Snow Drawings. We are the water (from 2009) — Sonja Hinrichsen. USA, Colorado.

Работа Snow Drawings была создана при участии около 50 добровольцев, которые совместно воссоздали - в абстрактном смысле - первоначальный поток реки Ямпа и её 4 основных притоков в округе Рутт, штат Колорадо. В настоящее время река запружена, а долина заполнена водой. В течение 4-часовой работы группы добровольцев прошли через озеро на снегоступах, чтобы воссоздать образ общего ручья, а также отдать дань уважения настроениям воды, так как её поток может быть медленным или быстрым, грубым или гладким, прямым или извилистым, кружаясь по кругу и мчаться по порогам. Работа была сфотографирована из самолета на следующий день.

«Выбор спирали не случаен. Спираль - это движение воды, утекающей в слив, такую форму имеют наутилусы и улитки. Во всех мифологиях спираль имела какой-то смысл, наша галактика-это спираль... И к тому же это невероятно! Важен не столько результат, сколько участие в работе ! Создание собственного пути само по себе уже является произведением искусства. Это экспериментальное искусство, которое не может полагаться в начале создания на то, каким будет результат. Кроме того, работа меняется в зависимости от цвета неба... это волшебно.»

Laminata, a house of glass (2001) — Kruunenberg Architecten, Netherlands.

Этот дом полностью переосмысливает использование стекла в качестве строительного материала. Несмотря на самое нетрадиционное применение стекла, это не просто экспериментальный памятник, а красивая функциональная резиденция. Строительство, длившееся практически 6 лет, включало предварительную нарезку 13 000 листов стекла, а затем кропотливую очистку и приклеивание каждой пластины на месте. Полученные в результате массивные стены из многослойного стекла опираются одним концом на бетонную конструкцию, образующую цокольный этаж, а с другого конца поддерживают фанерную крышу.

Нидерландская организация прикладных научных исследований (TNO) провела обширные исследования пригодности стекла в качестве основного строительного материала. Хрупкость стекла нивелируется использованием специального двухкомпонентного силиконового клея, который устойчив к ультрафиолетовому излучению и обладает постоянной гибкостью. Между каждым листом стекла сохраняется определённое количество пространства для незначительной подвижности. Хотя один лист легко разбивается молотком, взятое вместе многослойное стекло такое же прочное, как бетон.

Стеклянная конструкция не подвержена парниковому эффекту. Массивные стеклянные стены вместе с центральной системой подогрева пола способны экономично поддерживать постоянную приятную температуру зимой и имеют достаточную толщину, чтобы поглощать и рассеивать летнее тепло, не пропуская его внутрь.

Традиционные стеклянные конструкции ассоциируются с жизнью в аквариуме. Вглядываться сквозь внешнюю стену этого дома - всё равно что пытаться разглядеть очертания сквозь сплошную стену дождя, неподвижно застывшую посреди потока. Внешний мир теряет свои резкие очертания, всё, что видно через застеклённые фильтры, кажется, было разбито на составные части, а затем вновь собрано в кубистическую композицию из вертикалей.

Это дом противоречий: уединённый – полупрозрачный, прочный – хрупкий, жесткий – гибкий, безмятежный – динамичный.

Ana Mendieta (1948 - 1985) – performance artist.
Born La Habana, Cuba / Died USA, New York.

“Stop glamorising violent men! Where the fuck is Ana Mendieta? NEVER FORGET… CARL ANDRE KILLED ANA MENDIETA.” Фраза на картонном плакате, украшенный каплями слёз и портретом Андре с носом Пиноккио, на акции протеста перед открытием галереи Тейт Модерн Switch House в 2016 году.

Когда Ана Мендиета выпала из окна квартиры на 34 этаже, в которой она жила с Карлом Андре в 1985 году, в разгар пьяной ссоры, её смерть расколола нью-йоркское художественное сообщество надвое. Многие отказывались верить, что художница, готовившаяся к своей первой персональной выставке в Новом музее, покончила с собой; они также не считали возможным, что она могла упасть случайно. Другие приняли оправдательный приговор Андре в суде, полагая, что обвинения в убийстве просто служат феминистской повестке дня. Неудовлетворительный официальный вердикт мало что сделал для подавления разногласий, которые продолжаются и сейчас. Судья позже признал, что, хотя Андре "вероятно, сделал это", не было оснований исключать разумные сомнения. За прошедшие десятилетия пара стала главными героями жуткой легенды мира искусства, где Ана играет роль кубинского изгнанницы и мученицы, а Андре - белого мужчины-угентателя.

Убийство - не единственное преступление, в котором Андре широко обвиняют. Всё это усиливает преобладающий аппетит к возмездию: Андре был признан одним из величайших скульпторов своего поколения в то время, когда работы женщин обычно отсутствовали в музеях и галереях. Виновен в гендерных привилегиях. Он сказал оператору службы экстренной помощи, что Мендьета "вышла в окно" после спора о его большей известности; детектив позже рассказал, что, когда он прибыл на место происшествия, Андре достал каталог его работ, чтобы показать ему. Виновен в мании величия. Защита Андре утверждала, что "пламенный латиноамериканский темперамент" Мендиеты и её интерес к афро-карибской практике Сантерии свидетельствовали о склонности к самоубийству. Виновен в расовых стереотипах. Дело против Андре было настолько запутано из-за процедурных ошибок полиции, что сделало судебное расследование практически невозможным. Виновен в нормализации домашнего насилия. Пока не признан виновным в убийстве второй степени.

В Нью-Йорке в 1992 году несколько сотен человек собрались у здания музея Гуггенхайма в знак протеста против выставки работ Андре, среди них были друзья Аны. Прошло более 20 лет, прежде чем произошел второй протест, организованный художницей Кристен Клиффорд и вызванный открытием международной гастрольной выставки работ Андре. Последний протест состоялся в 2016 году у галереи Тейт в Лондоне.