Какой милый клип с электричками и лесом. Напомнил любимый Молотов Коктейль.

Будто 10-е не кончались.

#трэкдня

Не люблю высокомерный ориенталистский взгляд на русскую культуру. Такое препарирование русского быта холодным европейским скальпелем. В основном это касается эстетских документальных фотографий и фильмов о России 90-х и нулевых. Эти бесконечные фотографии русской серости через оптику благодушного голландца, за которые он непременно получит какую-нибудь большую премию. Такие фотографии и фильмы легко идентифицируются как неродные. И дело не в том, сколько чёрной краски они показывают, отнюдь нет (Балабановский Груз-200 и Хрусталёв Германа куда чернее, но считываются как свои моментально), а именно из-за этой холодной оптики, не передающей боли, страданий и каких-либо искренних чувств. Отстранённый взгляд оператора National Geographic. Есть в этом какой-то жуткий расизм. Я не приемлю термин культурная апроприация и считаю людей, которые всерьёз его используют врагами культуры и её развития. Я считаю, что в культуре можно заимствовать и брать всё, не спрашивая ни у кого разрешения. И рассматривать и препарировать можно всё. Но меня всегда удивляло, что противники культурной апроприации раздражаются именно на заимствования, а не на вот этот «осознанный» взгляд белого и привилегированного документалиста. Кажется, что если уж и есть где-то расизм и высокомерие, то именно в таких вещах, а вовсе не в дредах у белых людей или в схимонашеском узоре на худи чернокожих рэперов, а также клюкве в блокбастерах. Именно из-за разных подходов.

Так вот если ориенталистский взгляд европейского документалиста хоть и не всегда мне приятен, но хотя бы понятен. Куда страннее когда такой оптикой начинают пользоваться отечественные мастера. В этом смысле меня всегда удивлял феномен Звягинцева, который рассматривает Россию как terra incognita (совсем не то, что Луцик с Саморядовым, Балабанов или даже Герман). Звягинцев талантливый мастер, но его очень сложно назвать русским режиссёром. Та же самая история с Кириллом Серебренниковым, который вызывает у меня куда больше симпатий как режиссёр и человек, но который любит повторять ту же самую ориенталистскую историю. Например, в его абсолютно фантастическом фильме «Ученик», который мало того, что является переложением немецкой пьесы «Мученик» Мариуса фон Майенбурга, так ещё и рассказывает про православного фанатика так, будто бы он фанатик протестантский. Зачем? Для кого? Непонятно.

И вот сейчас Серебренников решил сделать кино про одного из самых вкусных персонажей для ориенталистов всего мира — Эдуарда Лимонова. Для большей мякотки Серебренников решил основываться на книге Эманнюэля Каррера «Лимонов». Это книга рассказывает европейскому читателю о Лимонове как о русском варваре и фашисте. Но во всей этой истории есть забавный парадокс. Я абсолютно уверен, что как-то именно так и нужно подавать Лимонова. И взгляд Каррера здесь подходит. Как и рука Серебренникова. Ведь как иначе подавать миру Лимонова, как не ярким, стильным варваром. Не настоящий Савенко будоражит мир, а романтизированное буржуазное представление о нём.

По-настоящему бить тревогу нужно бы было, если бы Серебренников решил экранизировать книгу «Подросток Савенко». А вот, по Карреру, мне кажется, будет хорошее кино. И это точное попадание. Какое было и с фильмом «Лето».