Прочла рецензию о выставке Татьяны Назаренко «Переход» в музее Гараж, написанную прекрасной Юлией Тихомировой — одной из самых одаренных молодых арт-критиков.
Соглашусь, что видеть Назаренко в Гараже необычно, причем даже для нее самой. Но абсолютно не согласна, что она исключена из контемпорари арт или является сугубо представительницей «левого МОСХа».
Назаренко хоть и относят к 70-кам, она никак не вписывается в формализованное культурное пространство коллег по цеху своего поколения.
Кстати, Илья Кабаков описывал Назаренко в своих «заметках о художественной жизни в Москве 60-70х» как уникальный случай «санитара в белом халате», за то, что была вхожа и уважаема как официальными, так и неофициальными кругами.
Даже ее хрестоматийные работы, как «Казнь народовольцев», «Проводы зимы», «Пугачев» или «Декабристы», выходят за канон исторической картины. Они фиксируют не сам факт события, а сострадание к человеку в гуще этих событий.
Назаренко как никто умела выразить свое время и ощущение жизни 70-80х. Она предчувствует
те грядущие изменения и последствия, которые ещё никто не осознавал. А в 90-е опустошенность на руинах истории и трагедию маленького человека. Среди персонажей Перехода ведь есть она сама (эта работа сейчас в Русском музее)
Кирилл Серебряников называл ее своей любимой художницей. А террорист экстремист Гельман — «арт-дивой 90-х» за перформативный стиль жизни и фееричное поведение в любой компании.
Спектр ее поисков значительно шире, чем исторические сюжеты и посиделки творческой богемы.
Отмечу и то, что одной из ее центральных героинь, начиная с самого начала в 70-х, была и остается женщина. Хотя Назаренко никогда не согласится с тем, что ее искусство — женское. Но она одна из первых отечественных художниц, кто начал экспериментировать через наблюдение и саморефлексию за собой. И делает это так последовательно.
В серии 2000-2010х «Он и она» - отношения между полами показаны сквозь дерзкую позицию женского взгляда. Мужчина изображен пассивным, а женщина — мыслящей, деятельной.
Что касается уместности на выставке современного искусства. Назаренко, например, была среди участников большой феминисткой выставки в Третьяковке в 2002 «Искусство женского рода. Женщины-художницы в России XV-XX веков». Кураторы: Н. Каменецкая, Н. Юрасовская.
Гараж, я думаю, избрал очень верную стратегию обращения внимания и к женщинам-художницам, и к именам, которые стали подзабывать.
Но главное, «современным» музей делает не то, что он выставляет, а как трактуется история — история нашей страны в данном случае. Мне картонки Назаренко на фоне советской мозаики в холле Гаража показались как раз тем не достающим звеном нарратива.
А вот то, что Юля Тихомирова говорит о Назаренковском переходе в контексте лиминальности — очень интересно. Но вообще Назаренко настолько большой художник, что она вне времени и вступает в равный диалог с художниками разных эпох. В том числе, ее любимым Брейгелем.
Я думаю, что Назаренко можно показать в рамках контемпорари, это вопрос грядущих кураторских интерпретаций.
На первом фото — частично Танины работы у меня дома. Мой портрет (2012) и люди-звери (1995).
Соглашусь, что видеть Назаренко в Гараже необычно, причем даже для нее самой. Но абсолютно не согласна, что она исключена из контемпорари арт или является сугубо представительницей «левого МОСХа».
Назаренко хоть и относят к 70-кам, она никак не вписывается в формализованное культурное пространство коллег по цеху своего поколения.
Кстати, Илья Кабаков описывал Назаренко в своих «заметках о художественной жизни в Москве 60-70х» как уникальный случай «санитара в белом халате», за то, что была вхожа и уважаема как официальными, так и неофициальными кругами.
Даже ее хрестоматийные работы, как «Казнь народовольцев», «Проводы зимы», «Пугачев» или «Декабристы», выходят за канон исторической картины. Они фиксируют не сам факт события, а сострадание к человеку в гуще этих событий.
Назаренко как никто умела выразить свое время и ощущение жизни 70-80х. Она предчувствует
те грядущие изменения и последствия, которые ещё никто не осознавал. А в 90-е опустошенность на руинах истории и трагедию маленького человека. Среди персонажей Перехода ведь есть она сама (эта работа сейчас в Русском музее)
Кирилл Серебряников называл ее своей любимой художницей. А террорист экстремист Гельман — «арт-дивой 90-х» за перформативный стиль жизни и фееричное поведение в любой компании.
Спектр ее поисков значительно шире, чем исторические сюжеты и посиделки творческой богемы.
Отмечу и то, что одной из ее центральных героинь, начиная с самого начала в 70-х, была и остается женщина. Хотя Назаренко никогда не согласится с тем, что ее искусство — женское. Но она одна из первых отечественных художниц, кто начал экспериментировать через наблюдение и саморефлексию за собой. И делает это так последовательно.
В серии 2000-2010х «Он и она» - отношения между полами показаны сквозь дерзкую позицию женского взгляда. Мужчина изображен пассивным, а женщина — мыслящей, деятельной.
Что касается уместности на выставке современного искусства. Назаренко, например, была среди участников большой феминисткой выставки в Третьяковке в 2002 «Искусство женского рода. Женщины-художницы в России XV-XX веков». Кураторы: Н. Каменецкая, Н. Юрасовская.
Гараж, я думаю, избрал очень верную стратегию обращения внимания и к женщинам-художницам, и к именам, которые стали подзабывать.
Но главное, «современным» музей делает не то, что он выставляет, а как трактуется история — история нашей страны в данном случае. Мне картонки Назаренко на фоне советской мозаики в холле Гаража показались как раз тем не достающим звеном нарратива.
А вот то, что Юля Тихомирова говорит о Назаренковском переходе в контексте лиминальности — очень интересно. Но вообще Назаренко настолько большой художник, что она вне времени и вступает в равный диалог с художниками разных эпох. В том числе, ее любимым Брейгелем.
Я думаю, что Назаренко можно показать в рамках контемпорари, это вопрос грядущих кураторских интерпретаций.
На первом фото — частично Танины работы у меня дома. Мой портрет (2012) и люди-звери (1995).
❤14
Речи Звягинцева и Альмодовара на Канском фестивале так похожи, потому что угроза, нависшая над миром — одна. Патриархат и насилие. Если мы с вами в едином смысловом поле, то вы слышали о чем они говорили, ну или можете посмотреть.
Я люблю Педро Альмодовара как родного, больно смотреть, как он обеспокоен.
Все его искусство о противодейтсвии патриархату и насилию. Альмодовар состоялся после падения режима Франко. Когда на смену диктатуре и агрессии пришла свобода и невероятный творческий всплеск.
Недавно смотрела интервью с Рози де Пальма (одной из его муз и актрис). Она говорила про 80-е как время, когда художники всех мастей творили как не в себя, будучи свободными также и от идеи признания или коммерческого успеха, — потому что их не существовало.
Я рада, что Канны остаются трибуной, на которой люди культуры могут это все сказать, потому что так важно ощущать, что ты не один и не одна.
Я люблю Педро Альмодовара как родного, больно смотреть, как он обеспокоен.
Все его искусство о противодейтсвии патриархату и насилию. Альмодовар состоялся после падения режима Франко. Когда на смену диктатуре и агрессии пришла свобода и невероятный творческий всплеск.
Недавно смотрела интервью с Рози де Пальма (одной из его муз и актрис). Она говорила про 80-е как время, когда художники всех мастей творили как не в себя, будучи свободными также и от идеи признания или коммерческого успеха, — потому что их не существовало.
Я рада, что Канны остаются трибуной, на которой люди культуры могут это все сказать, потому что так важно ощущать, что ты не один и не одна.
1❤31🥰9
Нравится Николь Кидман, нравится Бранкузи
Все вместе — актриса снялась в рекламном ролике к недавним весенним торгам искусства Модернизма Christie’s — чуть смущает, потому что это по-прежнему объективация, фетишизация и товаризация?
Использование внешности красивой женщины, чтобы продать богатым мужчинам?
Но, кстати, предвосхищая ваш вопрос, «а как по-другому?», ну вот например:
в 2019 Sotheby’s проводили первые женские торги, где куратором лотов была телеведущая Опра Уинфри и аукцион назывался By Women, For Tomorrow’s Women — тут можно заценить каталог 👀
Murmure — про женщин в искусстве
Все вместе — актриса снялась в рекламном ролике к недавним весенним торгам искусства Модернизма Christie’s — чуть смущает, потому что это по-прежнему объективация, фетишизация и товаризация?
Использование внешности красивой женщины, чтобы продать богатым мужчинам?
Но, кстати, предвосхищая ваш вопрос, «а как по-другому?», ну вот например:
в 2019 Sotheby’s проводили первые женские торги, где куратором лотов была телеведущая Опра Уинфри и аукцион назывался By Women, For Tomorrow’s Women — тут можно заценить каталог 👀
Murmure — про женщин в искусстве
🔥7❤5
«Я знала, кто такой Александр Боровский, и вначале замерла, но это было предвестием взрыва эмоций — я хотела рассказать ему все и сразу, а в конце разрыдалась от нахлынувших чувств. Конечно, потом, когда я ушла из Русского музея, взрыв эмоций обратился внутрь меня. Я была уверена, что совершенно точно вычеркнута из списка адекватных художников. Но, к моему удивлению, Александр стал приглашать меня для участия в своих выставках»
— Алла Урбан в интервью Маше Москвичевой для TANR
Мне тоже так понравились ее работы в ЗИЛАРТЕ. Имя было мне знакомо, но вместе целиком я не особенно видела. Хотя у нее была персоналка в Третьяковке.
Меня восхищают женщины, которые работают так брутально. Арматура, гвозди, прочие стройматериалы.
Напоминает свидетельства какой-то иной цивилизации. Одновременно техногенной, но с элементами поклонения силам природы. Очень понравилась ее вышивка гвоздями. И эти отпечатки пальцев великана. Или великанши.
❤15
Наталья Водянова беременна в 6-й раз!
44-летняя модель поведала об этом миру, появившись на обложке последнего Vogue France. Она также говорит о том, что осознает свое счастье иметь возможность большой семьи.
Меня поражает другое: желание быть родителем. Мои чувства смешаны между уважением и неловкостью за себя, потому что мне неведомо как и где можно черпать ресурс для этого желания. И дело тут не только в деньгах. Конечно, скажете, а при чем тут ты. Но эти глянцевые истории не можешь не примерять на себя. Когда ты срываешься на детей, ведешь себя не правильно (а это вообще возможно полностью избежать?)
Кстати, похвастаюсь имела честь когда-то очень-очень давно сидеть за одним столом с Натальей в одной компании, возможно даже это было дважды, и она правда очень простая (адекватная) девчонка.
44-летняя модель поведала об этом миру, появившись на обложке последнего Vogue France. Она также говорит о том, что осознает свое счастье иметь возможность большой семьи.
Меня поражает другое: желание быть родителем. Мои чувства смешаны между уважением и неловкостью за себя, потому что мне неведомо как и где можно черпать ресурс для этого желания. И дело тут не только в деньгах. Конечно, скажете, а при чем тут ты. Но эти глянцевые истории не можешь не примерять на себя. Когда ты срываешься на детей, ведешь себя не правильно (а это вообще возможно полностью избежать?)
Кстати, похвастаюсь имела честь когда-то очень-очень давно сидеть за одним столом с Натальей в одной компании, возможно даже это было дважды, и она правда очень простая (адекватная) девчонка.
❤🔥18❤16🥴1