Накануне попал под воздействие эффекта Баадера-Майнхофа. В свежем номере National Geographic прочёл материал про современных биологов, пытающихся восстановить популяцию галапагосских черепах на острове Флореана.

В статье говорится о том, что в XIX веке китобои, которые вели промысел рядом с островами, практически истребили обитавших там гигантских рептилий. Китобои пополняли запас провианта, а из мяса черепах выходит наваристый суп. Поскольку морячки меры не знали, то нередко выбрасывали лишних тортуг за борт и некоторым удавалось выбраться на соседние острова.

В итоге черепахи на Флореане исчезли как вид. Большинство из них сожрали китобои, однако в результате вынужденной миграции, которой неожиданно поспособствовала людская жадность, сохранилось несколько десятков особей. В дальнейшем черепахи с разных островов перемешались между собой и чисто флореанских уже не осталось, но гены-то никуда не делись.

И вот учёные решили воспроизвести «флореанцев» в родной среде обитания. Сделать это оказалось непросто, так как за 150 лет островной биоценоз претерпел значительные изменения.

С 30-х гг XX века Флореану стали заселять колонисты, численность которых достигла 150 человек в наши дни. Живут они натуральным хозяйством, из-за чего на острове расплодились крысы и кошки. Которые вообще-то инвазивные виды для черепах, так как пожирают их яйца. Ничего лучше чем потравить и тех и других учёные не придумали. Крыс ядом, а кошек отравленными сосисками.

Это был краткий пересказ статьи NG. Иллюзия частотности (упомянутый выше эффект Баадера-Майнхофа) возникла от того, что буквально несколько дней назад я посмотрел фильм «Эдем», действие которого происходит на Флореане, в самом начале колонизации острова, когда черепах уже извели, а крыс и кошек еще не завезли.

Второй материал из того же номера NG, который привлёк внимание, посвящён лунной теме. Большая статья об исследованиях Луны, полётах на Луну прошлых и планируемых. И вот, рассказывая о подготовке и первом полёте, автор добавляет немного специфического юмора:

В МАРТЕ 1966 ГОДА, за три года до высадки Нила Армстронга и Базза Олдрина на Луну, НАСА получило отрезвляющий отчёт от инженеров и учёных Grumman Aircraft Engineering Corporation, которая строила лунный модуль «Аполлон», и коллег из консалтинговой фирмы Arthur D. Little в Кембридже, штат Массачусетс.

Инженерам был задан простой вопрос: насколько миссии «Аполлон» загрязнят Луну, просто приземляясь там?
206-страничный научный анализ содержит поразительное откровение с самого начала. Оказывается, у Луны есть естественная атмосфера. Она очень разреженная, но лунная гравитация достаточно сильна, чтобы притягивать и удерживать тонкую завесу из молекул газа.

Лунный модуль «Аполлона-11», когда он сел на базу «Спокойствие» на выхлопных газах ракеты, доставил бы на Луну почти столько же молекул газа, сколько уже содержала лунная атмосфера.

Действительно, оказалось, что каждый раз, когда мы отправляли лунный модуль, мы доставляли на Луну почти целую «новую» атмосферу из газовых молекул из выхлопных газов ракеты при посадке, вместе с газами, выбрасываемыми из кабины, и даже с пердежом, выбрасываемым из скафандров астронавтов.
(Перевод Google Translate)

Это бросается в глаза, так как в других, ранее прочитанных, источниках по этой теме описание лунных экспедиций также нередко сопровождается подобными шутками. Видимо существует некая договоренность, а может просто шрайнеры райтеры прикалываются.

Посматриваю новый сериал «Чужой: Земля» старой научно-фантастической франшизы. В последнем эпизоде происходит следующий диалог:

– Что вы рекомендуете?
– Мы дестабилизируем объект и эвакуируемся в хаосе.

Вот эту рекомендацию захотелось сохранить в избранное. И, заодно, продемонстрировать "профессионально" деформированную оптику, под которой рассматриваю этот диалог.

Февраль 1917 года. Немецкая разведка проводит в Швейцарии инструктаж русского эмигранта революционера. Агент подтверждает принятие задания фразой: "Мы дестабилизируем объект и эвакуируемся в хаосе". В апреле того же года агент с группой лиц через Германию и Швецию в пломбированном вагоне попадает в Россию (объект).

Как показала дальнейшая история - объект дестабилизировали, а вот эвакуации не произошло. По новой инструкции хаос пришлось возглавлять.

В Некрополе у Кремлёвской стены похоронены пять американцев. На самом деле 4 1/2 американца, потому как только половина праха Уильяма Д. Хейвуда захоронена в Кремлёвской стене, а урна с другой половиной захоронена на кладбище в пригороде Чикаго. Согласно его завещанию эту часть праха поместили рядом с памятником погибшим рабочим.

Уильям Дадли Хейвуд, он же Большой Билл (Big Bill), американский профсоюзный босс конца XIX начала XX вв. Профессиональный организатор забастовок и поджигатель конфликтов с участием трудящихся.

К окончанию Первой мировой войны был приговорён судом к длительному сроку за экстремизм и шпионаж. На время апелляции адвокатам Хейвуда удалось вытащить того из тюрьмы под залог и он в 1921 году скрылся от правосудия в Советской России.

Хейвуд знал Ленина, с которым пересекался ещё на II съезде Интернационала в Копенгагене в 1910 году. Поэтому в СССР Большого Билла пристроили в аппарат Коминтерна, где он поработал на различных должностях и умер в 1928 году, как поговаривают от чрезмерного употребления алкоголя.

Так вот, с Хейвудом связан один любопытный эпизод. В первый же год своего пребывания в Москве он накатал в ЧК донос на своего соотечественника Адольфа С. Карма, который приехал на конгресс Коминтерна в качестве журналиста и делегата от Социалистической рабочей партии США.

Чекисты арестовали Карма и предъявили обвинение в сборе разведданных. За Карма поручилась комиссия Коминтерна и содержание под стражей ему заменили "домашним" арестом в гостинице "Дрезден" на время следствия. Откуда американский журналист написал записку Ленину и тот ходатайствовал по его делу в ВЧК.

Я получил английское письмо от Адольфа С. Карма (Дрезден, комн. N 37), который горько жалуется на то, что его оклеветал Хейвуд из-за фракционной вражды, донося на него, как на шпиона. Комиссия (Коминтерна) де оправдала его, но его хотя и освободили из тюрьмы, не выпускают из России, отняли его письма и т. д. и т. п.
Знают его и Борис Рейнштейн, и швед Чильбум (Hilbum) и финский коммунист Эллен Валейни… (Allen Wallini…) и многие другие.

Последняя фраза выдаёт похожий стиль, который используют в своих малявах представители криминального мира: "Знают его воры Борис Рейнштейн, Швед, Чильбум и многие другие честные бродяги".

ВЧК ответили вождю, что дело Карма ликвидировали, выезд из России разрешили.

Интересно, от Хейвуда пошла такая традиция с разделением праха? Вот и Бруно Понтекорво, пишут также поступил:

Скончался Б.М. Понтекорво 24 сентября 1993 г. в Дубне. Согласно его завещанию, его прах разделили на две части. Первая захоронена в Дубне на Большеволжском кладбище. Вторая часть праха захоронена в Риме (Италия) на кладбище Тестаччо.

Краткая справка. Бруно Понтекорво, физик-ядерщик, работал в группе Ферми и над атомным проектом в США. Опасаясь преследования за шпионаж скрылся в СССР в 1950 году где стал Бруно Максимович Понтекорво. Работал в институте ядерных исследований. Его младший брат известный кинорежиссёр Джилло Понтекорво удостоен Золотого льва Венецианского кинофестиваля за фильм "Битва за Алжир". Третий их брат Гвидо был выдающимся итальянским генетиком и трагически погиб в 1999 году в Альпах, сорвавшись с горы во время сбора грибов для исследований.

Тут на Youtube-канале Гостелерадиофонда разместили небольшое воспоминание Валентина Катаева о Михаиле Булгакове (1978).

Особенно хочется выделить некоторые фрагменты из этих воспоминаний.
…
(Булгаков) Был остроумный, острый, непримиримый, традиционалист. Мы все были ниспровергатели, а он стоял на твердых позициях великой не только русской литературы, но и русской журналистики. Для него был Богом Дорошевич, Амфитеатров, все это "Русское слово".
…
Жизнь у нас, конечно, была двойная. Одна жизнь это "Гудок", служба, фельетоны, а другая это разговоры о литературе дома, это чтение хороших произведений, чтение стихов, отрывков из прозы.
…
О игре на рулетке во времена НЭПа, когда Булгаков получает совет Катаева куда поставить общие деньги, то объясняет тому, почему нельзя ставить на красное: "На красное нельзя. Знаете, красное может не выиграть". Потом Катаев сглаживает эту мысль и добавляет, что на чёрное тоже нельзя ставить, вдруг оно не выиграет. Без продолжения про чёрный цвет в 1978 году эта история прозвучала бы очень двусмысленно и крамольно.
…
Булгаков очень любил чеддер. Он был джентльмен.
…
Булгаков материал для романа "Мастер и Маргарита" заимствовал из своего места жительства. С одной стороны Патриаршие пруды, с другой эти игорные дома и цирк. Откуда у него пришли эти фокусники, которые разбрасывали доллары…
…
Ну и в финале мистический совершенно эпизод с гробом Булгакова.

Очень ценное свидетельство приятеля Булгакова сохранилось для истории.

Когда на тусе есть англичане

К/ф «Из Африки», 1985

Кажется, я понял откуда Поллак позаимствовал этот эпизод с выстрелом😀

UPD. По просьбе читателей сообщаю название фильма: «Новые приключения неуловимых», режиссер Э. Кеосаян, 1968 г., из которого этот отрывок.

Разговор англичан с американцами в ходе недавнего визита президента США Дональда Трампа в Великобританию представляю примерно так.

из фильма "Рыбка по имени Ванда", 1988 г.

Написано так, будто некто Белев казнён за портреты Маркса и Лассаля. В этой короткой газетной заметке (на стыке 1905-1906 гг) допущено некоторое упрощение, влияющее на восприятие освещаемого события. Рассмотрим же его в контексте той эпохи, без искажающих действительность репортёрских уловок.

Во время "Первой русской революции" 1905-1907 гг генерал Александр Николаевич Меллер-Закомельский во главе отряда спецназа гвардейцев участвовал в подавлении незаконных вооружённых формирований на Транссибе и председательствовал в военно-полевом суде. Военное положение обязывало его беспощадно бороться с боевиками, развязавшими кровавый террор по приказу из в интересах Лондона и Токио.

Навстречу Меллер-Закомельскому с восточного направления двигалась экспедиция генерала Петра Карловича Ренненкампфа для ликвидации Читинской республики, самопровозглашенной местным комитетом РСДРП из профессиональных диверсантов и авантюристов железнодорожников вроде Кларков. Основная задача "республики" заключалась в установлении контроля над участком стратегического ж/д сообщения по Транссибу, попросту его парализация. Читинская республика просуществовала ровно два месяца и после её ликвидации движение по железной дороге было возобновлено.

Вернёмся теперь к Белеву. Казнили его не за размещение портретов экстремистов в социальных сетях Маркса и Лассаля в конторе депо, а за поджоги релейных шкафов по заданию СБУ диверсии и участие в вооружённом восстании.

Не встречал раньше, чтобы кто-нибудь обратил внимание на эту деталь в к/ф "С широко закрытыми глазами" (реж. С. Кубрик, 1999 г.), но не сомневаюсь, что она не осталась незамеченной.

На вечеринке у Виктора Зиглера доктор Билл Харфорд знакомится с двумя девушками. Одна из них представляется как Нуала Виндзор. Помните как она это делает: "Н - У - А - Л - А". Почти как "кончик языка совершает путь в три шажка вниз по нёбу, чтобы на третьем толкнуться о зубы".

Нуала - это женское имя происходящее из ирландской мифологии. Как написано в вики, оно является либо уменьшительной формой имени Фионнуала ("светлые плечи"), дочери Лира, либо альтернативным именем Уны (возможно, означающим "ягнёнок"), жены Финварры, короля фей. В современных ирландских сказаниях Нуала означает "рождённая в море".

В сочетании с фамилией Виндзор, которая в представлениях не нуждается, ирландское имя Нуала выглядит довольно забавно.

Почему бы Путину и Трампу не встретиться вот в этом конкретном Будапеште?

И бэкграунд соответствующий: фильмы Уэса Андерсона - комедийные фарсы в антуражах пряничных сказок, всё как во внешней политике Дональда Трампа.

Дело раскрыто. Фото подозреваемых

19 окт — РИА Новости. В Париже ограбили музей Лувр, сообщила министр культуры Франции Рашида Дати.

"Ограбление произошло сегодня утром на открытии Лувра. Пострадавших нет. Я нахожусь на месте рядом с сотрудниками музея и полицией", — написала она в соцсети X.

Дати не привела других подробностей. В музее заявили, что сегодня он будет закрыт.
По данным газеты Le Parisien, трое преступников попали в здание на набережной Сены, где идут строительные работы. Они использовали грузовой лифт, чтобы добраться до комнаты в галерее "Аполлон". Разбив окна, двое мужчин проникли внутрь, а третий остался снаружи.
Злоумышленники похитили девять предметов из коллекции драгоценностей Наполеона и императрицы, включая колье, брошь, диадему. Затем они скрылись на автомобиле.

В "Воспоминаниях о Чайковском" Николая Дмитриевича Кашкина, русского музыкального критика и профессора московской консерватории, описывается случай, не лишенный комического оттенка:

После покушения Каракозова* 4 апреля в Москве господствовало сильнейшее возбуждение; [...] распространились, между прочим, слухи, что он поляк, одна газета написала, что сердце еще ранее подсказало ей это, - и демонстрации получили новый оттенок, отозвавшийся на опере "Иван Сусанин"**, в которой появление поляков вызывало негодование публики, так что второй акт пришлось совсем пропускать.

Исполнители сами разделяли чувства публики, и бас Демидов, певший партию Сусанина, в 4-м акте однажды напал на поляков и довольно энергично начал их разбрасывать; оторопевшие от неожиданности хористы не оказывали сопротивления, Сусанин одержал полную победу, и занавес пришлось опустить не кончивши акта вследствие общего замешательства. Восторг публики не имел границ, и Сусанин, вместе с поляками, чувствительно помятыми им, несколько раз должен был исполнить народный гимн.

В партии Сусанина чередовались двое исполнителей и на следующий раз другой хотел возобновить подвиг Сусанина, но хористы, не получившие режиссерских указаний, на этот раз оказали сопротивление, и занавес опустился среди довольно оживленной схватки; потом, конечно, следовал многократно повторенный гимн, но театральное начальство на будущее время решило совсем лучше пропускать 4-й акт, и тогда гимн стали исполнять в третьем, вместо "Страха не страшусь", перед уходом Сусанина с поляками.
------
* Каракозов, Дмитрий Владимирович (1840-1866) - 4 апреля 1866 года неудачно стрелял в Александра II, после чего был арестован и приговорен к повешению.
** "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") опера Михаила Ивановича Глинки о событиях 1613 года, созданная в 1836 г.

Третьего дня посмотрели фильм "Маска", не тот, где Джим Керри кривляется, а снятый в 1985 году Питером Богдановичем. Кинодрама, основанная на реальной истории 16-летнего Роя Ли Денниса по прозвищу "Рокки", страдающего редким заболеванием, его череп распирают кости от избытка кальция, в результате чего голова выглядит как морда льва. Длинные рыжие волосы только усиливают этот эффект.

Несмотря на отталкивающую внешность, Рокки располагает к себе добротой и пользуется уважением у одноклассников и учителей за успехи в учёбе. Ко всему у него имеется моральная и силовая поддержка от местных байкеров, с которыми общается его распутная и наркозависимая мамаша (её играет Шер).

Смотрел этот фильм давно ещё в эпоху видеосалонов и меня, тогда юного киномана, он не особо впечатлил, а в памяти сохранился только в виде набора хэштегов: Шер, байкеры и какой-то тип с кирпичной мордой. Сейчас же пересмотрел по-другому и обратил внимание на некоторые моменты, которые могут быть просто совпадением (но мы то не верим в такие совпадения 😏).

Невозможно сравнивать режиссёра Питера Богдановича с Дэвидом Линчем, они находятся в абсолютно разных мирах и жанрах. Зато "Маску" сравнивают с "Человеком-слоном" cовсем не случайно. У героев схожие проблемы и переживания, только в фильме Линча события разворачиваются в викторианском Лондоне, а у Богдановича в конце 70-х XX века в Калифорнии. Линч снял "Человека-слона" в 1980-м году. В "Маске" специально подмечено, что на дворе 1980-й, который не бьётся с годами жизни (1961-1978) реального Роя Ли Денниса. Богданович умышленно сдвинул их на пару лет в своём фильме.

А ещё у Богдановича снялась Лора Дерн, сыгравшая в "Маске" слепую девушку по имени Диана, в которую влюбляется главный герой. Нужно ли напоминать, что Лора Дерн в третьем сезоне "Твин Пикса" (2017) появляется в роли Дайан, подруги агента Купера, которую поместили гипнозом Воланда в безглазую женщину-анаграмму Найдо.

Вот ещё несколько деталей, отмеченных во время просмотра "Маски".

1. Незрячая Диана увлекалась лошадьми и состояла в конном клубе. У неё был конь по кличке Купер.

2. Комната Рокки увешана постерами "The Beatles". На школьной дискотеке с Дианой они отплясывают под битловскую "I Want to Hold Your Hand", от которой в середине 60-х посходили с ума все американские тинейджеры, что обеспечило в дальнейшем пресловутое "британское вторжение" в США.

3. Выше уже говорилось о том, что голова Рокки похожа на морду льва. Лев геральдический символ Англии. Рокки мечтает о путешествии в Европу со своим другом на харлеях. Видимо устроить обратное вторжение. Человека-слона Джозефа Меррика показывают в английском цирке уродов. Слон может символизировать Индию, которая попала в оборот островных дельцов.

4. Когда Диана просит Рокки описать ей себя, тот в шутку жалеет, что она не видела картинок с греческим богом Адонисом.

5. Чуть-чуть спойлер. Финальная сцена в "Маске": подготовка Рокки ко сну и его смерть в постели это очевидная реминисценция финала "Человека-слона".

6. Актёр Эрик Штольц, сыгравший Рокки, отметился яркой второстепенной ролью наркодилера Лэнса в "Криминальном чтиве". У него затаривался Винсент Вега, а потом в доме Лэнса реанимировали Мию Уоллес от передоза.

Изучив немного биографию Питера Богдановича стало понятно, что у него в жизни случилась своя Лора Палмер. В 1980-м Богданович закрутил роман с 20-летней канадской актрисой и Playboy-моделью Дороти Страттен. Дороти только развелась с Полом Снайдером, промоутером в ночном клубе и сутенёром. 14 августа 1980 года, когда бракоразводный процесс ещё не был завершён, Снайдер изнасиловал и убил Дороти Страттен, после чего покончил с собой.

Пройти мимо фильма "Балерина" (2025) судя по его описанию было никак невозможно. Сюжет прост как два цента. У маленькой девочки убивают отца, а по достижении совершеннолетия она примыкает к отряду наёмных убийц "Смертоносные гадюки" "Руска Рома" и начинает мстить.

Руска Рома — это балетная школа, в которой готовят профессиональных убийц, а возглавляет её почтенного возраста цыганка. Отсюда видимо и название школы.

Стоит заметить русская тема в этом фильме используется нарочито и в лоб. Взять даже название "Балерина", ведь балет прочно ассоциирован с Россией. Авторы фильма только используют это основание, но в дальнейшем никак не развивают. Музыка из "Лебединого озера", афиша балета "Спящая красавица" на русском языке (чтобы уж наверняка), непродолжительное занятие балерин у станка и отработка сложного элемента на сцене до кровавых пуантов. Вот и весь балет в фильме. Всё остальное время балерины-киллеры обучаются единоборствам, стрельбе из различного вида оружия.

Главную героиню зовут Ева Макарро (почти Макарова) и её сыграла Ана де Армас, та самая Баронесса из "Эдема". Закончив школу убийц "Русские цыгане", она получает свой первый заказ в Нью-Йорке. Из общего вида огней ночного Нью-Йорка, камера, постепенно приближаясь, выхватывает кинотеатр с внезапной афишей "Андрея Рублёва" Тарковского.

Практически всё остальное действие фильма занимают перестрелки, поножовщина и прочее мордобитие. Некоторые моменты ну очень явно отсылают к "Убить Билла". Это и владение катаной, и бой на мечах против нескольких противников одновременно (Невеста против 88 бешеных). Некие намёки на Битву в зимнем саду и появление маленькой девочки посреди комнаты, где находится цель. Дуэль на огнемётах. Стоп, огнемёт это уже из "Однажды в Голивуде", но тоже Тарантино.

На этом месте начинают возникать вопросы. То ли это режиссёр фильма Лен Уайзман втягивается в русскую игру, но почему так топорно? А может он наоборот отрабатывает принятые комсомольские обязательства по размытию или распутинизации темы?

В любом случае даже сама постановка таких вопросов только добавляет веса разгадке скрытого смысла "Убить Билла".

"Твин Пикс" хорош уже тем, что изобилует массой деталей, которые замечаешь не сразу, но они ожидают своего часа, настигают и вовлекают в сонм своих исследователей. С некоторыми находками буду иногда делиться в формате "увидел-записал". Поэтому не стоит ожидать структурированного или подробного анализа. Такая титаническая работа уже проведена и проводится другими (мы все очень ждём завершения одного чертовски хорошего разбора). Подмеченные детали в качестве факультативных наблюдений к глобальным разборам вполне подойдут.

В начале 3-й серии 1-го сезона ТП братьям Хорн при посещении "Одноглазого Джека" устраивают смотр лучших работниц заведения. Воодушевлённый Бен Хорн практически с порога читает стихи проституткам и с бандитами жарит спирт декламирует барышням 18-й сонет Шекспира. Там где речь идёт про сравнение с летним днём, сломанные майские цветы, недолговечность лета, смертную тень и вечную жизнь в строках поэта.

Стало вдруг интересно, а чего это Бен Хорн замахнулся на Вильяма нашего Шекспира-то? И стих вроде как один из самых узнаваемых и цитируемых, да ещё и с курьёзной историей. Сонет был адресован другу Шекспира, в котором тот отмечал его молодость и красоту. Однако, при первых изданиях сочинений Шекспира в начале XVII века наборщик якобы перепутал местоимения ОН и ОНА. И только спустя более века "ошибку" наборщика заметили и исправили. Получается, что Бен Хорн обращаясь к девице, использует ошибочную версию сонета.

Учитывая обстоятельства, в которых произносятся строчки сонета, со странной, более ста лет никем не замеченной ошибкой, вытекает следующий вопрос. Намекают ли этим авторы ТП на фиктивность личности Шекспира, то есть подвергают сомнению само основание английской литературы?

Другая деталь, привлекшая внимание, это номер комнаты однорукого Филиппа Жерара, в придорожном мотеле, в который вломились агент Купер, шериф Трумен и Энди в начале 5-й серии 1-го сезона. Комната 101. Ранее комната с таким номером была мной атрибутирована как ссылка на комнату 101 - комнату пыток из "1984" Оруэлла. Инвалид без руки остановился в комнате для пыток - такой вот символичный каламбур произошёл. Совсем недавно проявилась и другая грань в нумерации этой комнаты. Марш мизантроп в посте про Петросяна просветил насчёт числа 101, столь значимого для американских масонов. А границы страстей человеческих, как оказалось впоследствии, совершенно не чужды однорукому.