В рубрике #спискиоткоршунова — вновь итальянское кино. На этот раз в фокусе движение контестации середины 1960-х — середины 1970-х годов.

Прямое действие — бунт против конформного и патриархального общества — в кино контестации соединено с иносказанием: социальными и политическими аллегориями.

На фото — кадр из «Кулаков в кармане» Марко Беллоккьо.

▪️Перед революцией (1964, реж. Б. Бертолуччи)
▪️Кулаки в кармане (1965, реж. М. Беллоккьо)
▪️Китай близко (1967, реж. М. Беллоккьо)
▪️Теорема (1968, реж. П. П. Пазолини)
▪️Партнер (1968, реж. Б. Бертолуччи)
▪️Свинарник (1969, реж. П. П. Пазолини)
▪️Сердце мамы (1969, реж. С. Сампери)
▪️Под знаком Скорпиона (1969, реж. В. Тавиани, П. Тавиани)
▪️Каннибалы (1970, реж. Л. Кавани)
▪️Во имя отца (1971, реж. М. Беллоккьо)

Одно из таких отражений можно увидеть в самом начале (пускай большинство его все-таки не замечает): если приглядеться, то после стоп-кадра тень в центре изображения слегка двигается — и это как раз отражение в экране телевизора взрослой Софи, которая начинает смотреть запись с видеокамеры.

Мы это предполагали в подкасте, еще не разглядев отражение, просто исходя из структуры повествования, но здорово, что есть такое вот скрытое подтверждение, что весь фильм разворачивается в настоящем, а все сцены на курорте — развернутый флэшбек, субъективные воспоминания главной героини.

Муравьи, осы и прочая живность

Давненько мы не брали в руки комиксы! Как будто бы не очень заметны они стали на фоне, например, экранизаций видеоигр, уже не так сильно будоражат премьеры, что «Шазама», что «Черной пантеры», что нового «Человека-муравья». Такое ощущение лично у меня сложилось (и не сильно поменялось после просмотра приключений Пола Радда в далекой-далекой галактике Квантовом мире).

Но на то у нас и есть прекрасный знаток комиксов и хороший друг нашего подкаста Иван Чернявский, чтобы на вот такие ощущенческие выпады отвечать чётко, внятно и со знанием фактуры. И что же, у Marvel (и прочих кинокомиксных вселенных) на самом деле всё хорошо? Как обычно, мир сложнее простых ответов, и мы в этом выпуске обсуждаем не только конкретный супергеройский сай-фай Пейтона Рида, но и вообще, что происходит с киновселенной Marvel + слегка касаемся второй «Черной пантеры».

Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, Spotify, Google Podcasts, Castbox и других сервисах. Выпуски наших подкастов можно послушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».

Рубрика #спискиоткоршунова перемещается из Италии в Испанию, чтобы рассказать о двух синхронных явлениях — новом испанском кино и барселонской школе 1960-1970-х.

Если мадридские режиссеры предпринимали осторожные попытки с помощью метафорики и эзопова языка поговорить о реальности эпохи франкистской диктатуры, то их каталонские коллеги избрали тактику радикального, эпатажного эксперимента.

На фото — кадр из «Охоты» Карлоса Сауры.

Новое испанское кино:
▪️Добрая любовь (1963, Ф. Ригейро)
▪️От розового до желтого (1963, реж. М. Саммерс)
▪️Юный Санчес (1964, реж. М. Камус)
▪️Тетя Тула (1964, реж. М. Пикасо)
▪️Охота (1966, реж. К. Саура)

Барселонская школа:
▪️Фата Моргана (1966, реж. В. Аранда)
▪️Данте не только строг (1967, реж. Х. Эстева, Х. Хорда)
▪️Биотаксия (1968, реж. Ж. М. Нуньес)
▪️Ноктюрн 29 (1968, реж. П. Портабелья)
▪️Аум (1970, реж. Г. Суарес)

Вызывали?

Вчера был выходной, потому не опубликовали в канале ссылку на новый выпуск — исправляемся!

На этот раз обсудили главную премьеру российского проката последних недель, «Вызов» Клима Шипенко. Фильм, ради которого режиссер и актриса Юлия Пересильд полетели в космос — и вот это удивительное смешение игрового и документального мы, в первую очередь, и обсудили: насколько аутентичные кадры с МКС помогают художественному произведению и истории? Вопрос чисто киноведческий и правда интересный (Всеволод признался, что даже, возможно, будет показывать «Вызов» студентам как показательный пример вторжения реальности в ткань фильма).

Кроме этого, обсуждаем и другие аспекты, от идеологического посыла до устройства сценария: Всеволод по большей части недоволен (хотя есть как минимум одна ценностная вещь, которую он очень хвалит), я же больше увлечен формалистскими решениями и вообще, экшен составляющей и, да, длинными кадрами.

Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, Spotify, Google Podcasts, Castbox и других сервисах. Выпуски наших подкастов можно послушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».

Хорошее интервью нашей коллеги Лизы Кузнецовой с Климом Шипенко — про сравнения «Вызова» с «Гравитацией», как космос повлиял на фильм и продакт-плейсмент.

Собственно, к его расшифровке я отсылал, когда говорил в выпуске про то, как режиссер объяснял некоторые моменты (вот ниже, в частности, отрывок про сексистскую шутку и зеленое платье, который в целом подтверждает наши выводы о мизогинном подтексте фильма).

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4007806/

В фильме герой Владимира Машкова шутливо произносит фразу, после которой мне было сложно смотреть дальше. «Хорошо связанная девушка в ласках не нуждается», — произносит герой Владимира Машкова. Зачем эта фраза в фильме, где главная героиня — женщина?

— Это расхожая фраза у врачей. Наш врач-консультант сказал мне: «Когда нет анестезии, просто крепко привяжи пациента. Как говорят, хорошо привязанная девушка в ласках не нуждается». Я раньше не слышал эту фразу, это не то чтобы мое любимое выражение. Это мне конкретные люди подсказали. Кому-то фраза режет слух, кому-то — нет. Тем не менее она существует в лексиконе врачей.
Фраза героя Машкова обращена к мужчине, он говорит не про женщину, а про мужчину (в этот момент Петр Дубров обследует Олега Новицкого на МКС, пока ЦУП наблюдает это с земли. — Прим. ред.), шутя пытается сгладить ситуацию.

А как появилась идея сцены с Юлией в зеленом платье?

— Это была космическая импровизация. Юлия брала зеленое платье на орбиту, но для других целей. По-хорошему, никто не выходит в космос так, как вышла наша героиня Женя (сцены с выходом в открытый космос снимали в павильоне. — Прим. ред.). Из-за ограничений мы не могли снять так, как запланировали, поэтому сцену пришлось перепридумать. Юле тоже нравится это сцена, она под конец меняет интонацию фильма.

Очередная «новая волна» в рубрике #спискиоткоршунова — австралийская.

1970-1980-е стали взлетом кино на континенте и временем тотального раскрепощения — экраны заполнило телесное во всех его проявлениях: от эротики и скатологического юмора до карнавального насилия.

На фото — кадр из «Пикника у Висячей скалы» Питера Уира.

▪️Обход (1971, реж. Н. Роуг)
▪️Машины, которые съели Париж (1974, реж. П. Уир)
▪️Пикник у Висячей скалы (1975, реж. П. Уир)
▪️Последняя волна (1977, реж. П. Уир)
▪️Песнь Джимми Блэксмита (1978, реж. Ф. Скеписи)
▪️Кинофронт (1978, реж. Ф. Нойс)
▪️Моя блестящая карьера (1979, реж. Дж. Армстронг)
▪️Безумный Макс (1979, реж. Дж. Миллер)
▪️Правонарушитель Морант (1980, реж. Б. Бересфорд)
▪️Галлиполи (1981, реж. П. Уир)

Чем еще заняться в воскресенье вечером, как не послушать полную версию финального джингла подкаста «Крупным планом» by Ildar Fattakhov (c 43-й секунды прям кач начинается)

Бо-бо-бо

Темный лес. Скинхеды. Насекомые, пауки и прочие членистоногие (особенно мохнатые и с множеством черных глазок). Застрявшая в горле таблетка. Что не закрыл двери на ключ. Не оправдать ожиданий. Фредди Крюгер.

Перечислять тут прям ВСЕ страхи не буду, и так понятно, что, вероятно, с кем-то из вас у меня они совпадут. Совсем другое дело — Ари Астер, который в своем новом фильме вывалил на зрителей целый ворох тревог современного городского невротика. Кинокритики и сам режиссер говорят, что это еще типичный каталог фобий американского еврея — у Дэвида Эрлиха даже есть фраза в рецензии, что (щас будет примерный перевод) «фильм выглядит так, как будто монтажными ножницами тут орудовал раввин» — но я не вполне компетентен в теме, так что просто скажу, что фильм, несмотря ни на что, конечно, универсальный (если вы мужчина примерно 30 с лишним лет, живущий в большом городе и еще не вполне сепарировавшийся от родителей).

Мы со Всеволодом, скорее, не похожи на лирического героя, но формалистский замах оценили. Я в восторге от первых 30 минут (потому что вообще люблю экспрессионистские выверты вокруг типичных бытовых ситуаций), а мой многоумный ведущий недоволен шагом назад для автора «Реинкарнации» и «Солнцестояния».

Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, Spotify, Google Podcasts, Castbox и других сервисах. Выпуски наших подкастов можно послушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».

В финале советуем другой фильм Астера, доступный на Кинопоиске — «Реинкарнация». Смотреть по этой ссылке, очень советую: прекрасная, пугающая и тревожная семейная драма о потере близкого, в которой — так получилось — еще есть ритуальные убийства, сатанисты, мистические древние духи и одна незабываемая сцена декапитации.