Продолжается прием заявок на XV Академию, и мы начинаем знакомство с профессорами этого года:

⚪️Композиция — Йоханнес Крайдлер
Его имя прочно связано с концептуализмом в музыке. В своих сочинениях Крайдлер часто затрагивает социальные темы: экономические и политические проблемы, место художника и искусства в современном обществе. Помимо музыкальных произведений, композитор нередко пишет теоретические статьи, в которых рассуждает о границах музыки и ее взаимодействии с другими видами искусств. С 2019 года преподает в Высшей школе музыки в Базеле.

⚪️Музыковедение — Элина Андрианова
Композитор, редактор интернет-версии научного-критического журнала «Музыкальная академия». Автор публичных лекций и текстов о музыкальном искусстве XX–XXI веков. В качестве приглашенного лектора выступала в концертном зале Зарядье, Псковской и Санкт-Петербургской филармониях, сотрудничала с различными фестивалями, включая Contemporary Music Gnesin Week, «Ленинградские мосты», «Звуковые пути», «Суть музыки». В 2018–2019 годы работала координатором проектов в Санкт-Петербургском центре современной музыки reMusik.org.

Академия проходит при поддержке ПФКИ.

Условия участия и формы заявок можно найти на сайте:

https://m-c-m-e.ru/ru/academy/pravila_academy/

Давненько сюда не писала, и вот подвернулось несколько поводов: два вечера подряд попадала на вдохновляющие концерты

О стендап-пьесе Антона Светличного напишу позднее, а пока — по свежим следам — о феерическом дуэте Лукаса Сухарева и Филиппа Карандеева. Программу с «Весной священной» и Monkey etudes видела в афишах, рекламировала всем, но до сегодняшнего дня мне не удавалось ее посетить. Я верила, что она хороша, а сейчас просто в этом убедилась.
Переложение «Весны» для маримбы и ударных сделано невероятно поэтично. Как и всегда с этой космической партитурой, поражаешься ее многослойности и гипнотичности. Монохромное тембровое решение раскрывает ее с новой стороны, где можно долго любоваться отдельными линиями, которые в оркестре не на поверхности, и тем, как трактованы инструменты: рояль здесь перкуссионен, а маримба — красочна и мелодична. Отдельное удовольствие было слушать абсолютно сыгранный дуэт: Лукас и Филипп были точны и свободны. Поскольку оба они перкуссионисты, то здесь случился мэтч инстуитивности со строгой ритмичностью. Даже потрескавшийся звук дкашного рояля воспринимался очень уместно, а то, что маримба обладает такими дымчато-гудящими свойствами, стало для меня открытием.

Monkey etudes во второй части ничуть не проиграли Стравинскому. Несмотря на всю веселость, это совершенно не поверхностная партитура, которую, замечу, музыковед Марат Ингельдеев включил в свои рекомендации перспективных пьес а это вам не шутки.

Передаю поздравления ребятам и жду новой программы (идеи по репертуару уже имеются)