Гластонбери возвращается после паузы в 2026 году — и вместе с ним приходит очередное подорожание. Билет на фестиваль 2027 года будет стоить £408 с учётом комиссии £5. Впервые в истории фестиваля базовая цена пропуска превысила психологическую отметку в £400.

По сравнению с 2025 годом билет подорожал на £29,50, или на 7,8%: тогда он стоил £378,50. Но если посмотреть немного дальше назад, рост выглядит ещё заметнее. В 2022-м билет вместе с комиссией обходился в £285, в 2023-м — в £340, а в 2019 году, когда продавались билеты на впоследствии перенесённый фестиваль 2020-го, — в £270.

Все £408 сразу отдавать не придётся. Первоначальный депозит теперь составляет £100 с человека, а оставшиеся £308 нужно будет оплатить с 1 по 7 апреля 2027 года. За одну покупку разрешается оформить до шести билетов, однако каждый посетитель старше 13 лет должен заранее зарегистрироваться.

А дальше начинается привычная для Гластонбери цифровая битва. Билеты вместе с автобусным трансфером поступят в...

Читать полную версию новости

За внимание жителей Великобритании сегодня одновременно борются соцсети, сериалы, игры и бесконечный поток коротких видео, но музыка явно не собирается сдавать позиции. Каждый шестой взрослый британец — 16% — говорит, что за последний год стал слушать больше музыки, показывают новые данные YouGov. Ещё 15% стали слушать меньше, а у большинства — 65% — привычки практически не изменились.

Главная неожиданность — возраст тех, кто прибавил громкость. На поколение зумеров приходится сразу 50% всех англичан, которые стали слушать больше музыки, хотя среди взрослого населения страны их всего около 17%. Миллениалы обеспечивают ещё 23%, поколение X — 16%, а бумеры и более старшие слушатели — лишь 11%.

Во многом этот рост объясняет современная система поиска новой музыки. Среди тех, кто слушает больше, 53% находят новые треки благодаря рекомендациям стриминговых сервисов. На втором месте остаются друзья и родственники — 42%, далее идут соцсети и музыкальные блоги с 41%, а...

Читать полную версию новости

Всего четыре месяца назад Believe блокировала музыку, созданную с помощью Suno. Теперь компании официально стали партнёрами.

Believe заключила глобальное лицензионное соглашение с Suno. Артисты и лейблы, работающие с Believe и её платформой TuneCore, смогут добровольно разрешать использование своего каталога в новом поколении музыкальных моделей Suno. Ключевое слово здесь — добровольно: правообладатели сами решат, хотят ли они участвовать в этой системе.

Разворот получился почти кинематографическим. Ещё в апреле Believe начала автоматически блокировать релизы, полностью или частично созданные на нелицензированных ИИ-платформах, и Suno тогда оказалась среди них.

По условиям нового соглашения согласившиеся участвовать артисты и правообладатели должны получать компенсацию за использование своей музыки и прав. Более того, композиции, созданные с помощью будущей партнёрской модели Suno, можно будет распространять через Believe и TuneCore. При этом...

Читать полную версию новости

Брайан Ино никогда особенно не интересовался тем, куда музыкальная индустрия собирается двигаться завтра. Обычно он оказывался там раньше неё. Теперь музыкант возвращает из небытия собственный лейбл Opal Records — спустя 35 лет после того, как поставил его на паузу.

Перезапуск Opal Records официально состоится 16 октября. Первым делом Ино вернёт в оборот два альбома, которые почти два десятилетия было непросто найти за пределами Японии: сольный Another Day on Earth 2005 года и записанный вместе с немецким музыкантом Яном Петером Швальмом альбом Drawn From Life 2001-го.

Для поклонников Ино Opal — далеко не просто очередной старый логотип, который решили достать из архива. Лейбл появился в 1988 году и за несколько лет успел выпускать музыку Harold Budd, Laraaji, Jon Hassell, John Cale, Daniel Lanois и других экспериментаторов.

Два первых переиздания отлично показывают разные стороны самого Ино. Another Day on Earth стал его возвращением к...

Читать полную версию новости

Французы продолжают тратить на музыку больше — хотя их рынок уже не разгоняется так стремительно, как у некоторых соседей. За первую половину 2026 года доходы индустрии звукозаписи во Франции выросли на 3,5%, до €449 млн. И главный двигатель здесь всё тот же: платный стриминг.

Доходы от стриминговых подписок прибавили 7,5% и достигли €291,5 млн, свидетельствуют свежие данные французской организации SNEP. Теперь подписки приносят около 65% всех доходов от цифровой и физической музыки в стране, а на цифровые форматы в целом приходится уже 81% рынка. За полгода во Франции набралось 81 млрд аудиостримов, причём почти четыре из каждых пяти прослушиваний пришлись на платные аккаунты.

Рост есть, но радоваться пока рано. Французские 3,5% выглядят довольно скромно на фоне Испании, где рынок прибавил 11,6%, Германии с ростом на 5,4% и США, где оптовая выручка увеличилась на 6,9%. Одним из слабых мест оказалась реклама: доходы от видеостриминга просели почти на 12%, из-за чего весь...

Читать полную версию новости