Полночные немудрости
Отсутствие сил и энергии — это не одно и то же.
Я очень долго этого не понимала. До тех пор, как не высвободила крайне много энергии в тот момент, когда, казалось бы, куча всего позади.
Этот адреналин, он, конечно, чреват дофаминовой ямой и много чем. Но адреналина не надо бояться. На адреналине совершаются смелые поступки. Смелые. Не всегда безрассудные.
На адреналине делается много что, на что не хватает сил в рутине.
На адреналине появляется волшебный пендель.
Сейчас у меня такое состояние. Месяц на адреналине не проведешь.
Но. Много что можно сделать, пока он есть. И я это в себе не глушу. Не боюсь этого. Смотрю, наблюдаю, делаю.
Отсутствие сил и энергии — это не одно и то же.
Я очень долго этого не понимала. До тех пор, как не высвободила крайне много энергии в тот момент, когда, казалось бы, куча всего позади.
Этот адреналин, он, конечно, чреват дофаминовой ямой и много чем. Но адреналина не надо бояться. На адреналине совершаются смелые поступки. Смелые. Не всегда безрассудные.
На адреналине делается много что, на что не хватает сил в рутине.
На адреналине появляется волшебный пендель.
Сейчас у меня такое состояние. Месяц на адреналине не проведешь.
Но. Много что можно сделать, пока он есть. И я это в себе не глушу. Не боюсь этого. Смотрю, наблюдаю, делаю.
⁃ беременна? Ударил кто? Машину купить?
Я сижу на корточках у магазина магнолия, куда в ночи пошла за порошком и водой, и реву. На самом деле я просто вышла, чтобы избавиться от гнета тревоги и тяжести дня. Ведь дома можно искать локации, чеканит чатики и тд.
Реву горько, привлекая внимание пьяненьких компаний парней, которые принимаются меня успокаивать. Когда я говорю, что я режиссер и переживаю перед сьемками, они меняются в лице, обнимают меня и говорят, что все будет.
Я до сих пор не знаю, что здесь чек е привеледж — Реветь от того, ты делаешь свое кино и заебался, что с тобой десятки людей и они за идею и кино, что они прощают тебе проебы, опоздание и то, что я могу перепутать Астеру и практикал
Я не знаю схем света, могу неправильно зарядить рации и проебаться по таймингам, но я снимаю историю, над которой работала год, над своим первым сценарием в жизни, который понравился десяткам людей
Я знаю, что, когда, например, пощу а сториз, то многим непонятно, че я конкретно делаю, почему я так много куда то езжу, зачем мне и другим тратить на это кучу времени и других ресурсов
Иногда мне хочется быть более понятной, иногда нет
Иногда мне нравится изображать из себя богемщину которая питается вином и рассветом, а иногда я заедаю Слёзы докторской колбасой
У меня нет ответа, такое вот творчество — это привилегия или мазохизм, блажь или необходимость внутри меня. Скорее всего, ответ небинарен, более скучен и мне самой не понравится. Я знаю, что могу работать в корпорациях, редакциях, институциях, но выбираю шальную себя, которая совмещает локейшен менеджера, качка и долбоеба внутри себя самой.
Разумеется, я сама придумала себе этот образ. А кто нет
Завтра первый день, залочена раскадровка, вызывной и тд
Оно как то начнется
На переработки нет денег, на дождь нет планов. Я сниму свое кино. Хотите — можете дальше читать.
Я сижу на корточках у магазина магнолия, куда в ночи пошла за порошком и водой, и реву. На самом деле я просто вышла, чтобы избавиться от гнета тревоги и тяжести дня. Ведь дома можно искать локации, чеканит чатики и тд.
Реву горько, привлекая внимание пьяненьких компаний парней, которые принимаются меня успокаивать. Когда я говорю, что я режиссер и переживаю перед сьемками, они меняются в лице, обнимают меня и говорят, что все будет.
Я до сих пор не знаю, что здесь чек е привеледж — Реветь от того, ты делаешь свое кино и заебался, что с тобой десятки людей и они за идею и кино, что они прощают тебе проебы, опоздание и то, что я могу перепутать Астеру и практикал
Я не знаю схем света, могу неправильно зарядить рации и проебаться по таймингам, но я снимаю историю, над которой работала год, над своим первым сценарием в жизни, который понравился десяткам людей
Я знаю, что, когда, например, пощу а сториз, то многим непонятно, че я конкретно делаю, почему я так много куда то езжу, зачем мне и другим тратить на это кучу времени и других ресурсов
Иногда мне хочется быть более понятной, иногда нет
Иногда мне нравится изображать из себя богемщину которая питается вином и рассветом, а иногда я заедаю Слёзы докторской колбасой
У меня нет ответа, такое вот творчество — это привилегия или мазохизм, блажь или необходимость внутри меня. Скорее всего, ответ небинарен, более скучен и мне самой не понравится. Я знаю, что могу работать в корпорациях, редакциях, институциях, но выбираю шальную себя, которая совмещает локейшен менеджера, качка и долбоеба внутри себя самой.
Разумеется, я сама придумала себе этот образ. А кто нет
Завтра первый день, залочена раскадровка, вызывной и тд
Оно как то начнется
На переработки нет денег, на дождь нет планов. Я сниму свое кино. Хотите — можете дальше читать.
Стартапер в корпорации
Иногда мне кажется, что режиссер — это такая немножко искусственная профессия, потому что режиссер — это руководитель, до которого как бы не дорастают.
Ты сразу стартапер в корпорации.
Ну то есть если ты приходишь в какой-нибудь Яндекс или другую большую компанию и там за несколько лет можешь стать от младшего помощника кем-то там.
В режиссуре, конечно, тоже есть карьерные лифты, но они как будто бы междуцеховые. Помните, как в Гарри поттере лестницы между пролетами тудым-сюдым. И присоединяются на великом рандоме.
Оператор стал режиссером, актер стал режиссером и тд.
Ты изначально забираешь себе много власти и ебись с ней как хочешь. Поэтому мне кажется уместной метафора стартапера, который пришел в корпорацию. Ведь кино — это в целом она и есть. То есть вряд ли режиссера спрашивают за проектный менеджмент и психологию и групповую динамику и тд.
Вот типа с экзаменами, по серьезке. Точно так же никто никогда не проверит, правильно ли была поставлена задача актерам.
Ну камон, как-то поставлена. Получилось на экране — видимо, правильно.
Эти все часто непроверяемые скилы обязательны, разумеется. Несмотря на наличие продюсера, второго режиссера и прочих крайне важных людей.
И ты охуеваешь и от такой власти, и от такой ответственности. И кайфуешь.
Иногда мне кажется, что режиссер — это такая немножко искусственная профессия, потому что режиссер — это руководитель, до которого как бы не дорастают.
Ты сразу стартапер в корпорации.
Ну то есть если ты приходишь в какой-нибудь Яндекс или другую большую компанию и там за несколько лет можешь стать от младшего помощника кем-то там.
В режиссуре, конечно, тоже есть карьерные лифты, но они как будто бы междуцеховые. Помните, как в Гарри поттере лестницы между пролетами тудым-сюдым. И присоединяются на великом рандоме.
Оператор стал режиссером, актер стал режиссером и тд.
Ты изначально забираешь себе много власти и ебись с ней как хочешь. Поэтому мне кажется уместной метафора стартапера, который пришел в корпорацию. Ведь кино — это в целом она и есть. То есть вряд ли режиссера спрашивают за проектный менеджмент и психологию и групповую динамику и тд.
Вот типа с экзаменами, по серьезке. Точно так же никто никогда не проверит, правильно ли была поставлена задача актерам.
Ну камон, как-то поставлена. Получилось на экране — видимо, правильно.
Эти все часто непроверяемые скилы обязательны, разумеется. Несмотря на наличие продюсера, второго режиссера и прочих крайне важных людей.
И ты охуеваешь и от такой власти, и от такой ответственности. И кайфуешь.
Я, дойдя до веранды немецкого кафе, кладу зонтик на стул, состоящий из железной решетки, и он проваливается вниз и немедленно раскрывается. Я пытаюсь инстинктивно потянуть его вверх, он, конечно, не вылезает.
Я тяну вниз — и его толстенькая приятная на ощупь округлая ручка застревает между тех же перекладин. Я терпеливо встаю на одно колено на тротуарную плитку, забив на короткую, и миллиметровыми движениями пытаюсь высвободить зонт.
Пока я выдрачиваю (entschuldigen) зонтик из щелочки между перекладинами стула, думаю, что это неплохая метафора того, что происходит со мной. Сейчас я не туда и не сюда после съемок.
С одной стороны, закончилась эйфория съемочного процесса. То, как мы переделываем тот или иной кадр, снится не каждый день, а через день. Я ловлю кайф от простых процессов, не связанных с интеллектуальной деятельностью — например, помыть двери. Ходить. Купить любимую булку.
С другой — я приступаю к монтажу — закачиваю терабайт на жесткий, синхронизирую прокси в Да винчи и раскладываю по папкам. Монтаж — процесс, на котором станет окончательно понятно, как мои мечты засинхронизировались с реальностью. Будет больно, что нельзя переснять, что не сделала еще один дубль, что что-то не склеилось.
И так будет каждый проект. Велкам ту зе клаб, бейба.
Пс. Картинка — скрин из раскадровки моего дипломного фильма “Живи там хорошо”.
Я тяну вниз — и его толстенькая приятная на ощупь округлая ручка застревает между тех же перекладин. Я терпеливо встаю на одно колено на тротуарную плитку, забив на короткую, и миллиметровыми движениями пытаюсь высвободить зонт.
Пока я выдрачиваю (entschuldigen) зонтик из щелочки между перекладинами стула, думаю, что это неплохая метафора того, что происходит со мной. Сейчас я не туда и не сюда после съемок.
С одной стороны, закончилась эйфория съемочного процесса. То, как мы переделываем тот или иной кадр, снится не каждый день, а через день. Я ловлю кайф от простых процессов, не связанных с интеллектуальной деятельностью — например, помыть двери. Ходить. Купить любимую булку.
С другой — я приступаю к монтажу — закачиваю терабайт на жесткий, синхронизирую прокси в Да винчи и раскладываю по папкам. Монтаж — процесс, на котором станет окончательно понятно, как мои мечты засинхронизировались с реальностью. Будет больно, что нельзя переснять, что не сделала еще один дубль, что что-то не склеилось.
И так будет каждый проект. Велкам ту зе клаб, бейба.
Пс. Картинка — скрин из раскадровки моего дипломного фильма “Живи там хорошо”.
Тогда, когда всегда — че по менеджменту, Галь.
Есть мнение, что существуют творческие люди и простые смертные. Оно ложно и чревато тем, что к творческой работе часто не применяются суперпростые компоненты менеджмента.
Это типа немодно. Востребованы всякие темы типа как найти идею, всякие тренды. Че делать блин с собой, когда ты в тупике, и этот тупик не творческий, а заключается в то, что ты накосячил в тайм-менеджменте и тд — эти темы типа чужды творчеству
Я ждала дофаминовой ямки после проекта и я в нее уверенно закатилась.
Я запарилась отсматривать файлы, работа казалась мне бесконечной и скучной, хотя казалось бы — это наше творчество, смотри и кайфуй или кусай локти, если что-то не получилось. Но я погрязла в рутине.
В конце концов, я разревелась в подушку после того, как муж отказался на выходные ехать в городок, который я нашла и сочла великолепным. Муж-менеджер пришел меня утешать и выяснил, что причина моих слез - вовсе не городок, а то, что я супермало успела за неделю, и мы сели править мои менеджерские баги.
Итак, что мы поправили.
Он почти заставил меня отдохнуть в выхи. Звучит не особо революционно, не правда ли? Но дело в том, что творческий проект, личный проект — это праздник, горе и ответственность, которые всегда с тобой. Муж работает в офисе с суперстрогими к переработкам немцам, не берет работу домой и тд. Я с установкой, что могу заниматься своим проектом тогда, когда всегда, и разбаловала себя, и загнала. Я думала, что, если не успела в рабочую неделю, то можно и выходные на это убить. И наоборот — ну не поработала сегодня, ну еще же среда, ничего страшного, завтра будет новый день.
Есть мнение, что существуют творческие люди и простые смертные. Оно ложно и чревато тем, что к творческой работе часто не применяются суперпростые компоненты менеджмента.
Это типа немодно. Востребованы всякие темы типа как найти идею, всякие тренды. Че делать блин с собой, когда ты в тупике, и этот тупик не творческий, а заключается в то, что ты накосячил в тайм-менеджменте и тд — эти темы типа чужды творчеству
Я ждала дофаминовой ямки после проекта и я в нее уверенно закатилась.
Я запарилась отсматривать файлы, работа казалась мне бесконечной и скучной, хотя казалось бы — это наше творчество, смотри и кайфуй или кусай локти, если что-то не получилось. Но я погрязла в рутине.
В конце концов, я разревелась в подушку после того, как муж отказался на выходные ехать в городок, который я нашла и сочла великолепным. Муж-менеджер пришел меня утешать и выяснил, что причина моих слез - вовсе не городок, а то, что я супермало успела за неделю, и мы сели править мои менеджерские баги.
Итак, что мы поправили.
Он почти заставил меня отдохнуть в выхи. Звучит не особо революционно, не правда ли? Но дело в том, что творческий проект, личный проект — это праздник, горе и ответственность, которые всегда с тобой. Муж работает в офисе с суперстрогими к переработкам немцам, не берет работу домой и тд. Я с установкой, что могу заниматься своим проектом тогда, когда всегда, и разбаловала себя, и загнала. Я думала, что, если не успела в рабочую неделю, то можно и выходные на это убить. И наоборот — ну не поработала сегодня, ну еще же среда, ничего страшного, завтра будет новый день.
Ч2
Тогда, когда всегда — че по тайм-менеджменту, Галь
Фокус-фактор — это обязательный коэффициент, который нужно учитывать при планировании сроков. У обычного человека фокус-фактор примерно 0,5, и это ок. То есть, если ты спланировал, что сделаешь что-то за 10 часов, пиши 20. Плюс мы по природе грешим в своей иррациональности и излишне позитивны в планировании.
У очень прокаченных фокус-фактор 0.6-07. Это прям супер. Поэтому норм, если вы закладываете даже 0,5 и ошибаетесь (я вот потратила на задачу примерно 40 часов и не приблилиза. Ошибка оценивания задачи — приветики, когнитивное искажение излишнего оптимиста
Внешние ограничители. Для меня это помодоро-таймер с интервалами по 25 минут и перерывами по 5, а раз в час по 15. Еще я хочу купить физический таймер в еврошопе за три евро) и тиканье часов. Я даже в Старбаке без наушников их не стремаюсь. Время — конструкт, он у нас в голове. Его надо делать физической величиной.
Ссылка на помодоро-таймер:
https://pomofocus.io/
Ссылка на звук тиканья, муахаха:
https://www.youtube.com/watch?v=fXuqLaKYWMM
Тогда, когда всегда — че по тайм-менеджменту, Галь
Фокус-фактор — это обязательный коэффициент, который нужно учитывать при планировании сроков. У обычного человека фокус-фактор примерно 0,5, и это ок. То есть, если ты спланировал, что сделаешь что-то за 10 часов, пиши 20. Плюс мы по природе грешим в своей иррациональности и излишне позитивны в планировании.
У очень прокаченных фокус-фактор 0.6-07. Это прям супер. Поэтому норм, если вы закладываете даже 0,5 и ошибаетесь (я вот потратила на задачу примерно 40 часов и не приблилиза. Ошибка оценивания задачи — приветики, когнитивное искажение излишнего оптимиста
Внешние ограничители. Для меня это помодоро-таймер с интервалами по 25 минут и перерывами по 5, а раз в час по 15. Еще я хочу купить физический таймер в еврошопе за три евро) и тиканье часов. Я даже в Старбаке без наушников их не стремаюсь. Время — конструкт, он у нас в голове. Его надо делать физической величиной.
Ссылка на помодоро-таймер:
https://pomofocus.io/
Ссылка на звук тиканья, муахаха:
https://www.youtube.com/watch?v=fXuqLaKYWMM
Опенейгеймер: новое кино по старым правилам, или уроки английского
Мы сходили на “Опенгеймера” с разницей почти месяц после “Барби”, так что дуплекс-эффекта не получилось
Вывод 1
Это антисаксес-сториз, сделанная по законам саксесс-стори, и этим цепляет. То есть, мы проникаемся симпатией к герою и очень хотим, чтобы у него получилось. Но у него получается гроза человечеству, и тут наш мозг нормально так начинается сопротивляться этому всему.
Вывод 2
При всей гениальности это кино про ученого, сделанное очень традиционными способами.
Конечно, тут есть пробросы во времени, камера божественного Хойте ван Хойтема (это оператор таланта такого же, как размера, похожий на Хагрида, и один из его суперскиллов - таскать огромную камеру аймакс, которую все остальные на руках носить не могут - см. фотокарточку со съемок).
Но. Это все те же формулы на доске и бумаги, как в Играх разума, Вселенной Стивена Хокинга и много где. Это те же макрокадры с “божественной” вселенной, характерные даже не для художественного кино, а для телефильмов Бибибиси или Дискавери. Ругаю ли я Нолана за это? Боже упаси. Просто интересно, можно ли выработать язык рассказывания о науке так, чтобы он вообще не был похож на что-то другое.
Вывод 3. Личный. Мы смотрели кино на английском без сабов, это был единственный вариант, кроме немецкого перевода. И, если твой английский не идеален, то это такое себе когнитивное упражнение. И от этого очень сложно получать удовольствие. Немножко грустно, но стимул качать английский. И-и ходить на супергероев пока что)
Мы сходили на “Опенгеймера” с разницей почти месяц после “Барби”, так что дуплекс-эффекта не получилось
Вывод 1
Это антисаксес-сториз, сделанная по законам саксесс-стори, и этим цепляет. То есть, мы проникаемся симпатией к герою и очень хотим, чтобы у него получилось. Но у него получается гроза человечеству, и тут наш мозг нормально так начинается сопротивляться этому всему.
Вывод 2
При всей гениальности это кино про ученого, сделанное очень традиционными способами.
Конечно, тут есть пробросы во времени, камера божественного Хойте ван Хойтема (это оператор таланта такого же, как размера, похожий на Хагрида, и один из его суперскиллов - таскать огромную камеру аймакс, которую все остальные на руках носить не могут - см. фотокарточку со съемок).
Но. Это все те же формулы на доске и бумаги, как в Играх разума, Вселенной Стивена Хокинга и много где. Это те же макрокадры с “божественной” вселенной, характерные даже не для художественного кино, а для телефильмов Бибибиси или Дискавери. Ругаю ли я Нолана за это? Боже упаси. Просто интересно, можно ли выработать язык рассказывания о науке так, чтобы он вообще не был похож на что-то другое.
Вывод 3. Личный. Мы смотрели кино на английском без сабов, это был единственный вариант, кроме немецкого перевода. И, если твой английский не идеален, то это такое себе когнитивное упражнение. И от этого очень сложно получать удовольствие. Немножко грустно, но стимул качать английский. И-и ходить на супергероев пока что)
С 7 октября все ад и Израиль
Вспомнила один и своих любимых кино про героя из этой страны — «синонимы»
Смешной, дурацкий, божественный
https://www.kinopoisk.ru/film/1089726/
Вспомнила один и своих любимых кино про героя из этой страны — «синонимы»
Смешной, дурацкий, божественный
https://www.kinopoisk.ru/film/1089726/
Я слушаю книгу, которую написал сооснователь Нетфликса.
Пока что самая ударяющая в голову, хотя и достаточно обыденная мысль, — красивая история не отражает создание бизнеса
Мы все привыкли воспринимать историю создания Airbnb как «однажды у двух друзей не было денег на аренду, но был надувной матрас». Или — «чел потратил перед Новым годом 800 долларов на личного водителя — так появился Убер».
Партнеры по бизнесу, которые стали создателями нетфликс, перебрали уйму идей — от кастомизированных бейсбольных бит до шампуней on demand. Их было больше 100.
И каждая из идей казалась им выигрышной.
Они придумали идею стартапа потому, что продали старую компанию, а команду хотелось удержать.
Маркетинговая засада — создание бизнеса упаковывается как красивая история, и случается глобальная сторителлинговая самонаебка.
Пока что самая ударяющая в голову, хотя и достаточно обыденная мысль, — красивая история не отражает создание бизнеса
Мы все привыкли воспринимать историю создания Airbnb как «однажды у двух друзей не было денег на аренду, но был надувной матрас». Или — «чел потратил перед Новым годом 800 долларов на личного водителя — так появился Убер».
Партнеры по бизнесу, которые стали создателями нетфликс, перебрали уйму идей — от кастомизированных бейсбольных бит до шампуней on demand. Их было больше 100.
И каждая из идей казалась им выигрышной.
Они придумали идею стартапа потому, что продали старую компанию, а команду хотелось удержать.
Маркетинговая засада — создание бизнеса упаковывается как красивая история, и случается глобальная сторителлинговая самонаебка.
Божественный сказочник Терри Гиллиам
Теорема Зеро, 2013
Бандиты во времени, 1981
Бразилия, 1985
Страна приливов, 2005
Теорема Зеро, 2013
Бандиты во времени, 1981
Бразилия, 1985
Страна приливов, 2005
Кино про будущее без видения будущего
Я посмотрела “100 лет тому вперед”
Он довольно прикольный по отдельности. Клевые Марк и Даша, бодрые последние проекты Бондарчука (как минимум Псих и Актрисы), топовый сценарист Золотарев.
Но в начальных титрах появляются титры, и среди них - Сбер и остальные партнеры.
И когда герой Коля перемещается в будущее, то…
…. Тут ремарка. У нас в киношколе было учебное задание - тизер сериала, наш сеттинг был в какой-то постапокалиптистичной вселенной. Это был тизер. Даже не серия. Но. Наш преподаватель основательно вложил/вдобил нам в головы: зрителю должны быть понятны правила игры в этой вселенной. Даже если у вас локальная история. Че классного? Че плохого? Людям там счастливо живется? Или что?
И когда в “100 лет тому вперед” появляется картинка будущего, она похожа на суперусловную картинку из заставки Сбера. Ну, то есть, какие-то обтекаемые дома, Заха Хадид 40 лет назад строила охуеннее. Какие-то лужайки. Бургеры с искусственным мясом, которые появились году в 15-17-м. Камон, что, все? Это Москва 2124 года?
То же самое происходит с альтернативным будущим, испорченным по закону бредбдериевского крыла бабочки. Оно просто фиговое, темное, все тлен, на героев, о ужас, чуть не упал целый один столб с проводами.
Мы же ужасно любим эти альтернативные вселенные как раз за детали. За песчаную потрепанность - Звездные войны. За заброшенный супермаркет с каруселькой - Ласт оф ас. За меритократические убежища - Фоллаут. Люди думали, любили каждую эту детальку, заморачивались, и зрители полюбили эти миры.
Просто у вас же все равно графон. Все равно сиджи-картинка, которую рисовать. Нет варика снять на натуре или на хромаке, все равно это все кеить. Неужели не хотелось при таких ресурсах, и не только материальных, сделать будущее не с первой полки и не с баннера?
Я посмотрела “100 лет тому вперед”
Он довольно прикольный по отдельности. Клевые Марк и Даша, бодрые последние проекты Бондарчука (как минимум Псих и Актрисы), топовый сценарист Золотарев.
Но в начальных титрах появляются титры, и среди них - Сбер и остальные партнеры.
И когда герой Коля перемещается в будущее, то…
…. Тут ремарка. У нас в киношколе было учебное задание - тизер сериала, наш сеттинг был в какой-то постапокалиптистичной вселенной. Это был тизер. Даже не серия. Но. Наш преподаватель основательно вложил/вдобил нам в головы: зрителю должны быть понятны правила игры в этой вселенной. Даже если у вас локальная история. Че классного? Че плохого? Людям там счастливо живется? Или что?
И когда в “100 лет тому вперед” появляется картинка будущего, она похожа на суперусловную картинку из заставки Сбера. Ну, то есть, какие-то обтекаемые дома, Заха Хадид 40 лет назад строила охуеннее. Какие-то лужайки. Бургеры с искусственным мясом, которые появились году в 15-17-м. Камон, что, все? Это Москва 2124 года?
То же самое происходит с альтернативным будущим, испорченным по закону бредбдериевского крыла бабочки. Оно просто фиговое, темное, все тлен, на героев, о ужас, чуть не упал целый один столб с проводами.
Мы же ужасно любим эти альтернативные вселенные как раз за детали. За песчаную потрепанность - Звездные войны. За заброшенный супермаркет с каруселькой - Ласт оф ас. За меритократические убежища - Фоллаут. Люди думали, любили каждую эту детальку, заморачивались, и зрители полюбили эти миры.
Просто у вас же все равно графон. Все равно сиджи-картинка, которую рисовать. Нет варика снять на натуре или на хромаке, все равно это все кеить. Неужели не хотелось при таких ресурсах, и не только материальных, сделать будущее не с первой полки и не с баннера?
PDF-американка VS рукописи не горят
Когда привыкаешь к стандартизированному письму сценария и тому, что сценарий - это в первую очередь производственный документ, можно чутка перегнуть и забыть, что литература - драматургия - это красиво. Перечитывала пьесу "Бег" Булгакова по мотивам поездки в Стамбул (там происходит одно из действий)
Вы просто почувствуйте, как же это красиво написано уже на уровне перечисления действующих лиц:
- Барабанчикова, дама, существующая исключительно в воображении генерала Чарноты
- Крапилин, вестовой Чарноты, человек, погибший из-за своего красноречия
- Личико в кассе
- Артур Артурович, тараканий царь
- неверное пламя выдирает из тьмы конторку
- скупо освещенная свечечками
- петербургского вида молодой человек
- окна, за ними чувствуется черная ночь с голубыми электрическими лунами.
Божественный Булгаков!
Когда привыкаешь к стандартизированному письму сценария и тому, что сценарий - это в первую очередь производственный документ, можно чутка перегнуть и забыть, что литература - драматургия - это красиво. Перечитывала пьесу "Бег" Булгакова по мотивам поездки в Стамбул (там происходит одно из действий)
Вы просто почувствуйте, как же это красиво написано уже на уровне перечисления действующих лиц:
- Барабанчикова, дама, существующая исключительно в воображении генерала Чарноты
- Крапилин, вестовой Чарноты, человек, погибший из-за своего красноречия
- Личико в кассе
- Артур Артурович, тараканий царь
- неверное пламя выдирает из тьмы конторку
- скупо освещенная свечечками
- петербургского вида молодой человек
- окна, за ними чувствуется черная ночь с голубыми электрическими лунами.
Божественный Булгаков!