композиция для меня это как бусинки
но не на цепочке, а в аппликации

можно вытащить пару бусинок – заменить другими. поменять местами

но картина: схема бусинок уже есть

это конечно способ мыслить/воображать перформанс

расположение элементов в пространстве/времени

в книге фактора времени нет

но последовательность/пространство остаются

соприкосновение и дистанция

#нитко_поэтика

еще, про обратимость/обреченность

получила фразу
«стих сводит счеты»

она мне понравилась и мысль двинулась: <...> не то что мои стихи предзаданы, но какая-то обреченность на сочетание там заложена

это моя фонетическая область говорения, запертая внутри алфавита
даже если возможны множества сочетаний, они всё равно будто укладываются куда-то – потенциально

или же обновляют эту предзаданность, область возможностей
пополняют ее новыми связями\припоминаниями

наверное транслингвизм выдает дополнительные двери – делая систему более расплывчатой
а если оставаться внутри кириллицы
#нитко_поэтика

Вася писал про смену:

С яростной настойчивостью искусство здесь утверждает себя как «игра», но игра эта как будто печальная и потерянная, — игра, перешедшая в работу, и из работы — в священный долг, как вечерняя смена замученного врача.

Смена is also something one is
ought to do / be

обречен_а на

обреченность на сочетание

выбор на сочетание
выбор на не-выбор
выбор на разворачивание
разворачивание чего-то, что уже есть
#нитко_поэтика

сейчас подумала что в книге моя поэзия кажется более визуальной, замкнутой, и – хрупкой ?

а значит: нет никакого «моя поэзия» в оторванности от медиума

всегда есть способ: воспроизведения, доступа (access), чтения\слышания

то есть она не монолитна и не единична

именно этой замкнутости и сложности я боюсь, когда не позволяю себе много заниматься визуальностью (текстами написанными от руки, с большими пространствами между слогами). но придет момент

а оказалось что любой текст, если не дать ему достаточно пространства и дистанции (или напротив – скомканность и proximity), прорастает в сложность [восприятия]. это что-то новое #нитко_поэтика

думаю она визуальна, потому что обращает цепкое и приближенное внимание к букв-е/-ам, их сочетанию, соединению и отдалению (в перпендикулярной системе координат)

где буква, там и звук. но стихотворение это не только нотация звука. написание не несет только практическую задачу

не визуальна в смысле концепции
нет задачи выдать что-то и скрыть другое. сделать восприятие многослойным

линейна - в чтении

но - визуальна потому что превращается в закрытую/законченную систему

некоторые стихи принципиально должны оставаться на одной странице

еще про букву: есть поэзия которая приближает к букве, делает необходимым локализоваться на конкретном месте на странице

думаю у меня наоборот - увеличивает букву

отсоединяет наборы букв от страниц. помещает их в воображаемое пространство

может быть это пространство звучания ?

там где визуальное и звуковое соединены или не отделены
#нитко_поэтика

продолжаю думать про книгу (не думала что физический объект вызовет столько нового, в журналах видела свои стихи пару раз...)

пока не понимаю что именно: особенности сшивания книги, шрифт, тонкость страниц, то как я ее построила (в смысле композиции), но – ничего не торчит

может быть это поэтика

чем четче простроен текст и его окружение, тем лучше и быстрее всё улетучивается

нитки становятся тонкими и прозрачными и текст улетает, исчезает

нет никакого предмета. это вообще не concrete poetry. нет жесткого и прочного

если честно, становится страшно. я исчезаю. так это про жест, перформативность ?

то что оставляет мало следа. а ведь я перешла в поэзию partly потому что хотела следа

наверное это еще композиция. нет случайного соседства почти

переплетается и восходит к одному сообщению (состоящему из)

может я перегрелась и слишком хорошо ее знаю

в общем да, легкая, может добраться до окна/стекла. долететь стремительно. и потусоваться невидимкой (в которую превратится в пути)
#нитко_поэтика

ради истории сохраню фо(р)точку. сейчас 37.1

буду благодарна фидбеку на автоперевод (рус--англ)

есть ли в русско-язычной традиции/опыте sound poetry, которая при этом не была бы визуальной ? как их разделяют ?

to whom it may concern

книгу можно слушать

*
из решета вышла духовка
из духового шкафа – шарф
из дуршлага вышло мыло
из меня ничего не вышло
из шила поменялось всё
из вшей ползли вошки
из ушей шел дым
из морей выходила земля
из золы вертелась копоть
из рамки выходил crop
из полей колосилось сердце
из сердца шла манная каша
из широких штанин доставались брюки
крюк возвращался в железо
железы наполнялись прытью
из рва ревели комки
из комаров шло стадо

из давна так говорили
из давали звуки
из даивали слова

доили истории
рекой лилась метаморфоза
без метра история шла вперед
без мета позиции куда
кудах тада
топаз желтел желудем
то падала земля, то поля
то пор доставался еже-часно
ежи искал петруччо
ежи искал театр
ежели хочешь
театр как проводник

наводнилась земля проводниками
не хватало прутьев и наперстков
нет – прутьев достаточно

корчились в земле черствые букашки
чернели дровяные черви
челобитные писались без умолку
без толку без расстановки
расставались
на полу-слове гремел гром
на грозе возились с небом
получалось ведерко с почестями
почем ведерко
нет, только показывают

пока мы показывали
дождь прошел
когда мы начнем показывать снова
дождь начнем
дождь начнется и кончится уже
завтра

#нитко_стихи
#произнесено_гостьей

Маша пришла...
Или это Изя...
Изя пришел...
Или это Честик...
(конец)

Или это столбик
end of end

Екатерина Хиновкер о книге/стихах
#отзыв_рецензия_теория

( есть еще сама рецензия для Школы культурной журналистики )

сейчас думала: про некоторые поэтические практики говорят о замедлении (я это приближением к букве называла наверное. когда нужно остановиться и внимательно произнести/посмотреть. углубиться во что-то и окружение этого). есть еще замедление как некий не-нарратив (другой нарратив). размывание говорения так что выпадаешь из времени или выходишь на другие пласты/связи

[ у Андрукович может быть это некое движение. остановка так же важна, как и следующий шаг. если не двинуться дальше, то нельзя остановиться. движение отрезками. какой-то общий охват мне был там важен. читать одну единицу - от/до ]

(да, я о себе снова) не уверена что у меня есть замедление/необходимость остановок. не уверена и в обратном – ускорении. излишек/избыток безусловно присутствует, но ускорение ли это

что тогда ? время равное произнесению/чтению глазами. и после. может важен отрыв после...

( сейчас пришло сообщение, там что-то про маятник и качание, колебание. так-так: интересно! ) #нитко_поэтика

*
де формация де форестация де бри
де рби жги жгу тик
де вочка де бора
ровная большая de borah
не по размеру бо
льшая оль ха хо(вен х)ва(та)нец
хватай беги бего богово богову бе
гово го-во-ри го-во-рец вари горшо чек
чёрствый человек не имеет морских чу
дови
зла ки морские зла ки
лера боится зла ков потому что они злы е
и морских га дов – потому что они чу
до вии
чу деса чу дища днище дней
червоточинки сту деней
сту женых осту женных осту пившихся
пивней певочков пово ротиков
повер тай повер чи по лученные pover ченки

деньки дней ночки ночь ков
ко вать кувал дой до ить доб
лестью
лучистые потливые сло ж
ные многоодносло ёные сло женные
под сельдью под
селение к слову ска
зуемые
словомногие многоногие
многонасло на славу слову рождению
под лежит под камень под грести крести
ком под скамьей под
расти немножко будешь взрослыми словами па
риться
в борьбе с мотре с матрё
ной смотри матрёна матушка mata
не смотри через смерть
смотри через морские гла
зенки
через зерновые облака и будущие моно
сканы моно скакалки
скамьё моё
поскачи скучи с кучей
челтанов чертей чер тов
tov
zap равляй с дешних
с дочкой де бо рой

#нитко_стихи

#комментарий_Людмилы_Казарян
Сказка Лизы Неклессы обыгрывает мотив оборотничества в духе известного жанра "как это было на самом деле" (ср., например, с изложением фабулы "Белоснежки" у Нила Геймана), одной из примет этого поджанра фэнтези является психологизация поведения сказочных героев и переосмысление их мотивов, иногда - смена "знака" (положительный герой оказывается отрицательным и наоборот). С другой стороны к деконструкции сказки подходят Наташа Романова ("Звериное молоко") и Инна Краснопер, по-своему пересказывающая "Красную Шапочку" (не отступая от сюжета, но говоря о героях в обобщённой форме: "ребёнок", "животное"). Мотив оборотничества - это ещё и метаописание самого жанра-перевёртыша (предтечей его является травестия).
У Инны Краснопер присутствует мотив оборотничества как переодевания в чужую одежду: "Перед нами: ребенок в одежде животного, и животное,
оказавшееся человеком. Им есть что обсудить, на всех языках".
Этот же мотив "переодеться и стать другим" в лирическом ключе развивает Лиза Неклесса, говоря от имени Серого Волка, влюблённого в царевича, а затем отождествившего себя с царевичем.
По форме это - психологизация сказочной ситуации. По сути - размышление о проблемах транс-людей.
Если заглянуть ещё глубже - то речь идёт о поиске собственного образа, о выборе объекта для подражания и последующей его интерпретации-присвоении, становлении личности уже не подобием, а самим образом путём врастания, пресуществления.

🧶 Дорогие, а произносите иногда какой-нибудь мой стишок, записывайте и присылайте! 🦋

(например сюда @innakrasnoper)

я буду улыбаться, могу переслать в канал по желанию / можно какой-то бартер (произнесение вашего стишка? )