Forwarded from Гоша на дискотеке
О кризисе музыкальной журналистки. Текст британского журнала XLR8R:
«Многие ошибочно полагают, что работа музыкальных журналистов заключается в том, чтобы следить за здоровьем музыкальной индустрии. А это, блядь, абсолютно не так», – говорит Майкл Ханн (Michael Hann) редактор музыкального отдела The Guardian, – «Работа журналиста заключается в том, чтобы предложить читателю максимально достоверные и правдивые сведения, ну и немного развлечь его. Этим все и ограничивается». Подобные реплики Ханн позволил себе в конце 2018 года, который оказался тяжелым для медиа-бизнеса в целом и музыкальной прессы в частности. По данным Bloomberg, настолько массовых сокращений рынок не знал с 2009 года, когда за 5 месяцев работу потеряло почти 8 тыс. журналистов.
Такие музыкальные СМИ, как Drowned in Sound, Red Bull Music Academy, NME, i-D, Groove, The Word в 2018 г. были вынуждены закрывать целые разделы, а некоторые и вовсе прекратили своё существование. Выжившие издания вроде Pitchfork объявили, что до конца 2019 года перейдут на платную модель. Другие продолжают сокращать редакции и заменять обзоры спонсорским контентом.
Многие известные колумнисты стали побаиваться критиковать звездные коллективы из-за армии фанатов в социальных сетях, а еще устали сталкиваться с одними и теми же лицами, которых пропагандируют PR-отделы крупных лейблов. Так, журналисту Дереку Робертсону (Drowned in Sound) две недели угрожали убийством фанаты Ланы Дел Рей после того, как он поставил её последнему альбому низкую оценку. В то же время гонорары для начинающих авторов на рынке и вовсе отсутствуют. В результате таких обстоятельств на свет стало появляться много серых, неинтересных текстов, на которые жаль тратить время. «А если кто-то и умудряется написать талантливую заметку с хорошей фактурой и проблематикой, то ее эффект отнюдь нельзя сравнить с тем, который производили тексты Guardian еще 10 лет назад», – поясняет Майкл Ханн.
Но перед тем, как попытаться понять по какой траектории будет развиваться ситуация вокруг музыкальных СМИ, окунемся ненадолго в историю. До эпохи диджитал-медиа издания получали основной доход от продаж журналов и печатной рекламы. По мере появления сайтов подавляющая часть контента стала бесплатной, главным источником дохода с тех пор была баннерная реклама. Но гиганты вроде Facebook и Google весьма быстро перетянули всех крупных клиентов на себя. По данным маркетологов из WARC, в 2018 году эти двое поделили между собой 54% мирового рынка интернет-рекламы, а в этом заберут уже около 64%. За остаток пирога дерутся СМИ и оставшиеся айтишники.
Самым динамично-растущим сектором доходов музыкальных СМИ по итогам 2018 году стал «спонсорский контент», его доля в среднем составила 18%. По прогнозам XLR8R, в следующем году она может вырасти до 32%. Такой тип сотрудничества выражается в платной публикации текстов о музыкальных фестивалях или концертах. На протяжении последнего года лейблы и PR-агентства всё чаще стали предпочитать его баннерам на фоне массового использования блокировщиков рекламы. И, казалось бы, в этом и спасение, но подобные тексты стали вызывать конфликты. Рекламодатели не терпят негативных отзывов, а корреспонденты, в свою очередь, не хотят нахваливать посредственный материал, что и рождает противоречия.
Другим кризисным моментом стал общий уровень критики. Несмотря на то, что в профессии осталось много толковых журналистов, которые не просто описываю свои ощущения от альбома, а обладают экспертизой и могут последовательно рассказать о преимуществах и недостатках – благодаря социальным сетям народ стал прислушиваться к ничего не знающим людям, которые чаще всего пишут о крайне посредственной музыке. Такого мнения придерживается американский артист и продюсер Джеф Миллс (Jeff Mills), которого часто называют отцом техно.
Полный текст: http://bit.ly/2MBj6uv
«Многие ошибочно полагают, что работа музыкальных журналистов заключается в том, чтобы следить за здоровьем музыкальной индустрии. А это, блядь, абсолютно не так», – говорит Майкл Ханн (Michael Hann) редактор музыкального отдела The Guardian, – «Работа журналиста заключается в том, чтобы предложить читателю максимально достоверные и правдивые сведения, ну и немного развлечь его. Этим все и ограничивается». Подобные реплики Ханн позволил себе в конце 2018 года, который оказался тяжелым для медиа-бизнеса в целом и музыкальной прессы в частности. По данным Bloomberg, настолько массовых сокращений рынок не знал с 2009 года, когда за 5 месяцев работу потеряло почти 8 тыс. журналистов.
Такие музыкальные СМИ, как Drowned in Sound, Red Bull Music Academy, NME, i-D, Groove, The Word в 2018 г. были вынуждены закрывать целые разделы, а некоторые и вовсе прекратили своё существование. Выжившие издания вроде Pitchfork объявили, что до конца 2019 года перейдут на платную модель. Другие продолжают сокращать редакции и заменять обзоры спонсорским контентом.
Многие известные колумнисты стали побаиваться критиковать звездные коллективы из-за армии фанатов в социальных сетях, а еще устали сталкиваться с одними и теми же лицами, которых пропагандируют PR-отделы крупных лейблов. Так, журналисту Дереку Робертсону (Drowned in Sound) две недели угрожали убийством фанаты Ланы Дел Рей после того, как он поставил её последнему альбому низкую оценку. В то же время гонорары для начинающих авторов на рынке и вовсе отсутствуют. В результате таких обстоятельств на свет стало появляться много серых, неинтересных текстов, на которые жаль тратить время. «А если кто-то и умудряется написать талантливую заметку с хорошей фактурой и проблематикой, то ее эффект отнюдь нельзя сравнить с тем, который производили тексты Guardian еще 10 лет назад», – поясняет Майкл Ханн.
Но перед тем, как попытаться понять по какой траектории будет развиваться ситуация вокруг музыкальных СМИ, окунемся ненадолго в историю. До эпохи диджитал-медиа издания получали основной доход от продаж журналов и печатной рекламы. По мере появления сайтов подавляющая часть контента стала бесплатной, главным источником дохода с тех пор была баннерная реклама. Но гиганты вроде Facebook и Google весьма быстро перетянули всех крупных клиентов на себя. По данным маркетологов из WARC, в 2018 году эти двое поделили между собой 54% мирового рынка интернет-рекламы, а в этом заберут уже около 64%. За остаток пирога дерутся СМИ и оставшиеся айтишники.
Самым динамично-растущим сектором доходов музыкальных СМИ по итогам 2018 году стал «спонсорский контент», его доля в среднем составила 18%. По прогнозам XLR8R, в следующем году она может вырасти до 32%. Такой тип сотрудничества выражается в платной публикации текстов о музыкальных фестивалях или концертах. На протяжении последнего года лейблы и PR-агентства всё чаще стали предпочитать его баннерам на фоне массового использования блокировщиков рекламы. И, казалось бы, в этом и спасение, но подобные тексты стали вызывать конфликты. Рекламодатели не терпят негативных отзывов, а корреспонденты, в свою очередь, не хотят нахваливать посредственный материал, что и рождает противоречия.
Другим кризисным моментом стал общий уровень критики. Несмотря на то, что в профессии осталось много толковых журналистов, которые не просто описываю свои ощущения от альбома, а обладают экспертизой и могут последовательно рассказать о преимуществах и недостатках – благодаря социальным сетям народ стал прислушиваться к ничего не знающим людям, которые чаще всего пишут о крайне посредственной музыке. Такого мнения придерживается американский артист и продюсер Джеф Миллс (Jeff Mills), которого часто называют отцом техно.
Полный текст: http://bit.ly/2MBj6uv
XLR8R
Is music journalism in crisis? - XLR8R
Getting nuanced on the importance of the music media, with comments from Jeff Mills, Steffi, Simon Reynolds, and more.
Forwarded from НАГАЙНА
Премию Юрия Лозы недели получает сэр Элтон Джон.
К саундтреку недавней нейшенал джеографик адоптации Короля Льва приложила руку вся элитка: бейонсе, джей зи, чайлдиш гамбина. Темой была, конечно, африканская музыка в её как бы актуальной форме (имеется в виду судя по всему трэп).
И вышло, как вы понимаете, говно в делюкс издании.
О чем не постеснялся высказаться Элтон Джон. Кен ю фил зе лав тунайт? Нет, Элтон!
https://pitchfork.com/news/elton-john-criticizes-lion-king-remake-they-messed-the-music-up/
К саундтреку недавней нейшенал джеографик адоптации Короля Льва приложила руку вся элитка: бейонсе, джей зи, чайлдиш гамбина. Темой была, конечно, африканская музыка в её как бы актуальной форме (имеется в виду судя по всему трэп).
И вышло, как вы понимаете, говно в делюкс издании.
О чем не постеснялся высказаться Элтон Джон. Кен ю фил зе лав тунайт? Нет, Элтон!
https://pitchfork.com/news/elton-john-criticizes-lion-king-remake-they-messed-the-music-up/
Pitchfork
Elton John Criticizes Lion King Remake: “They Messed the Music Up”
After his pivotal role in the original soundtrack, he called this year’s Beyoncé-led remake “a huge disappointment”
Forwarded from НАГАЙНА
Поматросили и бросили. Вся суть нашего жлобства, это когда кружок задротов-элитистов moisture сперва берет интервью у Джиры, а потом сразу же выкладывают ликнувшийся новый альбом swans. Подумайте об этом.
Forwarded from БЕРКОВСКИЙ!!
Ой смотрите, Кармунину из Русского шаффла занесли бабок за рекламу, и он даже не заметил, что продвигаемый им великовозрастный инцел (которого почему-то он ребёнком считает) про наркотики поёт! А сколько было вони-то!
Премия «Музыкальный журналистовец года» уходит Четвериковой О.Н.
Ещё: Псевдоним рэпера, по мнению экспертов, "может вызывать у современной молодежи ассоциации с одноименной компьютерной игрой Assassin’s Creed — кредо убийцы".
Черт возьми, на сайте Роскомнадзора документ потерли (404), мы хотим прочитать полностью! Кто успел скачать, киньте на muzzhur@gmail.com.
Черт возьми, на сайте Роскомнадзора документ потерли (404), мы хотим прочитать полностью! Кто успел скачать, киньте на muzzhur@gmail.com.
Издаём полностью. Спасибо читателю Василию Михайловичу В. из Ростова-на-Дону!
Как должен выглядеть идеальный современный музыкальный журнал (via)
«Green Day Самарского уезда» — тоже мощно! Плюс балл за цитирование Александра Сергеевича.
Forwarded from ЛИРИКА | зин
В сюжете телеканала “Культура” группу койл называют «британский коллектив “Спираль”».
британский коллектив “Спираль” – холодный подвал
британский коллектив “Спираль” – пожар сознания
британский коллектив “Спираль” – тройное солнце
британский коллектив “Спираль” – едем вверх
британский коллектив “Спираль” – холодный подвал
британский коллектив “Спираль” – пожар сознания
британский коллектив “Спираль” – тройное солнце
британский коллектив “Спираль” – едем вверх