Продолжим колупать Финикийскую схему. Присмотримся теперь к другому слою Андерсоновского пирога.

Ключевой герой фильма – Анатоль «Жа Жа» Корда (Бенисио дель Торо), экстерриториальный бизнесмен, ведущий свои дела в середине XX века на Ближнем Востоке в вымышленном государстве-территории Финикия, являющийся организатором Схемы. Персонаж Корды буквально срисован с богатейшего нефтепромышленника армянского происхождения Галуста Гюльбенкяна, который считается чуть ли не основоположником нефтедобычи на Ближнем Востоке и вся его активная деятельность приходится на первую половину XX столетия.

Гюльбенкян известен как Мистер Пять Процентов, поскольку имел доли в практически всех существовавших тогда крупнейших нефтяных компаниях. Такое же прозвище в «Финикийской схеме» носит и Жа Жа Корда.

Объединяет их ещё и любовь к живописи и коллекционированию. Кстати, картины в фильме подлинные и даже специально перечислены в финальных титрах. Снимались там «Сидящий ребёнок в синем платье» Ренуара, «Экватор» Рене Магритта, Юриан Якобс и некоторые картины XVII века из Гамбургской художественной галереи. Многие кинокритики и обозреватели недоумевали зачем Андерсону понадобился такой заход с подлинными картинами? Одни посчитали это чрезмерным эстетством, другие же просто понтами. Думаю, причина кроется в другом. Своими соображениями и догадками на этот счёт поделюсь в следующий раз, а пока перейдём к другому персонажу.

Одним из антагонистов в фильме выступает Дядя Нубар (Бенедикт Камбербетч), который приходится сводным братом Жа Жа Корду. Образ Дяди Нубара тут собирательный, во-первых, он вновь отсылает к Галусту Гюльбенкяну, ведь его сына звали как раз Нубар. Во-вторых, его прообразом возможно послужил другой ближневосточный государственный деятель конца XIX века известный как Нубар-паша, тоже, между прочим, армянского происхождения (Нубар Нубарян при рождении). Пиком карьеры Нубар-паши стал пост премьер-министра Египта в очень интересную эпоху открытия Суэцкого канала и последующего перехвата контроля над Египтом от Османской империи к Великобритании.

Продолжение следует.

Что хотел нам сказать Андерсон, когда использовал при съёмках подлинные картины? Попробуем разобраться и есть у меня на этот счёт одна гипотеза.

Помимо нефтяных сделок, Гюльбенкян, как знаток и коллекционер, принимал участие на торгах с предметами антиквариата и живописи. Советская власть в 1928 – 1930 гг организовала грандиозную распродажу шедевров из коллекций Эрмитажа. Обосновали это просто – грядущая индустриализация остро нуждалась в финансах. Гюльбенкян, благодаря нефтяным контрактам с советскими предприятиями, имел связи на самом высоком правительственном уровне. Поэтому о предстоящей продаже полотен, принадлежавших перу Рембрандта, Ван Эйка, Ван Дейка, Тициана, Рубенса и других, ему стало известно из первых рук. Так ближневосточный нефтяной магнат стал главным скупщиком бесценной коллекции Эрмитажа, измеряемой тысячами экспонатов.

Как это отразилось на общем финансировании индустриализации специалисты могут и посчитать, но вот утрата художественных ценностей путём подобной распродажи нанесла колоссальный ущерб культурному и национальному достоянию советского государства. Даже такого хваткого дельца Гюльбенкяна возмущало невежество ответственных лиц за подобный аукцион невиданной щедрости.

Таких вот «ответственных лиц» Уэс Андерсон нам и подсветил в своем фильме. По сюжету пути Корды часто пересекаются с некоей ячейкой «Джунгли» радикальной межконтинентальной повстанческой организации, как они сами себя презентуют при ограблении банка одного из инвесторов Финикийской схемы. В другом эпизоде лидер повстанцев, будучи приглашенным во дворец Корды, ворует у того картину. При чем сам Корда во время ужина одобряет кражу в обмен на услуги террористов по обеспечению безопасности.

Гюльбенкян понимал, что фактически участвует в скупке награбленного, но это его не останавило. Возмущение его было формальным, всю ответственность он, таким образом, перекладывал на большевиков, продавших шедевры практически за бесценок.

Об одном организаторе стоит упомянуть более детально. В декабре 1928 года, аккурат накануне распродажи, директором Государственного Эрмитажа был поставлен видный революционный деятель, член РКП(б) Павел Иванович Кларк (подпольная кличка Грей). Благодаря этому назначению он с тех пор и считается искусствоведом согласно сведениям, опубликованным в различных энциклопедиях. «Искусствовед» имеет праздничную биографию. Принадлежит к роду Кларков, которые были инфильтрованы англичанами в Россию в XVIII веке через северные морские ворота Архангельск в Петрозаводск и Кронштадт и далее по всей территории Российской Империи. Специализировались Кларки в морском деле и металлургии.

Павел Кларк являлся активным участником революционных сил, подпольщиком, за что оказался в ссыльном краю и транзитом через Иркутск закрепился в Чите. Во время революции 1905 года в подчинении Кларка находился вооруженный отряд из числа рабочих железнодорожных мастерских. Отряды были опорой самопровозглашенного сепаратистского образования, получившего название Читинской республики, в Совет которой входил Кларк. После подавления восстания по приговору военного суда Кларка вместе с 16-летним сыном Борисом отправили в Акатуйскую тюрьму. Оттуда, совершив дерзкий побег, Кларки добрались до Австралии (по стопам товарища Артёма, но это другая история). Вернулись в охваченную смутой Россию лишь в 1917 году, а на следующий год сын Борис погиб в разборках в пригороде Читы Каштаке. Спустя десятилетия австралийскому боевику в Чите установили памятник.

Кларку старшему пришлось опять уйти в Австралию, так как в 1918 году Маньчжурский особый отряд атамана Семёнова разгромил большевиков и занял Читу. В Австралии Кларк между делом основал коммунистическую партию, а в 1920 году вновь вернулся в Читу, из которой в этот раз уже красные выбили семёновцев. Чита трансформировалась тогда в столицу Дальневосточной республики. Кларк получил республиканский портфель министра путей сообщения. В дальнейшем ДВР вошла в состав молодого советского государства, а Павел Иванович продолжил свое восхождение в его аппарате.

Итого мы имеем профессионального революционера,

пламенного борца коммуниста, закалённого сибирской тайгой и австралийскими болотами. В перерывах между уличными боями, охотой на крокодилов и партийными собраниями революционный борец изучал искусствоведение и приобщался к музейному делу. Энциклопедии радостно сообщают – Павел Кларк на заре своей политической и государственной карьеры стал директором Эрмитажа. Ну а мы так и запишем – возглавлял его в самый позорный период, буквально стоял на стрёме во время налёта. Через год Кларку нашли замену, а за его «заслуги» на этом посту назначили госпенсию.

Террористы безопасность обеспечили.

Расшифровку Финикийской схемы мне бы хотелось закольцевать самым невероятным образом, однако подтверждения другой своей интересной гипотезе я ещё не нашел, но в любом случае сообщу о ней в следующей публикации.

Финикийскую схему посмотрели ? Да, пытаюсь разобраться здесь

Идём правее, на солнце, вдоль рядов кукурузы

Враги Корды постоянно покушаются на его жизнь. Несколько раз закладывают бомбы в его частные самолёты, что приводит к авиакатастрофам. При этом Корде удается выжить во всех случаях. Ещё одна деталь - Анатоль Жа-Жа Корда всегда возит с собой ручные гранаты. Чей бизнесджет потерпел крушение, выполняя рейс Москва - Санкт-Петербург, вспоминать нынче не принято. Но всё же напомню: по версии следствия на этом борту неосторожно обращались с гранатами.

Когда Корда готовится совершить аварийную посадку, то выясняет у диспетчера по рации какое поле мягче для этого кукурузное или соевое? У диспетчера таких данных нет и Корда выбирает кукурузное. С этой отсылкой всё очевидно и не случайно она вынесена в заголовок к этому тексту. Уэс Андерсон выверяет не только симметрию кадра, но и то ЧТО он хочет сказать зрителю.

Необходимое пояснение. 15 августа 2019 года, экипаж авиакомпании «Уральские авиалинии» успешно посадил на кукурузное поле самолёт A321, у которого во время взлёта отказали оба двигателя. Все 233 человека, находившиеся на борту лайнера, выжили. А фраза «Идём правее, на солнце, вдоль рядов кукурузы», которую произнёс бортпроводник Дмитрий Ивлицкий во время эвакуации пассажиров, стала впоследствии мемом.

Организацией костюмированных балов в Париже в 1920-х занимались Михаил Ларионов и Наталья Гончарова, состоявшие в "Союзе русских художников" (Union des Artites Russes). Они же оформляли декорации, афиши, пригласительные билеты и прочий реквизит. Балы служили местом притяжения светских лиц и творческой богемы. Причем от культуры было значительное русское представительство, в числе которых блистали звезды балета и театра. Французская публика с восторгом отзывалась об этих мероприятиях и с удовольствием посещала. На балах проходили аукционы современного искусства, а средства, вырученные на них составляли существенный источник дохода "Союза русских художников".

В Европу Ларионов и Гончарова поехали по приглашению Сергея Дягилева для участия в покоривших сердца европейцев балетной антрепризе "Русские сезоны" в качестве художников-оформителей, а с 1919 года осели в Париже. К слову, Наталья Гончарова не только тёзка жены Пушкина, но и её дальняя родственница. Дед художницы Гончаровой приходится племянником Гончаровой-Пушкиной.

Среди прочих Гончарова оформляла «Большой ночной бал» (Grand Bal de Nuit, 1923). А вот другая афиша с названием этого мероприятия обнаружена при детальном изучении одного из заключительных кадров "Финикийской схемы". В финале Корда обанкротился и открыл с дочерью скромный ресторан, где сам обслуживал посетителей. На стене арки рядом со входом в его заведение наклеены афиши с надписью Grand Bal de Nuit. И это не случайно, с учётом того, что в "Финикийской схеме" звучит музыка русского композитора Стравинского, которого открыл миру Сергей Дягилев.

На афише помимо обычной информации про танцоров, оркестр и прочее, есть ещё три выделяющиеся надписи. Одна из них внизу афиши: Grandeur et décadence, что в переводе с французского Величие и упадок. Чей? Может Корды, а может и Российской Империи, а может и то и другое. Чуть выше CELLO означает виолончель. Почему виолончель? Пока не знаю. Но моя буйная фантазия рисует образ Мстислава Ростроповича, где он вместо виолончели держит автомат Калашникова на той известной фотографии 1991 года. Как раз в духе "Финикийской схемы".

Афиша Н. Гончаровой для "Большого ночного бала"

Афиши в арке

Виолончелист с автоматом

Небольшой анонс. В следующем выпуске планирую завершить расшифровку Финикийской схемы, но не поставить в ней точку. Ведь она растёт и развивается, а кто мы такие, чтобы этому препятствовать?

Разбор Финикийской схемы начался с лунной темы ей же его и завершим. Основная теория лунного заговора заключается в том, что к режиссёру Стэнли Кубрику обратились кураторы американской лунной программы, впечатлённые его "Космической Одиссеей 2001" с предложением снять документальные кадры о высадке астронавтов на Луну. Прямо рассказать он об этом не мог, а вот намёки в "Сиянии" оставил.

Над сценарием "Космической Одиссеи 2001" Кубрик работал вместе с британским писателем-фантастом Артуром Кларком. В основу фильма легли рассказы из его сборника "Часовой". Вот о Кларке и поговорим. В мире научной фантастики влияние сэра Артура Чарльза Кларка велико и не случайно его биография на различных ресурсах изложена достаточно подробно и изобилует описаниями многочисленных эпизодов жизни и творчества писателя. Подсветим лишь некоторые из них и самые интересные с привязочкой к Фникийской схеме, разумеется. Почётная приставка сэр говорит нам о том, что писатель произведён в рыцари, при этом в ранге Командора ордена Британской империи. Увлекался футурологией, разрабатывал спутниковую связь и был одним из председателей Британского межпланетного общества. Надо сказать в обществе том занимались проектом космических экспедиций на Луну ещё до Второй мировой войны.

В 50-х Кларк обосновался на Цейлоне (сейчас Шри-Ланка) там через несколько лет и произошла его встреча с первым космонавтом Юрием Гагариным. Вообще Кларк лично знал нескольких советских космонавтов, а с Алексеем Леоновым дружил и тепло о нём отзывался. По воспоминаниям Кларка во время кратковременного посещения СССР в 1982 году он встречался с Леоновым в космическом городке и тот подарил ему небольшой обломок самолёта, на котором разбился Гагарин. За неделю Кларк побывал в Москве и Ленинграде, успел раздать интервью для журнала "Техника молодежи" и телевидения. В Ленинграде он посетил Эрмитаж. Вот что писал Кларк по этому поводу: "Мы провели там всего час; вероятно, это чересчур мало для знакомства с двумя с лишним миллионами экспонатов. Когда я оказался снаружи, пошатываясь, от «культурного шока», то изобрел новый пассивный глагол, передающий это состояние: «быть эрмитажированным»". Интересно, знал ли тогда Кларк своего однофамильца с английскими корнями, поставленного руководить Эрмитажем и устроившим "культурный шок" чуть более полувека назад? От таких вопросов и совпадений замирает дыхание и бешено колотится сердце.

Знал Кларк и американских астронавтов, участников программы Аполлон. В 70-х по приглашению американской телерадиосети CBS Кларк вёл радиорепортажи, посвященные трём полетам Аполлонов с экспедициями на Луну.

Напоследок, хоть это может и показаться совсем притянутым за уши, но упомянуть всё же стоит. Разгадывая афишу из арки, я перечислил три надписи, из которых не упомянул одну - Vedette. В переводе с французского Vedette это "звезда, кинозвезда, знаменитость". Здесь всё понятно, ведь Grand Bal предполагает участие звёзд. Но я обратил внимание другое значение Vedette - часовой или дозорный. Да, я конечно же посмотрел, что название рассказа Кларка "Часовой" во французских изданиях La Sentinelle. Тем не менее, рискну зачесть эту игру слов как разгадку.

Кларк и Кубрик

Просматривая работы Натальи Гончаровой, увидел несколько изображений райской птицы Сирин. Считается, что эта птица символизирует горе и печаль. У Гончаровой птица Сирин лубочная и совсем не печальная. В противоположность Сирину другая райская птица Алконост - символ радости. Часто их изображают вместе. Сирин ещё и творческий псевдоним писателя Набокова.

Процесс разгадывания имени и фамилии Анатоля Корда сначала не задался, а потом привёл к довольно неожиданным выводам, но, как всегда, всё лежало на поверхности. Раскрою здесь механику этого увлекательного процесса.

Имя Анатоль в такой форме скорее всего французское. Каких французских Анатолей можно припомнить навскидку? Пожалуй, только писателя и нобелевского лауреата Анатоля Франса. Нам он не подходит, но продолжим копать от Франции. Поиграемся теперь с фамилией Корда и подберём к ней французское окончание. Например – Корде.

Жарким июльским днём 1793 года Шарлотта Корде зарезала старого большевика революционера и депутата Национального Конвента Марата в ванне у него дома на улице Кордельеров. Ванну он принимал от кожного зуда, которым наградили его английские трудящиеся. А не вылезая из ванны Марат принимал посетителей и работал с документами.

Кадр, где Корда принимает лечебную ванну вынесен на постер к "Финикийской схеме". Не думаю, что Андерсон зашифровал Жан-Поля Марата, ведь тогда получается фамилию убийцы носит жертва. Скорее всего убийца и жертва сведены в одного персонажа. Таким образом, отсылка к этому историческому сюжету намекает об опасности, исходящей от самого персонажа, т.е. его действия должны привести к трагическому финалу.

На Великую Французскую революцию указывает ещё одна деталь. У Корды девять сыновей. Сыновья, значит между собой они братья. Девять братьев – это перевёртыш "Девяти сестёр" (Les Neuf Sœurs) влиятельной масонской ложи, члены которой участвовали в организации революции.

На этом можно было бы поставить точку, но Анатоль не ложился в эту схему. По раздельности получалось только через фамилию подойти к сюжету "Смерть Марата". Но вот при простом аудировании имени и фамилии совместно, а не по раздельности, внезапно произошло озарение.

Анатоль Корда – это немного изменённое L'Entente cordiale. Мягкую L из начала L'Entente сдвинем в конец, лишнее откинем и получим что-то созвучное Анатоль. В cordiale проще там корень общий. Итак, L'Entente cordiale (сердечное согласие) это англо-французское соглашение 1904 года, преобразованное через несколько лет в Антанту, путём присоединения Российской Империи Николая II в военно-политический блок с Францией и Великобританией против Германии, Австро-Венгрии и Италии. Сближение России и Германии, двух континентальных тяжеловесов, угрожало британской гегемонии, поэтому островным гроссмейстерам удалось втянуть Николая II в фатальный для него союз.

До сих пор самая неожиданная версия, что я встречал по "Финикийской схеме": Корда – это Николай II. Если раньше возникали сомнения, то теперь однозначно выскажусь в поддержку этой гипотезы, так как считаю, что задумка по скрыванию L'Entente cordiale в имени Анатоля Корда связана с задачей объяснения запрограммированной трагедии Николая II через Антанту.

в нём людского меньше чем библейского

В кадре аллюзия на распятие апостола Петра. Петр попросил его распять вниз головой, так как считал себя не достойным смерти Иисуса Христа. Табличка CLOSED (закрыто) здесь дополнительная подсказка, что ключи от рая хранились как раз у Петра. В честь святого Петра назван город Санкт-Петербург, столица Российской Империи.