🤯 Главная ошибка при выпуске каверов и ремиксов

Юрист Илья Чамуха (Sample Legal) раскладывает по полочкам одну из самых запутанных тем в музыкальном праве. В этом коротком видео — ключевая разница между кавером и ремиксом.

Это вырезка из нашего большого интервью с Ильей. Полная версия, как всегда, на канале mishastips.

#кавер #ремикс #юрист #музыкальноеправо #samplelegal #советыартистам #музыкальныйменеджмент

Гостевой пост: «Как заработать $6000+ на музыке, почти забросив её»

Ребят, привет!

Сегодня у нас особенный материал. Наш подписчик Сергей @freidrichengels, юрист по основной профессии и музыкант по призванию, поделился своей историей о том, как диверсификация, терпение и правильная информация помогли ему создать пассивный доход с музыки, о котором он даже не подозревал.

Кстати, у Сергея скоро выходит новый трек! Поддержать его и сделать пресейв можно по ссылке (там же и его соцсети) 👉 https://band.link/ohk2T

Это честный рассказ о пробах, ошибках, выгорании и, в итоге, успехе. Чистая практика от человека из нашего комьюнити.

😫 Часть 1. Стоки, выгорание и смешные $640

В 2012 году я открыл для себя Audiojungle. Полгода ушло на то, чтобы просто пройти их жёсткую модерацию. В итоге, за несколько лет активной работы я получил на руки всего $640 (с 74 продаж при 50% комиссии).

Я видел, как элитные авторы зарабатывают там тысячи долларов в месяц, но для меня это превращалось в конвейер «музыки по 10$». Я устал и почти забросил это дело.

💡 Часть 2. Прозрение, диверсификация и пассивный доход

По совету знакомого я загрузил свой каталог на Jamendo. Этот сервис монетизировал музыку сразу по трём направлениям: продажа лицензий, публичное воспроизведение (кафе, рестораны) и YouTube Content ID (через Adrev).

Результат? Почти сразу прилетели $150.

Это стало для меня откровением. Я понял, что, работая на неэксклюзивной основе, я могу загружать одни и те же треки на несколько платформ одновременно, создавая множество источников дохода.

Так, моё портфолио появилось на 100audio.com, pond5.com, musicrevolution.com.

🤯 Часть 3. Пауза, возвращение и неожиданные $6000

А потом начались санкции, и я снова забросил музыку почти на два года. Вернуться в игру меня вдохновил контент Михаила (за что ему отдельное спасибо!) и видео от KARRA.

Я решил проверить свои старые аккаунты и был в шоке.

▫️ Jamendo. $1921
▫️ MusicRevolution. $4565
▫️ 100Audio. $279
▫️ Pond5. $87

Большая часть этих денег — пассивный доход, который копился годами. Например, доход с Jamendo — это, в основном, выплаты за использование всего ОДНОЙ моей песни в YouTube-видео, которое набрало миллион просмотров. А часть выплат с Pond5 и MusicRevolution — это компенсация за обучение ИИ на моей музыке.

💸 Вывод денег. Все средства удалось вывести через сервис-посредник. Деньги пришли без проблем. (⚠️ Но с Jamendo сейчас проблемы, они задерживают выплаты — не советую с ними начинать).

Продолжение гостевого поста от Сергея 👇

📝 Чек-лист автора по монетизации на 2025 год (с учётом реалий!)

Сейчас я выстраиваю комплексный подход, разделяя вокальные и инструментальные версии треков. Но как только я начал реализовывать эту схему, тут же столкнулся с важным нюансом — правилами дистрибуторов 🧐

Я написал нескольким компаниям, чтобы уточнить, можно ли одновременно размещать треки на стримингах и стоках. И вот что выяснилось.

▫️ SundesireMedia ответили, что их контракт запрещает дистрибуцию треков, которые продаются на стоках.
▫️ Music Alligator предупредили о возможных проблемах с Content ID, но без конкретики.
▫️ SFEROOM ответили, что не против, но с важным условием: на треки, которые лежат на стоках, нельзя ставить Content ID.

Моя схема сейчас выглядит так:

1. Вокальная версия (русский язык). Эта версия не идёт на стоки, поэтому тут всё проще:

▫️ Стриминг (РФ). Через SundesireMedia.
▫️ Публичное исполнение (РФ). Через YOGA.

2. Инструментальная версия. Вот тут самое интересное:

▫️ Стриминг (мир, кроме РФ). Через SFEROOM (с обязательным отключением Content ID).
▫️ Стоки (мир). Audiojungle, 100audio, Pond5, MusicRevolution.
▫️ Авторские общества. Регистрация в BMI (для сборов с ТВ, кино).
▫️ Публичное исполнение (мир). Через MusicRevolution.
▫️ YouTube Content ID. Так как дистрибутор не может его включить, единственный путь — через специализированные сервисы типа Identifyy/Adrev.

Главный вывод

Музыкальный заработок — это марафон, а не спринт. Успех приходит к тем, кто готов работать системно, диверсифицировать источники дохода и терпеливо проверять все детали на практике.

P. S. Мне очень интересно ваше мнение о моей схеме. В моём окружении не с кем это обсудить. Давайте подискутируем в комментариях 👇

#монетизациямузыки #пассивныйдоход #музыкальныестоки #contentid #кейс #музыкальныйбизнес

🚀 Believe официально запускает паблишинг-подразделение Believe Music Publishing

В прошлом году Believe купили паблишера Sentric, теперь они официально запускают свою издательскую махину — Believe Music Publishing.

Возглавил всё это дело Крис Михан, основатель Sentric.

Заявляют, что новая структура построена на сильных сторонах обеих компаний и даст правообладателям один из самых продвинутых наборов инструментов и услуг в индустрии.

Что предлагают:

▫️ Собственная технология и 160 экспертов по паблишингу по всему миру.
▫️ Выделенные команды по креативу, синхронизации и «оптимизации доходов».
▫️ Глобальная инфраструктура для сбора отчислений с прозрачным подходом.

Важный момент: Sentric продолжит работать с независимыми авторами, а TuneCore Publishing также останется доступным для клиентов дистрибутора. Так что для пользователей этих сервисов пока ничего не меняется.

Чтобы усилить позиции, Believe наняли мощную команду на ключевые рынки. Вот некоторые из них:

▫️ Ismaël Kané — глава паблишинга во Франции (один из самых влиятельных паблишеров во французском рэпе).
▫️ Alexandra Ziem — глава паблишинга в Германии (ранее Director of Creative в Sony Music Publishing).
▫️ Sunil Gursahani — глава паблишинга в Индии и Южной Азии.
▫️ Chris Dampier — глава паблишинга в Северной Америке (ранее в BMI и VP of TuneCore Publishing).
▫️ Monthira Tunthagadh — A&R менеджер в Юго-Восточной Азии.

Основатель Believe Дени Ладегайери говорит, что это укрепляет их позицию как глобальной музыкальной компании и что теперь их паблишинг-направление не уступает их лидерству в дистрибуции. Сам Крис Михан уверен, что их уникальная модель, команды и технологии сделают их ключевым игроком на мировом рынке паблишинга.

В общем, Believe становятся полноценным one-stop shop для артистов и лейблов.

Что думаете, Believe теперь станет серьезным конкурентом для мейджоров и в паблишинге?

#Believe #MusicPublishing #Sentric #дистрибуция #музыкальныйбизнес #паблишинг

⚙ «Непонятная галочка», которая сломала релиз. Обсуждаем интерфейсы дистрибуторов

Прилетел тут ещё один интересный кейс от подписчика Max Ricco @maxriccomsk, который заставил задуматься 🤔

Ситуация. При загрузке EP в личном кабинете дистрибутора была опция (галочка) «треки доступны только в составе релиза». Чётких инструкций по ней не было. Артист логично предположил, что это нужно, чтобы треки не выходили отдельно, и активировал её.

Итог — на YouTube половина треков с EP оказалась недоступна для прослушивания. Пришлось делать takedown, перезаливать всё заново и, конечно, срывать промопланы.

По-моему, это отличный пример того, как непрозрачный интерфейс и отсутствие понятных инструкций могут сломать весь релиз.

Поэтому вопрос к вам 👇

▫️ Сталкивались ли вы с непонятными или неоднозначными настройками в кабинетах своих дистрибуторов, которые приводили к ошибкам?
▫️ Какие дистрибуторы, на ваш взгляд, имеют самый понятный и «дружелюбный» интерфейс для загрузки релизов?
▫️ А у кого, наоборот, можно легко «накосячить» из-за отсутствия подсказок?

Дистрибуторам на заметку. Понятные инструкции и прозрачный интерфейс — это не «плюшка», а необходимость.

Делитесь своими историями в комментах!

#дистрибуция #интерфейс #релиз #UX #кейс #ошибкидистрибуции #личныйкабинет

💰 ИИ-стартап Claimy привлек $1.8 млн, чтобы найти ваши потерянные роялти

Парижский стартап Claimy врывается на рынок управления правами с технологией, которая поможет авторам и паблишерам вернуть невыплаченные роялти.

Компания привлекла €1.5 млн от неназванных инвесторов из музтех-сферы.

В чём проблема.По оценкам Claimy, около 30% музыкальных роялти ежегодно не доходят до своих получателей. Это миллиарды долларов, которые не попадают в карманы авторов и исполнителей. Проблема, как мы знаем, в основном из-за устаревшей инфраструктуры у авторских обществ и неполных данных во всей музыкальной экосистеме.

Что они делают. Их ИИ-платформа сверяет метаданные, ставки роялти и данные от PRO (типа PRS for Music и SACEM) с информацией об использовании треков от сервисов мониторинга (например, BMAT). В итоге система прогнозирует, сколько правообладатель должен был получить, и автоматически генерирует претензии (claims) по всем расхождениям.

Платформа также аудирует весь каталог правообладателя, включая ремиксы, каверы, sped-up и slowed-down версии, чтобы убедиться, что все мастеринги отслеживаются.

Сейчас Claimy фокусируется на паблишинг правах во Франции и Великобритании. Уже управляют правами на сумму €6 млн (160 000 произведений).

Кстати, среди клиентов стартапа — команда, представляющая Селин Дион.

В общем, еще один игрок в борьбе за справедливые выплаты. Тема невыплаченных роялти очень горячая, тот же Kobalt Music оценивал потери в $1 млрд в год.

Как думаете, смогут ли такие ИИ-решения реально переломить ситуацию потерянными деньгами? Или у старых систем слишком сильное лобби?

#ИИ #роялти #музыкальныйбизнес #музтех #Claimy #авторскиеправа

⚖️ Франция наносит удар по стриминг-фроду: суд вынес решение

Прилетела очень важная новость из индустрии, которая касается всех нас. Про борьбу со стриминг мошенниками…

На прошлой неделе Парижский суд (Paris Judicial Court) официально постановил, что стриминг-фрод во Франции является незаконным. И что самое интересное — хостинговые компании, которые предоставляют площадку для таких сервисов, могут быть привлечены к ответственности.

В рамках этого дела суд обязал одного из крупнейших французских хостинг-провайдеров, OVH, заблокировать два сайта, которые активно торговали накрутками на Spotify и других платформах: JustAnotherPanel и BuyBestSuperfans.

🤔 Что вообще такое стриминг-фрод?

Если коротко, это когда используют ботов или фейковые аккаунты, чтобы искусственно накручивать прослушивания. Зачем? Чтобы бустануть треки в чартах и быстро срубить роялти.

Почему это плохо для всех остальных:

▫️ Искажаются чарты. Наверх попадают треки не за счёт реальной популярности.
▫️ Деньги уходят не туда. Роялти, которые должны были получить честные артисты, утекают мошенникам.
▫️ Подрывается доверие ко всей системе стриминга.

🌍 Это часть глобального движения

Акцию инициировали SNEP (французская муз. индустрия) и IFPI (мировая), а поддержали их Deezer, SoundCloud и Spotify. Похожие разборки уже были в Бразилии, Канаде, США, Дании и Германии. В Бразилии, кстати, тоже прикрыли тот самый JustAnotherPanel.

В общем, индустрия, похоже, взялась за дело всерьёз. В IFPI и SNEP, конечно, в восторге и называют это важным шагом в борьбе с фродом.

Как считаете, это действительно переломный момент, или мошенники просто найдут новые лазейки?

#стриминг #фрод #мошенничество #музыкальныйбизнес #дистрибуция #spotify #роялти #закон

📉 «Смерть Spotify»: набирает обороты движение против стримингового гиганта

В калифорнийском Окленде инди-музыканты собрались на серию лекций под названием Death to Spotify. Цель — исследовать, как «децентрализовать открытие, производство и прослушивание музыки от капиталистических экономик». Началось все с небольших встреч, но билеты быстро раскупили, а интерес проявили даже из Барселоны и Бенгалуру.

Это движение становится всё более заметным. В чем дело? 🤔

▫️ Книга Mood Machine. Музыкальная журналистка Лиз Пелли утверждает, что Spotify разрушил индустрию, превратив слушателей в «пассивных потребителей».
▫️ Низкие выплаты. Артисты давно жалуются на копеечные роялти. Ситуация усугубляется режимом Discovery Mode, где за «продвижение» артисты получают ещё меньше, а сам режим поощряет «фоновую музыку для кофеен».
▫️ Инвестиции CEO. Сооснователь Spotify Дэниел Эк вложился в Helsing — немецкую фирму, разрабатывающую ИИ для военных технологий. Это стало последней каплей для многих.

В результате такие группы, как Massive Attack, King Gizzard & the Lizard Wizard и Hotline TNT, в знак протеста объявили об удалении своей музыки с платформы.

Конечно, мы помним, как Taylor Swift и Thom Yorke тоже бойкотировали Spotify, но в итоге вернулись. Однако эксперты считают, что нынешняя волна отличается. Раньше артисты мирились с низкими выплатами ради «видимости», но сейчас музыки так много, что многие сомневаются, дает ли Spotify хоть какой-то реальный буст.

Какие есть альтернативы?

▫️ Прямые продажи. Группа Hotline TNT продавала свой новый альбом напрямую через Bandcamp и 24-часовой стрим на Twitch, продав сотни копий и заработав «тысячи долларов».
▫️ Эксклюзивные релизы. Caroline Rose выпустила свой альбом Year of the Slug только на виниле и Bandcamp.
▫️ Коллективные действия. Союз музыкантов и смежных работников (UMAW) продвигает коллективные кампании и законодательные инициативы, например, Living Wages for Musicians Act, который должен отрегулировать выплаты артистам от Spotify.

Организаторы Death to Spotify говорят, что их цель — не обязательно закрыть приложение. Они просто хотят, «чтобы все немного серьезнее задумались о том, как они слушают музыку», а не полагались только на «алгоритмическую зону комфорта».

Как считаете, смогут ли артисты реально уйти со Spotify? Или это просто очередной хайп? 🤔

#Spotify #дистрибуция #роялти #музыкальнаяиндустрия #стриминг #DIYартисты #музбиз

РАО: как получить IPI и стоит ли с ними вообще связываться? 🧐

Ребят, сегодня тема-боль… Российское Авторское Общество (РАО). Многие его ругают, многие не понимают, как с ним работать, но заветный IPI номер для сбора авторских отчислений часто получают именно там.

Один из наших подписчиков, медиаменеджер с опытом работы в РФ и UK, поделился своим практическим гайдом по работе с РАО от лица издателя (ИП/Юрлицо).

Вот его пошаговый план:

▫️ Заключение договора. Нужно написать официальное письмо, приложить «рыбу» вашего договора с артистами. Всё это уходит на экспертизу.
▫️ Регистрация песен. После заключения договора вы отправляете в РАО реестры композиций и копии лицензионных договоров.
▫️ Снова экспертиза. Ваши документы снова проверяют и могут отказать без объяснения причин.
▫️ Получение IPI. Если всё прошло удачно, вы должны сами запросить IPI на издателя и авторов.

Ключевые боли и нюансы, которыми поделился спец:

▫️ Сроки. Весь процесс может занять месяцы. Регистрация одной песни может длиться до 3 месяцев.
▫️ Бюрократия. Нет электронного дашборда для юрлиц, реестры нужно отправлять почтой или курьером. Никакого ЭДО.
▫️ Непрозрачность. Нет графы для ISRC, что усложняет идентификацию. В базе ASCAP произведения, зарегистрированные в РАО, не найти.
▫️ Сбор за рубежом. С этим есть проблемы. Эксперт рекомендует отписывать РАО только сбор по ТВ и радио в РФ и СНГ.

А теперь вопрос к вам, ребят 👇

▫️ Какой у вас личный опыт работы с РАО? Сталкивались с такими же долгими сроками и бюрократией?
▫️ Насколько прозрачны их отчёты и выплаты?
▫️ Есть ли у вас лайфхаки, как ускорить процессы и эффективно с ними взаимодействовать?

Делитесь своими историями — и позитивными, и негативными. Соберём реальную картину!

#РАО #авторскиеправа #IPI #паблишинг #музыкальныйбизнес

Сколько стоит лицензия на трек? 💸 От чего зависит цена

Почему на один и тот же трек лицензия может стоить и 20 тысяч, и 2 миллиона рублей? Все дело в том, как вы планируете его использовать. Обсуждаем, почему важно заранее определить весь скоп прав — от стриминга и ремиксов до использования в сниппетах и рекламе.

Полный выпуск юридического подкаста с Ильёй Чамуха на канале mishas tips.

#лицензирование #авторскоеправо #синхронизация #музыкальныйбизнес #менеджмент #роялти

💸 YouTube заплатил музыкальной индустрии $8+ миллиардов за год

Интересные цифры от YouTube прилетели. Лиор Коэн (Lyor Cohen), глобальный руководитель музыкального направления YouTube, на Billboard Latin Music Week поделился свежей статистикой.

За 12 месяцев (с июля 2024 по июнь 2025) YouTube выплатил музыкальной индустрии (лейблам, паблишерам и PRO) более 8 миллиардов долларов.

Сумма выплат удвоилась всего за три года. Динамика впечатляет.

▫️ $8+ млрд. за 12 месяцев до июня 2025.
▫️ $6 млрд. за 12 месяцев до июня 2022.
▫️ $4 млрд. за 12 месяцев до июня 2021.

Откуда денежки? 🤔

▫️ 125+ миллионов глобальных подписчиков YouTube Music и YouTube Premium (данные на март).
▫️ 2 миллиарда ежемесячных пользователей, которые смотрят музыкальные видео с рекламой.

Кстати, о доминировании. YouTube теперь лидирует и на больших экранах. По данным Nielsen, в августе доля YouTube в телепросмотре в США составила 13.1%, обогнав Disney (9.7%) и Netflix (8.7%).

Неплохие цифры, да? А вы чувствуете этот рост на своих роялти от YouTube Content ID?

#YouTube #YouTubeMusic #роялти #музыкальнаяиндустрия #стриминг #ContentID #дистрибуция

🇬🇧 Обсуждаем PRS for Music: стоит ли артисту из СНГ регистрироваться в британском PRO?

Ребят, продолжаем разбираться в авторских обществах! Сегодня под прицелом — британский гигант PRS for Music. Многие смотрят на него как на альтернативу РАО для сбора международных роялти. Так ли это? 🤔

Один из наших подписчиков-экспертов (медиаменеджер РФ/UK) поделился своим опытом регистрации в PRS, за что ему отдельное спасибо 🙏

Как работает:

▫️ Взнос. 100 фунтов для автора, 400 — для издателя (единоразово, но сумма растет).
▫️ Регистрация. Все делается онлайн. Но для издателей, скорее всего, понадобится счет в UK-банке и местная компания.
▫️ Договор. Подписывается электронно.
▫️ Результат. Через несколько дней, если все ок, вы получаете IPI и доступ в личный кабинет.

Ключевые поинты от эксперта:

▫️ Скорость. Регистрация песен быстрая — 1–3 дня.
▫️ Прозрачность. Есть удобный дашборд, можно привязывать ISRC к песням.
▫️ Выплаты. Раз в квартал (анонсированы ежемесячные, но пока нестабильно), можно выводить на PayPal.
▫️ Гибкость. Можно отписывать разные территории и объемы прав.
▫️ Сбор с РФ. Важный момент: есть инфа, что с территории РФ они не собирают.

А теперь главный вопрос к вам. Кто-нибудь уже работает с PRS, будучи артистом из СНГ? Как вообще процесс, удобно ли с их кабинетом и выплатами? И главное — реально ли это эффективнее для сбора международных роялти, чем РАО или паблишинг-администраторы?

Делитесь опытом в комментах!

#PRSforMusic #паблишинг #авторскиеправа #роялти #музыкальныйбизнес #PRO