Музыкальная индустрия начала 2026 год с триумфа

Музыкальный бизнес не стал разогреваться — он сразу дал максимум. По данным DMN Pro, в январе 2026 года индустрия привлекла более $2,43 млрд “ключевого” финансирования, что резко контрастирует с $404 млн в январе 2025-го и может стать сигналом нового инвестиционного цикла. Основной вклад внесли сделки вокруг музыкальных прав. Sony Music и сингапурский фонд GIC вложили около $2 млрд (по некоторым оценкам — до $3 млрд) в новый каталожный фонд.

Также в январе: Duetti привлекла $200 млн и Atlantic Screen Group получила $30 млн на покупку прав на музыку для кино и ТВ. Несмотря на разговоры о перегреве, рынок IP не демонстрирует признаков охлаждения. Даже без крупнейших фондов январь 2026-го закрылся на уровне $434,5 млн, что означает рост на 7,5% год к году. При этом сумма инвестиций в Burwoodland от бизнесмена Марка Кьюбана так и не была раскрыта.

Месяц также оказался насыщен стратегическими инвестициями: Universal Music Group...

Читать полную версию новости

Jive Records возвращается: Sony и RCA перезапускают легендарный лейбл

Лейбл, определивший звучание поп- и хип-хоп-индустрии последних десятилетий, официально возвращается. Jive Records перезапущен RCA Records при поддержке Sony Music Entertainment и будет работать как полноценный, независимый фронтлайн-лейбл. Руководить новой версией бренда будут бывшие топ-менеджеры UnitedMasters Майк Вайсс и Дэвид Мельхадо — в статусе со-президентов.

Обновлённый Jive базируется в нью-йоркской штаб-квартире Sony Music и нацелен на поиск и развитие новых артистов во всех жанрах. Вайсс и Мельхадо подчиняются напрямую председателю и CEO RCA Питеру Эджу и операционному директору Джону Флекенштейну.

Основанный в 1981 году Клайвом Калдером и более 25 лет управляемый Барри Вейсом, Jive стал одним из самых влиятельных лейблов в истории популярной музыки. В 2000-х он вошёл в состав Sony Music, а позже — RCA Music Group, оставив после себя каталог, который сформировал глобальный поп-мейнстрим.

Читать полную версию новости

Spotify вычистил 25 млн стримов у 21 Savage

На этой неделе музыкальное сообщество вновь заговорило о честности стриминга после сообщений о том, что Spotify якобы удалил около 25 миллионов прослушиваний с треков нового альбома рэпера 21 Savage What Happened to the Streets?.

Официальных комментариев от Spotify не последовало, как и обвинений со стороны артиста. Тем не менее, внезапное снижение показателей — замеченное в воскресенье — моментально стало предметом бурных обсуждений. По сообщениям, коррекция затронула все треки альбома.

Альбом вышел в декабре и дебютировал на 3-м месте в США, набрав 73 тысячи альбомных единиц за первую неделю. Проект был насыщен громкими фитами — от Drake и Latto до Metro Boomin, Lil Baby и GloRilla — и выглядел как очередной уверенный релиз в дискографии 21 Savage.

Никто напрямую не говорит о ботах, но индустрия слишком хорошо знает этот сценарий. Spotify регулярно чистит платформу от...

Читать полную версию новости

Грэмми прощаются с CBS на фоне падения рейтингов

68-я церемония "Грэмми" завершила 53-летнюю эпоху на CBS с ощутимым спадом: в воскресенье, 1 февраля 2026 года, шоу собрало в среднем 14,41 млн зрителей — на 6% меньше, чем 15,4 млн в 2025-м (по данным Nielsen). Это второй год подряд падение после постковидного пика в 17+ млн в 2024-м и далёкий от былых высот — в 2012-м аудитория подскочила почти до 40 млн на фоне смерти Уитни Хьюстон за день до эфира.

При этом социальный взрыв был впечатляющим: CBS зафиксировала 302,5 млн просмотров видео и более 78 млн упоминаний — "Грэмми" стали самой обсуждаемой программой за последние полгода, обойдя даже крупные спортивные события. Цифры подтверждают: линейный просмотр слабеет, но цифровое влияние остаётся на пике.

Это был финальный "Грэмми" на CBS после более чем полувека трансляций (с 1973 года). Канал недавно закрывал EGOT-цикл — три из четырёх главных премий в 2025–2026-м, — а ABC завершит сезон "Оскаром" 15 марта.

Читать полную версию новости

Blackstone продаёт часть музыкального портфеля Sony

Инвестиционный гигант Blackstone продал часть каталога Recognition Music Group компании Sony Music Group. По данным Billboard, сумма сделки превышает $200 миллионов, а её основа — издательские (паблишинг) права и отдельные потоки роялти с мастер-записей.

В пакет вошли работы сонграйтера Джеффа Баскера (соавтор мегахита Бруно Марса и Марка Ронсона “Uptown Funk”, треки для Тейлор Свифт, Канье Уэста и др.) и Джека Антоноффа, а также другие избранные работы.

После покупки Hipgnosis Songs Fund в 2024 году Blackstone консолидировал активы под брендом Recognition Music Group. Сегодня портфель насчитывает 45 тысяч песен и оценивается почти в $3 млрд, будучи обеспеченным крупными облигационными сделками.

Читать полную версию новости

Крис Браун в суде за кражу лирики

Против Криса Брауна подан федеральный иск в Нью-Йорке. Сонграйтер Стив Чокпелле обвиняет R&B-звезду в том, что тот не выплатил роялти и не указал авторство за его работу над песнями Monalisa и Sensational. Иск был подан в среду, 4 февраля, в федеральный суд Манхэттена.

По словам Чокпелле, в 2020 году он находился вместе с Брауном и Шоном Кингстоном, когда Браун попросил его написать текст для трека Monalisa. Песня была официально выпущена в июне 2021 года. Годом позже, утверждает истец, он написал текст ещё для одной композиции — Sensational. После прослушивания демо Браун якобы решил записать песню сам, а затем выпустил её в 2023 году на альбоме 11:11 совместно с нигерийским afrobeats-артистом Lojay.

Sensational возглавил чарт Billboard R&B/Hip-Hop Airplay и дошёл до 71-го места в главной горячей сотне билборда. При этом Чокпелле утверждает, что не получил ни оплаты, ни доли в доходах, несмотря на то, что песня принесла более $1 млн.

Читать полную версию новости

TikTok наконец начнёт платить за просмотры

Долгое время TikTok оставался одной из самых неблагодарных площадок для музыкантов. Миллиарды просмотров, мировая популярность, вирусные хиты — и при этом выплаты, которые выглядели почти символическими. Похоже, ситуация начинает меняться.

По данным источников индустрии, TikTok готовится пересмотреть свою модель выплат и перейти от оплаты за создание видео к системе, учитывающей реальные просмотры. Это может радикально изменить экономику платформы для артистов и правообладателей.

Ранее TikTok платил только за сам факт использования трека в видео. Неважно, набрал ли ролик тысячу просмотров или миллиард — оплата была одинаковой и разовой. Теперь каждый просмотр будет иметь значение. Если одно видео с треком становится вирусным, его просмотры начнут приносить роялти. Дуэты, челленджи, стичи и ремиксы которые уже...

Читать полную версию новости

ElevenLabs Оценилась в $11 млрд: AI-стартап привлёк $500 млн

AI-стартап ElevenLabs сделал резкий скачок в высшую лигу технологических компаний.

Компания с офисами в Лондоне и Нью-Йорке привлекла $500 млн в раунде Series D, подняв оценку до $11 млрд — более чем в три раза выше, чем год назад. Раунд возглавил Sequoia Capital, а партнёр фонда Эндрю Рид вошёл в совет директоров. Доли также увеличили Andreessen Horowitz и ICONIQ, а среди новых инвесторов — Lightspeed Venture Partners, Evantic Capital и BOND. В раунде также участвовали BroadLight, NFDG, Valor Capital, AMP Coalition и Smash Capital.

Раунд состоялся всего через полгода после запуска Eleven Music — AI-платформы для генерации музыки, конкурирующей с Suno и Udio. Важный момент: ElevenLabs пошла по пути лицензирования, заключив соглашения с Merlin и издателем Kobalt, что может задать стандарт для всего рынка.

Основанная в 2022 году Мати Станишевским и Петром Дабковским, компания уже привлекла...

Читать полную версию новости

$60 млрд за год: как YouTube стал одним из главных игроков в музыке

Финансовые итоги YouTube за 2025 год выглядят парадоксально. С одной стороны — замедление роста рекламных доходов. С другой — стремительный взлет подписочного бизнеса, который уже сопоставим с крупнейшими стриминговыми сервисами мира.

По данным отчета Alphabet, рекламная выручка YouTube в Q4 2025 выросла на 8,7% до $11,4 млрд, заметно ниже 15% в Q3. За весь год реклама принесла $40,37 млрд, что на 11,7% больше, чем в 2024-м. Но главный сюрприз прозвучал на конференц-колле: совокупные доходы YouTube от рекламы и подписок превысили $60 млрд за 2025 год.

Простая арифметика говорит о главном: подписки YouTube уже приносят около $20 млрд в год. Руководство Alphabet открыто признает: переход пользователей с бесплатной модели на YouTube Premium и YouTube Music слегка давит на рекламную выручку — но кардинально улучшает экономику бизнеса.

Читать полную версию новости

Финальный план Spotify: меньше пиратства, больше контроля

Спустя чуть больше недели после заявления о $11 млрд выплат индустрии в 2025 году, Spotify представил новый “policy roadmap” — стратегический документ, который должен изменить тон дискуссии о роялти и показать, какие проблемы стриминг-сервис считает ключевыми. В центре плана — две приоритетные задачи: увеличить общий музыкальный доход и навести порядок в системе распределения денег.

Приоритет №1: больше денег — меньше утечек. Spotify начинает с базового тезиса: роялти не растут, пока доходы теряются по дороге.

Главные цели — нелицензированные платформы и стриминговое мошенничество. Среди предложенных мер: деактивация нелегальных музыкальных сервисов, предоставление правообладателям более эффективных инструментов защиты.

Посыл очевиден: проблема не только в ставках выплат, но и в том, что значительная часть денег вообще не попадает в легальную экосистему. Отдельный блок посвящён злоупотреблениям ИИ.

Читать полную версию новости

Napster бросил вызов лейблам

Легендарное имя цифровой эпохи возвращается — но в радикально новом виде. Napster, когда-то перевернувший рынок цифровой дистрибуции, официально перезапустился как платформа, полностью построенная на генеративном искусственном интеллекте.

Новый Napster — это приложение без лицензированных треков, без артистов и без каталогов мейджоров. Вместо этого сервис предлагает AI-сгенерированную музыку и подкасты, создаваемые в реальном времени под настроение, жанр или личные предпочтения пользователя. Это не тест и не эксперимент. Это — новая бизнес-модель.

CEO Джон Акунто не стесняется в выражениях по поводу поворота. В жёстком интервью Rolling Stone он разнёс мейджор-лейблы как душителей креатива, монополизирующих контент и данные. "Старая модель лейблов мертва",—заявил он, сигнализируя нулевой интерес к партнёрствам. Компания, по сообщениям, задолжала роялти ряду правообладателей и уже столкнулась с судебными исками со стороны Sony Music и...

Читать полную версию новости

Тейлор Свифт меняет правила: сначала стриминг, затем YouTube

Для артистки масштаба Тейлор Свифт премьера клипа — это не просто релиз, а полноценное событие для многих миллионов фанов. И с новым синглом Opalite Свифт делает нетипичный для индустрии шаг.

Официальный клип Opalite вышел 6 февраля сначала на Apple Music и Spotify, причём на Spotify доступ ограничен премиум-подписчиками. Согласно таймеру на официальном сайте артистки, на YouTube видео появится лишь завтра, в слот, совпадающий по времени с супербоулом.

Ограничивать премьеру клипа платными стриминговыми сервисами — редкость даже для суперзвёзд. На протяжении многих лет YouTube оставался главной и первой точкой входа для музыкальных видео, обеспечивая мгновенный глобальный охват.

Решение Свифт совпадает по времени с недавним выходом YouTube из американских чартов Billboard, произошедшим в середине января. Прямой связи между событиями не подтверждено, но контекст подчёркивает растущую конкуренцию между...

Читать полную версию новости

Nettwerk возвращает контроль — при поддержке Create Music

Канадский независимый гигант Nettwerk Music Group объявил о новой трансформации. Спустя шесть лет после выкупа доли у HBC и три года после инвестиций Flexpoint, компания подтвердила сделку по выкупу контрольного пакета акций, профинансированную Create Music на сумму $300 млн. Сделка, раскрытая ещё вчера, предполагает выкуп долей у текущих инвесторов Nettwerk за счёт капитала Create Music Group. Закрытие ожидается до конца февраля.

Nettwerk подчёркивает: бренд, команда и операционная автономия сохраняются. Компания продолжит самостоятельно заниматься A&R, развитием артистов и ежедневным управлением бизнесом. При этом Create берёт на себя роль инфраструктурного и финансового ускорителя, предоставляя доступ к дистрибуции, лейбл-сервисам и дополнительному капиталу для масштабирования.

Официальных кадровых заявлений пока нет, но изменения уже заметны. Из публичных материалов исчезли упоминания президента лейбла...

Читать полную версию новости

UMG и ABKCO победили британских документалистов в битве за копирайт

В значительной победе для владельцев музыкальных прав Universal Music Group (UMG) и ABKCO добились суммарного решения суда в своем затяжном иске о нарушении авторских прав против группы британских кинематографистов. Дело, сосредоточенное на несанкционированных "документалках" о легендах вроде Rolling Stones, ABBA, Red Hot Chili Peppers, U2, Lynyrd Skynyrd, Элтона Джона и Nirvana, тянется уже больше шести лет, с судебной драмой, достойной отдельного рок-байопика.

Поданный в 2020-м, иск обвинял ответчиков — включая Coda Publishing, режиссера Роберта Кирка Каррузерса (ключевого акционера Coda) и других — в эксплуатации защищенной интеллектуальной собственности без разрешения в этих якобы образовательных фильмах. Истцы утверждали, что работы — чистый плагиат, наживающийся на легендарных каталогах без лицензий.

Ответчики контратаковали аргументом fair use, заявляя, что доки — это...

Читать полную версию новости

Warner Music и Bain увеличивают ставку: +$200 млн на покупку каталогов

Warner Music Group (WMG) только что проапгрейдил позиции в гонке за музыкальные каталоги. Компания внесла поправки в соглашение о совместном предприятии с Bain Capital, добавив по $100 млн equity с каждой стороны — итого $200 млн дополнительного капитала. Запущенный прошлым летом фонд на $1,2 млрд (под кодовым названием Beethoven JV) теперь получил расширенную мощность примерно до $1,65 млрд, сохранив прежнее соотношение долга к собственному капиталу.

Финансовый директор Armin Zerza раскрыл карты на отчёт о доходах: «Общая инвестиционная емкость JV вырастает с $1,2 млрд до примерно $1,65 млрд, с учетом привлечения дополнительного долга.». И сразу заинтриговал: «Ждите крутых анонсов в ближайшее время — планируем вложить значительную часть мощности JV до конца финансового года».

Новость вышла на фоне крепких результатов первого финансового квартала...

Читать полную версию новости

Бритни Спирс монетизирует легенду: весь каталог продан Primary Wave

Бритни Спирс официально вышла на рынок каталогов: по данным источников поп-звезда продала свою долю в правах на всю музыку независимому издателю Primary Wave. Сделка закрыта 30 декабря 2025-го (по юридическим документам, первыми обнародованным TMZ и подтверждённым Rolling Stone, Variety, BBC, NYT и другими), охватывает паблишинг, мастера, роялти и хиты, определившие поп конца 90-х и начала 2000-х.

В пакете — множество хитов: “…Baby One More Time”, “Oops!… I Did It Again”, “Toxic”, “(You Drive Me) Crazy”, “I’m a Slave 4 U”, “Womanizer”, “Lucky”, “I’m Not a Girl, Not Yet a Woman”, “Circus”, “Gimme More” и ещё десятки треков с девяти студийников от дебюта 1999-го до Glory 2016-го. Сумма — около $200 млн (по источникам, аналогично сделке Джастина Бибера с Hipgnosis в 2023-м), хотя официально цифры под NDA.

Primary Wave — нью-йоркский инди-гигант, дом для легенд (Стиви Никс с 2020-го, наследие Принса, Уитни...

Читать полную версию новости

Bad Bunny собрал 128,2 млн зрителей и почти побил рекорды Супербоула

Bad Bunny не просто выступил на Супербоуле — он перезапустил правила игры.

Согласно данным Nielsen, средняя аудитория его шоу в перерыве составила 128,2 миллиона зрителей. Это выше общего среднего показателя финала НФЛ в этом году (124,9 млн) и один из самых высоких результатов в истории концертной части мероприятия, выше — только выступления Кендрика Ламара, Ашера и легендарного Майкла Джексона.

Рекорд Ламара в 133,5 млн пока устоял, но главное очевидно: латинская сцена больше не «альтернатива» — она центр поп-культуры. Трансляция Супербоула на NBC, Peacock, Telemundo, NBC Sports Digital и NFL+ стала второй по просмотрам программой в истории американского телевидения, уступив лишь прошлогоднему финалу, показанному Fox. Telemundo в среднем собрал 3,3 млн зрителей и достиг пика в 4,8 млн во время шоу Bad Bunny — это рекорд для испаноязычной трансляции Супербоула в США.

Читать полную версию новости

Шакира станет хедлайнером масштабного бесплатного концерта на пляже в Рио

Шакира станет хедлайнером масштабного бесплатного концерта на пляже Копакабана в Рио-де-Жанейро — третьего по счёту фестиваля “Todo Mundo no Rio”. Колумбийская суперзвезда продолжит традицию, начатую Мадонной в 2024 году и Леди Гагой в 2025-м, когда пляж превращался в арену для миллионов зрителей.

Мэр Рио Эдуардо Паес намекнул на участие певицы в соцсетях, опубликовав её видео и фактически подтвердив новость до официальной пресс-конференции городских властей.

Предыдущие концерты задали невероятную планку. Шоу Мадонны собрало около 1,6 миллиона человек — рекорд по числу зрителей на выступлении одного артиста. Концерт Леди Гаги превзошёл эти цифры, привлекая более 2 миллионов человек и, по оценкам, принёс городу свыше 115 миллионов долларов дохода.

В этом году фестиваль стартует 2 мая и уже считается одним из ключевых событий для международного туризма Бразилии. В отличие от Мадонны и Гаги, Шакира...

Читать полную версию новости

SM Entertainment ставит рекорд: концерты и мерч разогнали выручку в IV квартале

SM Entertainment завершила 2025 год историческим четвертым кварталом. Выручка достигла ₩319 млрд ($221 млн) — рост 16,6% г/г. Чистая прибыль SM составила ₩29,3 млрд ($20,3 млн), что на 106,5% выше, чем годом ранее. Базовые операции принесли ₩202,2 млрд ($139,9 млн) (+12,1% г/г). Лидеры роста: концерты — ₩34,5 млрд (+53,6%) и мерч — ₩78,1 млрд (+50,6%).

За квартал артисты SM провели 122 концерта. Среди бестселлеров — официальные фан-лайты Aespa и Super Junior, а также лицензионные доходы от коллабораций (включая PUBG). Доходы от физической и цифровой музыки снизились на 22,8% до ₩64,8 млрд ($44,8 млн) из-за меньшего числа релизов.

Тем не менее, продано 2,72 млн физических копий, включая: 1,02 млн Beat It Up (NCT Dream) и 710 тыс. Fame (Riize). Выручка ключевых «дочек» — ₩169,1 млрд (+23,8%). Особенно выделились: Dream Maker Entertainment (+228,8%), SM Entertainment Japan (+27,1%).

Читать полную версию новости

YouTube Music спрячет тексты песен в бесплатной версии

YouTube постепенно ограничивает доступ к одной из самых популярных функций.

Теперь тексты песен в YouTube Music будут доступны полностью только подписчикам YouTube Premium или Music Premium. Пользователям без подписки дадут пять бесплатных просмотров текстов, после чего система предложит оформить платный план. В противном случае будет отображаться лишь несколько первых строк, а остальной текст окажется размытым и недоступным для прокрутки.

О возможных ограничениях говорили уже несколько месяцев. Тем не менее шаг может вызвать недовольство — особенно с учетом того, что Spotify в 2024 году пытался ограничить доступ к текстам для бесплатных пользователей, но после волны критики был вынужден откатить изменения.

В случае YouTube ситуация иная: платная модель компании продолжает усиливаться. За прошлый год рекламные и подписочные доходы платформы превысили $60 млрд, что подтверждает устойчивость гибридной монетизации.

Читать полную версию новости

Spotify хочет, чтобы фанаты ремиксили хиты через AI

Spotify готов разрешить слушателям взаимодействовать с музыкой любимых артистов через встроенные AI-инструменты — ремиксы, каверы, персональные версии. Технология уже готова, заявил один из ключевых руководителей Густав Сёдёрстрём в отчёте за четвёртый квартал 2025 года. Препятствие одно — отсутствие чёткой лицензионной рамки для монетизации подобных треков.

Сёдёрстрём разделил AI-музыку на два типа: полностью новые треки с нуля и «производные» — AI-ремиксы и каверы на существующие песни. Именно второе вызывает наибольший энтузиазм: «Это неиспользованная возможность для артистов зарабатывать на своей существующей интеллектуальной собственности». В кино и ТВ каталоги регулярно перезапускаются и переосмысляются, принося новый доход. В музыке такой системной модели пока нет.

«Всё, что мы видим, говорит: слушатели хотят взаимодействовать с...

Читать полную версию новости