Претенденты (2024)
Жена и тренер знаменитого теннисиста, находящегося в полосе неудач, записывают его на соревнования «Челленджер», где ему придётся соревноваться с её бывшим любовником.
Промо было проделано достаточно хорошее, но на деле это довольно посредственный фильм. Если смотреть прошлые работы Луки Гуаданьино, то там, во многом, он подкупал атмосферой, здесь же ничего такого нет. Простой сюжет, про теннис тут сказано очень мало, большую часть фильма драма главных героев, хоть и любовный треугольник Зендаи, Фейста и О’Коннора довольно слабый, как по мне. Каждый из них по отдельности подкупает харизматичной игрой, тогда как собравшись воедино они тянут унылые диалоговые фрагменты.
Сюжетную структуру фильма портит заигрывание со временем. Подряд могут идти два кадра, в абсолютно разных временных отрезках и это никак не помечется, зрителю приходится самому догадываться что и когда происходит или уже произошло.
Стоит отдать должное, над матчами старались работать, придать какого-то экшена. Оператор делает всё, чтобы передать динамику и напряжение: помещает камеру прямо в мяч, показывает игру от первого лица теннисистов и даже даёт ракурс прямо из-под корта. Композиторы с помощью электронного саундтрека подчёркивают главные сцены фильма, заряжая звуком персонажей и зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.4
#кино_полотно
Жена и тренер знаменитого теннисиста, находящегося в полосе неудач, записывают его на соревнования «Челленджер», где ему придётся соревноваться с её бывшим любовником.
Промо было проделано достаточно хорошее, но на деле это довольно посредственный фильм. Если смотреть прошлые работы Луки Гуаданьино, то там, во многом, он подкупал атмосферой, здесь же ничего такого нет. Простой сюжет, про теннис тут сказано очень мало, большую часть фильма драма главных героев, хоть и любовный треугольник Зендаи, Фейста и О’Коннора довольно слабый, как по мне. Каждый из них по отдельности подкупает харизматичной игрой, тогда как собравшись воедино они тянут унылые диалоговые фрагменты.
Сюжетную структуру фильма портит заигрывание со временем. Подряд могут идти два кадра, в абсолютно разных временных отрезках и это никак не помечется, зрителю приходится самому догадываться что и когда происходит или уже произошло.
Стоит отдать должное, над матчами старались работать, придать какого-то экшена. Оператор делает всё, чтобы передать динамику и напряжение: помещает камеру прямо в мяч, показывает игру от первого лица теннисистов и даже даёт ракурс прямо из-под корта. Композиторы с помощью электронного саундтрека подчёркивают главные сцены фильма, заряжая звуком персонажей и зрителей.
ОЦЕНКИ: КП-7.2; IMDb-7.4
#кино_полотно
Материнский инстинкт (2024)
Начало 1960-х, американский пригород. Элис и Селин — лучшие подруги. Они живут в соседних домах, их сыновья учатся в одном классе и растут как братья, а знаменательные даты две семьи отмечают вместе. Но этой идиллии приходит конец после несчастного случая.
По мере просмотра действие, которое изначально развивалось как тяжёлая психологическая драма, превратилось в клишированный триллер с нотками психиатрического абсурда. Тема отношения матери к ребёнку обширна, в ней много точек зрения и вопросов, на которые можно ответить. Однако вместо этого режиссер предпочитает отвечать на них кратко и невпопад, обходить стороной или вообще игнорировать.
Зато во всей красе показан центральный дуэт двух актрис, которые по совместительству являются продюсерами проекта. Оператор весь фильм будет снимать крупным планом огромные выразительные карие глаза Энн Хэтэуэй и точеные белоснежные скулы Джессики Честейн. Да и все под стать эпохи 60-х: желание носить роскошные платья, элегантно курить и водить огромные кадиллаки сопровождает героинь весь фильм. Но увы, это не спасает картину от скомканной и нелогичной концовки.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-6.3
#кино_полотно
Начало 1960-х, американский пригород. Элис и Селин — лучшие подруги. Они живут в соседних домах, их сыновья учатся в одном классе и растут как братья, а знаменательные даты две семьи отмечают вместе. Но этой идиллии приходит конец после несчастного случая.
По мере просмотра действие, которое изначально развивалось как тяжёлая психологическая драма, превратилось в клишированный триллер с нотками психиатрического абсурда. Тема отношения матери к ребёнку обширна, в ней много точек зрения и вопросов, на которые можно ответить. Однако вместо этого режиссер предпочитает отвечать на них кратко и невпопад, обходить стороной или вообще игнорировать.
Зато во всей красе показан центральный дуэт двух актрис, которые по совместительству являются продюсерами проекта. Оператор весь фильм будет снимать крупным планом огромные выразительные карие глаза Энн Хэтэуэй и точеные белоснежные скулы Джессики Честейн. Да и все под стать эпохи 60-х: желание носить роскошные платья, элегантно курить и водить огромные кадиллаки сопровождает героинь весь фильм. Но увы, это не спасает картину от скомканной и нелогичной концовки.
ОЦЕНКИ: КП-7.1; IMDb-6.3
#кино_полотно
Рипли (мини–сериал 2024)
1960 год. Том Рипли перебивается в Нью-Йорке заработками от мелких мошеннических схем, пока на него не выходит богатый бизнесмен. Тот считает его другом своего сына Ричарда, который транжирит деньги в Италии и не собирается в Штаты, поэтому готов немало заплатить, лишь бы Том отправился в Европу и уговорил непутёвого отпрыска вернуться домой.
Сериал с первых же кадров цепляет своей атмосферой: нуарная черно-белая картинка переливается всеми оттенками светотени, будь то ракурсы светлых очертаний скульптур, пересекающиеся диагонали лестниц или линии великолепных зданий. При этом монохромное изображение максимально усиливает ретро эффект и глубину кадра. Музыка шепчет на фоне, не навязывает нам лишних переживаний, а подчеркивает ретро-вайб и помогает саспенсу на экране.
Режиссер Стивен Зеллиан поработал с динамикой, постановкой, сериал не торопится, но и не проваливается от серии к серии, плавно и изящно настраивая интригу, давая зрителю время погрузиться в характеры героев и диалоги.
Эндрю Скотт с его бешеной харизмой в роли Рипли это попадание сразу в десятку — все его приёмы, мимика, взгляд, игры голосом в зависимости от ситуации создают объёмный и циничный в своей мерзавности образ.
ОЦЕНКИ: КП-8.0; IMDb-8.2
#сериальная_летопись
1960 год. Том Рипли перебивается в Нью-Йорке заработками от мелких мошеннических схем, пока на него не выходит богатый бизнесмен. Тот считает его другом своего сына Ричарда, который транжирит деньги в Италии и не собирается в Штаты, поэтому готов немало заплатить, лишь бы Том отправился в Европу и уговорил непутёвого отпрыска вернуться домой.
Сериал с первых же кадров цепляет своей атмосферой: нуарная черно-белая картинка переливается всеми оттенками светотени, будь то ракурсы светлых очертаний скульптур, пересекающиеся диагонали лестниц или линии великолепных зданий. При этом монохромное изображение максимально усиливает ретро эффект и глубину кадра. Музыка шепчет на фоне, не навязывает нам лишних переживаний, а подчеркивает ретро-вайб и помогает саспенсу на экране.
Режиссер Стивен Зеллиан поработал с динамикой, постановкой, сериал не торопится, но и не проваливается от серии к серии, плавно и изящно настраивая интригу, давая зрителю время погрузиться в характеры героев и диалоги.
Эндрю Скотт с его бешеной харизмой в роли Рипли это попадание сразу в десятку — все его приёмы, мимика, взгляд, игры голосом в зависимости от ситуации создают объёмный и циничный в своей мерзавности образ.
ОЦЕНКИ: КП-8.0; IMDb-8.2
#сериальная_летопись
Фуриоса: Хроники Безумного Макса (2024)
История похищения юной воительницы Фуриосы из Зелёных Земель, в результате которого девушка попадает в руки орды байкеров под предводительством Военачальника Дементуса.
Все-таки стоит отдать должное за этот фильм Джорджу Миллеру, который продемонстрировал отличную творческую форму. Он вернул нас в мир постапокалиптической Пустоши, перенося нас от Зелёных Земель на суровые просторы пустыни, где каждый борется за своё выживание. Зритель узнает, как Цитадель смогла утвердиться в качестве центра власти, знакомится со стилем руководства Несмертного Джо, а также впервые побывает в Газтауне и на Свинцовой ферме. Поездки по пустынным дюнам на байках и мощных боевых фурах в компании безумных головорезов, вооруженных до зубов и постоянно с кем-то сражающихся, кровь и расчлененка – все это является сопутствующей частью вселенной Безумного Макса, и в ленте этот набор выкручен до максимума.
Но с добавлением повествовательной части соразмерно возникает ряд сюжетных провисаний. В борьбе за власть между двумя антагонистами внимание к центральной героини затормаживается, нет полноценного ощущения титульного персонажа в истории. А попытка показать её душевные терзания через призму несостоявшихся отношений можно считать провальной. Да и таймлайн не идет на пользу картине, так как нам транслируют разнородные обрывистые эпизоды из разных лет, и спустя полтора часа может возникнуть мысль, а тот ли фильм ты смотришь🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.8
#кино_полотно
История похищения юной воительницы Фуриосы из Зелёных Земель, в результате которого девушка попадает в руки орды байкеров под предводительством Военачальника Дементуса.
Все-таки стоит отдать должное за этот фильм Джорджу Миллеру, который продемонстрировал отличную творческую форму. Он вернул нас в мир постапокалиптической Пустоши, перенося нас от Зелёных Земель на суровые просторы пустыни, где каждый борется за своё выживание. Зритель узнает, как Цитадель смогла утвердиться в качестве центра власти, знакомится со стилем руководства Несмертного Джо, а также впервые побывает в Газтауне и на Свинцовой ферме. Поездки по пустынным дюнам на байках и мощных боевых фурах в компании безумных головорезов, вооруженных до зубов и постоянно с кем-то сражающихся, кровь и расчлененка – все это является сопутствующей частью вселенной Безумного Макса, и в ленте этот набор выкручен до максимума.
Но с добавлением повествовательной части соразмерно возникает ряд сюжетных провисаний. В борьбе за власть между двумя антагонистами внимание к центральной героини затормаживается, нет полноценного ощущения титульного персонажа в истории. А попытка показать её душевные терзания через призму несостоявшихся отношений можно считать провальной. Да и таймлайн не идет на пользу картине, так как нам транслируют разнородные обрывистые эпизоды из разных лет, и спустя полтора часа может возникнуть мысль, а тот ли фильм ты смотришь🤔
ОЦЕНКИ: КП-7.4; IMDb-7.8
#кино_полотно
Я не киллер (2023)
История о Гэри Джонсоне, следователе, который притворяется наемным убийцей, чтобы поймать людей, заказавших убийство.
Фильм, заявленный как 'комедия-боевик' совершенно не смешит, как комедия, и слишком скучен для боевика. Более того, ближе к финалу в нем внезапно появляется детективная интрига - в 90-е по таким сюжетам делали криминальные триллеры о роковых женщинах. Да, главный герой в исполнении Глена Пауэлла забавен и харизматичен, а его попытки спасти девушку от тюрьмы поначалу вызывают симпатии. Но до появления героини и её конфликта с мужем мы неоправданно долго наблюдаем за комичными историями работы героя под прикрытием, которые не вносят ничего в сюжет.
Вполне возможно, что фильм заслуживает каких-то похвал за нетривиальную историю и симпатичных героев, но невозможно понять, почему режиссер Ричард Линклейтер выбирает такой финал, где доводит действия героев до безумной крайности, тем самым разрушив их благонадёжные амплуа.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-7.0
#кино_полотно
История о Гэри Джонсоне, следователе, который притворяется наемным убийцей, чтобы поймать людей, заказавших убийство.
Фильм, заявленный как 'комедия-боевик' совершенно не смешит, как комедия, и слишком скучен для боевика. Более того, ближе к финалу в нем внезапно появляется детективная интрига - в 90-е по таким сюжетам делали криминальные триллеры о роковых женщинах. Да, главный герой в исполнении Глена Пауэлла забавен и харизматичен, а его попытки спасти девушку от тюрьмы поначалу вызывают симпатии. Но до появления героини и её конфликта с мужем мы неоправданно долго наблюдаем за комичными историями работы героя под прикрытием, которые не вносят ничего в сюжет.
Вполне возможно, что фильм заслуживает каких-то похвал за нетривиальную историю и симпатичных героев, но невозможно понять, почему режиссер Ричард Линклейтер выбирает такой финал, где доводит действия героев до безумной крайности, тем самым разрушив их благонадёжные амплуа.
ОЦЕНКИ: КП-6.8; IMDb-7.0
#кино_полотно
Сёгун (1 сезон, 2024)
Япония, начало XVII века. Английский штурман Джон Блэкторн терпит крушение и попадает в закрытую для европейцев Страну восходящего солнца, где проходит путь от пленника на грани жизни и смерти до правой руки борющегося за власть самурая Торанаги.
В первую очередь стоит отметить визуальную составляющую: кадры с японской природой невероятно красивые - реки, леса, горы. Абсолютно всё выглядит сочно и притягивает взгляд. Города, деревни, внутреннее убранство помещений сделаны добротно и аутентично. Костюмы и доспехи, как японцев, так и европейцев, также смотрятся хорошо, в духе того времени.
Практически все японские актёры играют достойно, в том числе и роли второго плана. Подводить начинает европейский главный герой: у него почти всё время такое лицо, будто он проглотил лом и от этого сильно удивился. Протекает идея, что к концу сезона характер его персонажа должен меняться под воздействием другой страны с её культурными особенностями, но по итогу это перевоплощение выглядит неубедительно.
Сюжет, если смотреть из далека, кажется цельным, но иногда, откуда не возьмись появляются персонажи, которые до этого молчали и о которых зритель ничего не знал, от чего повествование резко меняется. Из-за этого сюжетные твисты выглядят очень натянуто, потому что либо держатся на честном слове, либо взяты с потолка.
ОЦЕНКИ: КП-8.1; IMDb-8.7
#сериальная_летопись
Япония, начало XVII века. Английский штурман Джон Блэкторн терпит крушение и попадает в закрытую для европейцев Страну восходящего солнца, где проходит путь от пленника на грани жизни и смерти до правой руки борющегося за власть самурая Торанаги.
В первую очередь стоит отметить визуальную составляющую: кадры с японской природой невероятно красивые - реки, леса, горы. Абсолютно всё выглядит сочно и притягивает взгляд. Города, деревни, внутреннее убранство помещений сделаны добротно и аутентично. Костюмы и доспехи, как японцев, так и европейцев, также смотрятся хорошо, в духе того времени.
Практически все японские актёры играют достойно, в том числе и роли второго плана. Подводить начинает европейский главный герой: у него почти всё время такое лицо, будто он проглотил лом и от этого сильно удивился. Протекает идея, что к концу сезона характер его персонажа должен меняться под воздействием другой страны с её культурными особенностями, но по итогу это перевоплощение выглядит неубедительно.
Сюжет, если смотреть из далека, кажется цельным, но иногда, откуда не возьмись появляются персонажи, которые до этого молчали и о которых зритель ничего не знал, от чего повествование резко меняется. Из-за этого сюжетные твисты выглядят очень натянуто, потому что либо держатся на честном слове, либо взяты с потолка.
ОЦЕНКИ: КП-8.1; IMDb-8.7
#сериальная_летопись