DIM MIRROR (2015) – Mike Hewson. Pushkin Square, Moscow.
Dimensions vary.
Digital print on various vinyl materials.
Тусклое зеркало - это инсталляция, которая усложняет взаимосвязь между фотографией и туристическими объектами. В этой интервенции кинотеатр «Пушкинский» и лестница, соединяющая его с Пушкинской площадью, становятся открыткой для печатного снимка самой площади в голубом небе. Процесс печати на архитектуре фрагментирует изображение, делая кинокомплекс похожим на разбитое зеркало.
https://vimeo.com/138788247
Dimensions vary.
Digital print on various vinyl materials.
Тусклое зеркало - это инсталляция, которая усложняет взаимосвязь между фотографией и туристическими объектами. В этой интервенции кинотеатр «Пушкинский» и лестница, соединяющая его с Пушкинской площадью, становятся открыткой для печатного снимка самой площади в голубом небе. Процесс печати на архитектуре фрагментирует изображение, делая кинокомплекс похожим на разбитое зеркало.
https://vimeo.com/138788247
❤1
PALAZZO ON VIA ALBERTINA (1950-1952) — ARCHITECT ATTILIO DE BERNARDI, ARTIST RICCARDO CHICCO
❤4
GHOST PARKING LOT (1978-2003) – Hamden Shopping Center, Connecticut. SITE, James Wines.
Парковка-призрак – насмешка Джеймса Вайнса над американской культурой и её идеалами – низкотехнологичная сайт-инсталляция на парковке обычного шоппинг центра в Коннектикуте.
Это пример проекта для конкретного участка, который обладает особой выразительной силой при расположении в типичном, тривиальном городском окружении: 20 американских автомобилей 60-70-х годов, замурованы в асфальт на разную глубину.
Эти «призраки» рандомно занимают несколько парковочных мест на стоянке: асфальтовое покрытие соответствует форме автомобилей, позволяя зрителю легко идентифицировать модели. Автомобили постепенно исчезают, или, скорее, поглощаются асфальтом случайным образом между теми, которые действительно приехал в торговый центр.
Застройщик торгового центра «Хамден Плаза» был любителем искусства и в 77 году заказал бюро SITE спроектировать что-то вроде паблик-лэнд-арта, который должен был разместиться рядом с коммерческим зданием. SITE была дана свобода в выборе тематики, дизайна и строительных материалов. «Публичное искусство часто концептуально основывается на местоположении. Вы идете на парковку и ожидаете увидеть машины на стоянке, а не под ней. Это инверсия ожиданий. Вы видите что-то в месте, которое имеет смысл, но презентация которого не имеет смысла. Стоит убрать со стоянки инсталляцию и поместить в музей, и она потеряет всякую мысль и актуальность».
«Парковка-призрак», также как и многие другие работы SITE 70х и 80х годов играют с американским архетипом движения фетишизма, с типичным культом янки одержимыми автомобилями и торговыми центрами.
Инсталляция - пример stem-концепции, как интеллекта, иронии, риторического и культурного сарказма — именно там, где она становится более взрывоопасной, то есть в тесном контакте с идеальным объектом их критического воздействия (тривиальность торгового центра и его гипертрофированная жизнь, ориентированная на автомобили.)
Парковка-призрак – насмешка Джеймса Вайнса над американской культурой и её идеалами – низкотехнологичная сайт-инсталляция на парковке обычного шоппинг центра в Коннектикуте.
Это пример проекта для конкретного участка, который обладает особой выразительной силой при расположении в типичном, тривиальном городском окружении: 20 американских автомобилей 60-70-х годов, замурованы в асфальт на разную глубину.
Эти «призраки» рандомно занимают несколько парковочных мест на стоянке: асфальтовое покрытие соответствует форме автомобилей, позволяя зрителю легко идентифицировать модели. Автомобили постепенно исчезают, или, скорее, поглощаются асфальтом случайным образом между теми, которые действительно приехал в торговый центр.
Застройщик торгового центра «Хамден Плаза» был любителем искусства и в 77 году заказал бюро SITE спроектировать что-то вроде паблик-лэнд-арта, который должен был разместиться рядом с коммерческим зданием. SITE была дана свобода в выборе тематики, дизайна и строительных материалов. «Публичное искусство часто концептуально основывается на местоположении. Вы идете на парковку и ожидаете увидеть машины на стоянке, а не под ней. Это инверсия ожиданий. Вы видите что-то в месте, которое имеет смысл, но презентация которого не имеет смысла. Стоит убрать со стоянки инсталляцию и поместить в музей, и она потеряет всякую мысль и актуальность».
«Парковка-призрак», также как и многие другие работы SITE 70х и 80х годов играют с американским архетипом движения фетишизма, с типичным культом янки одержимыми автомобилями и торговыми центрами.
Инсталляция - пример stem-концепции, как интеллекта, иронии, риторического и культурного сарказма — именно там, где она становится более взрывоопасной, то есть в тесном контакте с идеальным объектом их критического воздействия (тривиальность торгового центра и его гипертрофированная жизнь, ориентированная на автомобили.)
❤2