Читатель Кот также обращает внимание на такой пассаж в тексте про Иманбека

Самый известный музыкальный критик после Русского Шаффла дал интервью ещенепознеру


https://youtu.be/ehO3N38BV88

Дорогие админы Леонардо Ди Ванче, если вы не знаете, в чем разница между пиаром и рекламой (если совсем упрощать: реклама — за деньги, пиар — по любви), то это ваши проблемы! Предъявы лейблу неправомочны

Мастерство заголовка уровня «Рэп — кал!». Или наоборот

https://snob.ru/accidents/v-peterburge-zaderzhali-lyubitelej-repa-kotorye-izbili-rok-muzykantov/

Так много вопросов, так мало ответов

Артём Макарский будет регулярно собирать у себя на канале симпатичные ему русскоязычные тексты о музыке. Первая подборка — по ссылке и ниже. Можно присылать Артёму зацепившие вас материалы на @hey_maka.

И последняя аналогичная подборка годного русскоязычного музжура от Артёма Абрамова.

Битва титанов

https://www.facebook.com/SokolovaSonya/posts/10156323411169229

Пока нет концертов, музыкальные критики развлекают себя как могут

Немузыкальное: давайте поговорим о несправедливом суде и политзаключенных
_
Разделяю праведный гнев коллеги Банникова по поводу дела «Седьмой студии». Даже если в итоге Серебренникова приговорят к условному сроку, это будет позор. Хотя, что уж там, позор начался, когда вообще у кого-то хватило ума придумать это дело и провести расследование с кучей ошибок. Так нельзя: нельзя сажать всемирно известного режиссера на глазах у всей страны по непонятным причинам и прикрываться непонятными бумажками. За тем, как выносят приговор (вроде бы им, а на самом деле самим себе), можно следить на «Афише Daily».

И вместе с тем я не могу не напомнить, что дело «Седьмой студии», к сожалению, не единственное такое. Есть еще другие, в которых остро не достает общественной поддержки.

Буквально в понедельник, когда государство озвучило свои пожелания по наказанию для Серебренникова (6 лет), в Петербурге приговорили к длительным (5,5 и 7 лет) срокам Юлия Бояршинова и Виктора Филинкова, участников дела «Сети». Чтобы получить от них «правильные» показания, их били и пытали. (кстати, Оксимирон, так внезапно высказавшийся перед судом по «Седьмой студии», готовил «что-то» по делу «Сети», что?)

Скоро должны продолжиться суды по делу «Нового величия». Там вообще фарс: придуманное полицейским провокатором сообщество. Про дело «Нового величия», кажется, вообще забыли все, кроме пары активистов и неравнодушных журналистов. А часть фигурантов тихо сидит в СИЗО, им тихо продляют сроки.

Еще есть Юлия Цветкова, которая может отправиться в колонию из-за своих рисунков. В них обвинение усмотрело порнографию. Так у нас теперь называется борьба со стигматизацией женского тела при помощи искусства.

А в Пскове журналистку Светлану Прокопьеву хотят судить за «оправдание терроризма» из-за колонки, в которой нет ни оправдания, ни терроризма.

Есть еще «московское дело», которое превращается во второе «болотное»: и потому что по нему хотят сажать тех, кто на протесты не ходил, и потому что по нему будут сажать и через год, и через два, и через три после «беспорядков». И как про «болотников», об обвиняемых по «московскому делу» будут писать все меньше.

Это только из того, что буквально на поверхности. Я очень надеюсь, что деятели культуры, блогеры, музыканты и, конечно же, журналисты, найдут в себе силы и возможности говорить и об этих делах. И в целом — о системе, которая не предполагает ни объективного расследования, ни справедливого судебного разбирательства. В России доля оправдательных приговоров составляет 0,2%, полиция живет по жегловскому принципу «наказания без вины не бывает». Органы правопорядка могут толпой с кувалдами приходить к известным медиаменеджерам, но при этом забивать на заявления о настоящем насилии.

И так как у нас канал все-таки про музыку, закончим песней, которая идеально описывает текущий момент. Хотелось бы, чтобы не описывала. Но это уже зависит от нас с вами, дорогие друзья.

Николай Комягин из Shortparis сыграет Маяковского в фэнтези-триллере «Карамора» Данилы Козловского. Эксцентричный Николай - это факт

Профессиональная критика нового БГ

М-да

Так-то лучше!

​​А теперь серьезно.
Мы непростительно долго молчали, потому что ждали решения властей, чтобы понять разрешат ли нам провести фестиваль в более поздние даты в этом году или нет или нам стоит все отменить в этому году и сразу анонсировать лайн ап следующего года (он збс!) , над которым мы усиленно работали последние 3 месяца. Определенности по этому году нет до сих пор, к сожалению, но мы надеемся, что она появится в ближайшее время и мы об этом сразу обо всем вам сообщим, в том числе и по поводу билетов.

После вчерашнего дайджеста мне напомнили, что в сети уже есть первый номер журнала Logos Review of Books, который можно, например, бесплатно прочитать на Bookmate (спасибо за комментарий постоянному читателю Антону Абалихину). Издание возникло в разговоре не просто так — Антон отметил, что там можно прочесть большую статью Олега Соболева о Йене Пенмане и его сборнике эссе «It Takes Me Home, This Curving Track».

Поскольку я читал статью еще до появления оцифровки журнала, то, каюсь, несколько оплошал с тем, чтобы провести параллель между рассказом Олега и выходом LRoB, а статья действительно достойна того, чтобы о ней узнали как можно больше людей. В ней получается обрисовать далеко не в общих чертах и вполне себе мелкими мазками портрет британского критика, со всеми его промахами, удачами, недостатками и умениями, объяснить далёкому от чтения англоязычной музрикритики человеку, кто такой Пенман, чем он выделяется среди других и как изменялась манера его письма с годами.

Отдельно отмечу, что Олегу отлично удается, особенно в последнее время, ставить «но», неудобные вопросы к любому человеку, вне зависимости от его собственного отношения к предмету рассказа и, в особенности, мне зависимости от его степени авторитетности. Мне кажется важной та интонация, которая с годами выкристаллизовалась в текстах Олега — он честен по отношению к читателю и предпочитает словно рассказывать ему историю, без нарочных усложнений, витиеватости и прочих завитушек. Когда ты читаешь тексты вроде этого, «Автобиографии любви», то представляешь автора перед собой, увлечённо рассказывающего тебе о том, что ему правда важно — и это становится важно и тебе самому.

Это была хорошая часть моего поста.

К сожалению, меня также заинтересовала статья «Право на звук» Алексея Слонова, особенно после упоминания Антона о том, что после неё статья Олега показалась ему глотком свежего воздуха. Действительно, если вдруг вы решите прочесть эту статью сами, то я рекомендую её к прочтению на свежем воздухе, иначе от духоты вам может стать дурно.

Слонов, аудиофил-энтузиаст, создатель собственных аудиосистем, пишет о том, что работа звукорежиссёра умирает, потому что теперь люди, которые так себя называют, позволяют себе вторгаться в создание музыки, редактируют музыкантов. Автору, по всей видимости, не известно о количестве склеек, сопровождавших записи лучших альбомов любимых им Queen, он не слышал про группу Sex Pistols, он в целом очень плохо представляет, если судить по его тексту, музыку после группы Manowar. В качестве аргумента он предлагает нам представить Ван Клиберна, которому дают переиграть неверную ноту на конкурсе Чайковского. Позвольте, одно дело конкурс, а другое — студийная работа, так ведь?

Слонов радикален даже по меркам ему подобных — по его мнению, лучшее, что может сделать любитель музыки, это найти катушечный магнитофон, отремонтировать его и отправиться на поиски мастер-лент, ведь только так мы услышим то, как эта музыка звучала в момент записи. Иронично, что слышащий «всё» Слонов в итоге ничего толком не слышит, он бежит за недостижимым идеалом, попутно бросая в читателя перлы вроде «Мы почти забыли, как должны звучать настоящие саксофон или контрабас».

Судя по составу авторов первого номера LRoB, издание старается приглашать людей из самых разных институций, с разными взглядами и бэкграундом — это, безусловно, хорошо, но зачем давать слово человеку, чью позицию можно назвать пещерной? Мне кажется, что это пример опасной дезинформации — такие люди обычно рассказывают ересь с умным видом, а кто-то ещё и верит, что это правда.

Нет. Наслаждаться музыкой можно и на плохоньких колонках, и в наушниках-капельках, и со стареньким музыкальным центром, и со сверхсовременной аудиосистемой — тут не должно быть диктата определенного варианта, все хороши. Да, что-то ты услышишь только на виниле, но и это зависит от альбома, исполнителя, издания. Чем бежать за идеалом, попробуйте поработать с тем, что вы имеете сейчас. Вслушиваться вы сможете в любом случае, что бы вы ни имели на руках. А элитизм в отношении звука должен умереть.

Александр Нурабаев на Colta.ru не может определиться: о Кате Шилоносовой куда больше пишут в англоязычных музыкальных СМИ, нежели в российских, или уже по достоинству оценили как в России, так и за границей? И судя по комментариям под видео выступления на ВУ, нет, сравнивать с Жанной Хасановной Катю не прекратят. Даже наоборот

А вот ответ скептикам, считающим, что придумать новый формат для площадки с устоявшимися правилами и аудиторией почти или вовсе невозможно. Подписывайтесь на @BannikaParilka, чтобы следить за его телеграм-сериалом. Мы будем!

https://t.me/BannikaParilka/1517

Заметка о джазовой рецензии
#Статьи
Русскоязычная джазовая журналистика по меткому замечанию Кирилла Мошкова теперь находится в резервации, несколько увлеченных людей пишут о джазе из своей ниши. При всей жанровой широте журналистики наиболее живым и интересным разделом остаются рецензии на джазовые альбомы. Рецензия — это жанр, основу которого составляет отзыв (прежде всего — критический) о произведении художественной литературы, искусства, науки, журналистики и т. п. Оболочка…