К примеру, вот. 2013 год. Контекст: в Египте кризис, противостояние между сторонниками Мурси и Сиси. Карикатура: «Коран — дерьмо. Не останавливает пули.»
Смешно?

Новый выпуск КультUpDate.

В этом выпуске:

🧞‍♂️В Саудовский Меджлис Ашшура назначены королем три женщины историка искусства. Об этом и контексте события.

🧞‍♂️Вашингтонский институт Ближнего Востока организовал виртуальную выставку: Искусство в изоляции: творчество во время COVID-19

Ссылки на выставку:
• https://mei.viewingrooms.com/viewing-room/1-art-in-isolation-creativity-in-the-time-of-covid-19/
• https://mei.viewingrooms.com/artworks/
• https://www.mei.edu/arts-and-culture-center

🧞‍♂️Саудовская художница Охуд Абдулла АльМальки стала первой саудовской женщиной, попавшей в книгу рекордов Гиннеса

Ее картина

#надюнахподкаста
#СаудовскаяАравия #КСА

По-моему, это ограбление века.

#СаудовскаяАравия #КСА #заметкинаполяхюмора

​​​​​​В одной стране некий вельможа повредил себе ногу и был вынужден купить костыли. Они очень помогали ему при ходьбе, и вскоре он настолько привык к ним, что когда нога зажила, все равно продолжал ими пользоваться. Вельможа постепенно приучил к ним и всех членов своей семьи, а затем и своих придворных. С течением времени все жители страны стремились приобрести себе костыли. По всей стране работали мастерские по производству костылей. Богатые люди заказывали себе костыли из слоновой кости, покрывали их золотом и драгоценными камнями. Для обучения ходьбе на костылях открывались специальные школы, а в университетах многомудрые ученые исследовали высшие аспекты этой науки. Без костылей продолжали обходиться только очень немногие. Такое поведение казалось большинству, тем, кто привык ходить на костылях, нелепым и неразумным. Напрасно одиночки пытались доказать, что костылями нужно пользоваться только по необходимости. «Видите, мы спокойно можем ходить без костылей». На что оппоненты им отвечали: «Это не так. Все это просто плод вашей фантазии».

#суфийскиепритчи #восточныепритчи

Совершенно случайно, вбивая в поисковик ivi «Стакан воды» (замечательный околоисторический фильм с Лавровым, Белохвостиковой и Демидовой 1979 года), обнаружила то, что никак не ожидала там найти: египетский фильм-мьюзикл 1955 года: «Стакан и сигарета». Это история известной египетской танцовщицы, которая ради мужа бросила свою карьеру. А муж в итоге увлёкся беспринципной молодой итальянской медсестрой (которую, к слову, играет Далида). Героиня глушит боль спиртным, в результате все, что ей дорого, оказывается под угрозой.
Египетский кинематограф 50х, 60х, да и начала 70х годов, богатый отличными комедиями, драмами, детективами, по-своему прекрасен. Он погружает в жизнь Египта того времени: секулярную, бурную, вестернизированную, но не лишенную локального колорита.
Да, «Стакан воды» на ivi я так и не нашла.

#заметкинаполяхкинолент #Египет

​​Многие европейские художники, писавшие Восток, никогда там не были...Они писали картины на основании тех образов и ассоциаций, что возникали в сознании; черпали вдохновение из старинных гравюр, живых и ярких рассказов путешественников, книг, работ своих коллег.

Среди европейских художников XIX, начала XX века много тех, кто обращался в творчестве к теме Ближнего Востока. В поисках ориенталистских полотен наткнулась на работы итальянского живописца Франческо Баллезио (Francesco Ballesio). Интернет очень мало, что о нем знает. Пришлось изрядно порыскать, чтобы найти о нем хоть что-то.

Франческо Баллезио родился в 1860 году в Турине, учился в Академии Альбертина, потом перебрался в Рим. Ближний Восток не был основным профилем его творчества, но именно его ориенталистские картины принесли ему относительную известность. Художник чаще всего писал акварелью и карандашами, хотя есть полотна, написанные маслом. Он умер в 1923 году.

В основном работы Баллезио находятся в частных коллекциях. На аукционе Christie’s две его картины ушли за $27 400 и $12 500, деньги на много меньшие, чем картины Мударриса. Самая дорогая его работа, «Отражение», была продана на аукционе Bonhams New Bond Street за $52 268 в 2018 году. Она же стоит в иллюстрации к этому посту.

А здесь можно заказать полноразмерные репринты некоторых картин Баллезио на чем угодно: от холста до металла.

#заметкинаполяхкартин

Внезапно. Джавад Зариф написал твит по-русски. Ну потому что почему бы и да!

#заметкинаполях

​​​В Иордании вся система образования остаётся на удаленке до конца этого года из-за пандемии. Министерство образования вроде бы, наконец, создало софт для дистанционного обучения, к которому, по словам министра Тайсира Нуайми, удалось подключить 70% обучающихся. Софт оценить не могу. Но есть забавный нюанс, и о нем, собственно, и сказал министр: контрольные работы зачастую пишут родители за учеников «из-за любви к хорошим оценкам». Я как-то с трудом представляю себе эту картину в России. У нас скорее: «А почему моему Васе 2 поставили по математике!» Отечественные родители склеят домик для урока труда и нарисуют еловую веточку с шариком, но явно не будут решать контрольную за своё чадо.

И на сколько я знаю, наше он-лайн обучение и контроль знаний всё-таки построены так, чтобы родители не могли вмешиваться.
Но понятное дело, что отследить, кто ответил на вопросы теста, сделанного в Google Docs, без видео контроля невозможно, а осознанным подходом к образованию, как показывает практика, арабы не отличаются. 

Любопытный кейс с точки зрения менталитета и социальной антропологии. «Оценка важнее знаний» (заметьте, не я это говорю, а иорданский министр образования). И то, что происходит сейчас вовсе не новый тренд. В доковидную эпоху родители обивали пороги профессоров и преподавателей в университетах перед экзаменами, уговаривая не быть строгими к их великовозрастным чадам и не ставить плохие оценки, давя подчас на принадлежность к одному клану, племени или семье. Не редко встречается логика: по какому праву вы ставите моему ребёнку плохие оценки, если я плачу деньги.
Оценка важнее знаний. Не важно, что ребёнок, к примеру, полный ноль, но зато не стыдно говорить родственникам, что чадо «получает хорошие оценки». Жизнь, как из папье-маше. Важен только фасад. 

И так во всем.
Важно говорить о Боге, повторять бисмилля, демонстрировать набожность, а ночами смотреть зоофильское порно, а то и воплощать нездоровые фантазии в реальности. Важно говорить о чести, демонстрировать свою добропорядочность, честность и неподкупность, но на деле таковым не являться, лгать, подставлять и люто ополчаться на изобличителей, которые «порочат честь», срывая фасад. Феерический формализм, возведённый в апогей и полный ценностный и понятийный перекос.
Арабы иного склада, конечно, имеются, но они чисто из разряда статистической погрешности. В случае с бедуинами погрешность, по видимому, минимальная...

#заметкинаполяхменталитета #Иордания #иорданские_заметки

​​​​​​​​​Сериал «Bureau des légendes» (Бюро легенд/Бюро) в своё время прошёл мимо меня. Французский сериал про разведку. Первые два его сезона даже показывали по Первому, ночью, в почившей в бозе рубрике «Городские пижоны».

Первые три сезона, при всех своих ляпах, достаточно многочисленных, очень любопытны. Ближний Восток, работа спецслужб, нелегалов, проведение операций. Будет преследовать запашок лёгкой пропаганды и попыток показать французов в каком-то рафинированном свете. Но в целом терпимо. Прекрасно показаны арабы, ИГИЛ и их методы, неплохо турки, курды и сирийские спецслужбы и т.д.

Треш, как всегда, касается того, где французы фантазируют о русских, но степень фантазии не так запредельна до конца третьего сезона, а знания о том, как функционируют наши органы, ограничиваются ФСБ (экс-КеГеБе). Но количество фейспалмов не сильно набьют вам шишку.
С 1го по 3й сезон советую посмотреть. Снято качественно, прекрасный каст.

На мой вкус сериал куда менее правдоподобен, чем Тегеран, но даёт относительное представление о Востоке и о том, как работают западные спецслужбы, и какова логика их деятельности и их игр.

Во избежании тяжёлых черепно-мозговых травм настоятельно рекомендую не смотреть дальше третьего сезона. Снятый в 2018м, по большей части «о России» (по версии французской пропаганды в духе запроса проводимой западной риторики и информационной повестки), 4й сезон вызывает кровавые слёзы из глаз и кровотечение из ушей, и перечёркивает все, что было снято до этого. (И возникает вопрос: они реально ничего не знают о России, или снимают этот треш намеренно). В общем по качеству фильм скатывается в ширпотребный низкопробный бред, отвратительно снятый и с откровенно плохим подбором актеров, а персонажи вызывают откровенную тошноту и неприязнь. Большинство героев, к которым испытывал симпатию, в прошлых сезонах, в четвёртом сезоне выводятся из игры.
Я предупредила. В иллюстрации стоп-кадр из четвёртого сезона в качестве страшилки.

#заметкинаполяхкинолент