Полтора года назад я начал заниматься кунг-фу. Как и многие, пришёл за красивыми ударами и ловкостью, а остался, потому что оказалось, что кунг-фу — это не только про махать руками, но и про думать головой.

Эта история началась в Москве, продолжилась в Гонконге, а теперь мы снова здесь — снимаем последние кадры для документального фильма «Сифу».

На видео — бэкстейдж со съёмок. Просто рабочий момент.

Вчера я закрыл свой фронт работ в киношколе, где преподаю детям работу на камеру. Итоговые проекты отсняты, и это означает, что я могу… нет, не расслабиться — а месяц сидеть в монтаже, пытаясь собрать из этого что-то смотрибельное.

Мы переснимали сцены из известных фильмов. У меня было 4 смены, и каждая - отдельное приключение. Ограниченный бюджет, дети с разной подготовкой, но самое худшее - это большие перерывы между съёмками. Всю неделю мучаешься выбором между добавлением еще одной сцены или отправкой всего в корзину. В принципе вся работа режиссёра такая, но когда на выбор даётся пара дней или пара часов, это переносится легче. Меньше рефлексий - больше рефлексов, ага.

Всего по филиалам нашей киношколы было около 30 смен, и если сложить весь отснятый материал, получится полнометражный фильм, а то и сезон сериала. Бывали дни, когда я снимал по 8 часов, выдавая 8-9 минут хронометража. В большом игровом кино выработка за смену обычно 2-3 минуты.

Ну в конечном итоге, это будет либо шедевр, либо напоминание, что в жизни бывает не только хорошее кино.

25 апреля на Netflix выходит Havoc – новый фильм Гарета Эванса с Томом Харди в главной роли.

Сюжет простой, но ведь мы смотрим жанровое кино не ради сюжета, да? После неудачной сделки детектив оказывается в эпицентре криминального ада. Коррумпированная система, жестокие преступники и одинокий герой, который пробивается к истине через боль, кровь и сломанные кости.

Гарет Эванс – британец, который когда-то не мог найти финансирование на свои фильмы. Тогда он уехал в Индонезию – на родину своей жены – и начал снимать документальные фильмы про индонезийские боевые искусства. Именно там он встретил Ико Уайса – талантливого бойца силата, в котором разглядел будущую экшен-звезду. Так появился «Рейд», а потом и его продолжение – фильмы, которые задали новую планку для боевого кино. После этого Эванса заметили в Голливуде, и он отправился покорять индустрию.

Во время съемок своего дока про кунг-фу я тоже познакомился с парочкой крутых бойцов. Похоже пора садится за сценарий фильма, осталось понять, чем можно удивить российского зрителя в этом жанре.

В зрелищных боевиках драки всегда отточенны, трюки сложны, а движения камеры идеально выверены. Но до того, как все это окажется в финальном фильме, сцены проходят этап превизуализации (или просто **превиза**). Это процесс, который позволяет заранее представить, как будет выглядеть эпизод, сэкономить время на съемочной площадке и избежать дорогостоящих переделок.

Превиз бывает разным:
— Аниматик — простая раскадровка в виде анимации.
— 3D-превиз — компьютерная визуализация сцены с движением камеры.
— Технический превиз — репетиции с актёрами и каскадёрами, снятые с реальных ракурсов.

В новом боевике «Ущелье», который недавно вышел на Apple TV, все сложные экшен-сцены были заранее проработаны с помощью превиза. То, что в фильме выглядит как хаос и импровизация, на самом деле — точный расчет и недели подготовок.

Созвонился со своим бывшим руководителем, он в 22-м году уехал на Кипр. Самый большой плюс в том, что все русские эмигранты постоянно ходят и зовут друг друга в гости. В Москве хер тебя кто позовет, а если зовешь ты - придумают сотни оправданий, чтобы не приезжать.

Сегодня случайно наткнулся на страницу одного инвалида в ВК и вспомнил поездку в Минск в 2016-м. Ехал скорее как турист, но заодно хотел встретиться с одним местным парнем. Нашёл его сообщения в паблике для сценаристов за пару месяцев до этого — он искал режиссёра или продюсера для своего сценария. Был один нюанс: он был слепым.

Сценарий у него был про него самого — про одиночество, про попытки найти девушку. Наивный, сырой, понятный на интуитивном уровне, но требующий серьезной переработки. Он хотел снять фильм, чтобы изменить свою жизнь. Я хотел снять документалку про него, но так и не сделал.

А сегодня вдруг вспомнил. Впервые за много лет, просто потому, что увидел чужую страницу с похожими фотографиями.

Память у меня работает странно. Всё, чего нет на фото или видео, просто исчезает. Как будто не существовало. Поэтому у меня гигабайты архивов, диски, старые папки на компьютере. Но его фото там нет.

На выходных сходил на "Красный шёлк". Я, в отличие от многих, не испытываю к российскому кино неприязни, хотя и восторга оно у меня редко вызывает. Но тут всё совпало: любимая эпоха (начало XX века), любимый жанр (шпионский триллер, хотя в итоге фильм оказался детективом, не знаю почему я так решил), да ещё и большая часть фильма в поезде. А поезда я тоже люблю.

Сюжет простой: группа китайцев везёт секретные документы из Хабаровска в Москву. За ними гонятся другие китайцы. А ещё в поезде есть предатель, которого надо вычислить и обезвредить. За расследование берётся местный Пуаро — бывший (или не бывший?) сотрудник разведки, которому помогает молодой красноармеец. Всё это, разумеется, происходит под стрельбу, драки и гонки на поездах.

Вообще, идея скрестить детектив с боевиком — сомнительная. Ты вроде бы начинаешь строить схемы, подозревать всех подряд, а тут бац — экшен-сцена. Мозг выключается, ты просто смотришь, как красиво взрывается очередной вагон. К тому же, драки и перестрелки тут далеко не самые изобретательные. Особенно если вспоминать вторую часть "Тайлера Рейка", где тоже была сцена в поезде, но сделана куда эффектнее.

Но что в фильме действительно удалось — это персонажи. Они не глубокие, и правильно. Это всё-таки жанровое кино, где главное — харизма, а не сложные психологические портреты. Главное дуо работает по классике: бодро препираются, периодически спасают друг друга, напоминают героев Шейна Блэка. Второстепенные персонажи тоже хороши: либо остроумные, либо наоборот — туповатые, что даже лучше.

И, конечно, поезд. Всё, что связано с ним, снято отлично: атмосфера, напряжение, чувство движения вперёд. А вот сцены за пределами поезда — уже не так убедительны. Кажется, что они просто мешают, замедляют фильм, который отлично работал бы и без них.

Но в целом "Красный шёлк" — редкий случай, когда российский жанровый фильм выглядит и звучит так, как должен. Если хотите что-то динамичное, атмосферное, с яркими героями и боевыми сценами — идите в кино.