Прототипом Антиноя послужил образ реального юноши с широкой рельефной грудью, тонкими руками, слегка наклонённой головой, крупными, строгими чертами округлого лица, крупными растрёпанными локонами волос, крупным носом, пухлыми губами, прямыми расчерченными волосками бровями, мечтательным, томным, меланхоличным выражением глаз.

Ольга Тобрелутс, Антиной, диаметр 90 см, лентикулярная печать

Oh my god!
Дмитрий Буткевич про murmure

Ну какой же тембр! Это надо слушать.

https://www.kommersant.ru/doc/6380194

Готовлю курс про роль женщины в искусстве, кураторстве, арт-менеджменте. Пока короткий, а там глядишь и развернусь.

Начала с постановки самой себе вопроса, какова же роль женщины в культуре?

В мир искусства в 2007 году меня ввела одна семья потомственных академистов, там я часто слышала: «женщина-художник - не женщина!», звучало это так, что я бы не хотела встретить женщину-художника в темном переулке.

В интеллигентных кругах, которые меня в мои 20 очаровали настолько, что в 25 я уже защитила диссертацию в МГУ, мне казался чрезвычайно манящим этот богемный и необычный стиль жизни, где есть музы, натурщицы, обсуждение голых женщин на картинах, а в жизни женщина должна быть образованной, вежливой, в идеале — иметь искусствоведческое образование, но не для карьеры в итоге, а чтобы создавать условия для работы мужа — дети вышколены (минимум трое), в доме порядок, обед на столе. Быть женой художника (ака ученого, писателя) — почетный труд, при этом надо закрыть глаза на его измены. Вспомните биографии гениев ХХ века.

В Итальянской культуре наиболее архетипические образы — «Мадонна», «мама», «проститутка». Испанец Пикассо делил женщин на 2 категории — «богини» и «подстилки», причем из первой во вторую можно было переквалифицироваться быстро.

В интервью Луизы Буржуа тоже наткнулась на фразу «Во Франции «женщина» - значит мать, а для любви есть любовницы».

Впрочем, Буржуа подтверждает тезис про женщину-художника, сказав «как художник я очень смелая, как женщина - я мышь за батареей».

П.с. после защиты диссертации и удачного замужества с сыном доктора наук, академика РАХ, которому друзья-художники меня и сосватали, я вышла из под контроля и стала делать выставки современного искусства 😅 в общем, кому как не мне читать подобный курс!

Продолжение следует …

Это очень смешно, точнее жизненно. На днях муж мне:

— останавливайся покупать искусство, потому что наша квартира превращается в вернисаж.

Я с ним согласна, точнее не в том, что не надо покупать, можно ведь хранить в папках, менять и так далее, а в том, что должен быть воздух и мера. Это не однозначный вопрос.

У Костаки, конечно, работы висели даже на потолке, но это другой масштаб коллекционера, другие цели. Ковровая развеска у многих, особенно в условиях небольших квартир и узких коридоров. И это классно.

Но тут возникает вопрос экспонирования. Мне это кажется важным не меньше самих произведений, то как они организованы в пространстве. Их отношения друг с другом не должны напоминать свальный грех.

Простите, я немного выпала из эфира, потому что объем задач меня поработил нещадно. Думаю, многие тут в таком же состоянии.

Мечтаю о минутах психотерапевтического затворничества в своей серой, угрюмой и самодостаточной квартире.