пока я на что-то обращаю внимание- как бы я его не называла и не выделяла- оно будет оставаться бессознательным., темныи, безнадежным.

фонтан

смотрите на руки
( смотрите на блуждающий нерв!)

раньше так не думала. жестовый язык стимулирует блуждающий нерв

«рождение крови» Арсений называет «кричащая царевна»

работа с образом
(совпадение ума с телом)
 
Если мне кажется, что я вижу «образ», то можно сказать, что это уже разделение тела и ума.
Совпасть с образом – это немедленное углубление субъекта.
Видеть образ – это действие ума, который не может стать телом.
Совпасть с телом – это значит необратимо измениться прямо сейчас, без возможности остаться на границе и наблюдать свою деформацию. В противном случае деформация предстанет как защемление ума, например, как мышечный спазм.
 
Как работать с анатомическим образом?
Для начала – попробовать поверить, ну или хотя бы – представить – что «это» есть в моем теле, в моей системе координат, в моем восприятии. Я попробую это сравнить с тем, как я прихожу в лес и хочу встретить оленя. Я знаю, что где-то тут есть олень, но я не смогу его встретить сразу же, как войду в лес. Он точно где-то прячется, или занят своими делами, а может, почувствовал мое появление, испугался и замер.
Если я знаю, верю, что где-то тут есть олень, и я планирую его встретить, то мне ни в коем случае не надо бросаться на его поиски, суетиться, метаться, стараться это сделать в максимально короткий срок.
Наоборот, мне необходимо абсолютно затихнуть, насколько это в моих силах, и даже еще больше.  Тогда мое внимание обострится, станет тоньше, чутче. Возможно, я смогу заметить следы, запах, что-то необычное, не очевидное мне.
Если мне повезет встретить оленя в этот раз, то ни в коем случае нельзя радоваться! Это может спугнуть его. Мне надо постараться быть не громче той тишины, которая устроила оленя. Замереть, лечь под куст, не дышать так, как я обычно дышу – все это поможет мне. Мне надо быть готовой не к реагированию, а к деформации, к мгновенному изменению своего ума. Мне нельзя любоваться оленем, мне надо почувствовать – что он хочет, куда он меня зовет.
Сложнее всего признаться, что тот, кого я встретила, это я, а никакой не олень, а лес, в котором я нахожусь, это тоже я, а никакой не лес.
Как это? Я же знаю - что такое лес и как выглядит олень! Я сто раз видела картинки печени, сердца, аллантоиса, половых клеток, вот я и надеюсь их встретить, как оленя в лесу. Трудно признаться, что мой ум способен и должен принимать другие формы кроме той, к которой он привык, и которую идентифицирует как «катя».
Так случилось, что во взрослом возрасте, во взрослом теле мой ум разобран на множество осколков-обломков ума-тела, не деформируемых, спроецированных на другого человека («рядом с ним мне спокойно»), или предмет («что-то ценное»), или даже место («отпуск в италии»). Мне повезло, что я во взрослом возрасте во взрослом теле могу осознанно встречаться с этими формами в любой момент, когда я посчитаю нужным.

я люблю этот спектакль!
Питер 10 октября! Приходите

ОБ ИНКЛЮЗИИ МНИМОЙ И РЕАЛЬНОЙ

Я часто слышу выражение «мост между миром глухих и миром слышащих». Я в этот мост не верю. Я не верю, что между мирами, которые разъединились по совместной инициативе, можно построить какой-то там мост. Я думаю, что гораздо важнее указывать на то, что мы люди все, что в нас кровь течет вне зависимости от того, слышим мы или нет. Разделенность языковая- это серьезно, согласна. Но если я умею любить, то эта разделенность меня не испугает.
Трудно, очень трудно объяснить другому, что язык может быть любой, а любовь -одна.

я самый скучный и тяжелый человек
на земле
я ничего не хочу
я никуда не спешу
мне ничего не надо
я буду стоять/сидеть/лежать здесь и
никуда отсюда не денусь
тратить силы на мышление я тоже
не собираюсь

здравствуй тело

почему чаще всего «я люблю тебя» имеет форму шрама на теле или в уме. форму стянутости или распахнутости, которая работает только в одну сторону.

бедный человек
не знает что такое брать и отдавать
принимать и исторгать
бедное
человечество

// представьте что вы стоите на дне глубокой медленной реки, и вода льется сквозь вашу кожу, сквозь ваши кости, сквозь все ваши мышцы

посмотрим, что мне помешает практиковать сосуды

если я начала смотреть фильмы про еду - значит я по уши в депрессии

я сегодня делала со студентами упражнение на память физических действий. у одного парня не получалось, и я решила ему помочь. попросила его закрыть глаза и взяла его за руку, чтобы замедлить, он очень спешил. когда я взяла его за кисть, она была очень напряжена. тогда я взяла его второй рукой за локоть и ощутила что он полностью напряжен. мы долго так стояли, пока его тонус не снизился. как только я задумывала движение руки, тонус возвращался. в этом процессе я увидела, что невозможность воспринимать что-либо может выглядеть как перегруз. я что-то не вижу, не чувствую, не могу воспринять, потому что мне в прямом смысле НЕЧЕМ. моя тактильная система перегружена, заполнена полностью.
мне увиделось это как в касании я не в состоянии коснуться себя или другого, потому что в этот момент то, что должно и могло бы коснуться, занято, перегружено каким-то другим действием.

так вышло, что я в уже приличном возрасте до сих пор не бросила театр. по неизвестным причинам )
поэтому некоторые мои посты о театре.
я не играю в театре, но я преподаю и руковожу театральной компанией. вот мои слова о том, как я понимаю кто такой «артист».

Чтобы сказать что-то со сцены - надо потратить себя, свой ум, свою кровь.
Артист, который не умеет или не хочет тратить себя- до свидания, ты не артист.
Для любого человека, занимающегося любой другой профессией- это нормально. Человек хочет себя беречь.
Артист это такая страшная профессия. Артист должен хотеть себя тратить и отдавать.