سيأخذُني
الماءُ
‏تأخذني،
مثلَ ما أتَمَنّى، السماءُ
‏سأمضي
إلى حيثُ لا أنتهي..
‏إلى حيثُ
لا ينتهي الموت
‏أمضي إلى حيثُ قد أبتَدي
‏_سعدي يوسف

قَد رَضَينا الشُحوبَ لَو كانَ صَرفُ الدَهرِ يَرضى
لِلأَوجُهِ الإِشحابا
وَضَحِكنا
وَلَيسَ ما يوجِبُ الضَحكَ لَدَينا
بَل ما يَهيجُ اِنتِحابا

ابو العلاء المعرّي

"وَبَعْدَ أَنْ تَعِبَ قَائِدُ الدِّفَّةِ ، وَانْفَرَطَتْ حِبَالُ الْأَشْرِعَةِ ؛ هَا نُورٌ - كُنْتُ أُحِبُّهُ كَثِيرًا يَنْطَفِئُ."

فْرَانْشِسْكُو بِتْرَارْكَا

سَقَطتَ إِلَى الدُّنْيَا وحيدًا مُجَرَّدًا
وتَمْضِي عَن الدُّنْيَا وأنتَ وَحيدُ

أبو العتاهية

‏"ذراعاك لا تنسحبان أبداً ‏ان معرفة ذلك أنقذت حياتي"
- ماري أوليفر

نيرة ولوحة العاشق المجنون
تشابهت قصة نيرة قتيلة جامعة المنصورة مع اللوحة
العاشق المجنون للفنان الفرنسي فرانسوا بوشيه رسمها قبل ٣٠٠ عام وترصد اللوحة شخص يطعم حبيبته قبل ان يقتلها

لويزا غليك
@msszero

كلمات الإنسان الأخيرة لا تزيد وزناً عن كلماته الأولى

ثمة ليالٍ من شك | ألبير سامان

"ثمّة مساءات غريبة، حيث للأزهارِ روحٌ،
حيث في الهواء الهائج يسري بعضُ نَدَمٍ،
حيث على الموجة البطيئة الثقيلة لتنهيدٍة
يجيء القلبُ الدّفين إلى الشفتيْنِ كي يموت.
ثمّةَ مساءاتٌ غريبة، حيثُ للأزهارِ روح،
وفي تلكَ المساءاتِ، حنوناً سأمضي، مثلَ امرأة.
ثمّة صباحاتٌ مُشرقة، ورودٌ تُصفّفُ شعرها
حيثُ للرّوح بهجةُ الماء الجاري في الصّخور،
حيث القلب سماءُ فصحٍ تعجُّ بالأجراس،
حيث الجسد بلا شائبةٍ والرّوح بلا لائمةِ.
ثمّةَ صباحاتٌ مشرقةٌ، ورودٌ تصفّفُ شَعرها،
وفي تلك الصّباحات جذلانَ سأمضي، مثل طفل.
ثمّةَ نهارتٌ كئيبةٌ، حيثُ القلبُ المعمَّرُ ألفَ عامٍ
ضجِراً من معرفة ذاته ، يجلسُ على غنيمته،
حيث الماضي الأعز يتراءى كخلفيّةٍ باهتةٍ
وحيث يهتاج ممثل جوّال بائس وغامض.
ثمة نهارات كئيبة أتعبَها ثِقلُ المعرفة،
وفي تلك النهاراتِ، مُنحنياً سأمضي، مثل جَدٍّ.
ثمّةَ ليالٍ من شكّ، حيثُ يطويكَ الضّيق،
حيث الرّوح، هابطةً في آخرِ الدّرب الحلزونيّ،
شاحبةً ومعلّقة في اللاّنهائي الرّهيب،
تُحس بريح الهاويةِ، وترتدُّ تائهةً!
ثمّة ليال من شكّ، حيثُ يطويكَ الضّيق،
وفي تلك اللّيالي، في العتمةِ أكونُ، مثلَ ميّتٍ".

هذهِ ليستْ أنا..ليستْ أنا
سحقاً للعمر الذي قضيتُهُ هكذا.

*فروغ فرخزاد

ها أنذا عجوزكِ
تجاعيدُ وجهكِ
وارتجاف الكف
ما تبقى في القلب
وما سِلمَ من العطب
عجوزكِ المستوحش
السائر وحيداً
دون عكازٍ في هذا الشارع الطويل

لقمان ديركي

لا بدَّ أن يكون وجهك بعيد
ولا بدّ أن تكون يدي عندي،

الأيادي معناها في مزيّتها الوحيدة؛ إنّها تبقى
في اللا شيء،
إنّها لا بدَّ من حسرة.. وهذه هي حتميّة الإشكال
في الأمل.

مارقًا مثل برقٍ مطرود
ساكنًا مثل شجرة تتفقّد أغصانها
وتعبث في رأسها عصافير تثرثر

_خضيّر ميري

أما أنا، فقطار مُرتبك و وحيد،
خرج عن سكّته .

- آنا أخماتوفا

"على مر حياتنا، تبادلنا ملايين الكلمات فيما بيننا، لو اختصرت في عبارة واحدة، ستكون
أخشى أني سأحبك دائمًا"

فورتيسا لاتيفي