博客更新文章《乘客无处可去（续写稿）》
https://molun.net/passenger-nowhere-to-go-extension/
同步发布于知乎专栏
https://zhuanlan.zhihu.com/p/36296775

游戏评测《Planescape: Torment: Enhanced Edition》

“与作品中主角无名氏的境遇正好相反，永恒已不是《异域镇魂曲》的敌人，但时代却是。”

https://steamcommunity.com/id/lenkimo/recommended/466300

同步发布于奶牛关：
https://cowlevel.net/game/planescape_torment/review/3168199

博客文章《消失的“我”》

说来有趣也复杂，互联网给予了所有人发声与表达的机会，但同时也把所有人推进了一个永无边界且永不止息的斗兽场中。在“自我”得以蓬勃生长的同时，“我”却消失了。

https://molun.net/the-disappeared-I/

知乎回答：哪些书的结尾语让人印象深刻？

科马克·麦卡锡《路》

从现在走到模糊的未来，又从未来收拢至永不改变的自然与生命，以及厕身其间的人类的渺小。麦卡锡这般将读者带到结局面前，又如此把读者送出故事，如同一股在背后一推的力量，让读者带着思绪回到现实之中，并任他们无端感慨，或是重新审视一切。

https://www.zhihu.com/answer/462751213

建了个闲谈群：
https://t.me/joinchat/ByHhdVG27OfJ7RGa7aTP0Q

水群吐槽，遐思乱想。

最近想试着写一篇关于异世界穿越题材轻小说的文章，然后一整理需要标在括号里的书名，发现这简直是一方凑文章字数的灵丹妙药。摘录一些作品名如下：
《被卷入召唤！？然而我却是“神”？？》
《秒杀外挂太强了，异世界的家伙们根本不是对手》
《进化之实~不知不觉踏上胜利的人生~》
《班级同学都被召唤到异世界，只有我幸存下来》
《解体技能后开挂新娘增加了~概念交叉的构筑~》
《原来我家是魔力点~只是住在那里就变成世界最强~》
《结束十年家里蹲生活的我，一打开家里的大门……（结束十年家里蹲生活的我外出时发现自家被转移到异世界了）》
《关于我的房间成为了地下城的休息点的事情》

相比之下《带着智能手机闯荡异世界》《理想的小白脸生活》已经显得很是短小精悍了。

和《我的妹妹不可能这么可爱》或是《就算是哥哥只要有爱就没问题了吧》这些文库首发的小说作品所带起来的长标题风潮有所不同，文库这边大多还是在围绕故事主题来框定标题，而网络连载的轻小说则直接把故事由头写成标题，颇有标题党的风范，也符合网络连载小说的需求，直接传达作品的桥段或走向，从而最大限度地吸引读者点进阅读。

目前写了 9000 多字，试着把文中轻小说标题都删掉后，一下子就只剩 7000 多字了……

看到自己昨晚写文章的进度停在『值得注意的是，』这个地方恨不得掐死自己。

是什么倒是写完啊！像现在这样想不起来了咋整啊！

对娱乐倾向明显的文本或作品进行分析并非易事，因为容易遭到受众的反叛。受众是为了逃避严肃化而呼唤并构建起娱乐文本，再去用严肃的眼光来看，就容易受到抵触，也就是『大家就图一乐呵你这么认真干啥』。
另一个问题则是娱乐化的文本很可能来源于感情驱动，意即动机是不明确的。那么这时候强行推进分析就可能陷入为赋新词强说愁的泥沼。
理解这一困境有助于在探索这些文本时保持冷静，谨慎做出价值判断，去关注文本背后的建构逻辑，来理解建构过程中创作者和参与者们无意识间体现出的倾向。

人话：又犯了写到半道就开始担心是否矫枉过正的毛病了。
何况这次写的还是几乎完全娱乐化的产物。

#进度报告 #文稿片段

另一个人与亚人关系间值得关注的问题是，在“人—魔”这一常见危机框架下，亚人如何被包含在“人”这一侧。这实质上关乎异世界人治观念下人与亚人的群体认同问题。由于国家通常由人统治，即使存在亚人国家也难以在这一危机面前占有领导位置，因此最终还是落于角色通常所处的人侧如何在“人—魔”关系中处理二者的认同问题，这将关乎亚人能否与人一同抵抗，而不会沦落于各自为政，再被逐个击破。一种处理方法是以“人类”统辖全体，人族作为与猫人族、犬人族、龙人族等亚人种族平等的存在，从而将“人—魔”危机转变为人类—魔族危机，从而达到团结人与亚人的目的。

感觉自己是不是入戏太深。【

用 Markdown 写作没有用正式的尾注格式，然后删了一条附注，导致后面几十条附注及其对应的序号都变了，要在正文里一个个改过来。

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