产业的影响，我们当然还只是刚刚开始。就整个全人类而言也是如此，但对娱乐产业而言，我可以说我是一个人工智能的乐观主义者。说实话，我相信这是一种我们可以使用、可以驾驭的工具。我确实认为需要为它设立一些指导原则，但我也认为，它带来了以更低预算完成惊人作品的机会，能够降低后期制作的时间和成本，尤其在动画领域，它的影响已经非常巨大。但我认为最核心的一点是——我始终相信，人类创作的东西，始终会比非人类创作的更有价值。”
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班夫国际传媒节闪耀登场，洛基奖开启传媒新时代
班夫世界传媒节（Banff World Media Festival）执行总监及《Playback》杂志出版人，珍·库兹米克（Jenn Kuzmyk）【中国观察2025年6月10日讯】第46届班夫世界传媒节（Banff World Media Festival）于6月8日至6月11日在落基山脉脚下的加拿大阿尔伯塔省班夫国家公园隆重举行，全球荧屏内容界的目光再度聚焦这片风光旖旎却充满话语权的文化圣地。作为国际电视与数字内容领域最具权威的盛会之一，今年的班夫世界传媒节不仅吸引了来自45个国家的顶尖作品角逐享…
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【中国观察2025年6月11日讯】
你以为你看到的是外交，实际上你看到的是一场舞台剧。演员是中共，观众是世界，而布景和剧本，则是它一贯的统治工具：恐惧、欺骗和民族主义。当中国问题专家余茂春揭示中共对美中峰会的极端执着时，我们看到的不是外交上的热络，而是一个独裁体制对内外溃败的本能挣扎。
中共不是真的想谈判，它要的是镜头，是美国总统走入紫禁城的身影，是央媒反复播放的笑容与握手，是被剪辑后传播给14亿中国人、让人误以为“祖国强大、美国低头”的幻象。余茂春精准指出，美方想要谈的是问题，而中共想要谈的是“框架”——一个足以绑架西方叙事的框架，一个足以借美国的姿态掩盖自己政权危机的框架。
今天的中国不是1972年的中国，也不是1979年的中国，但北京的策略却始终如一：将峰会包装成胜利，把对手引入剧本，让外界忽略内部的真相。从毛泽东借尼克松之名粉饰文革血污，到邓小平借卡特之手巩固权力，再到1989年屠城后迫切寻求与布什的“重建关系”，中共对美首脑外交的态度，从来不是信任与合作，而是操纵与生存。
如今，习近平对峰会的痴迷，已经不仅仅是面子问题，而是政权续命。疫情清零后的断崖式经济滑坡，民营企业大逃亡，房地产断供潮、失业潮、去工业化与中产破产并行，而此时的“习式外交”，不是解决问题，而是制造幻象。在他的设想里，一张与川普的合影，可以换来官媒对反对派的压制，可以换来对青年失业的遮盖，更可以换来党内的暂时稳定。但他忘了，世界已不再是二十年前的世界，而美国也不再是冷战思维下的盲目幻想者。
余茂春警示：中共惯用的战略是“先制造紧张，再以缓和的姿态向美方施压”，不为和平，而为主导。从南海、台湾到东海，中共故意挑起冲突，再假装愿意降温。这一列宁式的“先紧后松”剧本，美国已上演了太多次。但这不是合作，而是一种有预谋的心理战术，目标是分裂美国与亚洲盟友的信任，将自由世界瓦解成一盘散沙。
更可怕的是，中共的“外交”从来不以达成共识为目标，它只想制造共识的幻象。不论是对内制造“中国受害论”，还是对外营造“美国动摇论”，中共外交部的话术、央视的新闻，都是为一个目的服务——维系党国机器的合法性。而当美中首脑峰会变成一个洗白极权的舞台，这本身就是对自由世界的羞辱。
这不是两国之间的意见不合，也不是文化差异造成的误解，而是一场制度与制度之间的碰撞——一方崇尚自由、透明与问责，另一方依赖暴力、审查与操控。任何将中美关系简化为“通过沟通可达成互信”的论调，都是对现实的背叛。
外交若成戏，观众就必须学会识破剧本。中共痴迷峰会，从来不是为了缓解冲突，而是为了借美之名、固己之位。它不谈妥协，只讲叙事；不谈和平，只造幻象。面对一个以控制和欺骗为生的政权，继续以传统外交手段试图“改善关系”，只会沦为道义上的投降和战略上的灾难。美国必须清醒，西方必须觉醒——这不是握手言和的时代，而是保卫信仰与制度根基的战场。每一次被中共主导的峰会，都是对民主世界底线的又一次试探。而真正的和平，不是源自幻想的对话，而是源自对真相的坚持与对谎言的绝不妥协。
【中国观察2025年6月11日讯】
你以为你看到的是外交，实际上你看到的是一场舞台剧。演员是中共，观众是世界，而布景和剧本，则是它一贯的统治工具：恐惧、欺骗和民族主义。当中国问题专家余茂春揭示中共对美中峰会的极端执着时，我们看到的不是外交上的热络，而是一个独裁体制对内外溃败的本能挣扎。
中共不是真的想谈判，它要的是镜头，是美国总统走入紫禁城的身影，是央媒反复播放的笑容与握手，是被剪辑后传播给14亿中国人、让人误以为“祖国强大、美国低头”的幻象。余茂春精准指出，美方想要谈的是问题，而中共想要谈的是“框架”——一个足以绑架西方叙事的框架，一个足以借美国的姿态掩盖自己政权危机的框架。
今天的中国不是1972年的中国，也不是1979年的中国，但北京的策略却始终如一：将峰会包装成胜利，把对手引入剧本，让外界忽略内部的真相。从毛泽东借尼克松之名粉饰文革血污，到邓小平借卡特之手巩固权力，再到1989年屠城后迫切寻求与布什的“重建关系”，中共对美首脑外交的态度，从来不是信任与合作，而是操纵与生存。
如今，习近平对峰会的痴迷，已经不仅仅是面子问题，而是政权续命。疫情清零后的断崖式经济滑坡，民营企业大逃亡，房地产断供潮、失业潮、去工业化与中产破产并行，而此时的“习式外交”，不是解决问题，而是制造幻象。在他的设想里，一张与川普的合影，可以换来官媒对反对派的压制，可以换来对青年失业的遮盖，更可以换来党内的暂时稳定。但他忘了，世界已不再是二十年前的世界，而美国也不再是冷战思维下的盲目幻想者。
余茂春警示：中共惯用的战略是“先制造紧张，再以缓和的姿态向美方施压”，不为和平，而为主导。从南海、台湾到东海，中共故意挑起冲突，再假装愿意降温。这一列宁式的“先紧后松”剧本，美国已上演了太多次。但这不是合作，而是一种有预谋的心理战术，目标是分裂美国与亚洲盟友的信任，将自由世界瓦解成一盘散沙。
更可怕的是，中共的“外交”从来不以达成共识为目标，它只想制造共识的幻象。不论是对内制造“中国受害论”，还是对外营造“美国动摇论”，中共外交部的话术、央视的新闻，都是为一个目的服务——维系党国机器的合法性。而当美中首脑峰会变成一个洗白极权的舞台，这本身就是对自由世界的羞辱。
这不是两国之间的意见不合，也不是文化差异造成的误解，而是一场制度与制度之间的碰撞——一方崇尚自由、透明与问责，另一方依赖暴力、审查与操控。任何将中美关系简化为“通过沟通可达成互信”的论调，都是对现实的背叛。
外交若成戏，观众就必须学会识破剧本。中共痴迷峰会，从来不是为了缓解冲突，而是为了借美之名、固己之位。它不谈妥协，只讲叙事；不谈和平，只造幻象。面对一个以控制和欺骗为生的政权，继续以传统外交手段试图“改善关系”，只会沦为道义上的投降和战略上的灾难。美国必须清醒，西方必须觉醒——这不是握手言和的时代，而是保卫信仰与制度根基的战场。每一次被中共主导的峰会，都是对民主世界底线的又一次试探。而真正的和平，不是源自幻想的对话，而是源自对真相的坚持与对谎言的绝不妥协。
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外交如戏：余茂春揭露中共痴迷峰会背后的生存焦虑与全球欺骗术
【中国观察2025年6月11日讯】你以为你看到的是外交，实际上你看到的是一场舞台剧。演员是中共，观众是世界，而布景和剧本，则是它一贯的统治工具：恐惧、欺骗和民族主义。当中国问题专家余茂春揭示中共对美中峰会的极端执着时，我们看到的不是外交上的热络，而是一个独裁体制对内外溃败的本能挣扎。中共不是真的想谈判，它要的是镜头，是美国总统走入紫禁城的身影，是央媒反复播放的笑容与握手，是被剪辑后传播给14亿中国人、让人误以为“祖国强大、美国低头”的幻象。余茂春精准指出，美方想要谈的是问题，而中共想要谈的是“框架”——…