Прасковья Ковалёва-Жемчугова. Картина Николая Аргунова. 1803 год.
Дочь местного кузнеца Ивана Ковалева и дворовой крепостной Варвары Прасковья родилась в имении графа Петра Борисовича Шереметева в 1768 г. в Кусково. В 1775 г. ее взяли в господский дом и стали готовить в актрисы графского театра крепостных: учили грамоте, языкам, манерам, танцам, пению и музыке. Вначале она пела в хоре, а с 13 лет исполняла небольшие роли в спектаклях.
Дочь местного кузнеца Ивана Ковалева и дворовой крепостной Варвары Прасковья родилась в имении графа Петра Борисовича Шереметева в 1768 г. в Кусково. В 1775 г. ее взяли в господский дом и стали готовить в актрисы графского театра крепостных: учили грамоте, языкам, манерам, танцам, пению и музыке. Вначале она пела в хоре, а с 13 лет исполняла небольшие роли в спектаклях.
Граф Н.П. Шереметьев, обратив внимание на юную актрису своего частного крепостного театра, обладавшую красивым драматическим сопрано большого диапазона, нашел ей достойных учителей.
Голос Прасковье ставили итальянские певцы, драматическому искусству обучали русские актеры, она прекрасно танцевала, играла на арфе, клавесине и гитаре.
В июле 1782 г. в Кусково состоялась премьера комической оперы итальянского композитора Никколо Пиччинни "Чеккина или добрая дочка". Главную роль Розетти с успехом исполнила Параша, получившая к тому времени псевдоним Жемчугова.
Роль Элианы принесла юной актрисе успех и признание. Комическую оперу французского композитора Андре Эрнеста Модеста Гретри «Самнитские браки», которую ставили в театре Шереметевых в Кусково и Останкино в 1787–1797 гг. - исполняли на сцене театра в самых торжественных случаях. В 1787 г. в связи с посещением Кусково Екатериной II, в 1797 г. во вновь построенном театре в Останкино для императора Павла I (это было последнее выступление Прасковьи Ивановны, она оставила сцену).
Блистательный портрет графини Прасковьи Ивановны Шереметевой написан крепостным художником Николаем Аргуновым в год венчания графа Николая Петровича Шереметева на крепостной актрисе его театра Ковалевой-Жемчуговой.
История этой женитьбы была даже для самих участников и их близких настолько невероятной, что еще долго нуждалась ими в осмыслении произошедшего.
Граф счел необходимым объяснить малолетнему сыну Дмитрию этот свой поступок в «Завещательном письме».
Он писал, что не только красота матери, а прежде всего, «разум, искренность, человеколюбие, постоянство и верность пленили меня, ибо они сильнее всех внешних прелестей и очень редки. Они заставили меня попрать светское предубеждение в разсуждении знатности рода и избрать ее моею супругою».
Много лет спустя после смерти Прасковьи Ивановны и Николая Петровича их внук Сергей Дмитриевич писал: «… все изменила встреча Николая Петровича с Прасковьей Ивановной, которая стала для него истинным другом и опорой».
Они не захотели жить в дворцовых помещениях в Кусково и поселились в Останкино, а в Петербурге жили «в небольшом деревянном павильоне около основного дворца». Обстановка скромная, самое необходимое и семейные портреты, в основном, работы И.П. Аргунова и его сына Николая. На этом полотне мы видм, что удожник пишет не парадный портрет Прасковьи-Ивановны, он не связан необходимостью соблюдать дистанцию между заказчиком и собой, перед ним равный по статусу человек, к которому он относится с глубокой симпатией и уважением.
Голос Прасковье ставили итальянские певцы, драматическому искусству обучали русские актеры, она прекрасно танцевала, играла на арфе, клавесине и гитаре.
В июле 1782 г. в Кусково состоялась премьера комической оперы итальянского композитора Никколо Пиччинни "Чеккина или добрая дочка". Главную роль Розетти с успехом исполнила Параша, получившая к тому времени псевдоним Жемчугова.
Роль Элианы принесла юной актрисе успех и признание. Комическую оперу французского композитора Андре Эрнеста Модеста Гретри «Самнитские браки», которую ставили в театре Шереметевых в Кусково и Останкино в 1787–1797 гг. - исполняли на сцене театра в самых торжественных случаях. В 1787 г. в связи с посещением Кусково Екатериной II, в 1797 г. во вновь построенном театре в Останкино для императора Павла I (это было последнее выступление Прасковьи Ивановны, она оставила сцену).
Блистательный портрет графини Прасковьи Ивановны Шереметевой написан крепостным художником Николаем Аргуновым в год венчания графа Николая Петровича Шереметева на крепостной актрисе его театра Ковалевой-Жемчуговой.
История этой женитьбы была даже для самих участников и их близких настолько невероятной, что еще долго нуждалась ими в осмыслении произошедшего.
Граф счел необходимым объяснить малолетнему сыну Дмитрию этот свой поступок в «Завещательном письме».
Он писал, что не только красота матери, а прежде всего, «разум, искренность, человеколюбие, постоянство и верность пленили меня, ибо они сильнее всех внешних прелестей и очень редки. Они заставили меня попрать светское предубеждение в разсуждении знатности рода и избрать ее моею супругою».
Много лет спустя после смерти Прасковьи Ивановны и Николая Петровича их внук Сергей Дмитриевич писал: «… все изменила встреча Николая Петровича с Прасковьей Ивановной, которая стала для него истинным другом и опорой».
Они не захотели жить в дворцовых помещениях в Кусково и поселились в Останкино, а в Петербурге жили «в небольшом деревянном павильоне около основного дворца». Обстановка скромная, самое необходимое и семейные портреты, в основном, работы И.П. Аргунова и его сына Николая. На этом полотне мы видм, что удожник пишет не парадный портрет Прасковьи-Ивановны, он не связан необходимостью соблюдать дистанцию между заказчиком и собой, перед ним равный по статусу человек, к которому он относится с глубокой симпатией и уважением.
"Москва! — Какой огромный Странноприимный дом! Всяк на Руси — бездомный. Мы все к тебе придём…" — эти пронзительные строки Марина Цветаева написала в 1916 году, задолго до того, как судьба забросила её саму в эмиграцию. Но удивительным образом они стали поэтическим символом одного из самых благородных московских зданий, чьё название говорит само за себя.
Странноприимный дом графа Шереметева на Большой Сухаревской площади был задуман как «нерукотворный памятник» любви и скорби и вот уже два столетия служит тем, кто нуждается в помощи. Сегодня здесь, под величественной колоннадой архитектора Кваренги, работает один из корпусов НИИ скорой помощи имени Склифосовского, и милосердие, завещанное графом, не иссякает.
На фото 1914:
вид Шереметевскую больницу с Сухаревой башни.
Странноприимный дом графа Шереметева на Большой Сухаревской площади был задуман как «нерукотворный памятник» любви и скорби и вот уже два столетия служит тем, кто нуждается в помощи. Сегодня здесь, под величественной колоннадой архитектора Кваренги, работает один из корпусов НИИ скорой помощи имени Склифосовского, и милосердие, завещанное графом, не иссякает.
На фото 1914:
вид Шереметевскую больницу с Сухаревой башни.
Архитектура: два замысла — одно творение.
Строительство Странноприимного дома началось в 1792 году по проекту Назарова.
Однако после смерти жены Шереметев пригласил для переработки проекта знаменитого итальянского зодчего Джакомо Кваренги — автора Эрмитажного театра и Александровского дворца в Царском Селе.
Кваренги полностью изменил концепцию, превратив торжественное здание в тонкое, исполненное скорби и благородства архитектурное произведение.
На парадном фасаде портик юыл заменён полукруглой колоннадой — одним из лучших образцов московского классицизма. В четырёх нишах установлены скульптуры евангелистов. Украшения стали более изящными и тонкими.
Центральная часть увенчана бельведером, а боковые крылья образуют подкову парадного двора. Сердцем композиции стала Троицкая церковь, от которой по обе стороны расходятся два флигеля, словно протягивая руки помощи страждущим.
В интерьере купол церкви расписал художник Дементий Скотти. Кваренги также разработал убранство церкви и внутреннюю отделку.
Строительство Странноприимного дома началось в 1792 году по проекту Назарова.
Однако после смерти жены Шереметев пригласил для переработки проекта знаменитого итальянского зодчего Джакомо Кваренги — автора Эрмитажного театра и Александровского дворца в Царском Селе.
Кваренги полностью изменил концепцию, превратив торжественное здание в тонкое, исполненное скорби и благородства архитектурное произведение.
На парадном фасаде портик юыл заменён полукруглой колоннадой — одним из лучших образцов московского классицизма. В четырёх нишах установлены скульптуры евангелистов. Украшения стали более изящными и тонкими.
Центральная часть увенчана бельведером, а боковые крылья образуют подкову парадного двора. Сердцем композиции стала Троицкая церковь, от которой по обе стороны расходятся два флигеля, словно протягивая руки помощи страждущим.
В интерьере купол церкви расписал художник Дементий Скотти. Кваренги также разработал убранство церкви и внутреннюю отделку.
На строительство этого дворца для бедных и неимущих было потрачено 2,5 миллиона рублей — колоссальная по тем временам сумма. Граф Шереметев не дожил до открытия всего несколько месяцев.
Торжественное освящение состоялось 28 июня 1810 года.
На церемонии прозвучали провидческие слова: «И доколе не померкнет солнце, доколе будет существовать мир — дотоле будут неизменны благодеяния места сего».
Благотворительность не ограничивалась стенами здания: часть капитала шла на приданое бедным невестам, помощь неимущим, сиротам и даже «восстановление обедневших ремесленников». Всего помощь получили более 200 тысяч человек.
К началу XX века Шереметевская больница стала одной из лучших московских клиник. Шереметевы финансировали её вплоть до 1917 года.
Торжественное освящение состоялось 28 июня 1810 года.
На церемонии прозвучали провидческие слова: «И доколе не померкнет солнце, доколе будет существовать мир — дотоле будут неизменны благодеяния места сего».
Благотворительность не ограничивалась стенами здания: часть капитала шла на приданое бедным невестам, помощь неимущим, сиротам и даже «восстановление обедневших ремесленников». Всего помощь получили более 200 тысяч человек.
К началу XX века Шереметевская больница стала одной из лучших московских клиник. Шереметевы финансировали её вплоть до 1917 года.
В июне 1918 года название "Странноприимный дом" упразднили, храм закрыли, иконостасы разобрали.
Но медицинская традиция не прервалась. С 1919 года здесь открылась Московская городская станция скорой медицинской помощи, а с 1923 года здание вошло в состав НИИ скорой помощи имени Н.В. Склифосовского.
В 2000–2006 годах была проведена масштабная реставрация Странноприимного дома. Специалисты вернули исторический облик интерьерам Столового зала и церкви Живоначальной Троицы.
Сегодня, проходя мимо Сухаревской площади, мы видим здание таким, каким его задумывал Кваренги — идеальным воплощением «алхимии скорби» и одновременно символом вечного милосердия.
В настоящее время бывший Странноприимный дом - один из корпусов НИИ скорой помощи имени Н.В. Склифосовского. И хотя официальное название ушло в прошлое, суть осталась: здесь по-прежнему помогают бедствующим, лечат больных и спасают жизни.
Так завещал граф Николай Петрович Шереметев.
Но медицинская традиция не прервалась. С 1919 года здесь открылась Московская городская станция скорой медицинской помощи, а с 1923 года здание вошло в состав НИИ скорой помощи имени Н.В. Склифосовского.
В 2000–2006 годах была проведена масштабная реставрация Странноприимного дома. Специалисты вернули исторический облик интерьерам Столового зала и церкви Живоначальной Троицы.
Сегодня, проходя мимо Сухаревской площади, мы видим здание таким, каким его задумывал Кваренги — идеальным воплощением «алхимии скорби» и одновременно символом вечного милосердия.
В настоящее время бывший Странноприимный дом - один из корпусов НИИ скорой помощи имени Н.В. Склифосовского. И хотя официальное название ушло в прошлое, суть осталась: здесь по-прежнему помогают бедствующим, лечат больных и спасают жизни.
Так завещал граф Николай Петрович Шереметев.
Орест Кипренский. Портрет графа Д. Н. Шереметева. 1824
Дмитрий Николаевич Шереметев - плод двух любящих сердец, графа и крепостной крестьянки, ставшей графиней. Александр I признал брак Николая Петровича Шереметева и Прасковьи Ивановны Жемчуговой законным за три дня до смерти актрисы.
Это была взаимная, наполненная радостями, но в тоже время трагичная история любви крепостной актрисы и богатейшего графа России.
Жизнь частенько нам подкидывает любопытнейшие любовные сюжеты, которые затем воспевают поэты и писатели в своих произведениях. "Стрелы Амура" безжалостны: они могут пронзить людей абсолютно разных сословий и взглядов и подарить нам удивительный этюд нежности и страсти, где мы можем только удивляться смелости и глубине чувств возлюбленных.
Одна такая история произошла в ХVIII веке, когда простая крепостная актриса Прасковья Ковалёва покорила сердце богатейшего графа Шереметева.
Их любовь пережила все сплетни высшего света и пошла против воли самого императора, но пара сумела не предать друг друга.
Дмитрий Николаевич Шереметев - плод двух любящих сердец, графа и крепостной крестьянки, ставшей графиней. Александр I признал брак Николая Петровича Шереметева и Прасковьи Ивановны Жемчуговой законным за три дня до смерти актрисы.
Это была взаимная, наполненная радостями, но в тоже время трагичная история любви крепостной актрисы и богатейшего графа России.
Жизнь частенько нам подкидывает любопытнейшие любовные сюжеты, которые затем воспевают поэты и писатели в своих произведениях. "Стрелы Амура" безжалостны: они могут пронзить людей абсолютно разных сословий и взглядов и подарить нам удивительный этюд нежности и страсти, где мы можем только удивляться смелости и глубине чувств возлюбленных.
Одна такая история произошла в ХVIII веке, когда простая крепостная актриса Прасковья Ковалёва покорила сердце богатейшего графа Шереметева.
Их любовь пережила все сплетни высшего света и пошла против воли самого императора, но пара сумела не предать друг друга.
Мои экскурсии версии "Морозный февраль 2026" разнообразные по тематике.
Несмотря на суровую московскую зиму в этом году, стремление у экскурсантов узнать Москву немного больше, мотивирует их оставаться "в седле" на экскурсиях-прогулках.
При этом многие пешеходные экскурсии учитывают и "тёплое убежище" на эускурсионном маршруте- это экскурсии с посещением культурных кластеров, где могут предложить чашку горячего чая, кофе, плюшки и печеньки. Такие экскурсии проходят частично по городу, частично в выставочных помещениях, поэтому никто не успевает замёрзнуть😊❄️🫶
Несмотря на суровую московскую зиму в этом году, стремление у экскурсантов узнать Москву немного больше, мотивирует их оставаться "в седле" на экскурсиях-прогулках.
При этом многие пешеходные экскурсии учитывают и "тёплое убежище" на эускурсионном маршруте- это экскурсии с посещением культурных кластеров, где могут предложить чашку горячего чая, кофе, плюшки и печеньки. Такие экскурсии проходят частично по городу, частично в выставочных помещениях, поэтому никто не успевает замёрзнуть😊❄️🫶
О, как мне хотелось бы увидеть море!
То, чего мне так сильно не хватает, это море, в соседстве с которым я жил в течение 14 лет в Испании, море с его солёным запахом, с его яростью и нежностью, грозным рёвом и лёгким бризом, могучим дыханием и с его бескрайними просторами, море, которое я каждое утро видел в Барселоне и Пальме де Майорке из своего окна, море, которым я дышал днем и ночью, которое чувствовал около себя и привык любить как человека, сам того не подозревая...
И эта ностальгия иногда закрадывается мне в душу, несмотря на то, что мой родной город Москва - это город пяти морей по замыслу Сталина.😊
Согласно подписанному собственноручно вождём Ген.плану реконструкции и развития Москвы от 1935, советская столица должна была стать красивым, чистым, а самое главное удобным городом.
Вместе с тем решалась проблема с обводением столицы. Для этого и была реализована грандиозная сталинская стройка века - канал Москва-Волга, чтобы напоить город волжскими водами, превратив его в город пяти морей.
То, чего мне так сильно не хватает, это море, в соседстве с которым я жил в течение 14 лет в Испании, море с его солёным запахом, с его яростью и нежностью, грозным рёвом и лёгким бризом, могучим дыханием и с его бескрайними просторами, море, которое я каждое утро видел в Барселоне и Пальме де Майорке из своего окна, море, которым я дышал днем и ночью, которое чувствовал около себя и привык любить как человека, сам того не подозревая...
И эта ностальгия иногда закрадывается мне в душу, несмотря на то, что мой родной город Москва - это город пяти морей по замыслу Сталина.😊
Согласно подписанному собственноручно вождём Ген.плану реконструкции и развития Москвы от 1935, советская столица должна была стать красивым, чистым, а самое главное удобным городом.
Вместе с тем решалась проблема с обводением столицы. Для этого и была реализована грандиозная сталинская стройка века - канал Москва-Волга, чтобы напоить город волжскими водами, превратив его в город пяти морей.