> Разбор символики прикрепленной картинки.
В основе идеи лежит звук из тиктока https://vt.tiktok.com/ZS5wgcy4A/
Если разбирать дословно, то "двое" — это травмированная личность и "прежняя". В случае Селлестина "травмированная" — это броня. Сначала из-за неё он стал запуганным и тревожным, шарахался от малейшего прикосновения. В последствии он просто стал относиться ко всему ОЧЕНЬ настороженно, всё ставит под сомнение, никому не доверяет и никого не пропускает к себе близко. Этот "второй" не показывает эмоций, потому что скрывает всё, что находится у него внутри, чтобы никто не узнал его настоящего и что с ним случилось. Чтобы казаться всегда сильным, быть сильным. Именно поэтому у него нет лица на картинке. На лице не рождаются эмоции, но именно там их легче всего видеть. Поэтому у "второго" нет лица, но есть всё остальное. Есть чувства, но их не видно.
А тот, что "остался прежним" проживает все эти эмоции и мучается в одиночестве. У него есть только лицо и только "уязвимость". Тела нет, потому что он не чувствует над ним контроль, не чувствует себя в безопасности и в целом имеет большие проблемы с восприятием и ощущением себя.
"Второй" защищает "первого" от всех внешних раздражителей. А вместе с ними, и от других, добрых и понимающих людей, оставляя "настоящего" в одиночестве наедине с собой.
#Селлестинll
В основе идеи лежит звук из тиктока https://vt.tiktok.com/ZS5wgcy4A/
Если разбирать дословно, то "двое" — это травмированная личность и "прежняя". В случае Селлестина "травмированная" — это броня. Сначала из-за неё он стал запуганным и тревожным, шарахался от малейшего прикосновения. В последствии он просто стал относиться ко всему ОЧЕНЬ настороженно, всё ставит под сомнение, никому не доверяет и никого не пропускает к себе близко. Этот "второй" не показывает эмоций, потому что скрывает всё, что находится у него внутри, чтобы никто не узнал его настоящего и что с ним случилось. Чтобы казаться всегда сильным, быть сильным. Именно поэтому у него нет лица на картинке. На лице не рождаются эмоции, но именно там их легче всего видеть. Поэтому у "второго" нет лица, но есть всё остальное. Есть чувства, но их не видно.
А тот, что "остался прежним" проживает все эти эмоции и мучается в одиночестве. У него есть только лицо и только "уязвимость". Тела нет, потому что он не чувствует над ним контроль, не чувствует себя в безопасности и в целом имеет большие проблемы с восприятием и ощущением себя.
"Второй" защищает "первого" от всех внешних раздражителей. А вместе с ними, и от других, добрых и понимающих людей, оставляя "настоящего" в одиночестве наедине с собой.
#Селлестинll
🗿11
> Первая глава истории Пятнадцать. А так же, косвенно, Трефоила, Галеафа и Галеи.
https://telegra.ph/Vspomnit-1-01-24
Хоть это и является лишь началом истории, но может считаться, как самостоятельное произведение, или, скорее, учебное пособие по миру Варуллов. Здесь описано, как он устроен, как выглядит, кем населен. Так что я бы порекомендовал прочесть, даже если 15 вам не интересен, но интересны другие представители его расы/само устройство мира.
Что касается самого Пятнадцать: допишется позже, надеюсь... Начало положено.
#Общее / #Оазис
#Пятнадцать
#Галеаф
#Галея
#Трефоил
https://telegra.ph/Vspomnit-1-01-24
Хоть это и является лишь началом истории, но может считаться, как самостоятельное произведение, или, скорее, учебное пособие по миру Варуллов. Здесь описано, как он устроен, как выглядит, кем населен. Так что я бы порекомендовал прочесть, даже если 15 вам не интересен, но интересны другие представители его расы/само устройство мира.
Что касается самого Пятнадцать: допишется позже, надеюсь... Начало положено.
#Общее / #Оазис
#Пятнадцать
#Галеаф
#Галея
#Трефоил
2🗿23
> Небольшая зарисовка про быт Селлестина, его дом, привычки и участие во всем этом Гектора. + Небольшие характерные диалоги в конце.
https://telegra.ph/Dom-03-04-3
#Селлестинll
#Гектор
https://telegra.ph/Dom-03-04-3
[Доп. инфо]
Примечание 1:
Гектор не живёт у Селлестина. Он всё ещё является приходящим и уходящим гостем, просто по мере сближения позволяет себе задерживаться на подольше. Обыкновенно Селлестин вообще не жалует гостей и чужих людей у себя дома в принципе. Даже из прислуги у него одна дом работница, а большую часть работы по дому он делает сам, что не свойственно человеку его положения. Так что, к моменту происходящего в тексте Селе с Геком уже очень близки.
Примечание 2:
Нет, Селлестин не всегда общается в такой манере. Как было подмечено: у него просто хорошее настроение, из-за чего мозга работает на колкости и шутки (у него своеобразное чувство юмора). Однако, ещё одной причиной подобного поведения является волнение. Он нередко прячется от неприятных мыслей или переживаний в сарказме (он замечает это сам и, если человек достаточно ему близок, может даже извиниться за это в моменте).
В данной зарисовке волнение связано с тем, что им с Геком предстоял важный разговор, который Селе давно хотел синициировать и вот, наконец, созрел. Но сам разговор я вряд-ли сюда выложу. Так что тема открыта для интерпретаций.
#Селлестинll
#Гектор
1🗿16
> Про взаимоотношения Базилия и Саната.
Их принято обзывать друзьями, однако эти взаимоотношения едва ли можно назвать дружескими. Конечно, в них есть что-то и от дружбы, но в основном их сосуществование держится на раздутом эге Базилия и неистовом желании Саната быть в безопасности.
Всё существование Саната состоит из постоянного поиска безопасности. Он готов буквально на всё, чтобы хоть на короткий промежуток времени почувствовать себя спокойным и защищённым, иначе паранойя начинает буквально сжигать его изнутри. Сначала он нашел островок безопасности при дядюшке Орто. Когда этого островка лишился, то очень удачно, на его смену, подвернулся Базилий, что иронично — самый опасный человек на Игрисе. А где может быть безопаснее, чем под крылом у самого опасного человека? К тому же, как и упоминалось ранее, Санат готов НА ВСЁ. Из-за ужасов, пережитых в детстве, он едва ли считает себя человеком. Его самомнение опущено ниже некуда. Он может и будет делать что угодно, о чем его попросят, если вознаграждением за это будет крыша над головой, еда и защита. К счастью, чтобы быть "другом" Базилия много не нужно: смеяться над шутками, поддакивать, почаще напоминать, какой он славный король и не возникать, когда не просят. Ну и пытки, конечно же, пытки — то, из-за чего Санат и устроился на этом выгодном местечке. Придумывать пытки, реализовывать пытки, смотреть на пытки. Но всё это, в случае Саната, — больше награда, чем условие.
Для Базилия же, Санат скорее забавная зверушка, виляющая перед ним хвостом, чем друг. Он тешит его эго, полностью разделяет его жестокие наклонности и до смешного сильно пытается ему угодить. Ещё и не просит в награду за это кучи золота или королевского почета, титулов. Настоящий подарок. Единственное, что не очень устраивает Базилия в его забавном друге — тики. Санат часто дёргается, качается, бубнит что-то себе под нос, грызет ногти, пальцы. Обычно только когда переживает [хотя переживает он почти постоянно], а иногда всё это доходит до абсурдных истерик. Очень мешает и отвлекает. В хорошие дни Базилий над ним посмеётся, в плохие пошлёт со двора, чтобы его психованный компаньон разобрался с этим сам и возвращался уже в своем уме. Базилию нет проку от Саната, который не выполняет условия их негласного договора. Так же, как нет и никакого сочувствия или понимания к нему.
#Базилий
#Санат
Их принято обзывать друзьями, однако эти взаимоотношения едва ли можно назвать дружескими. Конечно, в них есть что-то и от дружбы, но в основном их сосуществование держится на раздутом эге Базилия и неистовом желании Саната быть в безопасности.
Всё существование Саната состоит из постоянного поиска безопасности. Он готов буквально на всё, чтобы хоть на короткий промежуток времени почувствовать себя спокойным и защищённым, иначе паранойя начинает буквально сжигать его изнутри. Сначала он нашел островок безопасности при дядюшке Орто. Когда этого островка лишился, то очень удачно, на его смену, подвернулся Базилий, что иронично — самый опасный человек на Игрисе. А где может быть безопаснее, чем под крылом у самого опасного человека? К тому же, как и упоминалось ранее, Санат готов НА ВСЁ. Из-за ужасов, пережитых в детстве, он едва ли считает себя человеком. Его самомнение опущено ниже некуда. Он может и будет делать что угодно, о чем его попросят, если вознаграждением за это будет крыша над головой, еда и защита. К счастью, чтобы быть "другом" Базилия много не нужно: смеяться над шутками, поддакивать, почаще напоминать, какой он славный король и не возникать, когда не просят. Ну и пытки, конечно же, пытки — то, из-за чего Санат и устроился на этом выгодном местечке. Придумывать пытки, реализовывать пытки, смотреть на пытки. Но всё это, в случае Саната, — больше награда, чем условие.
Для Базилия же, Санат скорее забавная зверушка, виляющая перед ним хвостом, чем друг. Он тешит его эго, полностью разделяет его жестокие наклонности и до смешного сильно пытается ему угодить. Ещё и не просит в награду за это кучи золота или королевского почета, титулов. Настоящий подарок. Единственное, что не очень устраивает Базилия в его забавном друге — тики. Санат часто дёргается, качается, бубнит что-то себе под нос, грызет ногти, пальцы. Обычно только когда переживает [хотя переживает он почти постоянно], а иногда всё это доходит до абсурдных истерик. Очень мешает и отвлекает. В хорошие дни Базилий над ним посмеётся, в плохие пошлёт со двора, чтобы его психованный компаньон разобрался с этим сам и возвращался уже в своем уме. Базилию нет проку от Саната, который не выполняет условия их негласного договора. Так же, как нет и никакого сочувствия или понимания к нему.
#Базилий
#Санат
1🗿16
> Про Колема и Ису', а так же их связь с персонажами основного сюжета.
Колем и Иса'а — персонажи древности. События их сюжета происходили за много сотен лет до начала сюжета с участием Люциоса, Чарли и прочих причастных. Подобные сюжетные линии пишутся в основном для антуражности, ибо события тех времён дошли до сюжетной "современности" только в сказках и фольклоре. События и персонажи в них искажены, присутствуют неточности и авторский вымысел, однако один и тот же мотив встречается в культуре многих государств — смертный и варулл воюют бок-о-бок за общую цель, объединенные тёплыми чувствами друг к другу.
Целиком рассказать сюжет Колема и Исы' пока не могу, но если очень коротко: они существуют в одной сюжетной ветке с Пятнадцать. Он, в своё время, очень сильно повлиял на мироустройство и подверг опасности миллионы жизней. Именно с ним и боролись Иса'а и Колем. И они победили. То, что натворил Пятнадцать это не предотвратило и последствия разгребали многие следующие поколения, однако сам факт такой победы и фигурирующих там смертной и варулла, находящихся в союзе — событие уникальное.
Говоря о связи с основным сюжетом (не считая того, что Пятнадцать и победа над ним буквально создали условия для появления диаписа и дальнейшей заварушки с ним): всё это создавалось для живости мира, отсылок на фольклор (какие часто можно встретить в нашем, реальном мире). Напрямую со сказкой об Исе' и Колеме, например, встречается Чарли, когда только попал в крепость Дармии и шерстил местные библиотеки в поискал информации о варуллах. В Оттале (родине Чарли) варуллы некоторое время уже считаются вымыслом, так что Чарли не знал о них совсем ничего. Но, как обладатель пытливого ума, был обязан тут же во всем разобраться, ведь теперь живёт под крылом у одного из них. Он читал всё подряд. В основном летописи времён расцвета Дармии и научные труды того же времени. Всё это, правда, написано было смертными и, от того, многие факты не совпадали с реальностью. Так, лишь случайно наткнувшись на сказку и спросив о ней у Лайта, Чарли узнал, что варуллы вообще способны любить. Ещё и смертных. И кто бы мог подумать, что вскоре он убедиться в этом на личном опыте. Тоже будет бороться за правое дело рука-об-руку с одним из них, но, увы — проиграет. Не всем сказкам суждено повториться.
#общее
#Колем #Иса
#Чарли #Люциос
Колем и Иса'а — персонажи древности. События их сюжета происходили за много сотен лет до начала сюжета с участием Люциоса, Чарли и прочих причастных. Подобные сюжетные линии пишутся в основном для антуражности, ибо события тех времён дошли до сюжетной "современности" только в сказках и фольклоре. События и персонажи в них искажены, присутствуют неточности и авторский вымысел, однако один и тот же мотив встречается в культуре многих государств — смертный и варулл воюют бок-о-бок за общую цель, объединенные тёплыми чувствами друг к другу.
Целиком рассказать сюжет Колема и Исы' пока не могу, но если очень коротко: они существуют в одной сюжетной ветке с Пятнадцать. Он, в своё время, очень сильно повлиял на мироустройство и подверг опасности миллионы жизней. Именно с ним и боролись Иса'а и Колем. И они победили. То, что натворил Пятнадцать это не предотвратило и последствия разгребали многие следующие поколения, однако сам факт такой победы и фигурирующих там смертной и варулла, находящихся в союзе — событие уникальное.
Говоря о связи с основным сюжетом (не считая того, что Пятнадцать и победа над ним буквально создали условия для появления диаписа и дальнейшей заварушки с ним): всё это создавалось для живости мира, отсылок на фольклор (какие часто можно встретить в нашем, реальном мире). Напрямую со сказкой об Исе' и Колеме, например, встречается Чарли, когда только попал в крепость Дармии и шерстил местные библиотеки в поискал информации о варуллах. В Оттале (родине Чарли) варуллы некоторое время уже считаются вымыслом, так что Чарли не знал о них совсем ничего. Но, как обладатель пытливого ума, был обязан тут же во всем разобраться, ведь теперь живёт под крылом у одного из них. Он читал всё подряд. В основном летописи времён расцвета Дармии и научные труды того же времени. Всё это, правда, написано было смертными и, от того, многие факты не совпадали с реальностью. Так, лишь случайно наткнувшись на сказку и спросив о ней у Лайта, Чарли узнал, что варуллы вообще способны любить. Ещё и смертных. И кто бы мог подумать, что вскоре он убедиться в этом на личном опыте. Тоже будет бороться за правое дело рука-об-руку с одним из них, но, увы — проиграет. Не всем сказкам суждено повториться.
#общее
#Колем #Иса
#Чарли #Люциос
1🗿11
Ребята, вас скоро ждёт обновление всех статей по мироустройству, надеюсь, вы готовы...
Из хорошего: я хочу постараться сделать их максимально удобными и лёгкими к пониманию ДЛЯ ВАС. Чтобы всем желающим было легче разобраться в том, что тут творится. Так что если у вас есть какие-то идеи или пожелания на этот счёт — я открыт к предложениям
> Галеаф управляет стаями птиц в Оазисе.
Т.е. является их создателем и полностью ответственен за их передвижение, внешний вид и существование в целом. Именно благодаря ему небо Оазиса выглядело чуть более "живым".
После их встречи с Пятнадцать, Галеаф сетовал на нереальность окружающего мира и остановил птиц прямо в небе, в качестве аргумента.
Пятнадцать это очень напугало, потому что до этого он не понимал, о чем говорил Галеаф. Ранее он не осознавал значения этих слов.
#рфакт
#Пятнадцать
#Галеаф
Т.е. является их создателем и полностью ответственен за их передвижение, внешний вид и существование в целом. Именно благодаря ему небо Оазиса выглядело чуть более "живым".
После их встречи с Пятнадцать, Галеаф сетовал на нереальность окружающего мира и остановил птиц прямо в небе, в качестве аргумента.
Пятнадцать это очень напугало, потому что до этого он не понимал, о чем говорил Галеаф. Ранее он не осознавал значения этих слов.
А вам для осознания можно почитать статью про Оазис и быт варуллов.
#рфакт
#Пятнадцать
#Галеаф
> Про чувства Чарли через призму этой картинки.
В детстве все желания и мечты Чарли подавлялись строгостью родителей. По факту, он 'не имел права' чего-то хотеть или делать так, как ему самому нужно. Из-за этого, после его чудесного спасения и начала "новой жизни" в Дармской крепости, отстаивание своих личных целей стало для Чарли первостепенным интересом. Теперь у него была возможность чего-то хотеть и даже полная свобода за это бороться. Он точно знал чего хотел и как этого достичь, только вот незадача: на пути к его целям стояла глобальная проблема — война.
Чарли непосредственно участвовал в военных действиях, в течение всего своего пребывания в Крепости. Это было его добровольным желанием и, в какой-то степени, именно этим он и шипел бы заниматься. Будучи подростком он корил себя за то, что обладая кучей теоретических знаний, он никак не влияет на мир и не делает его лучше. По этому причине, перекочевав в Дармию, он отбросил занятие науками и перешёл на физический труд почти полностью (Лайт был этим бесконечно расстроен, он готов был с руками оторвать такого подмастерье/приемника).
И вот он: воин Чарли, сражающийся за правое дело, ведущий мир к его лучшей версии. По началу он был этим доволен и даже почти счастлив. В сравнении с его прошлым положением, он имел всё, о чем мечтал. Однако, годы шли, а война не кончалась. А Чарли становился всё старше, опытнее. Со временем назрел новый внутренний конфликт: что если его участие в войне никак не приближает победу, никак не приближает его мечты? А в то же время, его руки уже по локоть в крови, от которой не отмыться. На смену юношескому рвению, приходят взрослые размышления о природе войны, о бесконечных смертях, о том, что на стороне противника сражаются такие же парни, вроде него, с мечтами, семьями и верой в правое дело.
Ближе к концу войны, эмоциональное состояние Чарли сильно подкашивается. Он перестает считать себя правым, или хорошей личностью в целом, напротив: он видит себя монстром, недостойным любви или ещё чего-то "человечного". Он хотел бы бросить всё это и спрятаться где-то далеко, на краю света, но не может оставить ни Люциоса, ни их общее дело, ни сотни жителей Дармии.
Собственно, сама картинка иллюстрирует одну из финальных битв Дармии с Лювэйлом. А точнее: поле боя по её завершению. Чарли, полчаса назад кромсавший врагов, стоит на коленях среди горы трупов (приложу более ранние зарисовки), пока к нему медленно приходит осознание, на сколько жестоким и хладнокровным он стал, как много душ погубил. В этот момент он боится себя, боится войны, боится, что близкие увидят в нем такого же монстра, как видит он сам.
#Чарли
В детстве все желания и мечты Чарли подавлялись строгостью родителей. По факту, он 'не имел права' чего-то хотеть или делать так, как ему самому нужно. Из-за этого, после его чудесного спасения и начала "новой жизни" в Дармской крепости, отстаивание своих личных целей стало для Чарли первостепенным интересом. Теперь у него была возможность чего-то хотеть и даже полная свобода за это бороться. Он точно знал чего хотел и как этого достичь, только вот незадача: на пути к его целям стояла глобальная проблема — война.
Чарли непосредственно участвовал в военных действиях, в течение всего своего пребывания в Крепости. Это было его добровольным желанием и, в какой-то степени, именно этим он и шипел бы заниматься. Будучи подростком он корил себя за то, что обладая кучей теоретических знаний, он никак не влияет на мир и не делает его лучше. По этому причине, перекочевав в Дармию, он отбросил занятие науками и перешёл на физический труд почти полностью (Лайт был этим бесконечно расстроен, он готов был с руками оторвать такого подмастерье/приемника).
И вот он: воин Чарли, сражающийся за правое дело, ведущий мир к его лучшей версии. По началу он был этим доволен и даже почти счастлив. В сравнении с его прошлым положением, он имел всё, о чем мечтал. Однако, годы шли, а война не кончалась. А Чарли становился всё старше, опытнее. Со временем назрел новый внутренний конфликт: что если его участие в войне никак не приближает победу, никак не приближает его мечты? А в то же время, его руки уже по локоть в крови, от которой не отмыться. На смену юношескому рвению, приходят взрослые размышления о природе войны, о бесконечных смертях, о том, что на стороне противника сражаются такие же парни, вроде него, с мечтами, семьями и верой в правое дело.
Ближе к концу войны, эмоциональное состояние Чарли сильно подкашивается. Он перестает считать себя правым, или хорошей личностью в целом, напротив: он видит себя монстром, недостойным любви или ещё чего-то "человечного". Он хотел бы бросить всё это и спрятаться где-то далеко, на краю света, но не может оставить ни Люциоса, ни их общее дело, ни сотни жителей Дармии.
Собственно, сама картинка иллюстрирует одну из финальных битв Дармии с Лювэйлом. А точнее: поле боя по её завершению. Чарли, полчаса назад кромсавший врагов, стоит на коленях среди горы трупов (приложу более ранние зарисовки), пока к нему медленно приходит осознание, на сколько жестоким и хладнокровным он стал, как много душ погубил. В этот момент он боится себя, боится войны, боится, что близкие увидят в нем такого же монстра, как видит он сам.
Доп. материалы:
> Фулл история Чарли.
> Подробнее про внутренний конфликт в юности.(Тв суицидальные мысли и попытка суицида)
#Чарли
1
Если есть какие-нибудь сюжетные картинки, про которые я тут не писал, но вам было бы интересно про них послушать (по аналогии с постом выше) — можете написать в коммы, что за картинка и я попробую сделать на нее разбор 👀
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM